摘 要： 本文主要介紹英國二十世紀(jì)中后期著名劇作家品特的早期作品之一《啞巴侍者》。從主題、情節(jié)及語言特點(diǎn)方面解讀，《啞巴侍者》表現(xiàn)出鮮明的“品特風(fēng)格”，具有明顯的威脅性、荒誕性。該劇真實(shí)地揭示了西方社會人們內(nèi)心世界危機(jī)。
　　關(guān)鍵詞： 獨(dú)幕劇《啞巴侍者》 “品特風(fēng)格” “威脅喜劇” 荒誕性
　　
　　英國戲劇大師品特早在上世紀(jì)五六十年代就聲名鵲起，他的作品大多是圍繞一間封閉的小屋展開戲劇沖突，真實(shí)地反映了人類生存處境。因?yàn)閯≈刑幪幎汲錆M威脅，人人自危，所以他的作品被稱為“威脅喜劇”?，F(xiàn)在他的劇作已為大多讀者和評論家所認(rèn)可，并形成了獨(dú)一無二的“品特風(fēng)格”。
　　獨(dú)幕劇《啞巴侍者》也不例外，戲劇沖突也是在一間小屋展開?！秵“褪陶摺钒l(fā)表于1957年，是品特早期的作品之一，被認(rèn)為是一部典型的具有品特風(fēng)格的“威脅喜劇”。劇情極簡單，由兩個職業(yè)殺手的閑談構(gòu)成，劇中有兩個人物：班和格斯，他們在一間有兩張床的地下室里。從他們后來的對話中，讀者得知他們兩個是受人指使的神秘殺手。他們在這里等候命令。班通過讀報紙、找些無聊瑣碎話題來解悶，而格斯不斷地打聽一些讓人摸不著頭腦的問題，班的回答也常常牛頭不對馬嘴。正在他們對話時，一架送菜升降機(jī)開進(jìn)來，送來一張菜單。劇中人物內(nèi)心無比恐懼，他們把能找到的食物都放在升降機(jī)上。但升降機(jī)不停地下來，要求更多的東西，更精細(xì)的食品。之后，他們才得知升降機(jī)是與上面的權(quán)力者取得某種聯(lián)系的工具，通過它，其中一人接到命令要?dú)⒘硪蝗恕?br/>　　《啞巴侍者》的荒誕性表現(xiàn)在主題、情節(jié)和語言等方面。兩位殺手被他者完全控制，他們不理解自己行為的意義和動機(jī)，不能掌握自己的命運(yùn)。他們本是被雇傭的職業(yè)殺手，為了達(dá)到目的，做了很多準(zhǔn)備工作，結(jié)果卻令人出乎意料，他們要?dú)⒌娜司谷皇歉袼?。本劇的主題表現(xiàn)出人類處境的荒誕性和人們行為的無意義。人是受命運(yùn)的主宰，被一種無法言說的力量控制著。
　　劇中的許多情節(jié)也荒誕至極，很多神秘事件使人摸不著頭腦，使得本劇在兩個殺手的對話之外更顯離奇。兩個自由人被迫在一個封閉空間內(nèi)無期限地等待。讀者不明白：是誰在控制升降機(jī)？十二根火柴代表什么含義？格斯的衣服怎么被脫光了，難道他被解除了武裝？格斯是從左邊門進(jìn)去的，卻從右邊門出來，這意味著什么？水箱怎么突然抽水了？對于讀者而言，這些情節(jié)是永遠(yuǎn)無法解開的謎。這種不合情理的荒誕情節(jié)正是《啞巴侍者》所具有的荒誕性的體現(xiàn)。戲劇中這些懸念也從側(cè)面反映了日常生活中充滿了我們不理解的事物，這也是荒誕劇《啞巴侍者》所具有的現(xiàn)實(shí)主義成分。
　　在《啞巴侍者》里，其戲劇語言也是獨(dú)具特色的。一個顯著的特點(diǎn)是，劇中有大量的“沉默”和“停頓”這樣的表達(dá)方式，在本劇中，共有近二十次“沉默”，近三十次“停頓”。它們巧妙地表現(xiàn)出劇中人物的內(nèi)心恐懼和混亂思緒。劇中人物之間的對話詞不達(dá)意、答非所問，這種語言恰到好處地表現(xiàn)出現(xiàn)代人西方社會人與人之間的冷漠感、異化感，人們彼此疏遠(yuǎn)對方，對他人漠不關(guān)心，缺乏心靈深處的溝通和交流。
　　劇中人物感嘆語目的是引起話頭，但是結(jié)果事與愿違，對方都并未回應(yīng)，人物只是關(guān)注自己的事，因此劇中人物永遠(yuǎn)沒有真正的交流。但有時為了消磨時光，格斯頻頻沒話找話說，問一些無聊的問題。即使和班有對話，對話也邏輯混亂，令人費(fèi)解。班和格斯的大部分對話，似乎都提前安排好問題和答案，他們有時一問一答，但這種表面的交流被評論家認(rèn)為是一種形式化的社交禮儀。
　　在這部劇作中中，格斯頻繁做出簡單而重復(fù)動作，使觀眾看到了一個沒有思想滑稽的小丑形象；班不停地翻弄手中的報紙并且故意使其發(fā)出很大的響聲。劇中人物內(nèi)心有時也渴望交流，但他們之間沒有達(dá)成默契，人物彼此間的行動、語言都很不和諧，常常陷入尷尬局面。班和格斯的面面相覷而無法交流，讓人感到他們之間缺乏內(nèi)心對彼此的關(guān)懷。
　　在劇中，其中班和格斯一段對話也是令人忍俊不禁。
　　班：要是有人敲門，你別理睬。
　　格斯：要是有人敲門，我別理睬。
　　班：等到那人進(jìn)來——
　　格斯：等到那人進(jìn)來——（哈羅德·品特，279）
　　在這段對話中，班和格斯如機(jī)器人一般的對話，反映了現(xiàn)代人毫無個性的生存狀況，人是完全被異化的產(chǎn)物，人已經(jīng)失去自我，被一種不可名狀的力量所操控。
　　本劇中人物關(guān)系也反映出現(xiàn)代人所處的人際關(guān)系中的不和諧，班經(jīng)常以命令和威脅的口氣和格斯對話，常常以他的意志轉(zhuǎn)移話題，以顯示他的優(yōu)越性。而格斯通常會不安地問對方一些問題，無條件地服從班的命令。然而，令人啼笑皆非的事實(shí)是他們兩人都被外界一種更為強(qiáng)大的力量所控制。雖然他們都是職業(yè)殺手，但格斯想逃離現(xiàn)在的生活，卻又無能為力，最終只能屈服現(xiàn)在的生活。他被動無奈地接受班的命令。當(dāng)他意識到班最后背叛了他，他也只能選擇沉默，繼續(xù)被指使執(zhí)行安排的命令。劇中不和諧的人物關(guān)系正是西方資本主義社會人際關(guān)系的縮影，在現(xiàn)代社會物質(zhì)極度豐富的表象下，隱藏著被扭曲的人們的心靈，被扭曲的人際關(guān)系。人與人失去了最基本的信任感，彼此提防，充滿敵意。本劇使人們對現(xiàn)代人際關(guān)系進(jìn)行深刻的反思。
　　總之，《啞巴侍者》這部荒誕喜劇中其獨(dú)特的戲劇情節(jié)、支離破碎的語言表面上看起來荒誕不經(jīng)，但寓意深刻，耐人尋味。劇作家獨(dú)具匠心，利用現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作手法反映了現(xiàn)代人類真實(shí)的生存狀況。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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