逅》是青年作曲家王丹紅應(yīng)琵琶演奏家、中國音樂學(xué)院教授楊靖女士委約，為四把琵琶和南音琵琶而作。作品于２００８年５月創(chuàng)作完成，首演于中國音樂學(xué)院，此后在“紀(jì)念改革開放３０周年民族音樂成果展演閉幕式音樂會”和“第八屆中央音樂學(xué)院音樂節(jié)”等音樂會上多次公演。
　　《邂逅》在每次的上演中都深受聽眾們的喜愛，并得到業(yè)內(nèi)人士的肯定和贊揚。作為一部專門為琵琶而創(chuàng)作的現(xiàn)代民族室內(nèi)樂作品，《邂逅》充分發(fā)揮了琵琶的表現(xiàn)力和演奏家們的精湛技藝，創(chuàng)造性地將琵琶這樣單一種類樂器以室內(nèi)樂重奏的形式組合在一起出現(xiàn)，因此這樣別出心裁的民族室內(nèi)樂創(chuàng)作實踐非常引人矚目，這也是其在多次音樂會演出現(xiàn)場吸引了大批觀眾并博得了大多數(shù)觀眾認(rèn)可的主要原因。
　　由于《邂逅》并非一部敘事性或戲劇性音樂作品，這就使得本文作者對它的關(guān)注更側(cè)重于形式美和音色美的欣賞。例如：作品中南北琶聲音的交相輝映、中西思維的兼收并蓄、古今文化的融合交匯。對于這種狀態(tài)，我更愿意用一種富有中國文化內(nèi)涵的詞——邂逅來形容。也就是悠悠的南琶古樂與靈動炫彩的琵琶之間的邂逅；中國的民族樂器與西方重奏性思維之間的邂逅；古老的南音文化與現(xiàn)代人解讀之間的邂逅：我相信這也正是此曲標(biāo)題的由來。
　　依筆者之見，《邂逅》作為一種新的民族室內(nèi)樂形式一次成功的嘗試，其第一個特點就是作曲家在創(chuàng)作中如何豐富和協(xié)調(diào)單一音色的。
　　琵琶作為我國重要的民族樂器之一，具有顆粒性音響、寬廣的音域、豐富的音色以及可以演奏各種半音化音階和調(diào)性等特點，這些賦予了作曲家發(fā)揮自己創(chuàng)作才能的廣闊空間。在這部作品當(dāng)中所使用的五把琵琶中有四把是經(jīng)楊靖教授改良后的特制琵琶，分別為一把高音琵琶、兩把中音琵琶和一把低音琵琶。這種為了適應(yīng)室內(nèi)樂重奏的改良使得高音琵琶的音質(zhì)更為明亮而剛性、中音琵琶的音質(zhì)更為柔和而潤澤、低音琵琶的音質(zhì)則更為堅實而厚重。其定弦分別為６ ２ ３ ６、６ ２ ３ ６、３ ６ ７ ３，這就使《邂逅》這部作品具備了類似于西方弦樂四重奏那樣的室內(nèi)樂演奏條件。
　　近些年，我國經(jīng)常會出現(xiàn)針對傳統(tǒng)民族樂器進(jìn)行的改良，而針對傳統(tǒng)琵琶進(jìn)行革新并以室內(nèi)樂的形式將其表現(xiàn)出來，則是楊靖教授由來已久的想法，指揮家劉順先生也經(jīng)常就這個話題與楊靖教授進(jìn)行探討。為了實踐這個想法，楊靖教授還帶領(lǐng)自己的研究生組建了琵琶室內(nèi)樂團(tuán)?！跺忮恕肪褪怯稍搱F(tuán)多次演奏，楊靖教授親自演奏南音琵琶。
　　南音琵琶的運用是本曲的另一特色。南音琵琶（又稱南琶）作為琵琶的一種則是因其演奏民間音樂“福建南音”而得名。琵琶自唐代發(fā)展為豎抱，但福建南音一直保持古老的橫抱姿勢，因而又有“橫抱琵琶”之稱，一般定弦多為２ ５ ６ ２。南琶演奏風(fēng)格古樸、獨特，低音區(qū)音色淳厚、沉抑；中音區(qū)柔和、明亮；高音區(qū)清脆、堅實。音韻回味悠長，常有敲擊鐘磬之感。由于南琶的鮮明特點以及特殊音色，使它獲得了顯著的領(lǐng)奏身份。在這里，作曲家一方面采用了西方室內(nèi)樂的重奏性思維，使幾把琵琶之間的相互協(xié)作和會心地呼應(yīng)等多方位的表現(xiàn)都有別于傳統(tǒng)的“老套”；另一方面也繼承、發(fā)揚了琵琶的演奏優(yōu)勢，不僅使琵琶個性化音色得以充分發(fā)揮，還盡量使每一位演奏家都能獲得饒有興趣的演奏機(jī)會。以作曲家自己對西方室內(nèi)樂和中國絲竹樂的理解，結(jié)合現(xiàn)代作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作，正契合了當(dāng)代欣賞者的藝術(shù)趣味。這也正是中國的民族樂器與西方重奏性思維之間的邂逅。
　　樂曲第二個特點是傳統(tǒng)南音合奏曲《走馬》的穿插運用?！叭菽弦簟彼赜小爸袊魳窔v史的活化石”之稱。而這段《走馬》本是由南琶、南三弦、二弦、洞簫?穴尺八?雪合奏的傳統(tǒng)南音音樂，表現(xiàn)了群馬自由奔馳、爭先恐后、你追我趕的情景，曲調(diào)古樸、節(jié)奏鮮明。在這里，《走馬》的運用不僅形式新穎，而且構(gòu)思巧妙，其旋律音調(diào)在各個樂器間的交替穿插運用，反映出作曲家扎實的配器、復(fù)調(diào)功底和別出心裁的創(chuàng)新精神，聽后令人印象深刻。其中，作曲家把千年古樂合奏萬馬奔騰的奔放激情場面用琵琶室內(nèi)樂重奏的形式重新演繹，并達(dá)到了樂曲的高潮，令聽眾有一種血脈噴張的感覺。讓悠悠的南琶古樂與靈動炫彩的琵琶在這首樂曲當(dāng)中有了一次美妙的邂逅。
　　樂曲第三個特點則是“人聲”與現(xiàn)代民族室內(nèi)樂的結(jié)合。這對現(xiàn)代民族室內(nèi)樂的創(chuàng)作來說既是一種創(chuàng)新又是一種突破。
　　這里由楊靖教授親自執(zhí)琴而歌，一絲淡淡的聲音由天際邊若隱若現(xiàn)，“夢回初春透，了人倦，懶梳裹”。其他四位琵琶演奏者隨之哼鳴，持琴而侍，再現(xiàn)了古老的南音音樂。特別值得一提的是楊靖教授的演唱細(xì)膩委婉、清新淡雅、悠揚不噪，為樂曲錦上添花，將南音音樂的韻味演繹得淋漓盡致，在每次演出中都會博得臺下觀眾的熱烈掌聲。曲終前的這段聲樂吟唱部分雖然篇幅不大，卻是神來之筆，它既能令人聯(lián)想到古代樂人“弄弦而歌”的古老傳統(tǒng)，又是今人對西方古典純器樂重奏曲形式的一種突破。它對于過去只專注于演奏而從來不要求張口的器樂演奏家們來說，也是一種新的挑戰(zhàn)，實現(xiàn)了真正的古老南音文化與現(xiàn)代人解讀之間的邂逅。
　　全曲大致可以分為三個部分，慢—快—慢的結(jié)構(gòu)布局。
　　在第一部分中，樂曲以南琶單獨連續(xù)演奏ｌａ音開始逐漸引入，其他四把琵琶則由低到高、速度由慢漸快、力度由弱到強(qiáng)連續(xù)掃拂ｌａ音進(jìn)入，使樂曲開始便造成一種強(qiáng)大的音勢，一下將聽眾的注意力帶入其中。接下來高音琵琶和南琶以八度的形式進(jìn)入，由于高音琵琶在高音區(qū)以輪指的方式演奏，所以其聲音飽滿而又清脆；而南琶在中音區(qū)彈奏，聲音堅挺且鏗鏘有力。兩種音質(zhì)結(jié)合在一起除給聽眾帶來新鮮的音樂感受外，還有一種娓娓道來之感。
　　第二部分是全曲中最精彩之處。其中，《走馬》的運用非常成功。這一曲調(diào)總共完整地出現(xiàn)了五次，第一次由南琶主奏，ａ商調(diào)式。高音琵琶和第一中音琵琶以點綴的形式在高音區(qū)演奏泛音作為伴奏，逐漸地加入第二中音琵琶和低音琵琶；第二次出現(xiàn)則改為由高音琵琶和第一中音琵琶主奏，并以相差純四度的形式分別出現(xiàn)在ｄ商和ａ商調(diào)式上，第二中音琵琶和低音琵琶作為伴奏；第三次由第二中音琵琶和低音琵琶在中低音區(qū)以八度的形式出現(xiàn)，調(diào)式改為ｇ商，伴奏聲部變?yōu)楦咭襞煤偷谝恢幸襞?；第四次又回到了南琶主奏，ｄ商調(diào)式，伴奏則由敲擊琴板逐漸演變?yōu)樗陌雅酶傁嗪魬?yīng)，將樂曲開始慢慢推向高潮；最后一次出現(xiàn)還是在南琶上，只不過由原先演奏單聲部的旋律改為演奏平行四度的雙音，其他四把琵琶先以和弦式的點狀織體來模仿打擊樂進(jìn)行伴奏，逐漸演變?yōu)檩喼钢敝翉浬⒌秸麄€樂隊的全奏，將樂曲掀起一輪輪的高潮，達(dá)到了震撼性的藝術(shù)效果。正如《琵琶行》所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語；嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。……銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”。
　　第三部分速度逐漸回落，引入人聲。各個琵琶也相繼以泛音演奏的形式對《走馬》做簡單的回顧，樂曲最后以南琶泛音演奏ｌａ音結(jié)束全曲，形成首尾呼應(yīng)，有余音繞梁之感。
　　由于作曲家在這部作品中采用了“輕攏慢捻抹復(fù)挑”等一些細(xì)膩的琵琶演奏技術(shù)，并通過重奏、兼以曲終前的這段“吟唱”音色等，更賦予了它些許中國文人音樂的韻味和凄冷、蕭瑟的氣質(zhì)。在寒風(fēng)蕭瑟的冬日，如有機(jī)會親臨現(xiàn)場去聆聽的話，那么這首樂曲會給大家的心靈帶來一絲溫暖。
　　《邂逅》的成功對于作曲家來說并非偶然，王丹紅現(xiàn)為中央民族樂團(tuán)駐團(tuán)作曲，曾師從高為杰、唐建平等教授。在平時的創(chuàng)作中就已顯露出不俗的天分。大學(xué)時代就已經(jīng)創(chuàng)作了多部作品，并且在各種作曲比賽中多次獲獎。讀研究生后更是經(jīng)常委約為全國各民樂團(tuán)創(chuàng)作。２００４年，《奏鳴曲》——為鋼琴與編鐘而作，應(yīng)邀為斯坦威鋼琴廠成立１５０周年慶典音樂會而創(chuàng)作，首演于中國太廟。２００５年受廣東省民樂團(tuán)的委約創(chuàng)作了民族管弦樂隊作品《云山燕邈》、《樂隊扣連環(huán)》等五部作品，并在廣東省第九屆藝術(shù)節(jié)上成功上演；其中《云山燕邈》還在２００６年榮獲第十二屆全國音樂作品（民樂）評獎管弦樂文華獎音樂作品創(chuàng)作三等獎。而且就在筆者撰寫此稿期間，《云山燕邈》還又一次作為２００９年新年“經(jīng)典民樂作品音樂會”曲目之一在國家大劇院上演（當(dāng)晚同臺上演的還有譚盾、唐建平等作曲家的作品）。２００６年受遵義市委的委約，創(chuàng)作了舞劇音樂《１９３５之舞》；２００７年受上海民樂團(tuán)的委約，先后創(chuàng)作了民族管弦樂隊作品《炫彩江南》、《百年隨想》等。
　　《邂逅》的誕生凝聚了一批音樂家的心血：作曲家王丹紅、琵琶演奏家楊靖、指揮家劉順……，相信隨著我國民族室內(nèi)樂創(chuàng)作的不斷發(fā)展和作曲家們個性化創(chuàng)作追求的日新月異，這類以前較少出現(xiàn)的民族室內(nèi)樂創(chuàng)作形式會被更多的作曲家和演奏家重視起來，同時也希望我國的民族室內(nèi)樂作品能越來越受到海內(nèi)外的矚目和關(guān)注，這將是我國民族音樂的幸事。
　　
　　閆曉宇 中央音樂學(xué)院作曲系在讀博士研究生
　　
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