摘 要： 文藝復(fù)興時(shí)期的巨人莎士比亞在其戲劇中所塑造的一系列豐富生動(dòng)的女性形象，成為各國人民百談不厭的話題，受到了不同國度、不同階層讀者的喜愛與贊賞。他筆下的女性形象豐富了世界文學(xué)的人物畫廊，她們不屬于一個(gè)時(shí)代，而是屬于人類所有的世紀(jì)。
　　關(guān)鍵詞： 莎士比亞 戲劇創(chuàng)作 女性形象
　　
　　莎士比亞（W. William Shakespeare，1564—1616）英國文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。他的戲劇取材于歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡的歷史現(xiàn)實(shí)，宣揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級的人道主義理想和人性論觀點(diǎn)。一般來說，他的戲劇創(chuàng)作可分以下三個(gè)時(shí)期［１］。
　　第一時(shí)期（1590—1600）。以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇。莎翁這一時(shí)期戲劇創(chuàng)作的基本情調(diào)是樂觀、明朗，充滿著以人文主義理想解決社會(huì)矛盾的信心。
　　《威尼斯商人》中的鮑西婭，年輕、貌美、智慧超人，芳名遠(yuǎn)播，面對紛至沓來的求婚者，她把人的品行作為考慮的第一條件。她遵從父親遺訓(xùn)，設(shè)置了金、銀、鉛三個(gè)匣子供求婚者挑選，結(jié)果攫取金匣的阿拉貢親王得了一張骷髏畫，拿了銀匣的法國阿爾貢親王看到的是傻瓜畫像，只有聰明、坦誠的巴薩尼奧選中了樸實(shí)無華的鉛匣，得到了藏在里面的鮑西婭的倩影。她毫不猶豫地投入這個(gè)貧窮的青年人的懷抱，體現(xiàn)了她高尚的情操和美好的心靈。在法庭上，當(dāng)兇惡的夏洛克揮舞著借據(jù)逼迫法庭迫害安東尼奧的性命時(shí)，所有的男人都束手無策，只有她看出了契約的漏洞，重新對契約進(jìn)行法律的解釋，阻止了夏洛克的兇殘行為，這為她的聰慧形象增添了明麗的一筆。
　　《仲夏夜之夢》中的女主角赫米婭為了與心愛之人拉山德結(jié)合，違抗父命，她寧可孤獨(dú)終老或受法律“制裁”也不愿在別人的掌控下與不相愛的人結(jié)婚，無奈之下她選擇與心愛人私奔?！罢埖钕聦捤∥?！我不知道是什么一種力量使我如此大膽，也不知道在這里披拆我的心里將會(huì)怎樣影響到我的美名，但是我要敬問殿下，要是我拒絕嫁給狄米特律斯，就會(huì)有什么最惡的命運(yùn)臨到我的頭上？”［2］（第一幕第一場）在殿下忒修跟她解釋將會(huì)受到的懲罰后，她做出這樣的回答：“就讓我這樣自開自謝吧，殿下，我不愿意把我的貞操奉獻(xiàn)給我心里并不敬服的人?！保?］（第一幕第一場）而且，她向拉山德發(fā)誓“明天一定會(huì)到你所指定的那地方和你相會(huì)。”即使知道拒絕安排好的婚姻將受死刑或終身不嫁的懲罰，也寧愿做“自開自謝的朽腐的花”，而不愿做“被采下煉制過的玫瑰”。赫米婭對愛情的堅(jiān)貞不渝，執(zhí)著追求的形象極具個(gè)性化色彩。
　　第二時(shí)期（1601—1607）。以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”（或稱“問題劇”。）四大悲劇和悲劇《雅典的泰門》標(biāo)志著作者對時(shí)代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些新時(shí)代的悲劇主人公：他們從中世紀(jì)的禁錮和蒙昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發(fā)展或完善自己，但又不能克服時(shí)代和自身的局限，終于在同環(huán)境和內(nèi)心敵對勢力的力量懸殊斗爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲。
　　奧菲利婭是《哈姆雷特》中的女主角，她出身名門，天真、純潔、溫順。她與哈姆雷特的愛情閃爍著人文主義理想的光輝。她本身的性格弱點(diǎn)是造成她悲劇的重要因素。她性格溫順懦弱，而且缺乏豐富的社會(huì)閱歷。在復(fù)雜的宮廷斗爭中，她不自覺地成了惡勢力的幫兇，聽從父兄的指教，拒絕了哈姆雷特的愛情，后來又充當(dāng)國王窺探哈姆雷特內(nèi)心秘密的工具，她是宮廷陰謀活動(dòng)中的一個(gè)犧牲品。
　　《麥克白》中的女主角麥克白夫人，被歌德稱作為“超級女巫”，在她身上我們可以發(fā)現(xiàn)她帶有資本主義時(shí)代的烙?。簜€(gè)人在自我價(jià)值的體現(xiàn)中走