摘要:《伊豆舞女》是日本獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的文壇巨匠川端康成早期的代表作,描寫的是一個(gè)高中生在一段寂寞的旅途中和一個(gè)賣藝的美麗動(dòng)人的舞女熏子在伊豆半島邂逅相逢的故事。本文試圖從純真的感情、人性和伊豆半島美麗的風(fēng)光等方面來(lái)分析作者呈現(xiàn)給大家的這份美好。
關(guān)鍵詞:伊豆舞女;川端康成;純真美好
川端康成(1899-1972),日本著名小說(shuō)家,《伊豆舞女》是他的代表作之一,小說(shuō)不過(guò)一萬(wàn)八千字,純真美好的感情,無(wú)果而終的結(jié)局,讓人感動(dòng)于這份美好之余,又不由得有遺憾之情。
一、純真美好的感情
青春歲月里對(duì)異性的朦朧好感、稚嫩純真的感情,忐忑不安和種種境遇體驗(yàn),仿佛就像薄霧彌漫在少年和少女之間。
《伊豆舞女》描繪了青年學(xué)生對(duì)美麗舞女的愛(ài)慕之情,小說(shuō)是以第一人稱“我”來(lái)敘述的,由于“我”不能排解內(nèi)心的苦悶和憂郁,所以一個(gè)人去了伊豆半島旅行,在旅途中邂逅了一伙巡回演出的家族藝人,他對(duì)其中14歲的叫熏子的舞女產(chǎn)生了純潔的的感情。他們之間的感情單純而甜蜜,盡管這種純美的背后是淡淡的憂傷。
小說(shuō)主人公的純真美好的感情首先體現(xiàn)在對(duì)主人公的心里刻畫上。作者對(duì)男女主人公二人的純真情感描寫的非常細(xì)膩,如同身受。男主人公是個(gè)比較單純的學(xué)生,剛遇到舞女的時(shí)候還會(huì)驚慌,心里會(huì)撲通撲通的跳。當(dāng)舞女從樓上端茶上來(lái)的時(shí)候,剛坐在男主人公面前,臉紅了,手在不停的抖,茶碗險(xiǎn)些從茶盤上掉下來(lái),“我”看見(jiàn)他那副羞澀的表情,驚呆了。川端康成通過(guò)這樣細(xì)膩的描寫,讓我們眼前仿佛出現(xiàn)了一對(duì)羞澀的少男少女,盡管眼中含情,但是卻不能直面對(duì)方,這種由好感而萌生的愛(ài)意通過(guò)舉止,表情進(jìn)行著無(wú)言的交流。這一情節(jié)表明了舞女對(duì)“我”的感情純潔,沒(méi)有任何雜念和利益。
當(dāng)“我”在微暗的浴場(chǎng)盡頭,忽然發(fā)現(xiàn)有個(gè)裸體的女人跑出來(lái),站在脫衣場(chǎng)的突出部位,做出要從那里跳到河里的姿勢(shì),她伸出雙臂,而且口里在喊著什么。她完全赤裸著身體,甚至連一塊毛巾也沒(méi)有。這就是那個(gè)舞女。我眺望著她那象一棵小桐樹(shù)似的雪白的身子,我感到象有一股清泉洗凈了身心,深深地嘆了一口氣。心里想她還是個(gè)幼稚的孩子呢。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)了我們,一高興,就赤裸著身體跑到日光下,向我們揮手。當(dāng)我看到這個(gè)情景,我的頭腦澄清得像刷洗過(guò)似的。這樣的描寫表明舞女雖然浪跡于風(fēng)月場(chǎng)中,卻沒(méi)有一點(diǎn)輕浮放蕩。當(dāng)看到這樣的情景,“我” 沒(méi)有一點(diǎn)邪念。反而心靈好像滌蕩的干干凈凈。體現(xiàn)了人物的純真。在川端康成的筆下,年輕的女性是純美的化身,少女都有著純真的聲音,形體和精神。川端康成這樣描寫熏子,有著雪白的小桐樹(shù)似的身子,花一樣的笑容,是一個(gè)鮮亮的大自然的女兒,用笑起來(lái)象一朵鮮花來(lái)形容她,是恰如其分的,這一比喻突出了舞女的美麗容顏,和她的真和純。
小說(shuō)中寫到分別的情景,作家這樣寫道:“快到船碼頭的時(shí)候,舞女蹲在海濱的身影撲進(jìn)我的心頭。在我們走近她身邊以前,她一直在發(fā)愣,沉默地垂著頭。舞女往下望著運(yùn)河入海的地方,一言不發(fā)?!薄爱?dāng)我在船上坐下來(lái),就向左右歪倒。我枕著書包躺下了。頭腦空空如也,沒(méi)有了時(shí)間的感覺(jué)。淚水撲簌簌地滴在書包上,連臉頰都覺(jué)得涼了?!碑?dāng)別人問(wèn)我怎么了,我非常坦率地說(shuō):“不,剛剛和人告別?!蔽液臀枧膼?ài)戀是一種看不到未來(lái)的感情,但是正因?yàn)檫@種不完美的結(jié)果,才感動(dòng)了一代代的讀者,也就是這種離散的感覺(jué)讓我們體會(huì)了純情的美感。
二、純真美好的人性
如果說(shuō)“我”對(duì)熏子的態(tài)度體現(xiàn)在一個(gè)年輕學(xué)生對(duì)美好愛(ài)情的純潔之美的話,那么在熏子身上體現(xiàn)的是一種純真的人性的美好。當(dāng)他們兩個(gè)在茶館相遇的時(shí)候,那舞女看見(jiàn)我倥立在那兒,立刻讓出自己的座墊,把它翻個(gè)身擺在旁邊。 這個(gè)小小的翻動(dòng)坐墊的動(dòng)作,體現(xiàn)了舞女的周到和細(xì)心。
這篇小說(shuō)塑造了舞女身上的這種淳樸的人性美,比如我和舞女面對(duì)面地靠近在一起,慌忙從衣袖里取出了香煙。舞女把擺在她同伙女人面前的煙灰缸拉過(guò)來(lái),放在我的近邊。 還有看到路邊有捆好的竹子,舞女就挑了一個(gè)最好的作為手杖。
小說(shuō)中不僅是舞女,還有其他的人,比如說(shuō)榮吉、千代子,以及“我” 等身上都體現(xiàn)了善良美好的品性。當(dāng)知道“我”愿意和這伙藝人同行時(shí),榮吉是相當(dāng)?shù)母吲d的,在旅館也是和我在一起呆了很長(zhǎng)時(shí)間,對(duì)于我的饋贈(zèng),開(kāi)始是始終不收,在“我”的堅(jiān)持下,才收了。當(dāng)分別的時(shí)候,也是以厚禮相贈(zèng)。千代子邀請(qǐng)我去洗澡,也是想給我搓背,所有的人都是有善良純真的品性,沒(méi)有虛偽,做作,能以誠(chéng)相待。即便是阿媽,也在發(fā)現(xiàn)“我”沒(méi)有輕視他們的意思之后,對(duì)作者的態(tài)度大有改變,在“我”要離開(kāi)的時(shí)候,一再地邀請(qǐng)我寒假的時(shí)候去他們的島上玩。
這些巡回演出的藝人的生活是艱辛的,要走街串巷,翻山越嶺。但是在川端康成的描寫下,卻讓我們看到了另外一面,自由自在,無(wú)所顧慮,因?yàn)樗麄兩砩隙加兄蛏希瑯?lè)觀的生活態(tài)度,大家和睦相處,雖然生活在社會(huì)的最底層,但是精神上是樂(lè)觀的。
三、美麗如畫的伊豆風(fēng)光
作品的純情之美,還體現(xiàn)在川端康成對(duì)自然景物的描寫上。細(xì)膩的人物刻畫,含蓄的感情表露是日本古典文學(xué)的藝術(shù)特色。川端康成在繼承了這種傳統(tǒng)的表達(dá)形式的同時(shí),也賦予了作品新的生命力。作家通過(guò)描寫人物的心里活動(dòng)來(lái)挖掘他們的內(nèi)心世界。同時(shí),把優(yōu)美的景色描寫與純情的人物刻畫穿插在一起。這在《伊豆舞女》中得到了很好的表現(xiàn)。作家把純美的愛(ài)情故事設(shè)定在風(fēng)光秀麗的伊豆半島。小說(shuō)寫到的天空的清澈,森林的茂密,鳥(niǎo)啼的婉轉(zhuǎn),這樣的美麗景色讓人心情愉悅,樂(lè)不思蜀。當(dāng)然川端康成是結(jié)合了人物的思想感情來(lái)寫人物的感情世界,這樣烘托出了主人公自身的純情美。比如,小說(shuō)的開(kāi)頭寫到,“大粒的雨點(diǎn)開(kāi)始敲打著我,我跑步登上曲折而陡峭的山坡”當(dāng)“我”在雨中追上藝人們的時(shí)候,渾然不知自己的全身濕透,因?yàn)檫@場(chǎng)雨,我追上了躲雨的藝人們,真是及時(shí)雨啊,因此是“白亮亮的”,這與天成山的秀美融為一體。在客棧中,我聽(tīng)到雨中傳來(lái)的鼓聲,以纏綿的雨聲表達(dá)了對(duì)舞女的思念。當(dāng)“我”聽(tīng)到舞女和別人說(shuō)起自己是個(gè)好人時(shí),心情覺(jué)得這話純真而坦率,而且性情舒暢,放眼望去,山巒也明亮起來(lái)。當(dāng)寫到我害怕舞女被玷污時(shí),用“被雨水沖洗過(guò)的”“爽朗而明亮”的秋葉描寫,襯托出“我”的痛苦之情。川端康成對(duì)自然景物的描寫不只是用筆來(lái)寫,而是用心和情在寫。在自然秀麗的自然景色描繪中凸顯了主人公之間純真美好的感情。
小說(shuō)的結(jié)尾雖然是一個(gè)無(wú)疾而終的感情,給人許多惆悵和傷感。但是這樣的結(jié)局倒是給人一種不足的美好。小說(shuō)結(jié)尾處寫道:“輪船開(kāi)出下田的海面,伊豆半島南端漸漸在后方消失,我一直憑倚著欄桿,一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了?!蓖蝗恢g,與舞女的感情變得虛無(wú),離別的一瞬間變成了永恒。這種永恒的記憶,會(huì)長(zhǎng)存心里,既然是永恒的,那么這段朦朧的愛(ài)戀也一種美好。
參考文獻(xiàn):
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