摘 要： 長期以來，人們一直強調(diào)語言的精確性，并且把用語得體作為語言的最高原則。語言的模糊現(xiàn)象被認為是語言運用不當，易引起歧義。其實，模糊性是客觀世界固有的屬性，是人類思維本質(zhì)的特征之一，語言作為客觀世界的表現(xiàn)形式、思維的載體，不可避免地具有模糊特性。在言語交際中，信息發(fā)出者有時故意利用語言的模糊性，以達到某種交際目的。尤其在文學作品中，模糊的語言往往能達到意想不到的語用功能。
　　關(guān)鍵詞： 跨文化語境 文學語言 模糊性
　　
　　一、語言模糊性（fuzziness）的理解
　　什么是模糊性，不同學者有不同的釋義。馬爾提（Anton Marty）在其《對普通語法和語言哲學的基礎(chǔ)的研究》中說：“我們所說的模糊性，就是指某些名稱的應用范圍不是嚴格地劃出的這種現(xiàn)象?！丙溈怂埂げ既R克（Max Black）在《語言和哲學》中也寫道：“……一個語詞的模糊性，就表現(xiàn)在它有一個應用的有限區(qū)域，但這個區(qū)域的界限是不明確的?！币駹枺╕ager）曾給模糊性下了一個更為可觀的定義，他說：“模糊性就是指一個命題與其否定命題之間缺乏明確的區(qū)別，具體地說，一個概念離它的否定面愈遠，它就愈不模糊，相反，如果一個概念離它的否定面愈近，這個概念就愈模糊［１］（Ｐ２７）?！逼査箘t指出：“當事物出現(xiàn)幾種可能狀態(tài)時，盡管說話者對這些狀態(tài)進行了仔細的思考，實際上仍不能確定，是把這些狀態(tài)排除出某個命題（proposition），還是歸屬于這個命題。這時候這個命題就是模糊的（轉(zhuǎn)引自伍鐵平，1999：136）?！敝x弗勒將模糊性劃分成兩種：一種表現(xiàn)人腦的局限性，一種來自自然界本身根深蒂固的界限不清的特點。
　　在漢語中，親屬稱謂非常復雜，標準較亂。而在英語中親屬稱謂則簡單多了，如，brother既可表示“哥哥”，也可表示“弟弟”；sister既可表示“姐姐”，也可表示“妹妹”；uncle的概括性更強，可同時表示漢語中的“叔父、伯父、舅父、姨夫、姑父”等。
　　導致語言模糊性的另一原因正如伍鐵平老先生所說：“客觀世界的事物是無窮盡的，語言必須盡量用最少的單位來表達最大限度的信息量，否則語言就會非常累贅，語言打破客觀事物或概念的界限，用同一個詞表達各種不同的感覺，就可以大大節(jié)省語言單位。這是語言模糊性質(zhì)存在的內(nèi)在因素?！保?999：24）所以在實際語言中，我們常能發(fā)現(xiàn)一詞多義、多詞一義的現(xiàn)象。由此可見，模糊性是主體（語言的使用者）、客體（語言所指的對象）及語言互動的結(jié)果，是由這三方面的特點同時決定的，語言是模糊性的表現(xiàn)形式之一。
　　根據(jù)傳統(tǒng)的二值邏輯（two-valued logic），一個概念范疇的內(nèi)涵和外延都必須是明確的，命題非真即假，如互補反義詞“生—死”，二者不可兼顧。然而在人類社會中，許多概念二值邏輯無法解釋，它們除屬于或不屬于某個范疇外，還具有另外一種可能性的事物，它們屬于多值邏輯（many-valued logic），這些集合的核心區(qū)域的屬性是明確的，是所有成員共有的典型屬性，模糊屬性都出現(xiàn)在兩個集合的邊緣區(qū)域，是集合的非典型屬性，為少數(shù)成員擁有。如，“漂亮”的內(nèi)涵很清楚，我們能很容易判斷長相什么樣的女孩是漂亮的，但“漂亮”這一概念的外延卻是不明確的，因為我們很難給出一個標準，究竟長得什么樣才算“漂亮”。
　　但是，語言的模糊性（fuzziness）決不等于含糊不清（vagueness）。在科技論文、法律文書及政府聲明等的處理時，必須使用清晰精確的語言，以避免歧義。但模糊語言也有它施展本領(lǐng)的地方。它不但能較好地解決日常交往中可能出現(xiàn)的交際困難，在文學作品中，更能給人以一種特殊的美學欣賞價值。如，“Well...mm...It’s really something.”來回答他人的提問，既在一定程度上顧全了提問者的面子2646a1cc47fdf8069a11776d17c9cd2d2c2f7a57977ea5b6dfc601d428d7ff6e，又保持了自己的立場。
　　二、語言模糊性在文學作品中的運用
　　因為追求某種特殊的效果，而刻意為之。這種情況又以文學創(chuàng)作中較為常見。Ullmann曾經(jīng)提出，模糊性尤對詩歌作者和其他文學創(chuàng)作者是一種優(yōu)點。的確，適當?shù)哪：幚硗鶗硪庀氩坏降男Ч?。它的距離感和朦朧感，它那含而不露、曲折委婉的意蘊反而是“精確語言”所無法企及的。這方面的例子可以說是舉不勝舉。音韻的調(diào)節(jié)，詞語的活用、妙用，比喻、夸張、雙關(guān)、似非而是的雋語等的運用，都可以為作者的行文增色不少。Robert Burns的“O，my love is like a red，red，rose，That’s newly sprung in June...”現(xiàn)在已經(jīng)是后人傳誦的愛情名篇了。它之所以牽動了無數(shù)少男少女的情思，其中的玄奧之處正在于那一朵忽近忽遠在“六月里迎風初開的紅玫瑰”。在莎士比亞的Hamlet中，當主人公抒發(fā)對Ophelia的熾烈情感時，曾這樣表白道：“I love Ophelia：Forty thousand brothers could not，/with all their quantity of love，/Make up my sum.”“四萬個兄弟”加起來的愛到底是多少？這個問題恐怕誰也無從回答。但關(guān)鍵在于，讀到這里又有誰會不被那忠貞不渝的美好感情所深深打動呢？
　　語言的模糊性是各民族語言的共性，在中西方文化文學中，含蓄而謙虛地使用模糊語言的例子實在不勝枚舉。有意識地使用模糊語言能使話語顯得非常委婉、禮貌、幽默等，同時又能達到交際目的，是語言使用者常用的一種表達策略，如：
　　禮貌用法：
　　A：How about my new dress?
　　B：I like the colour very much.
　　B的回答很模糊，她既沒有說A的裙子好看，也沒說她的裙子不好看，而是說“I like the colour very much.”，顯然，B不喜歡A的裙子，但又不便直說，因此她故意模糊回答A的問題。從B的回答，A不難發(fā)現(xiàn)B對她的裙子的實際看法，同時也覺得這種回答更容易讓人接受。
　　幽默用法：
　　“I want to ask you for a favor，but can you keep it as a secret for me?”Asked John.
　　“Certainly I can.”Answered David.
　　“I’m short of money these days，will you lend me some?”
　　“Oh，don’t worry，said David，“I’ll take it as if I didn’t hear you.”
　　得知John想借錢后，David既不說借也不說不借，而是急智地給了一個模糊的回答，David立即就能明白他婉言拒絕。
　　委婉用法：
　　在中西方文化中“上了年紀”和“老了”是一對相鄰的模糊集，人們常用“上了年紀”婉指“老了（old）”?！皼]了（to be no more）”、“謝世（to end one’s day）”、“睡了（go to sleep）”、“圓寂”，“作古”，“駕崩”、“歸西（go to heaven）”等都是“死”的模糊表達。而“床第”、“那事兒”、“房事”、“云雨”等詞語是對夫妻性生活（to make love，to sleep together，to make it etc.）的模糊表達。
　　
　　三、語言的模糊性的語用功能
　　模糊意識是關(guān)于人們認識中對于對象類屬和性態(tài)的不確定的基本形式和本質(zhì)特征。它有著兩種形式，一種是由于主體在把握對象類屬和性態(tài)時缺乏明晰的劃分而產(chǎn)生的，而另一種是主體意識把事物之間區(qū)分和界限加以模糊的處理，然后再通過壓縮、抽象出若干相對明晰的界限，以達到對事物比較精確的認識。語言的特殊魅力，常常存在于它的模糊性之中。
　　所謂語言的模糊性，就是指語言沒有確定的外延，但有一定的內(nèi)涵，它表達某些事物時是朦朦朧朧的，既指定一些事物，又不十分明確，例如“美”這個詞，給人一種肯定是比一般好的概念，但是多好，就沒有一定的度量標準也即沒有明確的概念。唯一能度量模糊語言的是事物的一般規(guī)律，所以語言的模糊性有它的一般基礎(chǔ)，并不是憑空捏造出來的。也正是由這一點，人們才可以理解和感受到語言的模糊性的意義和作用的。模糊語言既然是人類語言發(fā)展的高級階段的產(chǎn)物，它就有別于精確語言的作用和特點，它給人們帶來感受和認識上的多樣性、靈活性和隨機性，它是精確語言無法替代的。它主要用來表達人們對事物的理解和感受而不是表達事物本身，又為人們的審美活動所必需的，更是修辭的重要手段。
　　語言的模糊性能豐富語言的表現(xiàn)力，這一點在文學作品中能得到充分的展現(xiàn)。信息發(fā)出者、作者在作品中常常使用模糊語言，以創(chuàng)造一種意境，表達某種感情，讓信息接受者、讀者展開想象的翅膀。同時，模糊語言也能給文學作品帶來一種美的享受，增強藝術(shù)感染力。如宋玉在《登徒子好色賦》中是這樣描寫“鄰家之子”的：“增之一分則太長，減之一分則太短；施粉則太白，施朱則太赤?！蹦敲础班徏抑印本烤故嵌嚅L多短，本來有多白多赤，究竟有多美，肯定還是模糊的？難以回答。所以美感就在于“似與不似”之間，不可用明晰確切的語言來界定。
　　情感是文學作品的本質(zhì)特征之一。格式塔心理學告訴我們：不完全的形式呈現(xiàn)于眼前，會引起人們一種追求完整、追求和諧的強烈沖動；殘缺之情、言外之情更能撩起人再延伸、再創(chuàng)造的欲望。正如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其愁情可載可量嗎？所以，保持一個形象（包括其語言的完整性）的模糊性，比清晰、準確地選擇要好得多。
　　四、結(jié)語
　　表達有時需要語詞的模糊性；假如通過約定的方法完全消除了語詞的模糊性，那么就會使我們的語言變得如此貧乏，就會使它交際和表達的作用受到極大限制，而其結(jié)果就是摧毀了語言的目的，人的交際就很難進行?？梢赃@樣說，模糊性正是語言自身魅力的最好體現(xiàn)。認識和掌握語言的模糊性特征對于語言學習具有重要意義。
　　
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