“決定性瞬間”這個攝影史上里程碑式的概念名稱，來源于1952年出版的亨利·卡蒂爾·布列松攝影作品集《決定性瞬間》。這本作品集樹立了布列松一代攝影藝術(shù)大師的地位，也成為攝影史上的經(jīng)典之作。
　　決定性瞬間是布列松攝影美學(xué)觀念的體現(xiàn)，其主要是使用抓拍技術(shù)，在非常短暫的瞬間中，抓住真實世界里事物發(fā)生的最有代表性的瞬間，并結(jié)合攝影技術(shù)、審美構(gòu)圖等加以概括表現(xiàn)。這種決定性瞬間的抓拍理論在當(dāng)時即被眾多的紀實攝影師所推崇，后來更是成為眾多攝影后繼者的攝影拍攝圣經(jīng)，決定性瞬間樹立了攝影史上的理論豐碑，成為紀實攝影中最實用的攝影手法。
　　從某種程度上看，決定性瞬間常被視為一種純粹化的瞬間信息概念，它是客觀自然與主觀思想在瞬間沖擊重合所建立的信息存儲形態(tài)。同時，決定性瞬間作為一種理性與感性的藝術(shù)組合，它同時具有豐富的美學(xué)內(nèi)涵，我們將嘗試了解決定性瞬間在信息傳達和藝術(shù)表現(xiàn)過程中所能涵蓋的四個方面，分析決定性瞬間的基本審美表現(xiàn)。
　　決定性瞬間的時空性敘事審美
　　決定性瞬間是記錄事物發(fā)展過程中最具典型性的時空概念，它必須具備時間性和空間性的巧妙組合。這使得決定性瞬間的審美是基于事物發(fā)展流程之中的，是一個時間點和空間點的交叉，在這樣的組織形式中，布列松從拍攝者的角度總結(jié)出觀察與選擇這兩個瞬間截取的方法，能夠很好地總結(jié)出事物發(fā)展的規(guī)律性。
　　決定性瞬間中的觀察，主要是攝影師在拍攝中對于事物發(fā)展流程中形成的一個又一個畫面的把握，事物發(fā)展的細枝末節(jié)常常需要攝影師具有銳利的眼光、敏銳的觀察。這種觀察是時間和空間發(fā)展中，事物敘事性流程的一個節(jié)點，這個節(jié)點包含著事物敘事中時間與空間兩者結(jié)合的諸多信息，承載著攝影形象的實現(xiàn)。
　　布列松在攝影創(chuàng)作中實踐了他所提出的觀察的重要性，他的眾多攝影作品無疑就是這個觀點的最好范例。布列松從來沒有把自己當(dāng)做一名新聞攝影記者，甚至是一名職業(yè)攝影師來看待，而是自定義為一名事物的觀察者，出現(xiàn)在照相機的后面去發(fā)現(xiàn)真實。他的鏡頭對象往往并不朝向大多數(shù)人所矚目的核心人物，而是把熱情投向普通的大眾，去觀察他們，這個創(chuàng)作的基本原則在他的攝影作品中常常體現(xiàn)為一種反向性。如《英王加冕日》這幅作品，布列松就沒有把目光投向大眾矚目的加冕儀式上，反而轉(zhuǎn)向觀察大眾，大眾急切的等待與紙堆上安然入睡的人形成了強烈的矛盾性沖突，使得攝影畫面具有強烈的戲劇化場景。我們正好能在其中看到布列松所提倡的細微的觀察，任何細節(jié)都能成為中心，甚至是重要的攝影題材。
　　決定性瞬間中的選擇，即攝影的捕捉，是事物發(fā)展過程中關(guān)鍵點的尋找與記錄，這個關(guān)鍵點是能夠承載事物的本質(zhì)信息和內(nèi)涵的，同時也必須具有某種擴展和聯(lián)想的可能，這種擴展和聯(lián)想是決定性瞬間中重要的發(fā)展與突破。
　　決定性瞬間的選擇往往并不在事物發(fā)展的巔峰狀態(tài)，而是在這個巔峰之前或之后，這是因為巔峰狀態(tài)已經(jīng)處在事物發(fā)展的盡頭，這個時候事物已經(jīng)不具備擴展的可能，聯(lián)想的方向也被封閉了。所以決定性瞬間的選擇中，攝影的后續(xù)性發(fā)展更加重要一些，事物的發(fā)展是攝影敘事過程的完整體現(xiàn)，具有創(chuàng)造力的瞬間是不被瞬間限制的發(fā)展性流程。決定性瞬間的選擇應(yīng)當(dāng)是事物發(fā)展中最具有想象力的一瞬間，這個瞬間包含著過去，也預(yù)示著未來的狀態(tài)，這是決定性瞬間最具時間性的審美表現(xiàn)。
　　決定性瞬間也具有強烈的現(xiàn)場性特點，這種現(xiàn)場性是由其空間狀態(tài)決定的，攝影師在拍攝的各個環(huán)節(jié)中，必須時刻提醒自己處在現(xiàn)場。事物發(fā)展的過程中會不時產(chǎn)生新的變化，這種變化是伴隨著時間與空間的進度和轉(zhuǎn)變進行的，攝影師必須保持警惕狀態(tài)，時刻準備瞬間性的觀察與捕捉。決定性瞬間的記錄也應(yīng)當(dāng)避免隨意性，隨意性的照片只是事物發(fā)展過程中一個又一個的畫面碎片，往往不是決定性的時間和空間的節(jié)點，并不能表現(xiàn)事物發(fā)展的本質(zhì)和規(guī)律。
　　決定性瞬間的畫面性構(gòu)成審美
　　決定性瞬間中的各個主體和元素形成一幅幅匠心獨具的畫面，這些畫面承載著事物的敘事性信息。攝影需要強烈地把事物信息表達出來，建立內(nèi)容與形式之間準確的相互關(guān)系，信息的表達依賴于形式的表現(xiàn)力，攝影作品畫面內(nèi)的元素互相聯(lián)系，形成有張力的形式，來表達事物發(fā)展的主體。
　　布列松認為攝影與繪畫的畫面性具有相似特點，這與布列松的繪畫愛好與經(jīng)歷是分不開的，他認為照相機即速寫本，攝影是繪畫的一種補充，這種同一性注定攝影的畫面形式是決定性瞬間中必不可少的表現(xiàn)因素。
　　在決定性瞬間中，畫面線條能夠形成畫面主體的運動特點，這種特點體現(xiàn)出攝影比繪畫更強的可塑力。配合事物的發(fā)展運動過程進行拍攝，在運動中有一個決定性的時刻，運動事物的各部分都處在平衡瞬間，事物發(fā)展的本身就預(yù)示著這個平衡瞬間的到來。攝影的目的就是抓住這個平衡瞬間，將這個平衡性的事物動態(tài)固定記錄下來。也就是說，在這個決定性的時間中，處于平衡瞬間的攝影畫面各部分，呈現(xiàn)出適當(dāng)?shù)漠嬅鏄?gòu)成狀態(tài)。這種構(gòu)成狀態(tài)是畫面中線條等元素處于平衡瞬間時形成的，線條的存在都是為了畫面的構(gòu)成。畫面元素的有機組合，是攝影師對事物發(fā)展過程中決定性瞬間的反映與把握，是事物視覺化形態(tài)的一種典型代表，是攝影的視覺化傳達方式所決定的。決定性瞬間通過這種構(gòu)成性的畫面將事物發(fā)展最本質(zhì)的內(nèi)容涵蓋，以恰當(dāng)?shù)囊曈X構(gòu)成形式將現(xiàn)實之中的構(gòu)成審美展示在我們面前。
　　我們可以看到在布列松的攝影作品中，他要求攝影創(chuàng)作必須注意到畫面的構(gòu)圖、形態(tài)、空間、透視、質(zhì)感，以及節(jié)奏和韻律等的關(guān)系，這些元素關(guān)系的良好表現(xiàn)是視覺化所必須具備的能力。布列松將繪畫中的構(gòu)圖、空間、塊面、線條、質(zhì)感、調(diào)子等元素，結(jié)合到攝影中形成自己獨特的攝影畫面語言，達到畫面中平衡與多樣的構(gòu)成形式。
　　繪畫中的概括與虛實也成為布列松決定性瞬間中主要的攝影表現(xiàn)手法，布列松認為在攝影中對現(xiàn)實生活進行刪減和提煉能夠更加接近于真實。攝影的主題是由大量的現(xiàn)場信息所構(gòu)成的，通過對現(xiàn)實的了解和觀察，使用決定性瞬間的法則駕馭事物的發(fā)展，能夠捕捉事物發(fā)展中最現(xiàn)實的真實。在布列松1962年的《柏林墻邊》作品中，三個主體人物站在高處眺望對面，他們的存在猶如雕塑一般明了，畫面中以柏林墻為輔助向遠方延伸，沒有士兵和武器去刻意體現(xiàn)柏林墻的冷酷與隔絕，而是簡單明了地通過普通人的動態(tài)體現(xiàn)出一目了然的情緒。
　　此外，布列松在決定性瞬間的畫面構(gòu)成上，還比較多地使用一些常見的視覺對比，通過視覺上的明暗、大小、曲直等畫面元素對比，來強調(diào)事物發(fā)展的視覺戲劇性?！队⑼跫用崛铡愤@幅作品也體現(xiàn)了這一點，上方的人群和下方睡覺的人在畫面上體現(xiàn)出明顯的上下對比，畫面疏密關(guān)系與空間關(guān)系對比，通過畫面幾何化的構(gòu)成對比，形成強烈的戲劇化的美的體現(xiàn)。
　　在攝影畫面的調(diào)子上，布列松也充分運用了對色彩的理解，認為事物環(huán)境的色彩在攝影的過程中黑白化，這種黑白化是一種抽象的過程，黑白攝影對色彩現(xiàn)實進行了一種視覺上的轉(zhuǎn)化與調(diào)和，使攝影變得更加的概括與抽象，體現(xiàn)出攝影注重畫面視覺的構(gòu)成性審美觀。
　　決定性瞬間的象征性符號審美
　　布列松的決定性瞬間中，不僅存在著時空的關(guān)系和畫面的構(gòu)成，其在作品的內(nèi)容上也體現(xiàn)出強烈的象征性聯(lián)系，這種聯(lián)系建立在攝影主體與客體的內(nèi)在互動上，通過攝影中的概括使作品更加簡潔與抽象，加強了作品的表現(xiàn)力。
　　有意味的形式是決定性瞬間中始終貫穿的方向，有意味的形式涵蓋在布列松各個時期的攝影創(chuàng)作中。對布列松來說，攝影是一種瞬間性發(fā)生的過程，是對事物的內(nèi)容與形式同時進行識別，記錄事物本質(zhì)內(nèi)在信息與內(nèi)涵的過程，并且通過外在的形式，精確地還原現(xiàn)實，把畫面中平衡的元素信息全面地表現(xiàn)。
　　
　　在布列松1934年在墨西哥拍攝的紅燈區(qū)照片中，兩個女性主體從門框中探身出來，狹小的門框象征著牢固的束縛，臉上難以辨明的復(fù)雜表情傳達出主體人物的內(nèi)心情感，均是通過符號化的畫面形式與象征性的題材內(nèi)涵，使得在攝影中觀看者的想象得以發(fā)揮。由此可以看出，決定性瞬間中的形式與內(nèi)容關(guān)系緊密，合二為一的畫面建立起平衡的內(nèi)在聯(lián)系，形式通過概括的方式傳達內(nèi)容，內(nèi)容通過象征的手法詮釋形式，決定性瞬間正是傳遞這樣一種攝影理念。
　　決定性瞬間的哲學(xué)性生活審美
　　布列松的攝影中體現(xiàn)出真實的生活，決定性瞬間的理論解析出純粹的哲學(xué)。布列松將其歸結(jié)為攝影過程中的精神緊張而造成的直覺使然，這實際上是一種想象與情感交織在一起形成的對生活的敏銳觀察力，超越了簡單的眼見為實的客觀現(xiàn)實與主觀攝影，是一種不自覺的理性思維與感性認知的結(jié)合。直覺推動了理性與感性的交流，緊張賦予作品的統(tǒng)一與變化，這意味著決定性瞬間理論成為完整的生命體。
　　決定性瞬間中的整體性與局部性是統(tǒng)一的關(guān)鍵，作品的內(nèi)在組成與外在結(jié)構(gòu)也都統(tǒng)一在這個原則之下，任何一個部分元素都不能孤立存在，這種統(tǒng)一性的生命體，對于攝影的內(nèi)容、風(fēng)格、節(jié)奏起著決定性的作用。
　　決定性瞬間的哲學(xué)性還體現(xiàn)在運動與靜止上，現(xiàn)實生活的特點就是運動性，攝影狀態(tài)則體現(xiàn)為靜止性。決定性瞬間是對運動性的捕捉，是對靜止性的超越，利用視覺化心理的體驗規(guī)律，記錄事物運動過程中最具運動性的特征，制造運動性的決定性瞬間。作品運動性的規(guī)律與形式的節(jié)奏密切相關(guān)，節(jié)奏的過程是事物生活化流程中的一個個變化，通過畫面形式中線條、調(diào)子、構(gòu)圖等因素不斷變化與統(tǒng)一地進行組合，形成決定性瞬間。
　　在布列松的攝影生涯中，他的生活化創(chuàng)作在他的攝影過程和作品中體現(xiàn)至深。他謹慎地使用著萊卡相機，從不使用閃光燈等輔助器材，完全依靠自己的眼睛和取景器去觀察，依靠自己的手和快門去捕捉，發(fā)現(xiàn)和記錄時空交會中一個又一個的決定性瞬間。布列松的拍攝涵蓋了他所處時代的大部分重大的歷史過程，法國、西班牙、英國、德國、美國都有他的身影，甚至亞洲的印度和中國都出現(xiàn)在他的攝影作品中，他不愧為歷史與生活的見證人。
　　布列松的作品中體現(xiàn)出了對現(xiàn)實生活的尊重，攝影中還原現(xiàn)實生活、記錄真實瞬間，這是他對時空狀態(tài)和生活環(huán)境的不干預(yù)思想的體現(xiàn)。他認為生活中最難以捕捉的是那些不斷變化的人，甚至可以把人在環(huán)境中的狀態(tài)用變化莫測來形容。這些變化著人的生活是布列松想要真實把握和表現(xiàn)的東西，通過人的生活反映出不同環(huán)境中人的真實狀態(tài)。從這一點出發(fā)，就必須把人的本身和人的生活聯(lián)系起來看，必須要求攝影師在拍攝中自我隱身，盡可能地尊重對象，使被拍攝的人忘記攝影師的存在，而處于生活的狀態(tài)中，這樣對象的個性中反映出來的本質(zhì)信息才能完整地記錄下來。
　　綜上所述，在攝影的發(fā)展過程中，從美學(xué)上看，隨著布列松決定性瞬間理論的建立，攝影的審美性逐步變得清晰起來。決定性瞬間對攝影本質(zhì)的詮釋已經(jīng)到了最核心的程度。決定性瞬間之前的攝影在于不斷地探討攝影與繪畫的關(guān)系，直到布列松之后，攝影才具有了延展性與過程性，在時間的發(fā)展延續(xù)中，發(fā)掘攝影本身所具有的敘事、構(gòu)成、符號、生活審美體現(xiàn)，這些攝影表現(xiàn)出獨特的內(nèi)容和形式，解析出決定性瞬間的內(nèi)涵，使得決定性瞬間成為攝影美學(xué)的核心理念。
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　?。ㄗ髡邌挝唬洪L江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）
　　編校：趙 亮