摘要：電視是依靠聲音和圖像雙重傳播通道的媒介，主持人不僅要注重顯性的語言來傳播，更要注重以凸顯電視視聽特點(diǎn)的內(nèi)在語、節(jié)奏語、體態(tài)語和空間語為主要內(nèi)容的潛語言傳播。本文詳細(xì)分析了電視節(jié)目主持人潛語言藝術(shù)的特點(diǎn)和運(yùn)用，以增添電視節(jié)目主持人的魅力，增強(qiáng)電視節(jié)目的傳播效果。
　　關(guān)鍵詞：電視節(jié)目主持人 潛語言藝術(shù)
　　
　　“潛”字在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋為：1.隱在水下。2.隱藏；不露在表面。3.秘密地?！皾撜Z言”是隱藏在顯性信息之下的只可意會(huì)的、秘密的語言。即：隱藏在有聲語言中的內(nèi)在語、節(jié)奏語；無聲語言中的體態(tài)語——眼神語、表情語、手勢(shì)語、服飾語、空間語。美國(guó)心理語言學(xué)家奧斯古德認(rèn)為，我們必須到水面下隱藏的語言冰山的那十二分之一中去尋找語言科學(xué)的一般原理。①語言是電視節(jié)目主持人傳播的第一要素，在主持人和受眾之間這個(gè)特殊的交流環(huán)境中，就得在顯性的語言之下，去有意識(shí)地挖掘、錘煉潛語言藝術(shù)，更好地展示電視節(jié)目的視聽兼?zhèn)涞膫鞑ヌ攸c(diǎn)。
　　潛語言藝術(shù)在電視節(jié)目中的特征
　　輔助性。艾伯特·梅瑞斌在1968年提出一個(gè)公式：交流的總體=7%的言語+35%的音調(diào)+55%的表情。伯德惠斯特也提出類似的統(tǒng)計(jì)：人們?cè)诮涣鲿r(shí)顯性的交際部分低于35%，而65%的交際信號(hào)是潛在的、隱晦的。通過這些研究可以看出，潛語言是主持人語言表達(dá)中極為重要的“第二渠道”。主持人在主持的過程中常會(huì)遇到“言不由衷”“詞不達(dá)意”的情況，在這種情況下，潛語言就成為重要的輔助手段，通過姿勢(shì)、眼神、表情、動(dòng)作等形象地傳達(dá)信息，交流情感，對(duì)表達(dá)起到補(bǔ)充、詮釋的輔助作用，增強(qiáng)電視節(jié)目的感染力和說服力。
　　真實(shí)性。弗洛伊德認(rèn)為：“沒有人可以隱藏秘密，假如他的嘴唇不說話，他則會(huì)用指尖說話?！眮啔v山大·羅文博士指出：“沒有任何語言比潛語言更能表達(dá)人的個(gè)性，關(guān)鍵在于正確識(shí)破”人們對(duì)于“顯語言”的運(yùn)用往往是“擇其善者而從之”，具有一定的掩飾性，而“潛語言”則大多發(fā)自內(nèi)心深處，由人的潛意識(shí)支配，難以壓抑和掩蓋，會(huì)在不知不覺中傳遞給對(duì)方。例如：被采訪嘉賓猶豫的眼神，抖動(dòng)的雙腿，攥緊的拳頭就可以透露出他或逃避、或緊張、或憤怒的心理狀態(tài)。作為以雙向傳播為特點(diǎn)的電視節(jié)目主持人，就要在嘉賓、觀眾的潛語言中去捕捉真實(shí)的信息，從而對(duì)節(jié)目的節(jié)奏和內(nèi)容進(jìn)行適時(shí)的調(diào)節(jié)和轉(zhuǎn)換。
　　直觀性。有研究表明：一個(gè)人通過眼睛獲得的信息占83%，通過耳朵獲得的信息占11%，通過其他感官獲得的信息占6%。可見，直觀的方法獲得的信息最大。潛語言運(yùn)用眼神、表情、肢體動(dòng)作使嘉賓和觀眾一目了然的、更加直觀的理解主持人的意圖，達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的境界。比如，主持人的一個(gè)微笑可以意味著“我很贊同你的觀點(diǎn)”，或者“輪到你了，說說你的意見”，或者“別緊張”；一個(gè)眼神的傳遞就可以告知演員或嘉賓“該你上場(chǎng)了”或者“接下來的內(nèi)容，你要注意聽了”。一個(gè)朝向退場(chǎng)方向的手勢(shì)就表明“謝謝你，請(qǐng)到臺(tái)下休息”。
　　立體性?？谡Z交際是線性的，一句一句地說，呈線性分布，它的傳播是單通道的。而“潛語言”溝通則是立體的、多通道的。伯德惠斯特說：“光人的臉，就能做出大約25萬種不同的表情。”有的心理學(xué)家估計(jì)，人的面部表情有2萬種以上。有人研究課堂行為后指出，可以明確區(qū)分的手勢(shì)達(dá)7777個(gè)。②有學(xué)者研究：一個(gè)主持人在很短的時(shí)間內(nèi)，就可以表現(xiàn)贊揚(yáng)、堅(jiān)定、莊嚴(yán)、好奇、責(zé)備、鼓勵(lì)、擔(dān)心、吃驚、關(guān)懷等眾多的表情，而這些表情都是通過“潛語言”表現(xiàn)出來的；為詮釋一個(gè)問題，主持人還可以同時(shí)用上眼神、手勢(shì)、表情、內(nèi)在語等表達(dá)方式，達(dá)到多方位、多渠道的互動(dòng)，體現(xiàn)出了主持人“潛語言”立體的、多通道的交際職能。
　　電視節(jié)目主持人對(duì)潛語言的運(yùn)用
　　電視主持人的整個(gè)身體都顯現(xiàn)在觀眾面前，他的一投足、一舉手、一顰一笑都會(huì)起到傳遞某種信息和傳情達(dá)意的效果。③就目前我國(guó)電視主持人的發(fā)展?fàn)顩r來看，主持人大多只注意顯性語言交際，而忽略了潛語言交際，許多主持人對(duì)潛語言表達(dá)的利用還處于“不自覺的階段”，潛語言表達(dá)的潛能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未被充分利用。潛語言的運(yùn)用能夠更好地展示“自我”，表現(xiàn)“自我”，充分地展示主持人的個(gè)性和主持風(fēng)格。因此，充分理解潛語言藝術(shù)，合理地運(yùn)用潛語言藝術(shù)成為當(dāng)今主持人新的更高的要求。
　　內(nèi)在語。在人類運(yùn)用有聲語言進(jìn)行交際的實(shí)踐中，有時(shí)或由于性別、性格、語言習(xí)慣的原因，或限于說話的場(chǎng)合、環(huán)境，以及說話雙方的身份、地位，或出于得體、禮貌和策略的需要，人們說話時(shí)經(jīng)常要委婉些、含蓄些、隱晦些和含糊些，而不能太直截了當(dāng)。這種“話里有話”的現(xiàn)象就是我們所說的內(nèi)在語。④在電視節(jié)目中，主持人、嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)的觀眾構(gòu)成了多通道的交流場(chǎng)景，在這樣的交流環(huán)境中，主持人就要做到統(tǒng)籌兼顧，兼容并蓄，要善于利用內(nèi)在語使節(jié)目表達(dá)更豐富，銜接更順暢，與嘉賓、觀眾的交流也更加和諧，使節(jié)目充滿立體感，更有看頭。中央電視臺(tái)主持人崔永元在《實(shí)話實(shí)說》欄目中面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾就善用內(nèi)在語巧妙地表達(dá)自己的觀點(diǎn)，如：“您的回答要是放在20世紀(jì)80年代肯定合適?！薄耙?yàn)槟愕幕卮?，我們?jié)目的收視率肯定升高。”這些內(nèi)在語的運(yùn)用既增添了幽默元素，又創(chuàng)造了和諧的交流環(huán)境。
　　節(jié)奏語。節(jié)奏的要素主要表現(xiàn)為聲音的高低變化——抑揚(yáng)，聲音的大小變化——輕重，聲音的速度變化——快慢。播音和主持的語言節(jié)奏是這些要素不斷變化重復(fù)而顯現(xiàn)的。⑤在電視節(jié)目的進(jìn)展中，主持人一定要找到舒緩松弛之處，也一定要找到急促緊張之處；一定要有高亢之處，也一定要有低回之處，還要運(yùn)用語言的抑揚(yáng)、輕重、快慢的變化使電視節(jié)目充滿曲折、生動(dòng)的美感，增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力。例如：在快節(jié)奏的節(jié)目進(jìn)程中，突然放慢速度，或者是略作停頓，類似戲劇中的“啞場(chǎng)”，就會(huì)給觀眾留出咀嚼回味的余地，或者起到欲揚(yáng)先抑的效果。中央電視臺(tái)主持人倪萍在主持《綜藝大觀》時(shí)就善于利用節(jié)奏語，通過調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)奏，來調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，創(chuàng)造感人的效果。
　　眼神語。我國(guó)古代大教育家孟子說：“存乎人者，莫良于眸子，眸子不能掩其惡。胸中正，則眸子瞭焉；胸中不正，則眸子眊焉?！毖凵裰刑N(yùn)藏了巨大的玄機(jī)，它靈活的變化及豐富的內(nèi)涵，微妙地展示了一個(gè)人的內(nèi)心世界。主持人眼神語的運(yùn)用，就是通過眼瞼的張弛，瞳孔的擴(kuò)縮，眼珠運(yùn)動(dòng)的快慢，視角的俯仰，視線的長(zhǎng)短，注視的虛實(shí)等細(xì)微的動(dòng)作傳達(dá)不同的信息，透露不同的情緒。眼神語在電視節(jié)目中起著重要的作用，它不僅是節(jié)目交流中最直接、最正確、最豐富的訊號(hào)，而且在主持人與嘉賓、觀眾之間架起了通往彼此心靈的橋梁，展示了“此時(shí)無聲勝有聲”“心有靈犀一點(diǎn)通”的交流境界。如：美國(guó)著名的節(jié)目主持人戴安娜·羅絲就長(zhǎng)了雙會(huì)說話的眼睛。在主持晚會(huì)時(shí)，她除了靈活自如、熱情大方地串聯(lián)節(jié)目、現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)外，在大部分的時(shí)間里，她更通過傳神、生動(dòng)的眼神語拉近與觀眾的距離，傳遞微妙的信息和情感，引起觀眾共鳴并獲得頻頻掌聲。
　　表情語。羅曼·羅蘭說：“面部的表情是多少世紀(jì)培養(yǎng)成功的語言，比嘴里講的更復(fù)雜到千百倍的語言?！辈禄菟固卣f：“光人的臉，就能做出大約25萬種不同的表情?！雹薏煌谋砬榫湍軌蚍从巢煌那楦猩省６鞒秩说拿娌勘砬槭求w現(xiàn)節(jié)目風(fēng)格，感染觀眾情緒，增強(qiáng)溝通效果的重要手段。如中央電視臺(tái)《朝聞天下》的主持人趙普始終擁有早晨陽光般的表情，溫和而又親切；《焦點(diǎn)訪談》和《新聞周刊》的主持人白巖松微皺眉頭，表情莊重而又嚴(yán)肅；《大風(fēng)車》主持人劉純燕純真可愛的表情，使“金龜子”的形象深入人心。
　　
　　手勢(shì)語。一位人種學(xué)家記錄了澳洲阿蘭達(dá)部落所用的手勢(shì)語共有450個(gè)符號(hào)，這些手勢(shì)符號(hào)不但能表達(dá)具體的事物，而且在一定程度上能表達(dá)抽象的概念。⑦有研究者認(rèn)為，主持人運(yùn)用手勢(shì)語主要有兩種修飾的目的：加強(qiáng)性手勢(shì)和描述性手勢(shì)。前者主要是輔助語言加強(qiáng)情感，后者主要用手勢(shì)呈現(xiàn)所描述物品的形狀和大小。在電視節(jié)目中，主持人要有意識(shí)地恰當(dāng)使用手勢(shì)語，來增強(qiáng)主持人的氣場(chǎng)，促進(jìn)情感升華。例如：中央電視臺(tái)主持人李詠在《非常6+1》節(jié)目中，就設(shè)計(jì)了伸出右手拇指、無名指、小拇指的手勢(shì)，形象地?cái)[出了“6+1”的手勢(shì)，又傳達(dá)出“我愛你”的手語意義，增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和主持人的現(xiàn)場(chǎng)凝聚力；《魯豫有約》欄目被媒體稱為“東方奧普拉”的主持人陳魯豫，在傾聽嘉賓講述時(shí)，總是用手輕輕抵住下顎，傳達(dá)出尊重、關(guān)注、認(rèn)真的交流情感，源源不斷地激發(fā)嘉賓暢所欲言。
　　服飾語。服飾是指人們?cè)谌粘Ｉ钆c工作中所穿著的服裝和所佩戴的飾物。在當(dāng)今社會(huì)，服飾早已不僅是遮羞防寒的手段，而且也被視為傳遞著裝者思想、情感的“非語言信息”。⑧被譽(yù)為“第二皮膚”的服飾直接展現(xiàn)了節(jié)目主持人的性格特征、文化修養(yǎng)，也體現(xiàn)出節(jié)目的內(nèi)容和品位。以楊瀾為例，她就很好地運(yùn)用了服飾這一特殊語言。在她編著的《楊瀾訪談錄》中，圖片展示了她面對(duì)不同采訪者時(shí)所穿著的不同風(fēng)格的服裝。在采訪杰克·韋爾奇時(shí)，面對(duì)這個(gè)商界精英，她穿淺色齊膝短裙及同色外套，儼然具有職業(yè)女性的自信風(fēng)度；而在采訪籃球明星姚明時(shí)，她則以暗色休閑長(zhǎng)褲和白色短袖T恤衫出現(xiàn)，給人一種明快輕松的視覺效果。⑨而湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》中五個(gè)主持人同系列的服飾造型，表現(xiàn)出欄目“一家人”的傳播思想，而每個(gè)主持人每期風(fēng)格迥異、刻意夸張的服飾效果，又會(huì)給觀眾帶來新奇和時(shí)尚的氣息，迎合了節(jié)目受眾的審美情趣。
　　空間語。美國(guó)西北大學(xué)人類學(xué)教授愛德華·T·霍爾博士在研究人們的個(gè)人空間問題時(shí)，創(chuàng)造了“Proxemics”（空間關(guān)系學(xué)）這個(gè)詞，用來描述他的理論、他對(duì)領(lǐng)地范圍及我們?nèi)绾问褂盟鼈兯M(jìn)行的觀察。他將人們的領(lǐng)地需要細(xì)分為大多數(shù)人所遵守的四個(gè)明確的區(qū)域：（1）親密距離；（2）私人距離；（3）社交距離；（4）公共距離。⑩每個(gè)人都生活在一個(gè)無形的空間中，針對(duì)不同的對(duì)象和不同的場(chǎng)合都會(huì)調(diào)整相應(yīng)的空間距離，空間的大小直接影響著交際雙方態(tài)度的親疏和交際效果的好壞。在電視節(jié)目的交際中，空間距離的遠(yuǎn)近在不同情況下都傳達(dá)著不同的含義，產(chǎn)生不同的潛語言。例如：每年中央電視臺(tái)的《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》上，主持人既合理地保持了搭檔間的空間距離，又時(shí)刻走下舞臺(tái)來到觀眾席中間縮短與觀眾間的距離，產(chǎn)生和諧、融洽、祥和的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
　　結(jié)語
　　電視節(jié)目主持人離不開潛語言藝術(shù)，它既體現(xiàn)了電視節(jié)目主持人內(nèi)在的素質(zhì)和修養(yǎng)，也是電視節(jié)目主持人綜合能力不可或缺的重要組成部分。主持人在運(yùn)用潛語言藝術(shù)時(shí)要避免頻繁的、低俗的、嘩眾取寵的表演成分，要適時(shí)、適地、適量、適度地運(yùn)用。同時(shí)電視節(jié)目主持人還要不斷加強(qiáng)心理學(xué)知識(shí)、美學(xué)知識(shí)、音樂形體藝術(shù)知識(shí)的學(xué)習(xí)，充分挖掘潛語言的內(nèi)涵，主持出有深度、有力度、有動(dòng)感、有美感的節(jié)目來。
　　注 釋：
　?、偻跸＝埽骸缎揶o學(xué)通論》，南京大學(xué)出版社，1996年版，第214頁。
　?、趯O汝建：《口語交際理論和技巧》，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2008年版，第352頁。
　?、坳戝a初：《節(jié)目主持藝術(shù)通論》，中國(guó)廣播電視出版社，1998年版，第352頁。
　?、軓堩灒骸吨袊?guó)播音學(xué)》，中國(guó)傳媒出版社，1994年版，第239頁。
　　⑤聞閘：《播音主持訓(xùn)練280法》，北京廣播學(xué)院出版社，1999年版，第114頁。
　?、蘅颂亍·巴克：《社會(huì)心理學(xué)》，南開大學(xué)出版社，1984年版，第317頁。
　?、哧愒骸渡鐣?huì)語言學(xué)》，學(xué)林出版社，1982年版，第58頁。
　?、嘟鹫ィ骸督處煻Y儀概論》，北京大學(xué)出版社，2007年版，第32頁。
　　⑨黃幼民、張卓：《主持人形象塑造》，華中科技大學(xué)出版社，2006年版，第217頁。
　　⑩朱利葉斯·法斯特：《人體語言》，旅游教育出版社，1989年版，第33頁。
　?。ㄗ髡邽楹幽蠋煼洞髮W(xué)文學(xué)院2009級(jí)碩士生）
　　編校：趙 亮