湖北 劉軍華

貝多芬鋼琴奏鳴曲op53的音樂(lè)處理及演奏分析
——第一樂(lè)章

湖北 劉軍華

本文從結(jié)構(gòu)、曲式、節(jié)奏、表現(xiàn)內(nèi)容等方面入手，分析了貝多芬的這首奏鳴曲，這是一首具有交響性的輝煌的作品，具有現(xiàn)實(shí)主義的作曲法則，細(xì)致地展現(xiàn)了各種技術(shù)要點(diǎn)，達(dá)到了作曲家所要求的音樂(lè)及音響效果。

貝多芬；奏鳴曲；音樂(lè)處理；演奏分析

貝多芬的這首奏鳴曲（Op.53）由于標(biāo)題是獻(xiàn)給瓦爾德施泰因伯爵，又被稱為《瓦爾德施泰奏鳴曲》。這位伯爵很早就發(fā)現(xiàn)了貝多芬卓越的音樂(lè)才能，不僅在經(jīng)濟(jì)上，而且在精神上不斷的給貝多芬鼓勵(lì)和支持。此曲與《熱情奏鳴曲》Op.57成為貝多芬中期音樂(lè)優(yōu)秀之作。法國(guó)人根據(jù)這首作品的曲思稱其為《黎明》。

這首作品從譜面上看，比起初期的作品，在演奏技巧上有更深的要求，即使跟同期的《英雄交響曲》Op.55相比也毫不遜色，原因就在于這首奏鳴曲的音響壯麗，曲思中洋溢著貝多芬特有的雄偉精神，是具有交響化的奏鳴曲。羅曼·羅蘭稱它是一首“白色的奏鳴曲”。貝多芬用現(xiàn)實(shí)主義的作曲手法描繪大自然，還給人們以無(wú)限的生命力和歡樂(lè)生活的畫面，所以這首作品展示了輝煌又嶄新的鋼琴技巧。

第一樂(lè)章樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)：

I. 呈示部 → 展開部 → 再現(xiàn)部 → 尾聲

作曲家在寫作時(shí)都會(huì)按照樂(lè)器的機(jī)能來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，貝多芬當(dāng)時(shí)使用的鋼琴，琴鍵非常靈活，富有彈性，反跳敏捷，也能彈出和弦的顫音與震音，于是在這首作品中，上述的技巧占了相當(dāng)?shù)姆萘俊?/p>

第一樂(lè)章的樂(lè)曲風(fēng)格是莊嚴(yán)、雄偉的，像是在描繪大自然的畫面。呈示部的主部主題以短促、跳動(dòng)的節(jié)奏音型和附在它上面的短小音階，如同神秘的回聲，恰似黎明中剛剛蘇醒的動(dòng)機(jī)構(gòu)成，并加以變化貫穿于整個(gè)樂(lè)章。副部主題是由和弦構(gòu)成的一首純樸的民間調(diào)，優(yōu)美、典雅。

首先呈示部第一主題動(dòng)機(jī)及其演奏速度最好是=52左右（譜例1、2）

譜例1：

譜例2：

譜例1和2必須以相同的速度彈出。速度的快慢一定要考慮到隨后出現(xiàn)的第二主題，兩個(gè)樂(lè)段一定是自然進(jìn)入，就能正確的把握速度了。最理想的彈奏是斷奏和弦的上聲部要略為突出，必須比其它聲部清晰。在PP或P的樂(lè)句中，為了強(qiáng)調(diào)第三小節(jié)的拍子，運(yùn)用1/2踏板，同時(shí)踩下，找到了音樂(lè)的走向。逐漸強(qiáng)調(diào)就可以很自然的做出cresc.。23小節(jié)右手十六分音符的快速音型，必須托住力量用P很清楚的彈出，與左手的十六分音符同時(shí)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到統(tǒng)一與一致。這個(gè)部分的Ped要控制使用，多了聲音就易渾濁。

連接部即14-34小節(jié)的主題是動(dòng)力化的變奏，使音樂(lè)形象流動(dòng)起來(lái)，音樂(lè)在22小節(jié)進(jìn)行轉(zhuǎn)折，像是主題上附加的一個(gè)小節(jié)，用于轉(zhuǎn)調(diào)，表現(xiàn)了不穩(wěn)定的傾向性。23-34小節(jié)是為第二主題（副部）做準(zhǔn)備的V和弦。彈奏中23-26小節(jié)不用ped，保持聲音的干凈與清晰。右手在23、25、27、28小節(jié)中突出B音，以表現(xiàn)節(jié)奏的逐漸緊迫。31-34小節(jié)由十六分音符轉(zhuǎn)為八分音符的跳音，并逐漸減弱進(jìn)入副部。

副部只用和弦呈現(xiàn)。因此，在彈奏中這些和弦的進(jìn)行是不可間斷的。有內(nèi)在的聯(lián)系與傾向性，如同管風(fēng)琴奏出的圣詠，或者是弦樂(lè)合奏出的和聲，與主部主題形成對(duì)比。上聲部的旋律在下降時(shí)，要保持圓滑的彈奏，需要在指法上做無(wú)聲的更換。就像5-45-45-4-3那樣，手腕一定要非常的柔順才能將每一組和弦無(wú)縫隙、親密地銜接起來(lái)。50小節(jié)之后是在發(fā)展部的音樂(lè)上進(jìn)行，即擔(dān)任著承上起下的作用。由左右手的三連音和切分音構(gòu)成。Ped不能跟左手的切分音同時(shí)踩。

副部主題在主部的三度調(diào)式上出現(xiàn)。在調(diào)式上豐富了調(diào)性色彩，這種調(diào)性關(guān)系在古典作品中很少見，非常的新穎。

72小節(jié)左手的震音，由于右手要刻畫出十六分音符，所以容易彈成幼稚且不清晰的結(jié)果。無(wú)論怎樣去設(shè)計(jì)，演奏都很困難，按照譜例3解決方法去努力是最有效果的彈法。

譜例3：

發(fā)展部是呈示部的繼續(xù)，又是主部主題陳述發(fā)展的階段。它以主題材料作為音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)，把主題的變化、形象的發(fā)展與矛盾沖突交織在一起，并與其他部分的材料配合發(fā)展，使音樂(lè)的戲劇性強(qiáng)烈。音樂(lè)形象開始展示得更為充分。

發(fā)展部的第一階段86-112小節(jié)運(yùn)用主部主題材料加以陳述，變化并轉(zhuǎn)調(diào)展開，使用多種的力度和不同調(diào)性色彩，在發(fā)展部中得到充分的表現(xiàn)。這段音樂(lè)是交響性的特征，如同管樂(lè)在不同的調(diào)性上展開，相互呼應(yīng)，不斷地變換著色彩和力度。

發(fā)展部的第二階段112-141小節(jié)是富有戲劇性的一段，運(yùn)用副部織體的材料加以展開，采用短琶音波浪的織體，情緒是激烈的，通過(guò)調(diào)性的變化與和聲，長(zhǎng)時(shí)間地處于不穩(wěn)定，連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)而推向高潮。彈奏時(shí)運(yùn)用飽滿的聲音和強(qiáng)力度的彈奏，節(jié)奏穩(wěn)定，要突出隱伏的旋律線條。

再現(xiàn)的準(zhǔn)備階段142-155小節(jié)，左手和右手的反向進(jìn)行形成這段音樂(lè)的巨大動(dòng)力，由極弱開始有一個(gè)很長(zhǎng)、很大的cresc.。以主部主題動(dòng)機(jī)的反向進(jìn)行，發(fā)展成為密集的音群，從而達(dá)到“ff”引入再現(xiàn)。

再現(xiàn)部使一直處于不穩(wěn)定狀態(tài)下的發(fā)展部趨于穩(wěn)定。為樂(lè)思的發(fā)展做出明確的結(jié)論。在168、170小節(jié)的兩個(gè)延長(zhǎng)音，打斷了主題的陳述，加強(qiáng)了音樂(lè)的對(duì)比，豐富了呈示部的樂(lè)思。在演奏上，應(yīng)將兩個(gè)延長(zhǎng)音的時(shí)值彈滿，掌握分寸，以Toccata式的織體過(guò)渡到連接部，這段音樂(lè)情趣昂然。

結(jié)尾部，是一個(gè)大型結(jié)尾，運(yùn)用主部主題在調(diào)性與和聲上加以變換發(fā)展。這種寫作打破了古典樂(lè)派曲式的框框。在莊嚴(yán)雄偉的主部上結(jié)束全曲，應(yīng)彈奏得果斷有力。

【1】趙曉生.鋼琴演奏之道.上海世界圖書出版公司，1999年.

【2】孫明珠，魯?shù)厘\.鋼琴藝術(shù)研究.人民音樂(lè)出版社，2003年.

【3】（美）約瑟夫·班滿隹茨.鋼琴踏板法指導(dǎo).上海音樂(lè)出版社，1992年.

【4】吳祖強(qiáng).曲式與作品分析.人民音樂(lè)出版社，1993年.

（作者單位：武漢音樂(lè)學(xué)院 演藝學(xué)院）

（編輯 劉麗娜）