年春天以來就聽說長期病休的翻譯家歐陽小華住院治療，當(dāng)時我正忙于籌備６月份的“澳門會議”，會后不久就接到有關(guān)方面?zhèn)鱽硇∪A已然病故的噩耗。對那么好的一位同志的離世我實在不能接受，匆匆應(yīng)接對她“遺體告別”和隨后舉行的“追思會”，使我久久難于壓制自己的無比傷痛?；仡欉^去，半個多世紀(jì)與小華相識的種種，至今仍歷歷在目。人生苦短，當(dāng)時都還是翩翩少年的你我，隨著新中國音樂事業(yè)的發(fā)展、隨著中央音樂學(xué)院的建設(shè)和發(fā)展，我們經(jīng)歷了各自的人生崎嶇，我老了你走了，只能祈盼英魂不滅、永垂不朽！
　　歐陽小華，１９２８年４月１５日出生于上海的一個革命家庭。她的父親就是２０世紀(jì)３０年代起長期在“國統(tǒng)區(qū)”從事“左翼文藝運動”、“抗日民主進步文藝運動”，新中國社會主義文藝建設(shè)的主要領(lǐng)導(dǎo)者之一，以及享譽世界的劇作家陽翰笙。由于家庭的影響，她從小就酷愛音樂和忠誠革命理想。從早年（１０歲）起，她得以進入愛國教育家陶行知在重慶創(chuàng)辦的、主要吸收抗戰(zhàn)難童的“育才學(xué)?！币魳方M學(xué)習(xí)。１９４０年（１２歲）考入重慶國立音樂院專業(yè)學(xué)習(xí)鋼琴，師從鋼琴家易開基教授。１９４６年，以鋼琴主科優(yōu)異的成績畢業(yè)于南京國立音樂院。在此期間，她還積極參與重慶“新音樂運動”的各項演出（話劇、鋼琴伴奏和合唱等）活動。１９４６年至１９４９年，在李凌領(lǐng)導(dǎo)的上海中華音樂學(xué)校任教。上海解放前夕，她又在中共地下黨組建的“上海廣播樂團”擔(dān)任鋼琴伴奏。新中國成立后，在組織的指引下，她進一步堅持自己的革命人生的理想，暫時放棄從小就對鋼琴藝術(shù)的熱愛，只身遠(yuǎn)赴北方，報考哈爾濱外語學(xué)院俄語系專門學(xué)習(xí)俄語。１９５２年畢業(yè)后即先后在北京中央文化部藝術(shù)局和中國音樂家協(xié)會任職——為接待蘇聯(lián)及東歐各文藝團體、音樂家訪華的主要口譯。１９５３年至１９５４年，隨中國音樂家代表團出訪匈牙利、蘇聯(lián)、波蘭，擔(dān)負(fù)為領(lǐng)導(dǎo)人口譯的重任。
　　與此同時，當(dāng)時新生的中國最高音樂學(xué)府中央音樂學(xué)院，為了全面提高我國專業(yè)音樂教學(xué)的質(zhì)量，在國家的大力支持下，決定聘請大量蘇聯(lián)專家來華進行為期兩年的各學(xué)科的教學(xué)工作。為了應(yīng)付先后到校的專家教學(xué)口譯的緊迫工作需要，歐陽小華與陳復(fù)君、刁蓓華、毛宇寬等一批優(yōu)秀的專業(yè)口譯人才，從１９５５年至６０年代，先后調(diào)入中央音樂學(xué)院編譯室。歐陽小華先后擔(dān)任蘇聯(lián)作曲理論專家阿拉波夫、音樂史學(xué)專家康津斯基和音樂史學(xué)專家別吉章諾夫的“課堂口譯”。后來她又投入了為專家講稿的公開出版，進行文字整理和編輯。一般講，作為專業(yè)口譯，除了必須有嫻熟的外語能力外，還必須有符合該項專業(yè)業(yè)務(wù)的深厚底子。歐陽小華的優(yōu)異音樂天賦和鋼琴才能，無疑是她勝任工作的重要基礎(chǔ)。但是，作為先后配合作曲理論“作品分析”和“歐洲音樂史”、“俄羅斯音樂史”的這樣寬闊文化藝術(shù)視野的課堂專業(yè)口譯，對她來講，仍然是一項非常沉重的考驗。據(jù)我所知，在那幾年，她幾乎從早到晚埋頭認(rèn)真為每一堂課進行辛勞的備課。尤其，對將課堂口譯的素材事后轉(zhuǎn)變?yōu)樘峁┕_出版的教材專著，決不是輕而易舉可以辦到的。它不僅需要過硬的文字寫作能力，還需要在俄語之外具備英、德、法、意，乃至古代拉丁語的能力，以及全面的作曲技術(shù)理論基礎(chǔ)和歐洲各國的文化歷史的豐富修養(yǎng)的配合。在那樣沉重的工作壓力下，歐陽小華始終不改其沉著、開朗、樂觀的精神，嚴(yán)格要求自己，出色地完成組織所交給的任務(wù)。
　　另外，還有一件事情值得一提。１９５７年，中蘇關(guān)系還較正常時，蘇聯(lián)有關(guān)方面為配合慶祝中華人民共和國建國１０周年，預(yù)備向蘇聯(lián)人民進一步展示中國音樂教育的新成績，正式約請中國政府向他們提供幾篇有關(guān)中國歌劇的學(xué)術(shù)研究新成果（并要求提供俄文譯稿）。我方領(lǐng)導(dǎo)通過發(fā)動寫作、成果遴選等方式，最后確定推薦王震亞的《梅蘭芳的〈貴妃醉酒〉》、張洪島的《歌劇〈草原之歌〉音樂分析》、汪毓和的《歌劇〈白毛女〉音樂分析》這幾篇學(xué)術(shù)專論，并將其翻成俄文的任務(wù)統(tǒng)統(tǒng)交付給歐陽小華一人來干。眾所周知，對翻譯工作來講，將外文譯成中文比由中文譯成相應(yīng)的外文，其難度不同一般。尤其對文史類的理論文章的翻譯又比技術(shù)類文章更加艱難，因涉及對中國古代、近代歷史和民間藝術(shù)的研究內(nèi)容、專用術(shù)語。在當(dāng)時我們的水平基本還沒有達到“約定俗成”，單憑一個人的力量來做，更是難上加難。對小華講來，幾乎又是非同一般的全新考驗，她必須又要從頭著手、邊學(xué)邊干地來對待。據(jù)我親歷所見，她又是默默地花了整整一年多全身心的努力，將這些文章全部譯好，并自己打印、裝訂成冊，上交給我方的領(lǐng)導(dǎo)部門。
　　“文革”中，陽翰笙同志及其家人，和歐陽小華本人，都不同程度地遭到“四人幫”及其一伙的殘酷迫害。面對這一切的身心摧殘，她始終意志堅強、沉默對待，從未頹喪?！拔母铩苯Y(jié)束后，無論在擔(dān)任一般俄語課的教學(xué)中，以及隨整個“編譯組”所編輯的內(nèi)刊《外國音樂參考資料》的工作中，她照樣全身心地、創(chuàng)造性地做好每一堂課的教學(xué)，做好每一篇文章的筆譯。她發(fā)表了眾多介紹俄羅斯／蘇聯(lián)、東歐各國代表性音樂作品和世界音樂歷史發(fā)展的專題論文和專著，如《肖邦傳》（與人合譯）、《李斯特傳》（與人合譯）、《蘇聯(lián)音樂史》（與人合譯），以及親自執(zhí)筆撰寫介紹和分析蘇聯(lián)作曲家斯維里多夫的大型交響合唱《史詩“紀(jì)念葉塞寧”》等專題論文。這些豐碩成果，不僅受到音樂界和廣大音樂愛好者的熱烈歡迎，而且對增進中外人民的友誼和音樂文化交流有著極其深遠(yuǎn)的積極影響。１９８３年她晉升為“副譯審”，１９８８年經(jīng)中央文化部及中央翻譯局審核，正式批準(zhǔn)為“譯審”職稱（正教授級別）。
　　特別值得指出的是，１９９０年４月，歐陽華因病離休后，她實際上接受了一項新的政治任務(wù)，那就是：
　　“文革”后雖然陽翰笙同志得到平反并恢復(fù)其文藝界領(lǐng)導(dǎo)工作，而此時他已一身殘病、手不能書。歐陽小華遵照領(lǐng)導(dǎo)部門的安排，以極大的熱忱協(xié)助陽翰笙同志開展在文藝界的“撥亂反正”、為大批受迫害的文藝工作者伸冤昭雪的工作。首先，針對“四人幫”對國統(tǒng)區(qū)革命文藝運動的路線、方針及偉大作用的全盤否定，污蔑為３０年代文藝黑線，由陽翰笙口述、歐陽小華執(zhí)筆，撰寫了大量文章和５０萬字的革命回憶錄。以大量的革命斗爭史實為國統(tǒng)區(qū)革命文藝運動正名，也成為填補中國革命文藝發(fā)展史的重要歷史文獻；其次，針對“四人幫”對國統(tǒng)區(qū)大批革命團體和統(tǒng)戰(zhàn)組織的污蔑和打擊，由陽翰笙口述、歐陽小華執(zhí)筆多次上書黨中央，陳述大量斗爭事實，證明這些在我黨領(lǐng)導(dǎo)下的團體的革命性質(zhì)，如１０個“抗敵演劇隊”、４個“抗敵宣傳隊”、“孩子劇團”、“昆侖影業(yè)公司”、“中華劇藝社”、“新中國劇社”等；再次，針對“四人幫”對國統(tǒng)區(qū)黨內(nèi)外文藝干部的迫害，由陽翰笙口述、歐陽小華執(zhí)筆撰寫了大量報告、證明材料和文章，通過各種渠道上報、發(fā)表，為被“四人幫”迫害致死的同志平反昭雪，如田漢、潘漢年、阿英等。并證實了大批同志的革命經(jīng)歷，涉及到上千人及他們的家庭。
　　歐陽小華還參與了對陽翰笙３０至４０年代的小說、戲劇的整理、校對、結(jié)集出版工作，為完善對陽翰笙同志作品的研究、豐富中國革命文藝歷史文獻寶庫做出了貢獻。進入晚年，歐陽小華以帶病之身，收集照片、核實史料，歷經(jīng)十年主持完成了《百年陽翰笙》畫傳的文字編纂。這部內(nèi)容豐富的畫傳作為經(jīng)黨中央批準(zhǔn)的紀(jì)念陽翰笙誕辰一百周年系列活動中的一個重要組成部分，受到廣泛的好評，被稱為中國革命文藝史的一個縮影。這也是歐陽小華最后的人生沖刺。
　　歐陽小華一生酷愛音樂，音樂伴隨她度過艱苦歲月和快樂時光。無論現(xiàn)實生活如何艱辛困苦，政治環(huán)境如何殘酷險惡，抑或是疾病的折磨如何痛苦不堪，天籟之聲始終在她心中流淌。她在音樂世界中陶冶情操、撫慰傷痛、振奮精神，激發(fā)出對生活的熱愛和戰(zhàn)勝困難的信心與力量。她為自己可以畢生從事音樂的演奏、研究和傳播而由衷地感到幸福和陶醉。（以上這幾段文字均摘引自小華家人所提供撰寫的材料）
　　由于歐陽小華的出色工作，她于１９９０年分別獲得了北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會授予的“祖國音樂事業(yè)發(fā)展貢獻獎”和中央音樂學(xué)院授予的“杰出貢獻獎”。２００９年獲中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會授予的“從事新中國文藝工作六十周年”榮譽證書。
　　革命家庭的深厚影響和長期革命工作的鍛煉，賦予歐陽小華一生嚴(yán)格要求自己，為人熱情謙虛坦誠，對工作埋頭踏實、認(rèn)真負(fù)責(zé)、精益求精。盡管隨著年齡的增長，隨著病痛的加劇，她始終以美麗、青春、熱情、真誠的印象，留駐在人們的心間！
　　歐陽小華的一生，是奉獻于革命、奉獻于藝術(shù)的一生，是中國知識分子追求“真、善、美”統(tǒng)一的一生，是堅強而樂觀的一生，亦是平凡而偉大的一生！
　　
　　汪毓和 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授
　?。ㄘ?zé)任編輯 榮英濤）