隨著圖像數(shù)字化的普及，新聞攝影與網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)的聯(lián)姻，使新聞圖片的生產(chǎn)與傳播都變得極為便利，當(dāng)今攝影記者和大眾傳媒已不是新聞圖片的唯一生產(chǎn)者和傳播者，業(yè)余愛(ài)好者同樣可以參與其中。攝影記者面對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)壓力不僅源自業(yè)余愛(ài)好者隊(duì)伍，由于媒介技術(shù)的快速變革，多種媒介的融合，如何以靜態(tài)的瞬間形象應(yīng)對(duì)動(dòng)態(tài)影像和多種媒介融合傳達(dá)新聞信息的沖擊成為今天攝影記者要應(yīng)對(duì)的新問(wèn)題。因而在這個(gè)技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代，攝影記者要拍攝出有視覺(jué)深度，震撼讀者心靈的精良作品，并非易事。攝影記者要在多重競(jìng)爭(zhēng)中求得生存，讓自己的新聞圖片具有旺盛的生命力，就必須對(duì)新聞圖片的質(zhì)量進(jìn)行嚴(yán)格把控。
　　信息含量的大小
　　一則圖片新聞和一條電視新聞相比，其畫面有極大的數(shù)量懸殊。在這種情況下，電視新聞的信息量也就占了上風(fēng)。新聞圖片是把一個(gè)事件的全過(guò)程濃縮為一個(gè)瞬間，把立體事物轉(zhuǎn)化為一種平面影像，把全方位的新聞場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為一個(gè)有限空間，其信息的含量先天受到一定的限制，在這種情況下，“能動(dòng)地把握畫面的信息量，盡力把新聞?wù)掌某龇至?，拍得耐人尋味”也就成了攝影記者的業(yè)務(wù)主攻點(diǎn)。
　　酌情利用新聞現(xiàn)場(chǎng)與畫面主旨相關(guān)的一切視覺(jué)元素，可以使畫面的影像結(jié)構(gòu)變得豐厚。這就要求攝影者在事發(fā)地冷靜地審視各種影像符號(hào)，判別哪些是對(duì)新聞信息的傳達(dá)和主題生發(fā)有重要價(jià)值的，哪些符號(hào)對(duì)主體表達(dá)具有破壞性，用“時(shí)空選擇”和“視角選擇”法去偽存真、去粗取精，從而獲得“有效空間”。這樣的畫面有章法、有層次，視覺(jué)語(yǔ)言豐富，一幅作品足以和一條電視新聞乃至文字新聞的魅力相抗衡。例如世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品《美軍海軍少尉卡瑟靈柩返鄉(xiāng)安葬》，攝影師在拍攝兩名美軍士兵將蓋有美國(guó)國(guó)旗、載有卡瑟遺體的靈柩運(yùn)進(jìn)飛機(jī)機(jī)艙門的瞬間，同樣關(guān)注到畫面艙門上方一排映有不同乘客表情的窗戶，乘客作為生者在畫面上的出現(xiàn)與裝有卡瑟遺體的靈柩形成強(qiáng)烈的反差，使畫面在視覺(jué)表達(dá)和思想內(nèi)涵上都變得更為立體、多元，更強(qiáng)化了生與死的對(duì)比，深化了作品對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)控訴的主題。
　　拓展畫面形象的數(shù)量不是確保新聞攝影作品信息量的唯一途徑，簡(jiǎn)潔的影像結(jié)構(gòu)也可傳達(dá)出豐厚的畫面信息，例如反映汶川地震災(zāi)情的只有一只逝者兒童的小手緊握著一支圓珠筆那個(gè)特寫畫面，其畫面形象是單一的，但這一視點(diǎn)卻蘊(yùn)涵著一個(gè)巨大的精神空間，讓讀者去想象和品味，這個(gè)畫面形象典型，視覺(jué)強(qiáng)烈，信息抽象于縱橫交織之中，可謂“一圖勝千言”。
　　從簡(jiǎn)潔的視覺(jué)符號(hào)中透射出豐富的畫面信息，這是一種攝影表達(dá)的藝術(shù)，它要求攝影者發(fā)現(xiàn)與思考，從普遍現(xiàn)象中尋求個(gè)別現(xiàn)象，在個(gè)別現(xiàn)象中選擇典型形象。從畫面構(gòu)成看，主體是畫面中的一個(gè)點(diǎn)，而這個(gè)點(diǎn)必須有一定的新聞背景、有一定的象征性和外延性，而要突出主體，充分表達(dá)主題和新聞內(nèi)涵需用精準(zhǔn)的畫面形式進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)。
　　視覺(jué)沖擊的強(qiáng)弱
　　用照相機(jī)拍攝新聞?wù)掌褪菙z影師在新聞現(xiàn)場(chǎng)審時(shí)度勢(shì)，將一個(gè)足以表達(dá)主題的情景用快門鎖定，使其流動(dòng)的瞬間成為永恒。這一過(guò)程是攝影師把動(dòng)態(tài)場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為靜止畫面，把立體轉(zhuǎn)化為一個(gè)平面，把事物的全過(guò)程轉(zhuǎn)化為有限空間，也就是說(shuō)靜止、平面的有限空間決定了新聞攝影在新聞傳播方面的局限性，這種局限性的視覺(jué)空間無(wú)法接受平淡和寂寞，蒼白無(wú)力的畫面將會(huì)遭受讀者的冷遇。因此新聞攝影將“視覺(jué)沖擊力”視為新聞攝影作品的成功因素，旨在“第一時(shí)間”抓住讀者眼球，將人們的注意力引向畫面的境界之中。
　　畫面視覺(jué)沖擊力的形成來(lái)自客觀存在與主觀努力。客觀條件為攝影師營(yíng)造畫面的視覺(jué)沖擊力提供了先決條件，然而面對(duì)形象豐富的場(chǎng)景并非每個(gè)攝影師都能拍出具有新鮮視覺(jué)感受和強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力的作品，要讓自己的新聞圖片在視覺(jué)表達(dá)上新穎而有活力，對(duì)于攝影師而言最重要的是要運(yùn)用新的視覺(jué)思維來(lái)支配畫面，用新的視角去觀察事物，用獨(dú)特的視覺(jué)解讀方式去呈現(xiàn)自身對(duì)新聞事件的獨(dú)到理解。例如，在多個(gè)新聞賽事中獲獎(jiǎng)的體育特寫類作品《血染賽場(chǎng)》，照片反映的是2008年北京奧運(yùn)會(huì)女子柔道的一場(chǎng)比賽，攝影師沒(méi)有按常規(guī)思路聚焦比賽選手搏擊的動(dòng)作和場(chǎng)景，而是拍攝了其中一名女選手受傷時(shí)滴落在地面的一滴血，畫面不僅清晰地映現(xiàn)了一滴血，虛化的背景還描繪了運(yùn)動(dòng)員跪地的腿和纏著繃帶的手，這種獨(dú)特的視角給人耳目一新的感覺(jué)，簡(jiǎn)約的構(gòu)圖形式把體育照片的內(nèi)涵升華到對(duì)人性層面的探究中，讓觀眾看到的不只是體育競(jìng)技本身，更重要的是看到金牌奪取的艱辛和運(yùn)動(dòng)員拼搏奮斗的精神。因而攝影記者要想強(qiáng)化新聞圖片的視覺(jué)沖擊力，就必須不斷更新觀念，用新的視覺(jué)思維來(lái)駕馭影像。
　　文化蘊(yùn)涵的深淺
　　對(duì)于具有文化蘊(yùn)涵的攝影作品，并非每個(gè)持相機(jī)者都能企及——這是一種高層次的新聞?dòng)跋?。所謂高層次，就是作者用自己的政治素質(zhì)、人文素養(yǎng)以及美學(xué)修養(yǎng)等審視事物，在普遍現(xiàn)象中發(fā)掘具有深刻的社會(huì)根源和人生意義的特殊事物，之后調(diào)動(dòng)攝影語(yǔ)言，將事物轉(zhuǎn)化為一種精神財(cái)富。這類作品深邃厚重，給人以強(qiáng)烈的精神震撼，經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。前頁(yè)中的圖1與圖2均系此類作品：圖1記錄了1993年波及蘇丹全國(guó)的饑荒，揭示了人與自然的關(guān)系，作者借助兩個(gè)簡(jiǎn)單而具有特定意義的視覺(jué)符號(hào)引發(fā)了人們對(duì)生命與社會(huì)的思考；圖2同樣以凝練的畫面和清晰的影像關(guān)系向人們?cè)V說(shuō)了一個(gè)母愛(ài)故事，作者以崇敬的心情謳歌了母親的偉大。這是兩件高深的作品，它們給人以巨大的精神震撼。
　　將新聞畫面注入文化蘊(yùn)涵需要在真實(shí)制約中創(chuàng)造，操作起來(lái)有一定的難度，然而在照相機(jī)廣泛普及、人們的視覺(jué)素養(yǎng)不斷提升的時(shí)代，倘若新聞?wù)掌瑑H停留在事物表面記錄層面而缺失內(nèi)在含量的話，也就談不上形象感染力和精神感召力。在畫面中創(chuàng)造文化蘊(yùn)涵，首先應(yīng)該“以人為本，審視世間萬(wàn)象”。也就是說(shuō)，攝影師所做的一切都是為了人，把對(duì)人生的報(bào)道作為自己的神圣使命，用鏡頭訴說(shuō)人生的冷暖，以昭示大眾共同關(guān)注，即使報(bào)道自然領(lǐng)域的新聞現(xiàn)象，也要站在人生的立場(chǎng)上審視其新聞價(jià)值。因此，新聞攝影不能滿足于一般的技術(shù)操作，簡(jiǎn)單地傳達(dá)一則新聞信息，而應(yīng)在信息傳遞、心靈感召和文化傳播方面發(fā)揮其傳播功能。攝影者更應(yīng)提高自己的人文素質(zhì)，把攝影做到文化層面，從根本上提升新聞?wù)掌馁|(zhì)量。
　　讓圖片講述人生故事，不可忽視對(duì)人性的揭示，無(wú)論是正面題材還是負(fù)面報(bào)道。負(fù)面新聞事件揭示人性的丑惡，圖片顯得深刻；正面新聞事件揭示人性的光輝，影像撼人心魄，能引發(fā)社會(huì)共鳴。攝影是一種選擇的藝術(shù)，面對(duì)紛繁復(fù)雜的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影人拍什么，不拍什么，都需要進(jìn)行理性思考，如果站在人性的角度去發(fā)掘人性的亮點(diǎn)和弱點(diǎn)，作者也就融入了人文思考，就會(huì)給影像賦予人文精神。
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　　編校：趙 亮