１０年８月３０日和９月１日，中央民族樂團(tuán)在國家大劇院音樂廳連續(xù)舉辦了兩場(chǎng)大型民族交響音樂會(huì)。從這兩場(chǎng)音樂會(huì)上我們不難看出，中央民族樂團(tuán)的大型民族交響音樂會(huì)應(yīng)該說是中華人民共和國文化部主辦的“２０１０國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演”的重頭戲之一，此次中央民族樂團(tuán)的兩場(chǎng)大型民族交響音樂會(huì)，無論是從內(nèi)容題材的選擇，還是到形式體裁的安排，都體現(xiàn)出我國目前民族交響樂發(fā)展的最高水準(zhǔn)，而且還在很大程度上彰顯出該團(tuán)發(fā)展到今天應(yīng)有的歷史輝煌！
　　 從內(nèi)容的安排上看，兩場(chǎng)音樂會(huì)幾乎囊括能夠代表該團(tuán)最高水平的各類代表性樂曲，如傳統(tǒng)樂曲《春江花月夜》、協(xié)奏曲《二泉映月》、現(xiàn)代作品《火祭》等等，選曲注重立足于大眾的受眾面和多元化，大部分作品是中央民族樂團(tuán)通過近幾年來對(duì)民族音樂演出市場(chǎng)的深入研究、探索，并結(jié)合本團(tuán)藝術(shù)形式的特點(diǎn)選取的。正如席強(qiáng)團(tuán)長所強(qiáng)調(diào)的那樣：音樂會(huì)的定位和創(chuàng)意必須符合當(dāng)代廣大觀眾多元文化的需求和多層次的文化審美來設(shè)計(jì)和確定；更應(yīng)具有引導(dǎo)、示范、體現(xiàn)國家主流民族音樂發(fā)展態(tài)勢(shì)的重要功能為目的，使我們的音樂會(huì)注重以高雅音樂藝術(shù)品質(zhì)去引導(dǎo)民族音樂市場(chǎng)的發(fā)展，在創(chuàng)作方法上立足于適應(yīng)新時(shí)代的主流民族音樂文化價(jià)值觀，舞臺(tái)上不拘泥傳統(tǒng)的老舊模式，而是盡可能地展現(xiàn)音樂風(fēng)格的多樣性、作品旋律的受眾性、可聽性和舞臺(tái)視覺的感染力。同時(shí)，還要力圖引入現(xiàn)代科技和多媒體的各種手法，使音樂會(huì)不僅有一定社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，而且能使廣大觀眾從民族音樂舞臺(tái)的變化中感受到近年來我國文化發(fā)展所帶來的切實(shí)成果。
　　 樂團(tuán)為此曾多次召集各部門主創(chuàng)人員召開創(chuàng)作會(huì)議，聽取了各方面專家的意見和建議。在“江山如此多嬌”音樂會(huì)曲目上，根據(jù)音樂會(huì)的需要，樂團(tuán)委約了多位中國著名作曲家，在樂曲風(fēng)格、創(chuàng)作形式上反復(fù)討論、交換意見，嚴(yán)格把關(guān)。其中民族樂隊(duì)與合唱《天下黃河》是十分優(yōu)秀的新作品，根據(jù)“江山如此多嬌”的音樂設(shè)計(jì)，樂團(tuán)與作曲家李濱揚(yáng)多次溝通后，作曲家重新編配又精心調(diào)整，使作品更顯輝煌、大氣之美。
　　 從形式上看，不僅編曲、配器創(chuàng)作手法呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)，而且表現(xiàn)手段也力求多元化，特別是“江山如此多嬌”作為２００９年國慶６０周年獻(xiàn)禮劇目，通過舞臺(tái)多媒體和燈光設(shè)計(jì)的變換創(chuàng)新，利用豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)手法以彰顯我國多民族音樂文化和多姿多彩的藝術(shù)魅力。這兩臺(tái)展演劇目全部由我國指揮家陳燮陽及青年指揮家劉沙擔(dān)綱指揮。音樂會(huì)不僅有展示中華民族音樂文化悠久歷史風(fēng)貌與民族精神的作品，而且還有體現(xiàn)中華大家庭各民族幸福生活與和諧相處的作品，如樂團(tuán)重新改編的琵琶、花腔女高音與樂隊(duì)《春江花月夜》，就是在傳統(tǒng)古曲的基礎(chǔ)上運(yùn)用當(dāng)代多聲部的音樂表現(xiàn)形式，融入西方和聲復(fù)調(diào)的對(duì)比手法，使樂曲既保留了傳統(tǒng)名曲的曲貌特征，同時(shí)又以現(xiàn)代人的審美情趣，將樂曲給予新的加工、整理，音樂呈現(xiàn)出古樸、華麗而優(yōu)美動(dòng)聽的特點(diǎn)。古琴、鋼琴二重奏《琴韻》則把古曲《梅花三弄》奇妙地編織成某種不可能完成的對(duì)話，然而，古琴與鋼琴似乎各自低吟，卻描繪出東西合璧的水墨畫，給人以回味無窮的魅力。這種古琴與鋼琴的演奏形式體現(xiàn)了中西文化的交融，音樂體現(xiàn)出了旋律優(yōu)美、可聽性強(qiáng)的特點(diǎn)。
　　 再如笛子、嗩吶與樂隊(duì)《花兒為什么這樣紅》，民族管弦樂《瑤族舞曲》、中阮協(xié)奏曲《云南回憶》等作品，則是利用其作品本身的藝術(shù)魅力加之民族樂隊(duì)的豐富表現(xiàn)力以及原生態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)手法向觀眾展示了一幅幅五彩斑斕、生機(jī)勃勃的少數(shù)民族生活畫面，為觀眾展示了豐富多彩的音樂風(fēng)格。音樂會(huì)中有些作品還體現(xiàn)出民間傳統(tǒng)藝術(shù)的特性，如馬頭琴與樂隊(duì)《萬馬奔騰》中的蒙古族民間長調(diào)和呼麥演唱，它運(yùn)用我國原生態(tài)藝術(shù)，通過馬頭琴這件風(fēng)格濃郁的民間樂器，生動(dòng)展示了蒙古族人民那豪爽熱情的生活。在繼承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，樂團(tuán)還演奏了民族音樂經(jīng)典作品《二泉映月》、《夜深沉》、《將軍令》、《三六》等名曲。這些樂曲是享譽(yù)大江南北的具有民族代表性的佳作。胡琴協(xié)奏曲《火祭》是作曲家譚盾的優(yōu)秀民族器樂作品，這首作品也是該團(tuán)的保留曲目，音樂技法鮮明，表演形式獨(dú)特，尤其是對(duì)獨(dú)奏者的技術(shù)水平要求堪稱當(dāng)代胡琴演奏的高難度作品，而演奏者金玥是該團(tuán)優(yōu)秀的青年二胡演奏家，他的精湛技藝得到了充分發(fā)揮。
　　 對(duì)年輕人才培養(yǎng)的建設(shè)任務(wù)是中央民族樂團(tuán)此次展演的一個(gè)重要內(nèi)容，該團(tuán)在這些展演曲目中既有觀念熟悉的知名藝術(shù)家吳玉霞、王次恒、李光才、魏育茹、謝琳，同時(shí)又有初出茅蘆的藝術(shù)人才，如二胡演奏家唐峰、李源源、金玥、王楠、劉蓓，笛子演奏家陳莎莎，打擊樂演奏家朱劍平，嗩吶演奏家單文通，青年歌唱家魏金瑩等，充分展示了樂團(tuán)后繼有人的勃勃生機(jī)和發(fā)展?jié)摿Α?br/>　　 綜上所述，從這兩臺(tái)大型民族音樂交響音樂會(huì)中我們可以看出中央民族樂團(tuán)應(yīng)有的歷史輝煌。正如現(xiàn)任團(tuán)長席強(qiáng)所言：“中央民族樂團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)格，它以強(qiáng)烈的民族代表性，體現(xiàn)了當(dāng)代中國音樂的時(shí)代風(fēng)貌，在對(duì)外文化交流和宣傳上起到了特殊的作用，樂團(tuán)的藝術(shù)家們充滿了建設(shè)和發(fā)展民族音樂的社會(huì)責(zé)任和歷史使命感，在黨和政府大力推動(dòng)民族文化的復(fù)興道路上解放思想、開拓創(chuàng)新、奮力拼搏，樂團(tuán)呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的氣象！”
　　
　　（本文圖片攝影于慶新）
　　
　　桑海波 博士，中國音樂學(xué)院研究生導(dǎo)師
　　
　　（特約編輯 于慶新）