摘要：模糊性是自然語言的一個(gè)重要特征，中國(guó)古典詩詞中大量使用具有模糊性的數(shù)詞，其語義由精確轉(zhuǎn)變?yōu)槟：?，本文著重分析了?shù)詞模糊性的表現(xiàn)形式及其具體體現(xiàn)，以及數(shù)詞模糊性所達(dá)到的修辭效果。數(shù)詞模糊性的使用，增強(qiáng)了詩詞的藝術(shù)感染力，使得詩詞具有了含蘊(yùn)不盡，余味無窮的審美效果。
　　關(guān)鍵詞：古典詩詞；數(shù)詞；模糊性；修辭
　　
　　一、引言
　　中國(guó)古典詩詞含蓄雋永，高度凝練，具有很大的模糊性。古典詩詞的模糊性表現(xiàn)在描述對(duì)象的不確定性上，只有不確定的客觀對(duì)象，才能給讀者帶來認(rèn)識(shí)上的動(dòng)態(tài)性，多樣性，靈活性，才能擴(kuò)大讀者的想象空間及思維空間。而數(shù)詞的模糊性起著至關(guān)重要的作用，往往具有明顯的修辭效果。本文主要探討數(shù)詞在古典詩詞中的具體體現(xiàn)以及表現(xiàn)形式，從而解讀其在古典詩詞中的修辭功能。
　　
　　二、數(shù)詞的模糊性
　　自然語言具有明晰性，也具有模糊性，它們處在語言這一矛盾的統(tǒng)一體中，互相依存，由于它們的同時(shí)存在，使得人們的語言表達(dá)更準(zhǔn)確，更具有靈活性。數(shù)詞，作為自然語言中的一員，必定具有自然語言的這兩個(gè)特性。數(shù)詞需具有明晰性，否則人們就難以進(jìn)行商品交換，然而對(duì)于許多東西，雖然人們要給予計(jì)量，但是并不要求那么精確，因此就產(chǎn)生了模糊數(shù)詞。此外，有些原本表示精確概念的數(shù)詞，在一定情況下也可能轉(zhuǎn)化為模糊概念，以便給讀者傳達(dá)一種模糊意境。在古典詩詞中，這種表達(dá)屢見不鮮。例如：
　?。?） 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江曉景》）
　　例（1）中，“三兩枝”是虛數(shù)而非實(shí)數(shù)，突出了早春的“早”，虛則空，空則靈，把空間留給讀者的想象去填補(bǔ)，讀者的想象調(diào)動(dòng)起來了，詩境就活了，詩味就濃了。
　　
　　三、數(shù)詞模糊性的表現(xiàn)形式
　　古典詩詞是講究“遣詞造句”的藝術(shù)形式，詩人在寫詩時(shí)非常注重“煉字”，這其中錘煉的字大多是模糊語言，而詩人對(duì)數(shù)詞的選用，更使詩詞收到了“言有盡而意無窮”之功效。古典詩詞中數(shù)詞的模糊性主要體現(xiàn)在數(shù)詞的虛化上，而其表現(xiàn)形式主要有以下兩種：
　　1.使用數(shù)字“一”至“十”，以及“百”、“千”、“萬”等，極言其少或極言其多。
　?。ǎ玻┐荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。（葉紹翁《游園不值》）
　　例（２）中，“一枝”是虛指，在此表示少，但突出的卻是“早”，“一”字的妙用，一切合了“早春”的立意，在全詩中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
　　2.兩個(gè)數(shù)詞連用，使得這些詩詞讀起來朗朗上口，如行云流水，和諧自然。
　?。ǎ常┢甙藗€(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。（辛棄疾《西江月》）
　　例（３）中的“七八個(gè)”、“兩三點(diǎn)”都是虛指。寥寥幾筆，勾勒出了一幅清新別致的田園風(fēng)景畫。
　　
　　四、數(shù)詞模糊性的具體體現(xiàn)
　　1.數(shù)詞語義本身所具有的模糊性
　　數(shù)詞既可以表示確數(shù)，也可以表示概數(shù)，表示確數(shù)的數(shù)詞在剛產(chǎn)生的時(shí)候都是精確的，否則便達(dá)不到計(jì)數(shù)的目的；后來由于修辭的需要，某些數(shù)詞有時(shí)不再表示確數(shù)，而具有了它模糊的一面。例如：“半”表示“1/2”時(shí)是精確語言，如：“半個(gè)圓”、“半升水”等，而表示“大致相等的兩部分”時(shí)則具有模糊性。例如：
　?。ǎ矗┮坏罋堦栦佀校虢虢t。（白居易《暮江吟》）
　　以上例句中的“半”并不是精確的數(shù)字，而是模糊化。
　　2.數(shù)詞在使用中所具有的模糊性
　　數(shù)字“一、二、三、四、五、六、七、八，九、十”，“百”、“千”、“萬”等數(shù)詞原本都是精確語言，但是在詩句的使用中虛指的時(shí)候，就轉(zhuǎn)化成了模糊語言，而具有了模糊性。例如：
　　(５)烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。（李白《將進(jìn)酒》）
　　例（５）中“三百”雖是確數(shù)，但卻是虛指，此處主要表達(dá)了詩人的愉快豪邁心情，至于詩人的心情好到什么程度了，就留給讀者去想象了，這種模糊美也只有讀者通過想象才能感受得到。
　　
　　五、數(shù)詞模糊性的修辭功能
　　古典詩詞之美，在于詩中各種形象創(chuàng)造的意境美，而意境美往往展現(xiàn)的是一種模糊美。創(chuàng)造詩歌模糊美的方法有很多，其中一個(gè)重要方法就是借助模糊數(shù)詞語言。數(shù)詞的使用靈活多變，發(fā)揮了多種修辭作用，數(shù)詞在古典詩詞中可行成夸張，對(duì)比，對(duì)偶等修辭來體現(xiàn)其數(shù)詞的模糊性，從而使整首詩含而不露，意境深遠(yuǎn)，收到意想不到的美學(xué)效果。
　　1.夸張
　　詩中常常運(yùn)用極度夸張的數(shù)詞來增加意象的生動(dòng)性，形象性，這些數(shù)詞在內(nèi)涵和表現(xiàn)手法上呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，但都表達(dá)了強(qiáng)烈的模糊修辭效果和感情色彩。在古典詩詞中，數(shù)詞模糊性的修辭功能中夸張功能體現(xiàn)的最多，通過看似精確實(shí)為模糊的數(shù)詞，來對(duì)客觀事實(shí)進(jìn)行渲染夸大，使語言更加生動(dòng)形象。例如：
　?。ǎ叮┌装l(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。（李白《秋浦歌》）
　　例（6）“三千丈”，實(shí)數(shù)虛指的夸張的藝術(shù)手法，此句是寫“愁”的千古名句，其獨(dú)到之處就在于“三千丈白發(fā)”的夸張手法的使用而產(chǎn)生的驚人的效果，把詩人極深的憤恨和抑郁淋漓盡致的表現(xiàn)出來。
　　2.對(duì)比
　　古典詩詞中運(yùn)用數(shù)詞來對(duì)比，就使得對(duì)比更加明顯，使詩歌的主題更加鮮明。
　?。ǎ罚┖髮m佳麗三千人，三千寵愛在一身，（白居易《長(zhǎng)恨歌》）
　　例（７）中，用概數(shù)“三千”和“一”形成對(duì)比，顯示出后宮嬪妃之多，但是都不抵一個(gè)楊貴妃，充分體現(xiàn)了皇帝對(duì)楊貴妃的寵愛。
　　3.對(duì)偶
　　數(shù)詞在古典詩詞中對(duì)偶的運(yùn)用，就使得詩詞更加凝練，圓渾自然，不見斧鑿之痕，有對(duì)稱美，有節(jié)奏感，音樂美。
　?。ǎ福﹥蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（杜甫《絕句》）
　　例（８），數(shù)詞“兩個(gè)”、“一行”是虛指，對(duì)偶的使用，使得整首詩讀起來很歡快，傳達(dá)了詩人無比歡快的感情。
　　
　　六、結(jié)語
　　古典詩詞中的數(shù)詞使用具有不確定性，正是由于不確定的特征，才使得數(shù)詞具有了模糊性，從而構(gòu)成了各種不同的模糊修辭手段，使得詩詞具有了無限性，靈活性，多樣性。給讀者提供了審美想象的空間，整首詩詞的豐富的內(nèi)涵也隨著數(shù)詞的模糊性而表現(xiàn)的淋漓盡致。
　　
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