范 翎

（南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

數(shù)字媒體技術(shù)對當(dāng)代音樂創(chuàng)作的影響

范 翎

（南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210013）

闡述了數(shù)字媒體技術(shù)對音樂創(chuàng)作方式、音響概念、曲式、體裁和題材以及創(chuàng)作主體的影響，說明數(shù)字媒體技術(shù)對當(dāng)代音樂創(chuàng)作思維的革新化意義。

數(shù)字媒體技術(shù)；音樂創(chuàng)作；電子音樂；音響概念

隨著新技術(shù)媒體對社會各領(lǐng)域影響的不斷拓展，數(shù)字媒體技術(shù)對當(dāng)代音樂各個層面的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。數(shù)字錄音、音效制作、音樂教育、音樂傳播乃至音樂創(chuàng)作等眾多音樂層面的發(fā)展都離不開數(shù)字媒體技術(shù)。數(shù)字媒體技術(shù)已成為當(dāng)代音樂活動的必然組成部分，本文將著重闡述其對于當(dāng)代音樂創(chuàng)作的各個方面的影響。

1 何為數(shù)字媒體技術(shù)

數(shù)字媒體作為一門新興的學(xué)科，它是“以信息科學(xué)和數(shù)字技術(shù)為主導(dǎo)，以大眾傳播理論為依據(jù)，以現(xiàn)代藝術(shù)為指導(dǎo)，將信息傳播技術(shù)應(yīng)用到文化、藝術(shù)、商業(yè)、教育和管理領(lǐng)域的科學(xué)與藝術(shù)高度融合的綜合交叉學(xué)科?！雹?/p>

數(shù)字媒體致力于發(fā)揮現(xiàn)代信息傳播技術(shù)的各類優(yōu)勢，整合多種藝術(shù)形式進行多維藝術(shù)創(chuàng)作，其最顯著的特點在于對數(shù)字傳播技術(shù)的充分運用。在這些技術(shù)為各類音樂活動帶來便利的同時，也逐漸改變著音樂生活的方方面面，尤其是改變了音樂創(chuàng)作的傳統(tǒng)模式，形成了具有數(shù)字時代特征的當(dāng)代音樂創(chuàng)作模式。

2 數(shù)字媒體技術(shù)帶來的音響概念的變化

從音樂創(chuàng)作發(fā)展的歷史來看，科技進步所引發(fā)的音響概念的變化已成為音樂創(chuàng)作發(fā)展的重要特征之一。從20世紀初期作曲家們通過特殊演奏形式獲取傳統(tǒng)樂器的個性音色，到20世紀中后期日趨成熟的電子合成技術(shù)的引入使音樂創(chuàng)作的最重要元素——音色不再局限于傳統(tǒng)樂器所發(fā)出的聲音。如今，各類高科技手段使音色的拓展變得更為廣闊，線性算法合成技術(shù)RLA、VCO/VCF、FM調(diào)頻、采樣回放技術(shù)、高級波形記憶AWM2、仿真聲學(xué)技術(shù)VL等等，這些技術(shù)使音樂創(chuàng)作者獲得了更多全新的音色。與此同時，各種音頻處理軟硬件提供的多種高質(zhì)量的音頻處理功能，使作曲家對音色的修改和控制能力達到了前所未有的高度。通過這些技術(shù)，作曲家不僅可以制作獨具個性的音色，而且可以實時控制各類音色調(diào)制的參數(shù)，這些音色的實時變化也經(jīng)常被作為音樂作品某一層次的序進而存在，較之原先簡單地調(diào)用音源與合成器中的音色又邁進了一大步。

在新技術(shù)手段下，音色具有無限再生成的特性。現(xiàn)有運用于音樂創(chuàng)作的方式主要有以下幾種。

2.1 聲音合成手段

聲音合成手段是各種合成器、音源產(chǎn)生聲音的重要方式，包括了加法合成、減法合成、FM調(diào)頻合成、環(huán)形調(diào)制合成、共振峰合成等合成手段，其原理是通過將振蕩器、濾波器、包絡(luò)發(fā)生器進行多種方式的組合，從而產(chǎn)生新的聲音。由于振蕩器、濾波器、包絡(luò)發(fā)生器的種類很多，組合的方式可謂千變?nèi)f化，其產(chǎn)生的可調(diào)因素也極為豐富，因此，通過聲音合成的手段可以產(chǎn)生無數(shù)新的音色，充分體現(xiàn)了新技術(shù)對音色拓展的重要作用。

2.2 MIDI控制手段

MIDI控制手段指的是通過各類MIDI控制器、系統(tǒng)專用信息等手段來改變?yōu)V波器、音色包絡(luò)線、低頻振蕩器、高頻振蕩器等，從而改變音色或者使音色在動態(tài)中產(chǎn)生變化。 這類手段主要是對軟件或硬件音源所提供的現(xiàn)有音色進行再次改變，使音色更準確地適用于各類作品的特殊需要。從實際使用來看，它更多的是對聲音進行修飾，例如，選用音源中一個近似的或者在技術(shù)上存在實現(xiàn)可能的音色進行修改。

2.3 音頻調(diào)制手段

音頻調(diào)制手段是指對音頻進行均衡處理、壓限處理、相位處理、音高處理、鑲邊處理、延遲處理等調(diào)制，從而改變音頻原有的部分特性。這種手段是現(xiàn)代電子音樂創(chuàng)作的必然組成部分，也是衡量作品藝術(shù)價值的重要標準之一。它通過各種效果器的協(xié)同作用，產(chǎn)生更多音色變化的可能，也是產(chǎn)生新音色的重要途徑之一。

全新的音色帶來了全新的音響效果，同時，也使傳統(tǒng)配器的理念發(fā)生了巨大的變化。通過對電子音色的研究，作曲家對音色有了新的認識，突破了傳統(tǒng)的音色可選范圍的局限。電子技術(shù)帶來了音色的無限可能性，使得當(dāng)代音樂創(chuàng)作進入了一個新的階段。

隨著越來越多全新音響的出現(xiàn)，受眾的音樂審美取向在短暫的不適應(yīng)之后逐漸趨于接納，而作曲家在使用新音色方面也越來越大膽，使用的頻率也越來越高，這又反作用于受眾的審美意識。如此循環(huán)的作用與反作用，使得越來越多的電子化音響概念融入作曲家的創(chuàng)作理念之中，成為與傳統(tǒng)音響概念融合共生的整體。在這個過程中，甚至有一部分作曲家全然投入到了實驗性的純電子音樂創(chuàng)作中，這種實驗化的創(chuàng)作過程是對音響概念乃至整個音樂創(chuàng)作概念的探求與拓展，也是現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展的必要組成部分。

3 數(shù)字媒體技術(shù)對音樂創(chuàng)作方式的影響

數(shù)字媒體技術(shù)為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作提供了豐富的輔助手段，一方面拓展了音樂創(chuàng)作的可能性，另一方面也為音樂作品的創(chuàng)新與傳播帶來新的途徑，這已成為20世紀后音樂創(chuàng)作的最顯著特征之一。

首先，作曲軟件所提供的強大功能使音樂創(chuàng)作更為直觀。作曲軟件不僅能提供五線譜總譜寫作的可能，而且也可以讓作曲家實時聽到作品的全貌，從而便于對音高、節(jié)奏以及樂器演奏法等細節(jié)進行及時的修改。

其次，聲音處理技術(shù)使音樂創(chuàng)作中音域和音色得到了拓展。隨著聲音處理技術(shù)的發(fā)展，在電子手段的支持下，樂器和人聲音域在理論上已具備了無限拓展的可能。通過對樂器或人聲最佳演奏或演唱音域的采樣，計算機能夠通過特殊的算法計算出其他的音域，并且保證這些“算出”的音域在一定范圍內(nèi)具有極高的保真度。此外，通過各種電子合成手段產(chǎn)生的仿真音色以及合成音色在音域上不受任何限制，大大豐富了作曲家的可選擇范圍。目前，電子合成音色在電影、游戲以及動畫片等音樂和音效制作中，電子合成音色被作為創(chuàng)作的主體素材而大量使用。在專業(yè)作曲領(lǐng)域，隨著創(chuàng)作觀念的不斷更新，先鋒派的作曲家們已將音色的創(chuàng)新作為“第五大創(chuàng)作要素”②。他們不再僅僅使用那些依靠傳統(tǒng)樂器產(chǎn)生的“噪音”，而更多地使用通過各類合成手段產(chǎn)生的具有個性化審美特質(zhì)的合成音色，甚至將電子合成手段作為作品構(gòu)架和表現(xiàn)的主要方式。

第三，新技術(shù)手段為拓展樂器和人聲演奏演唱技巧提供了更多的可能。在計算機軟件的幫助下，速度、節(jié)奏組合的復(fù)雜性、音準等問題已不再是決定作品能否實現(xiàn)的因素。以打擊樂為例，世界上最快的鼓手Mike Da Man Mangini有一分鐘內(nèi)可以敲擊1 247下的驚人之速，但是對于使用電腦軟件進行演奏來說，這樣的速度則是很容易實現(xiàn)的。如，SONAR6版本提供的TICK③精度最高為960，速度最高設(shè)置為1000/分鐘，其可實現(xiàn)的最快演奏速度已超出了人耳辨別的極限。再例如電影《第五元素》④中花腔女高音演唱的“THE DIVA DANCE”，曲中音高大跨度的起伏和無比精確的音準給電影增色不少，特別是全曲后段高速的點狀花腔高音，這段高難度的演唱實際上是通過電腦音頻處理技術(shù)進行合成的。即通過對人聲采樣進行變調(diào)、伸縮、排序，音頻技術(shù)實現(xiàn)了正常人聲演唱不可能達到的效果，再配合動感的流行節(jié)奏，實現(xiàn)了古典與流行的完美結(jié)合。綜上可見，數(shù)字媒體技術(shù)手段帶來了演奏、演唱技巧的突破性發(fā)展。

4 數(shù)字媒體技術(shù)對曲式和音樂體裁的影響

新技術(shù)手段的應(yīng)用也使得作曲家在曲式結(jié)構(gòu)安排方面的自由度大大增加。盡管現(xiàn)在包括ELECTRO ACOUSTIC MUSIC在內(nèi)的大部分音樂作品從整體上看還是在使用單三、復(fù)三、回旋以及變奏等傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，但一些特殊結(jié)構(gòu)的作品以及作品局部結(jié)構(gòu)的變化已較為普遍。這些作品一方面體現(xiàn)了新技術(shù)帶來的剪切、拼貼與重組的便捷性，另一方面也表現(xiàn)出這些技術(shù)手段帶來新的曲式結(jié)構(gòu)實現(xiàn)的可能性及其對傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)理念的拓展和改變。

在以磁帶為錄音媒介的階段，音樂的再編輯僅限于橫向時間點上的簡單拼接，使用的工具是最原始的剪刀和膠帶，而尋找合適的切入時間點也成為當(dāng)時最需要耐性和技術(shù)的工作。而如今，數(shù)字化錄音的優(yōu)勢已顯現(xiàn)無疑，多軌錄音和編輯對演唱演奏技巧的包容，高效、便捷、高保真的后期編輯等等，無不體現(xiàn)新技術(shù)手段對音樂作品結(jié)構(gòu)的立體化、縱深化的影響，也體現(xiàn)了數(shù)字化手段對現(xiàn)代音樂發(fā)展的重要意義。

數(shù)字媒體技術(shù)對音樂創(chuàng)作的體裁的全新發(fā)展也起到了至關(guān)重要的作用。相對于傳統(tǒng)的協(xié)奏曲、交響曲、室內(nèi)樂以及民歌與民間音樂等體裁，新技術(shù)手段帶來的則是各種體裁和風(fēng)格的相互借鑒與融合，并且使得許多傳統(tǒng)體裁的音樂煥發(fā)出新的活力與光彩。特別是那些具有顯著民族特點的體裁，如戲曲、民族器樂以及民歌，經(jīng)由作曲家融合各種流行音樂或電子音樂的要素、亦或外來的其他民族風(fēng)格的要素進行重新創(chuàng)編，則極易被人們，尤其是大多數(shù)年輕受眾所接納。國際著名華人音樂家譚盾的作品就是典型的將西方管弦樂、中國民族器樂和民歌，以及各種新媒體技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，他的作品充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)作曲思維與電子音樂創(chuàng)作思維的融合，代表了當(dāng)今世界音樂發(fā)展的趨勢。

5 數(shù)字媒體技術(shù)對音樂創(chuàng)作群體形成的影響

音樂作為人類精神文化領(lǐng)域中的一個重要組成部分，它的發(fā)展和演變離不開音樂的傳播。“在這些現(xiàn)象后面，音樂信息（音響形態(tài)的或樂譜形態(tài)的）所運載的傳播者的音樂藝術(shù)意圖、音樂思想在為人們‘分享’（部分地理解）或‘共享’（較完整地理解）?！虼?，可以認為，音樂傳播是音樂現(xiàn)象得以存在、音樂作品得以實現(xiàn)其功能的人的一種社會行為?！雹菰谛畔a(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的今天，各類傳播媒體對于新興音樂形式的發(fā)展來說至關(guān)重要，如搖滾樂、HIP-HOP、說唱音樂、新民樂等等，這些新的音樂形式的成型與普及很大程度上得益于成功的商業(yè)宣傳和推廣。媒體的傳播還促進了相關(guān)音樂領(lǐng)域的交流與互補，這對于音樂本身的發(fā)展意義非凡。音樂的普及和推廣主要得益于音樂大眾傳媒，包括印刷出版媒介、音像出版媒介、公共廣播電視媒介、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)媒介在內(nèi)的多種媒介的傳播手段。多元文化的并存和融合體現(xiàn)在音樂上就是多種風(fēng)格體裁的音樂的相互作用，同時也受到來自繪畫、電影、設(shè)計等其他藝術(shù)領(lǐng)域的影響，從而使得音樂創(chuàng)作的取向呈現(xiàn)出明顯的層次與分類。

在近十年的時間里，在飛速發(fā)展的計算機業(yè)帶動下，參與計算機音樂相關(guān)產(chǎn)業(yè)研發(fā)的企業(yè)和個人也不斷增多，相關(guān)設(shè)備的制造成本也不斷降低。同時，隨著計算機輔助作曲手段的不斷強大，越來越多的非專業(yè)作曲人員也開始參與到創(chuàng)作中來，他們借助BAND IN A BOX⑥、FL STUDIO⑦、LOGIC、SONAR等軟件提供的功能進行聲音編輯，很大程度上彌補了自身音樂創(chuàng)作理論的不足。如有的創(chuàng)作者只能寫作簡單的歌曲旋律，但通過BAND IN A BOX安排和聲進行，再選定一種風(fēng)格類型，就可以制作一首較完整的歌曲伴奏音樂。再如，創(chuàng)作者還可以通過鍵盤彈奏輸入的方式將旋律輸入音序軟件或者打譜軟件，再修改成型，這些功能使許多非音樂專業(yè)人士實現(xiàn)了創(chuàng)作夢想?？梢姡柚鷶?shù)字媒體技術(shù)手段，音樂不再是少數(shù)作曲家的專屬，一般的音樂愛好者也完全可以參與到專業(yè)音樂創(chuàng)作之中。

6 結(jié)語

如今，各種數(shù)字媒體技術(shù)對音樂創(chuàng)作的思維和方式都產(chǎn)生了革命性的影響，我們無法具體預(yù)計它們能為音樂創(chuàng)作提供哪些更多的可能，但可以肯定的是，其對音樂創(chuàng)作所能提供的空間性和延展性是無可窮盡的。但同時也應(yīng)看到，數(shù)字媒體技術(shù)僅僅是一種工具，雖然它能使作曲者產(chǎn)生強大的創(chuàng)作能量，但創(chuàng)作的主體依然是人本身。任何技術(shù)如果離開了人的主觀因素，都將失去其存在的意義，特別是對于作曲等創(chuàng)造性思維理念指導(dǎo)下的主觀性活動尤其如此。所以，我們應(yīng)該正確地認識數(shù)字媒體技術(shù)對音樂創(chuàng)作的意義，并合理地利用好各種技術(shù)手段為音樂創(chuàng)作服務(wù)，以不斷推進音樂創(chuàng)作事業(yè)的良性發(fā)展。

注釋：

① 引自“百度百科”http://baike.baidu.com。

② 傳統(tǒng)作曲的四大要素包含和聲、復(fù)調(diào)、配器以及曲式分析。

③ Cakewalk SONAR中規(guī)定音符長度的單位，一般將四分音符規(guī)定為960個TICK，即將四分音符平均分成960份，八分音符則為480個TICK，十六分音符為240個TICK。

④ 呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)，布魯斯·威利斯、米拉·約沃維奇主演的科幻電影，1997年上映，獲得1998愷撒獎最佳導(dǎo)演、最佳攝影獎，同時也獲1998奧斯卡最佳特效及音效獎提名。

⑤ 引自曾遂今.音樂社會學(xué)概論.文化藝術(shù)出版社，1997年版。

⑥ PG Music 公司開發(fā)的智能自動伴奏的軟件，可以自動生成由各類樂器組成的各種風(fēng)格類型的伴奏織體，是一款運用較為廣泛的輔助作曲軟件。

⑦ 電子合成器/音序器軟件，是一款基于LOOP制作理念開發(fā)的音序軟件，主要用于制作電子舞曲，內(nèi)含相當(dāng)專業(yè)的電子音色、效果器和波形處理器。

[1]劉澗泉.第三種作曲方式—論計算機音樂創(chuàng)作的新思維.中國音樂(季刊)，2006（3）

[2]劉思軍.電子音樂作品制作技術(shù)的演進過程及計算機化趨勢.中央音樂學(xué)院學(xué)報，2003（2）

[3]莊曜.電腦音樂制作觀念.音樂研究，2000（3）

[4]葉松榮.關(guān)于“新音樂”作曲新技法不斷更替的問題——西方20世紀“新音樂”創(chuàng)新問題局限性分析.人民音樂，2006（10）

（編輯 孟凡穎）

The Inf l uence of Digital Media Technology on Modern Composition

FAN Ling
(Media College of NanJing Arts Institute, NanJing JiangSu 210013, China)

This article elaborate the influence of digital media technology on several aspects of composition such as composition mode、sound conception、musical form、musical style and composers，in order to show the innovative meaning of digital media technology on the idea of modern composition.

digital media technology；compsition；electronic music；sound conception

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.2.011

個人簡介：

范翎，江蘇無錫人，講師/ 碩士，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院錄音藝術(shù)系主任，中國音樂家協(xié)會電子音樂學(xué)會江蘇工作站秘書長，中國錄音師協(xié)會會員。主要從事電子音樂創(chuàng)作及理論研究，作品和論文多次榮獲省級及國家級獎項。