摘要：在二十世紀(jì)的英國文學(xué)中，勞倫斯是最富有創(chuàng)見的作家之一，《兒子與情人》是勞倫斯的代表作之一。無論是在敘事結(jié)構(gòu)上還是在意象的使用上，這部作品都將傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法與現(xiàn)代心理小說的特點(diǎn)結(jié)合起來，具有較高的藝術(shù)價值。
　　主題詞：《兒子與情人》；勞倫斯；敘事結(jié)構(gòu)；意象
　　
　　《兒子與情人》 （Sons and Lovers）是英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯（1885—1930）的代表作之一。這部小說自1913年問世以來，就以其坦率、大膽的描寫，深刻的心理分析吸引著千萬讀者，使其成為勞倫斯作品中擁有讀者最多的一部。而勞倫斯在這部作品中所作的藝術(shù)嘗試，又將傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的手法與現(xiàn)代心理小說的特點(diǎn)結(jié)合起來，成為一部心理現(xiàn)實(shí)主義的力作，使之具有了更高的藝術(shù)價值。
　　
　　一、《兒子與情人》的敘事結(jié)構(gòu)
　　很明顯，《兒子與情人》采用了最為傳統(tǒng)的以時間先后為順序的敘事結(jié)構(gòu)：小說依次向我們介紹了莫萊爾夫婦從相識到結(jié)婚的過程，夫妻關(guān)系的逐步惡化，孩子們的出生、成長及生活經(jīng)歷，直至威廉的早夭，保羅愛情上的失敗，和莫萊爾太太的去世?？雌饋?，這部小說的結(jié)構(gòu)似乎很松散，完全由一些家庭生活片段按時間順序連綴而成。但是，如果我們耐心閱讀就不難發(fā)現(xiàn)，《兒子與情人》同時也兼有現(xiàn)代心理小說的特點(diǎn)，所有情節(jié)的取舍和組織都是為了展示主人公保羅的心理歷程并揭示其深刻的社會及家庭根源。
　　在《兒子與情人》中，保羅的心理歷程可以分為兩個大的階段：保羅與母親的病態(tài)感情的形成和這種病態(tài)感情對保羅愛情生活的影響。因此，勞倫斯就將這部小說分為兩大部分。第一部分包括六章。小說的第一章“婚后疑云”（The Early Married Life of the Morels）中雖然看不到保羅的身影，卻也是整部小說的有機(jī)組成部分。它描述了保羅即將生活和成長的環(huán)境，亦即保羅與父母病態(tài)感情形成的家庭背景。在第二章中，保羅出世了，家庭矛盾也日益尖銳。莫萊爾太太為把保羅帶到這樣一個薄情的家庭和世界上來感到負(fù)罪和愧疚，決心用全部的力量和整個的心靈去愛他。目前對保羅這種特殊的感情為日后母子間的依戀埋下了伏筆。第三章“愛的轉(zhuǎn)移”（“The Casting Off of Morel—The Taking On of William”）中，莫萊爾太太對丈夫徹底失望了，把生活的希望寄托在長子威廉身上。威廉果然不負(fù)母親的期望，逐步成為中產(chǎn)階級的一員。母親在感情上也越來越依賴威廉，她無法接受威廉結(jié)交的女友，更舍不得威廉離開她去倫敦工作。這一章雖然不是以保羅為核心人物，卻進(jìn)一步揭示了保羅與母親病態(tài)感情形成的原因。可以說，威廉與母親之間的過分依戀預(yù)示了保羅今后的悲劇命運(yùn)。
　　接下來的兩章“少年時代”（“The Young Life of Paul”）和“走向生活”（“Paul Launches Into Life”）集中描寫了保羅的生活經(jīng)歷。保羅和威廉一樣，實(shí)現(xiàn)著母親躋身于中產(chǎn)階級的理想，而他那敏感的心靈、孱弱的體質(zhì)使他更能比哥哥威廉體會到母親的感情。但是，此時他還不能取代威廉在母親心目中的地位。在第六章“威廉之死”（“Death in the Family”）中，我們看到，威廉的死使母親垮了下來。這時，保羅突然患上了嚴(yán)重肺炎，才迫使母親從悲傷中走了出來，保羅也才真正取代了威廉，成為母親心靈的依托。
　　以上六章構(gòu)成了小說的第一部分，詳盡地描述了保羅與母親之間病態(tài)感情形成的過程。從第七章起，保羅開始了他的初戀（“l(fā)ad-and-girl love”）。保羅與米麗安之間純真的感情激發(fā)了保羅的創(chuàng)作靈感，使保羅成熟起來，卻也不可避免地引起了莫萊爾太太與米麗安之間“愛的爭奪”（Chapter 8：“Strife in Love”），保羅也陷入痛苦之中。為了擺脫內(nèi)心深處的矛盾，保羅開始疏遠(yuǎn)米麗安，并最終與米麗安分手。
　　在十四章“解脫”（“The Release”）中，保羅終于從母親的束縛中解脫出來。母親的愛曾賜予他溫暖和力量，也曾帶給他痛苦和彷徨，現(xiàn)在卻永遠(yuǎn)離他而去了。母親的去世使保羅感到強(qiáng)烈的被拋棄的失落感，他幾乎想要追隨母親而去。但是他最終還是選擇了生：“他緊握雙拳，咬緊牙關(guān)，急遽轉(zhuǎn)過身，朝城市金色的磷光走去。他不會隨她而去，走向黑暗。他迅速朝那發(fā)出微微嗡響的城市走去：那里一片燈火輝煌?！?br/>　　
　　二、《兒子與情人》中意象的使用
　　《兒子與情人》中有很大篇幅是用于自然景物的描寫。一方面，這些自然景物構(gòu)成人物活動的自然環(huán)境；另一方面，這些自然景物又都與人物的心理活動息息相關(guān)。他們不是作為純粹的自然物，而是作為意象存在的。出現(xiàn)在這部小說里的日月星辰、花鳥樹木常常成為人物的性格、心理以及人物與人物之間關(guān)系的象征。
　　小說中最重要的意象之一是花朵。事實(shí)上，花朵的意象貫穿整部小說，他們與人物密切相關(guān)，象征著人物的性格特征和心理活動。比如在第十一章中，保羅陷入與母親、米麗安、克拉拉三人的感情糾葛中，感到十分痛苦。為了排遣郁悶的心情，他到花園里散步，聞到了三種花香：
　　……近處，一排淺白色百合筑成的花籬橫貫園子，四周的空氣洋溢著氤氳，仿佛充滿了活力。他穿過石竹花壇，強(qiáng)烈的芳香透過百合花飄忽不定的濃郁香味向他撲鼻而來。他在白色的花障邊停了下來……
　　……突然，他像觸電一樣，聞到另一股刺鼻的香味。他轉(zhuǎn)身探尋，發(fā)現(xiàn)了紫色的蝴蝶花，于是伸手撫摸著他們豐滿的花頸和深色的含苞待放的花瓣。不管怎么說，他找到了一樣了不起的東西……
　　他摘下一抹石竹花，突然轉(zhuǎn)身進(jìn)屋。
　　我們可以明顯地看出三種花香的象征意味：百合象征莫萊爾太太，石竹花象征米麗安，蝴蝶花象征克拉拉。在保羅的生活中，母親的愛始終如百合花一樣洋溢在他的周圍。而當(dāng)他步入社會以后，米麗安那強(qiáng)烈的感情穿透了母親的包圍，深深影響了他。母親和米麗安的愛雖然曾助他取得成功，現(xiàn)在卻成了他成長的障礙（“白色的花障”）。于是，他轉(zhuǎn)而到克拉拉那里去尋求“激情”，尋求那種刺激性的感受。最后他摘下石竹花（break off a pink），象征著他決心與米麗安分手（break off with Miriam）。
　　小說中的另一個重要意象是太陽。在勞倫斯看來，太陽不只是一個燃燒的火球，而且是生命的源泉，它帶給地球光明和溫暖，帶給地球生機(jī)和希望。顯然，勞倫斯對太陽的這種認(rèn)識包含了一種強(qiáng)烈的宗教感情。在第二章中，勞倫斯把這種宗教感情融入了這樣一幅畫面：
　　她發(fā)現(xiàn)紅日還在對面山沿上，于是陡然用雙手舉起孩子。
　　“你瞧！”她說，“你瞧，我的漂亮寶貝！”
　　她把孩子舉向顫動的紅日，看著他舉起小拳頭，心中如釋重負(fù)。
　　在莫萊爾太太看來，似乎是太陽賦予了保羅生命。由于夫妻不和，保羅的降生沒有給莫萊爾太太和丈夫帶來任何喜悅。現(xiàn)在，莫萊爾太太懷抱幼小的保羅，面對即將沉落的夕陽，突然意識到既然她已經(jīng)不愛丈夫了，把這個孩子帶到世上來就是一種罪孽，她要把孩子送回去，送還給太陽，送還給自然。
　　花朵和太陽只是《兒子與情人》中眾多的意象中較為重要的兩個。這部小說里頻繁出現(xiàn)的日月星辰、花鳥樹木等各種意象構(gòu)成了人物活動的自然環(huán)境，揭示了人物的性格、心理以及人物與人物之間的關(guān)系，而且使小說前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，給讀者以更高的審美享受。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1][英]勞倫斯著、許先譯.《兒子與情人》，貴州人民出版社，1994。
　　[2]劉炳善.《英國文學(xué)簡史》，上海外語教育出版社，1981。
　　[3]陳嘉.《英國文學(xué)作品選讀》，北京：商務(wù)印書館，1982。
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