摘要：作為文藝作品的一種重要表現(xiàn)風(fēng)格，“含蓄”有其獨(dú)具的語(yǔ)言魅力。本文從語(yǔ)言形式和美學(xué)內(nèi)涵兩個(gè)方面，歸納、論述“含蓄”，以期對(duì)“含蓄”風(fēng)格更好地把握和運(yùn)用，對(duì)文藝作品更好地解讀和欣賞。
　　關(guān)鍵詞：文藝作品 語(yǔ)言 含蓄 表現(xiàn)形式 美學(xué)內(nèi)涵
　　
　　文藝作品中有些意思原本可以說得很明白，由于不便直言，或羞于啟齒，或刻意追求語(yǔ)言的“言有盡而意無窮”等各種原因，就有了許多讓人玩味不盡的“含蓄”語(yǔ)言。品讀、欣賞之余，我們不能不嘆服于這些文藝作品中所蘊(yùn)涵的言語(yǔ)智慧。從語(yǔ)言風(fēng)格看，“含蓄”是一種重要的表現(xiàn)風(fēng)格。所謂含蓄，就是要說的話不直接說出來，或不全部說出來，使接受者不得不揣摩，越揣摩含意越多，可謂言有盡而意無窮。文藝作品語(yǔ)言上的“含蓄”，使其顯得深沉、厚重且富于韻味兒。
　　
　　文藝作品中，“含蓄”的兩種語(yǔ)言形式
　　
　　語(yǔ)言形式簡(jiǎn)潔的“含蓄”。詩(shī)歌中，詩(shī)人通過高度概括的語(yǔ)言，把眾多的內(nèi)容蘊(yùn)蓄到詩(shī)人精心選擇的形象中來，就是形式簡(jiǎn)潔的含蓄。例如，20世紀(jì)詩(shī)人卞之琳的《斷章》：
　　你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。
　　
　　明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。
　　
　　全詩(shī)只有四句，可謂簡(jiǎn)潔、凝練。詩(shī)句音節(jié)整飭，追求文字的新奇，將情思與理念深藏于詩(shī)意之中。不同的讀者可以從中體驗(yàn)、感悟到不同的審美意蘊(yùn)：李健吾先生認(rèn)為該詩(shī)“互相裝飾”，寓有一種人生的悲哀；有的讀者則認(rèn)為該詩(shī)從虛處著筆，實(shí)寫一位美人，讀出一種單一相思的苦悶；有人認(rèn)為表達(dá)一種哲學(xué)觀，表現(xiàn)人與人之間、物與物之間，不論自覺不自覺都可能發(fā)生這樣或那樣的相對(duì)關(guān)系。該詩(shī)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言中蘊(yùn)蓄著豐富的意蘊(yùn)，堪稱語(yǔ)言簡(jiǎn)潔“含蓄”的典范。
　　語(yǔ)言形式獨(dú)具的“含蓄”。魯迅是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位巨匠，也是一位出色的語(yǔ)言大師。其作品語(yǔ)言藝術(shù)體現(xiàn)為多方面，其中有一種形式特別、表意含蓄的語(yǔ)言藝術(shù)。這種“含蓄”因其形式繁冗、拖沓，往往為人所忽略。例如，魯迅的散文詩(shī)《秋夜》，開篇有兩句話很有特點(diǎn)：
　　在我的后院，可以看見墻外有兩棵樹。一棵是棗樹，還有一棵也是棗樹。①
　　上述表述如不考慮作者的寫作目的，不從語(yǔ)言藝術(shù)的角度出發(fā)，兩句話可作一句話，即：
　　在我的后院，可以看見墻外有兩棵棗樹。
　　改換后的表述語(yǔ)句通順明白，簡(jiǎn)潔精練，而原文的表述，第一句和第二句語(yǔ)意上重復(fù)，甚至第二句本身也顯得重復(fù)。但考慮到作者的寫作用意，考慮到全篇文章，魯迅先生就是要通過這兩個(gè)看上去重復(fù)啰唆的語(yǔ)句來描寫物理世界景物的無變化，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己當(dāng)時(shí)（1924年12月）心理世界的無聊、單調(diào)、彷徨和苦悶。這種隱藏于字里行間的言外之意、情感意義、聯(lián)想意義，非如此重復(fù)的語(yǔ)言不能傳達(dá)。
　　再看，2010年春晚相聲《大話捧逗》。該相聲圍繞相聲界名言“三分逗七分捧”的爭(zhēng)論，演繹成三個(gè)不同版本。在最后的宮廷版的《捧逗秘史》中，女演員賈玲的言語(yǔ)極為反常，臺(tái)詞中有多處話語(yǔ)重復(fù)。譬如，像“……您說的是三分逗七分捧嗎？您說的難道就是傳說中的三分逗和七分捧嗎？您說的難道真的就是傳說中的三分逗和七分捧嗎？它為什么要叫做三分逗和七分捧呢”、“……沒玩沒了、沒玩沒了、沒玩沒了，沒……”、“……您覺得沒有關(guān)系嗎？您真的覺得沒有關(guān)系嗎？您真的真的覺得沒有關(guān)系嗎？您不會(huì)想跟我斷絕關(guān)系吧”