?。玻埃保澳辏保苍拢保啡罩粒玻比?，中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)暨第六屆高校學(xué)生中國(guó)音樂史論文評(píng)選頒獎(jiǎng)大會(huì)在福建省廈門市華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院召開。會(huì)議由中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)主辦，華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院承辦。開幕式由學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)鄭錦揚(yáng)主持，華僑大學(xué)副校長(zhǎng)劉塨、學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)戴嘉枋先后在開幕式上致辭。
　　本次會(huì)議的一項(xiàng)重要內(nèi)容，是１２月１５至１７日舉行的第六屆全國(guó)高校學(xué)生中國(guó)音樂史論文評(píng)選工作以及在會(huì)議開幕式上舉行的頒獎(jiǎng)活動(dòng)。本屆論文評(píng)選由中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)倡辦，中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)、文化部文化科技司、徐小平音樂學(xué)教育基金、中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所、《音樂研究》編輯部共同主辦，由徐小平音樂學(xué)教育基金獨(dú)家全額資助。
　　本屆論文評(píng)選共收到參評(píng)論文９１篇，最終獲獎(jiǎng)４０篇（見附錄）。學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼副秘書長(zhǎng)王清雷宣讀了獲獎(jiǎng)名單，舉行了隆重的頒獎(jiǎng)儀式，戴嘉枋會(huì)長(zhǎng)等常務(wù)理事、理事以及學(xué)會(huì)老專家分別為獲獎(jiǎng)代表頒發(fā)了獲獎(jiǎng)證書。隨后，學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)王子初和汪毓和分別就本屆論文評(píng)選的參評(píng)文章進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。最后，由廈門大學(xué)歷史系系主任王日根做了《誰寫的歷史？——當(dāng)代歷史學(xué)的回顧與展望》專題講座。
　　本次會(huì)議的另一項(xiàng)重要內(nèi)容是中國(guó)音樂史研究與教學(xué)研討，分為古代音樂史組和近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史組兩個(gè)會(huì)場(chǎng)進(jìn)行。
　　古代音樂史方面的研究文章有３１篇，主要集中于唐宋音樂和音樂考古學(xué)等領(lǐng)域。唐代音樂的研究文章有５篇?！短扑涡龑m轉(zhuǎn)調(diào)形式的流變》（鄭榮達(dá)）一文就唐代俗樂中角調(diào)的屬性和其在旋宮轉(zhuǎn)調(diào)中的功能等方面作為重點(diǎn)展開了深入探討。唐代音樂的研究文章還有《盛唐樂官編制、樂人數(shù)量問題探析》（李西林）、《唐教坊使考》（任飛）、《此“法”非彼“法”——論法曲與法樂的異同》（邢鑫）、《景教及景教音樂在唐代的發(fā)展》（王旸）等。宋代音樂的研究是本屆年會(huì)的熱點(diǎn)之一，相關(guān)文章共有８篇?！端未魳费芯康慕Y(jié)構(gòu)問題探討》（洛秦）一文對(duì)宋代音樂的研究提出了高屋建瓴的指導(dǎo)性建議。宋代音樂的研究文章還有《宋代創(chuàng)調(diào)研究》（孫曉輝）、《宋代筆記中音樂學(xué)術(shù)考辨文獻(xiàn)的史料價(jià)值——兼及考察〈霓裳羽衣曲〉在后世的流傳》（曾美月）、《宋代唱賺〈愿成雙〉譜新譯》（楊善武）、《姜白石俗字譜歌曲之“ㄣ”號(hào)研究》（趙玉卿）、《音樂表演實(shí)踐的生成－變遷機(jī)制——唐宋宮廷音樂文化轉(zhuǎn)型的制度分析》（康瑞軍）、《論宋代部色體系》（李萍、孫曉輝）、《南宋臨安瓦肆勾欄研究》（丁同?。┑?。明清音樂的研究文章不多，僅有３篇?！丁醇{書楹曲譜〉的活譜傳承與“葉派唱口”七代傳人述略》（修海林）一文對(duì)“葉派唱口”七代傳人關(guān)系及相關(guān)現(xiàn)象進(jìn)行了詳細(xì)梳理和探索。明清音樂的研究文章還有《朱載堉著作的命運(yùn)新探》（劉勇）、《明清秦淮樂妓音樂文化研究》（徐蕊）等。音樂考古學(xué)是本屆年會(huì)的另一個(gè)熱點(diǎn)，相關(guān)文章共有８篇?！端未庣姷臅r(shí)代特征及其形成》（李幼平）一文把宋代編鐘的研究推向一個(gè)新的高度?！墩虑鹇迩f編鐘的音樂學(xué)研究》（王清雷）一文使洛莊編鐘的研究又上了一個(gè)新臺(tái)階。《中原音樂文物的復(fù)原研究》（王歌揚(yáng)）一文為研究我國(guó)音響匱乏的古代音樂史開辟了一條新路。音樂考古學(xué)的研究文章還有《古篪述見》（毛貞磊）、《試論敦煌樂舞壁畫中的“不鼓自鳴”》（喬晴）、《古琴起源于管形琴？——有感于薩克斯、林謙三等人的觀點(diǎn)而寫》（李虎）、《羊角鈕鐘的分布與研究》（別志安）、《漢代袖舞研究三題》（彭潔波）等。其他專題的研究文章還有７篇?！断惹亍耙幌沂蓞尉ā碧健罚ɡ罟饷鳎┮晃耐ㄟ^考察弦振動(dòng)的物理特性以及弦樂器泛音演奏法原理，發(fā)現(xiàn)在一弦均上可以構(gòu)建十二律半音階，基音音高也并不需要改變?！丁皯蚺痹戳鞅嫖觥袊?guó)古樂史中“戲劇”線索探求之一》（王洪軍）一文初步辨析出中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的一類“戲弄”之源流。古代音樂史的研究文章還有《我輯著〈二十五史音樂志〉之緣由》（劉藍(lán)）、《中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)結(jié)構(gòu)對(duì)音樂文化的影響》（張巨斌）、《音樂自然觀在先秦末期的主要學(xué)術(shù)流派初探》（劉宇統(tǒng)）、《“樂本無經(jīng)”——從經(jīng)學(xué)史與“六藝”教學(xué)活動(dòng)解讀“樂經(jīng)”疑案》（聶麟梟）、《古代儒家樂教思想興衰探析》（田園）等。
　　近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史的研究文章有２９篇，多為對(duì)音樂創(chuàng)作和音樂家的研究。有關(guān)音樂創(chuàng)作的研究文章有１４篇，不乏創(chuàng)新的力作?！丁帮h”——在彷徨與奮進(jìn)的旅途——張大龍新作“竹笛協(xié)奏曲〈飄〉”音樂學(xué)分析》（蔡夢(mèng)）一文以張大龍２００９年創(chuàng)作的竹笛協(xié)奏曲《飄》為研究對(duì)象，闡述了作者的體會(huì)?！叮玻笆兰o(jì)中國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作思維研究》（任秀蕾）一文對(duì)整個(gè)２０世紀(jì)中國(guó)合唱藝術(shù)進(jìn)行了深入研究。本專題的研究文章還有《〈十送紅軍〉的曲調(diào)是抄襲創(chuàng)作并存》（因作者王明先生年邁，由陳述知代為宣讀）、《揭開黎錦暉所寫〈總理紀(jì)念歌〉詞作者之謎》（因趙廣暉先生術(shù)后不便，由馮長(zhǎng)春代為宣讀）、《美國(guó)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的中國(guó)因素》（李淑琴）、《大破大立中為當(dāng)代音樂文化增加積累——聽大提琴協(xié)奏曲〈天上青?！嫡剰埡婪蛞魳穭?chuàng)作思想》（蔡夢(mèng)）、《新疆風(fēng)格交響音樂創(chuàng)作縱橫談》（王寶龍）、《論呂驥大合唱〈鳳凰涅槃〉》（魏艷）、《百年中國(guó)電影歌曲音樂創(chuàng)作研究》（劉云燕）、《１９２７－１９３４年蘇區(qū)革命音樂的發(fā)展與特征探究》（陳宗花）、《從〈警醒歌〉到〈為世界之光〉——沈心工與百年交大校歌考》（谷玉梅）、《關(guān)于劉雪庵先生創(chuàng)作的電影歌曲〈何日君再來〉》（張奕崢）、《兼收并蓄 羽化新聲——譚小麟藝術(shù)歌曲研究》（唐吟）、《朱踐耳鋼琴創(chuàng)作的藝術(shù)特色及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)》（孫娟）、《探析瞿希賢電影音樂之〈駱駝祥子〉》（王瑜）、《“編成祖國(guó)之歌”——蔣維喬的學(xué)堂樂歌思想》（謝芳）等。有關(guān)音樂家的研究文章有６篇?！豆韲?guó)粹情濃意雅 傳道授業(yè)瀝血嘔心——記中國(guó)高等戲曲音樂教育的開拓者、著名京劇作曲家關(guān)雅濃》（李曉天）一文對(duì)關(guān)先生的藝術(shù)人生進(jìn)行了概括性的記述。《“中國(guó)樂派”的倡導(dǎo)者——２０世紀(jì)２０年代傅彥長(zhǎng)音樂藝術(shù)觀研究》（祁斌斌）一文重現(xiàn)了傅彥長(zhǎng)音樂思想的歷史價(jià)值。本專題的研究文章還有《黎錦暉創(chuàng)辦與主編〈小朋友〉周刊始末》（肖陽）、《試析京劇在近代上海的發(fā)展與嬗變——以梅蘭芳和周信芳的比較研究為視角》（李歡妮）、《陸華柏研究述評(píng)》（丁衛(wèi)萍）等。有關(guān)樂器的研究文章有５篇，分別為《六相十八品琵琶改革第一人——程午加》（賈怡）、《１９８０—２０１０：我國(guó)學(xué)者對(duì)隋唐琵琶淵源與演奏方式研究之綜述》（杜欣）、《近三十年來我國(guó)對(duì)古代古箏研究的綜述》（陳曦）、《云南鋼琴百年沉鉤》（王冬冬）、《揚(yáng)琴東漸暨在中國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀研究》（曾茜）等。關(guān)于音樂教育的研究文章有３篇?！恶R來西亞華文學(xué)校音樂教育現(xiàn)狀與中國(guó)高校的海外藝術(shù)教育》（鄭錦揚(yáng)）一文闡述了中國(guó)高校海外藝術(shù)教育的重要性和迫切性，指出海外藝術(shù)教育是一片大有可為的天地。其他研究文章還有《洋場(chǎng)十里毛毛雨，仙樂百代滿場(chǎng)飛——民國(guó)時(shí)期上海流行音樂產(chǎn)業(yè)及其當(dāng)下意義》（黃敏學(xué)）、《中國(guó)表演藝術(shù)市場(chǎng)歷史脈絡(luò)梳理》（陳燕）、《２０世紀(jì)５０年代天津音樂教育研究》（溫鵬翔）、《中國(guó)音樂教育史學(xué)的研究范疇與學(xué)科價(jià)值：從近三十年來（１９８０—２０１０）研究成果的文獻(xiàn)綜述談起》（敖菲）等。
　　還有８篇文章是有關(guān)方法論、學(xué)科建設(shè)以及中外音樂交流等領(lǐng)域的?！吨袊?guó)音樂史的跨學(xué)科發(fā)展趨向》（高興）一文對(duì)中國(guó)音樂史的跨學(xué)科發(fā)展趨向進(jìn)行分析，對(duì)音樂史學(xué)的發(fā)展具有較為重要的指導(dǎo)意義?！吨袊?guó)音樂史語境中的地域性問題》（田可文）一文指出，中國(guó)音樂文化是由５６個(gè)民族與各具特色的地域音樂文化共同集結(jié)而成，“重寫音樂史”更應(yīng)該關(guān)注相關(guān)的地域性研究。其他相關(guān)研究文章還有《我們能為歷史學(xué)貢獻(xiàn)些什么？——在２０１０年華僑大學(xué)第十一屆中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)上的發(fā)言》（馮長(zhǎng)春）、《中國(guó)音樂?？颇夸浀慕r形》（陳永）、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂史認(rèn)識(shí)邏輯前提之研究》（程興旺）、《有關(guān)德文文獻(xiàn)中的中國(guó)音樂研究》（曾金壽）、《中韓近現(xiàn)代研究高麗音樂的現(xiàn)狀及展望》（徐海準(zhǔn)）、《后現(xiàn)代主義時(shí)期對(duì)中國(guó)音樂史發(fā)展的思考》（李致偉）等。
　　有關(guān)音樂史教學(xué)研究的文章不多，僅有６篇，較為薄弱?！秾I(yè)音樂院校中國(guó)音樂史教學(xué)主干課程的實(shí)踐與思考》（胡天虹）一文通過沈陽音樂學(xué)院音樂學(xué)系主干課程的教學(xué)實(shí)踐和心得，闡述了如何讓學(xué)生掌握學(xué)術(shù)研究的科學(xué)性與研究?jī)r(jià)值，對(duì)于目前高校的本科生乃至研究生的論文寫作均有較大的建設(shè)意義。音樂史教學(xué)的研究文章還有《對(duì)近年來中國(guó)音樂史專業(yè)碩士論文選題的整理與思考》（胡斌）、《洛陽地方音樂資源進(jìn)入中國(guó)音樂史教學(xué)探析》（常麗梅）、《實(shí)踐音樂會(huì)在中國(guó)音樂史教學(xué)中的作用》（張平）、《２００９版〈中國(guó)近現(xiàn)代音樂史〉教學(xué)應(yīng)用幾點(diǎn)談》（潘林紫）、《從個(gè)案研究看中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)教材建設(shè)的問題》（王志芳）等。
　　閉幕式由學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)修海林主持，并對(duì)古代音樂史組發(fā)言進(jìn)行了總結(jié)。學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)戴嘉枋對(duì)近現(xiàn)代、當(dāng)代音樂史組發(fā)言以及大會(huì)進(jìn)行了總結(jié)。戴會(huì)長(zhǎng)特別指出，２０１１年將舉辦３個(gè)小型專題會(huì)議，分別在云南曲靖師范學(xué)院、浙江師范大學(xué)、臺(tái)灣佛光大學(xué)。最后，戴會(huì)長(zhǎng)宣布，２０１２年中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)第十二屆年會(huì)將在沈陽音樂學(xué)院舉辦。大會(huì)在和諧友好的氣氛中圓滿落幕。
　　
　　王清雷 中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所副研究員
　?。ㄘ?zé)任編輯 張寧）