摘要：《雨中的貓》是海明威的描寫(xiě)女性意識(shí)覺(jué)醒的一部佳作。小說(shuō)中運(yùn)用象征手法描寫(xiě)女主人公對(duì)貓的追逐及渴求，反映了女主人內(nèi)心強(qiáng)烈的獨(dú)立和改變自我、改變現(xiàn)狀的意識(shí)，從而體現(xiàn)出女性意識(shí)的覺(jué)醒。
　　關(guān)鍵詞：海明威；《雨中的貓》；女性意識(shí)；男權(quán)社會(huì)
　　
　　引言
　　《雨中的貓》是海明威對(duì)女性角色描寫(xiě)的代表作之一，是注力于反映女性意識(shí)覺(jué)醒的一部佳作。這部小說(shuō)也是從另一個(gè)角度反映出海明威對(duì)女性的關(guān)注。
　　一、風(fēng)雨無(wú)阻去尋貓——女性意識(shí)暫露頭腳
　　小說(shuō)主要講的是：在一個(gè)陰雨天，一對(duì)在意大利旅游的美國(guó)夫婦留宿在一家旅館里，丈夫躺在床上看書(shū)，太太站在窗邊眺望窗外的風(fēng)景，無(wú)意之中看見(jiàn)窗外有一只貓蜷縮在一張水淋淌滴的綠色桌子下躲雨。懷著惻隱之心，太太決定把那只雨中的貓抱回到自己房間。然而等她下去以后，貓卻早已不見(jiàn)了蹤影。太太非常失望地回到房間。這時(shí)有人敲門(mén)：一位侍女站在門(mén)口，懷里抱著一只大玳瑁貓，說(shuō)是旅館老板送給太太的?！队曛械呢垺饭适虑楣?jié)看似平淡無(wú)奇，甚至可以說(shuō)單調(diào)，然而讀者卻分明感到事情并非這么簡(jiǎn)單。
　　Kert指出，那個(gè)年輕妻子“不是海明威性別偏見(jiàn)的產(chǎn)物，她既不是作者理想化的想象也不是僵化的傳統(tǒng)女性人物，而是一個(gè)有血有肉的女性形象，體現(xiàn)了作者非凡的洞察力”。[1] Lyn認(rèn)為，從《雨中的貓》開(kāi)始，海明威向讀者展現(xiàn)出他描寫(xiě)“真實(shí)女性面臨的真正問(wèn)題”的能力，和他對(duì)女性不幸遭遇的深深同情，而并非像有的學(xué)者所認(rèn)為的海明威漠視甚至歧視女性。[2]學(xué)者們主要從“貓”這個(gè)貫穿全文的文化符號(hào)考察作品中揭示的“女性面臨的真正問(wèn)題”。國(guó)內(nèi)有學(xué)者指出，雨中的貓象征了男權(quán)社會(huì)中“喪失了主體意識(shí)的女性借貓?zhí)颖苡炅馨凳局颂颖軅鹘y(tǒng)性別角色的束縛”。[3]
　　小說(shuō)中的幾個(gè)重要角色：貓、女人和雨?！柏垺弊允甲越K貫穿著小說(shuō)——從妻子尋找雨中的貓，妻子向丈夫傾訴對(duì)貓的渴望，旅館老板讓侍女送貓，貓還成為推動(dòng)情節(jié)的一個(gè)重要?jiǎng)右颉＿@篇小說(shuō)以《雨中的貓》為題，“貓”是整個(gè)故事的主線，貫穿于全文。“貓”作為一種寵物，它是依附于主人而存在的，而這正象征了美國(guó)太太是從屬于她的丈夫而存在的，她只是他的附屬品罷了。當(dāng)美國(guó)太太看到這只貓?jiān)诹苡甑臅r(shí)候，她頓時(shí)產(chǎn)生了一種同情，她覺(jué)得那只貓就是她自己，那只貓“蜷縮在一張滴水的綠桌子底下，縮成一團(tuán)，生怕被淋濕了”。那只貓是為了避雨，而她尋找貓卻是為了逃出這個(gè)封閉的房間，想要擺脫這種憂郁苦悶。她和貓都一樣的孤寂無(wú)援，渴求關(guān)愛(ài)和溫暖。她反復(fù)地向丈夫要求抱養(yǎng)那只小貓，其實(shí)是在表達(dá)她的生活和那只小貓一樣不幸，她急切地需要受到關(guān)心和注意。丈夫?qū)π∝埫\(yùn)的漠視同樣暗示了他對(duì)妻子的冷漠。
　　“女人”，海明威筆下的美國(guó)妻子，溫柔賢惠，小鳥(niǎo)依人，可是丈夫?qū)λ膽B(tài)度卻是大男子主義觀念支配下的無(wú)端冷漠。女人在單調(diào)乏味的婚后生活中感到孤獨(dú)寂寞，需要找尋某種東西來(lái)陪伴自己，正在這時(shí)，一只被困雨中的貓闖入她的視線。貓的出現(xiàn)，讓她找到了一個(gè)同病相憐的對(duì)象，為她乏味的生活帶來(lái)了憧憬與希望。女人因此對(duì)貓產(chǎn)生了一系列強(qiáng)烈的愿望：想要保護(hù)它、照顧它、關(guān)心它或是擁有它。這只貓的命運(yùn)和處境使她產(chǎn)生一種深刻共鳴，女人執(zhí)著地想要保護(hù)、照顧、關(guān)心貓的感覺(jué)，其實(shí)也隱喻她自己希望被保護(hù)、照顧和關(guān)心。
　　“雨”具有強(qiáng)大的無(wú)所不在的覆蓋性和不可阻擋的力量，象征著男性為中心的男權(quán)社會(huì)以及強(qiáng)大的男性話語(yǔ)權(quán)。在男權(quán)社會(huì)中，女性地位卑微，孤苦無(wú)依，難于掌控自己的命運(yùn)。貓?jiān)谟曛械木硾r，恰如女人在這個(gè)男權(quán)社會(huì)中的境況?！坝辍敝械呢埾笳髦幵谀袡?quán)社會(huì)中備受壓抑的女性。小說(shuō)中的貓?zhí)颖苡炅馨凳局颂颖軅鹘y(tǒng)性別角色的束縛，試圖打破女性社會(huì)角色的成規(guī)以及社會(huì)對(duì)女性的定位；貓尋找避雨之地，象征女人在男權(quán)社會(huì)中努力尋找自己的地位、權(quán)利和話語(yǔ)權(quán)。
　　小說(shuō)主要由三個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成：妻子尋找雨中的貓；妻子向丈夫傾訴對(duì)貓的渴望；旅館老板讓侍女送貓。小說(shuō)中美國(guó)夫婦關(guān)系冷漠，在整個(gè)故事中丈夫所做的唯一事情就是看書(shū)。對(duì)于別的事情，甚至對(duì)于他的妻子，都不感興趣甚至是冷漠。對(duì)于妻子不顧外面下著雨，執(zhí)意要去抱回雨中的貓的行為，他只是躺在“墊得高高的兩只枕頭”上看他的書(shū)，任由妻子不打傘冒雨出去。丈夫的態(tài)度不像是出現(xiàn)在和睦的夫妻之間，而雨中的貓讓美國(guó)妻子得以暫時(shí)擺脫丈夫的冷漠，她力圖通過(guò)幫助那只貓擺脫窘境來(lái)宣泄自己的情感。她渴望改變自己的處境，改變外表，改變發(fā)型，改變自己的地位，改變她與丈夫在家庭中的關(guān)系。這也體現(xiàn)了妻子某些現(xiàn)代女性意識(shí)的覺(jué)醒。
　　二、此貓非彼貓——自由獨(dú)立何處尋
　　妻子走出房間后的看到了旅館的老板，旅館老板“站了起來(lái)，向她哈哈腰”， 還讓侍女給她送傘?！斑@個(gè)老板使她覺(jué)得自己十分無(wú)聊，同時(shí)又確實(shí)很了不起。她剎那問(wèn)覺(jué)得自己極其了不起”。 旅館老板表現(xiàn)出的尊重和關(guān)切，讓妻子感受到了自我，讓她有了一種“被重視”的感覺(jué)，這與她丈夫?qū)λ睦淠纬甚r明對(duì)比。她喜歡這種感覺(jué)：“她喜歡他聽(tīng)到任何怨言都是那種非常認(rèn)真的態(tài)度；她喜歡他那莊嚴(yán)的態(tài)度；她喜歡他愿意為她效勞的態(tài)度；她喜歡他那覺(jué)得自己是個(gè)旅館老板的態(tài)度；她喜歡他那張上了年紀(jì)而遲鈍的臉和一雙大手；她一面覺(jué)得喜歡他，一面打開(kāi)了門(mén)……”她的確喜歡這一切。 正當(dāng)她下到院子站在門(mén)口時(shí)，她背后有一頂傘張開(kāi)來(lái)，是那個(gè)給他們整理房間的侍女?！啊欢ú荒茏屇懔軡窳耍鎺θ?，操意大利語(yǔ)說(shuō)。自然是那個(gè)旅館老板差她來(lái)的”。[4]這是一種非同尋常的關(guān)懷，而且也是一種直截了當(dāng)?shù)谋戆?，妻子在家庭中的地位，以及丈夫?qū)λ膽B(tài)度，使她在潛意識(shí)里有一種背叛的沖動(dòng)。于是，當(dāng)她遇到了尊重她、體貼她的這個(gè)旅館老板——一個(gè)成熟男性的文化符號(hào)，女人的自我意識(shí)就暫時(shí)得到了某種安慰。沒(méi)有找到雨中的貓，妻子悵然而歸，然而，貓的出現(xiàn)讓妻子重新認(rèn)識(shí)了自我，讓她在乏味的生活中發(fā)現(xiàn)了自己的“了不起”之處。這只消失在雨中的貓引發(fā)了這個(gè)女人想要改變自我的強(qiáng)烈渴望，她的語(yǔ)氣也由起初的探詢——“你不以為我留起頭發(fā)來(lái)是一個(gè)好主意嗎?”變成后來(lái)一系列的主體意識(shí)強(qiáng)烈的祈使句——”我想要……”，文本中接連共出現(xiàn)了十一個(gè)“想要”，表達(dá)了妻子強(qiáng)烈的愿望和訴求，然而，她的丈夫喬治對(duì)這一切都異常冷漠，說(shuō)道：“找點(diǎn)東西讀讀吧”。[5] 她的平靜生活剛剛由于貓的出現(xiàn)而燃起希望時(shí)，丈夫的一句話重新將她拋回黑暗之中。萬(wàn)般無(wú)奈之下，她做出了讓步：“我要一只貓，我現(xiàn)在只要一只貓。要是我不能有長(zhǎng)頭發(fā)，也不能有任何有趣的東西，我總可以有只貓吧?！?這時(shí)的妻子已經(jīng)不是像前面那樣一味自言自語(yǔ)，而是請(qǐng)求丈夫給予自己些許的關(guān)愛(ài)和溫情。然而，在這個(gè)家庭中沒(méi)有平等可言，沒(méi)自由可言，只有丈夫的絕對(duì)的惟我獨(dú)尊以及妻子的哀求和絕望而已。海明威筆下所寫(xiě)的這個(gè)的美國(guó)丈夫自始至終躺在床上看書(shū)，處于巋然不動(dòng)的男性理性之中，任由妻子在呢喃中表達(dá)自己的渴望與癡求。妻子對(duì)自己愿望的讓步是女性在男權(quán)社會(huì)中的尷尬體現(xiàn)。丈夫用他的霸權(quán)地位來(lái)規(guī)定妻子的行為。美國(guó)妻子美麗迷人，喜歡改變發(fā)型，喜歡穿新衣服，喜歡“用自己的銀器來(lái)吃飯”。 [6]這位敢于追求新生活的“新女性”最終也沒(méi)有“改變”成功，她在家庭中仍然是丈夫的附屬品，仍然受制于丈夫，她的話語(yǔ)在男性的話語(yǔ)霸權(quán)下也顯得蒼白無(wú)力。然后，“喬治又在看書(shū)了”。[7] 這簡(jiǎn)短的言語(yǔ)中透露出妻子無(wú)可奈何的悲哀，這也往往就是大多數(shù)海明威小說(shuō)中的女人的命運(yùn)。女人把擺脫無(wú)人傾訴、無(wú)人關(guān)愛(ài)困境的希望都投射到一只流浪貓身上，她在喃喃自語(yǔ)中給自己制造一個(gè)虛幻的夢(mèng)境，也是女主人公渴望實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)，然而，最終想獲得貓的愿望沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，她又重回窘境之中。
　　
　　此時(shí)，外面，“廣場(chǎng)上已經(jīng)上燈了”。 這說(shuō)明時(shí)間已經(jīng)從白天轉(zhuǎn)人黑夜，他們?cè)诒舜说睦淠筒唤庵凶哌^(guò)了一天。黑夜漫長(zhǎng)，暗示著他們的關(guān)系也將經(jīng)歷更加漫長(zhǎng)的黑暗和不確定，同時(shí)妻子力求改變的愿望也是“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”。最終，旅館老板讓侍女給她送去了一只貓，滿足了女人的尋貓?jiān)竿≌f(shuō)特別地強(qiáng)調(diào)了侍女懷中抱的是一只“大玳瑁貓”，是不是先前那一只“雨中的貓”就成了不解之謎，貓的身份的不確定性，也就是說(shuō)女人最后得到的貓可能不是她苦苦尋找、想要得到的那只貓，暗示著她最后將無(wú)力擺脫不和諧的婚姻，無(wú)力擺脫男人的控制與限制，無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，無(wú)法獲得想要的自由自主。
　　結(jié)束語(yǔ)
　　從這篇小說(shuō)可以看出，在男權(quán)社會(huì)里，男人一直扮演著以權(quán)威、尊嚴(yán)、力量為標(biāo)志的主體角色，而女人則居于依附于男人的“第二性”地位。妻子想要改變，但丈夫不同意；她想要一只貓，但是卻得不到。她最終收到了旅館老板送來(lái)的貓，但這仍是男性送給她的。這就是女性的處境，她們很難擺脫受控于男性的社會(huì)地位，很難在社會(huì)中找到自己的位置和話語(yǔ)。即使得到了，也只能是男性給予的。女人拯救雨中的小貓是她打破性別角色束縛的途徑，也是她所做出的努力。但這種努力總是受到社會(huì)、男性和女性自身的限制，丈夫?qū)λ淖龇ê敛焕頃?huì)、無(wú)動(dòng)于衷，妻子自己的力量又那么有限。所以這種女性在男權(quán)社會(huì)中試圖沖破傳統(tǒng)社會(huì)性別角色束縛的努力也就難以真正實(shí)現(xiàn)。海明威筆下的女性有著復(fù)雜的性格特征，這既反映出這些女性人物所存在的時(shí)代影響，又表現(xiàn)了海明威的女性意識(shí)。很明顯，海明威將更多的社會(huì)責(zé)任以及歷史重任賦予了男人，而將許多感情因素以及“家”的標(biāo)準(zhǔn)賦予了女人。因此，海明威描寫(xiě)的女性非常注重與男性所建立的感情世界。她們既要有自己的個(gè)性追求，又要依賴男性的世界而存在。這導(dǎo)致了作品中的女性人物既現(xiàn)代，又傳統(tǒng)；既開(kāi)放，又保守；既抵制男性霸權(quán)，又依賴于男性的強(qiáng)大。她們不滿足現(xiàn)狀，不甘于被控制被約束的地位，又無(wú)力改變一切。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1] Kert，Bemice. The Hemingway Women: Those
　　Who Loved Him ——The Wives and Others [M]. New York: W. W. Norton＆ Company，1983.
　　[2] Lynn，Kenneth S． Hemingway [M]. New York：Si
　　mon and Scheus