趙亞麗

(新疆大學(xué) 人文學(xué)院，新疆 烏魯木齊 830046)

通俗文學(xué)，在中國歷代文學(xué)史中的貢獻(xiàn)都是有目共睹的，它是中國文學(xué)中非常精彩的一個組成部分。在當(dāng)代，通俗文學(xué)的影響更是十分深遠(yuǎn)。自遠(yuǎn)古神話開始的中國通俗文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在，擁有龐大的作家群、讀者群以及驚人的市場，在當(dāng)代中國文學(xué)界大放異彩，形色各異的通俗文學(xué)作品充斥在社會的各個角落。對通俗文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀的全面把握就顯得十分重要。

我們所熟知的通俗文學(xué)，顧名思義是指語言比較通俗，大眾普遍接受，在功能上側(cè)重于趣味性、娛樂性、消遣性、知識性和可讀性的文學(xué)作品，“它是與既有的文化框架相適應(yīng)，與既有的閱讀習(xí)慣相投，適應(yīng)一般民眾的審美特點(diǎn)、價(jià)值觀念和閱讀需求，并從一般民眾中獲得利潤回報(bào)的文學(xué)”，在當(dāng)今社會大眾文化盛行的環(huán)境下，通俗文學(xué)其實(shí)趨同于大眾文學(xué)，是“以都市大眾為消費(fèi)對象，通過大眾傳播媒介傳播，具有模式化、易復(fù)制的特性，按市場規(guī)律批量生產(chǎn)”①的文學(xué)作品。

一

通俗文學(xué)發(fā)展至今能夠形成這么龐大的規(guī)模和影響，是多方面原因的。首先，是外界的原因。外界對通俗文學(xué)發(fā)展的作用體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，我國長期處于政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的階段，人民物質(zhì)生活水平不斷提高，科教的不斷完善和進(jìn)步，也使得更多的人有了閱讀能力，大眾對精神方面的滿足需求越發(fā)迫切。其次，科技的進(jìn)步促使新媒介產(chǎn)生，文學(xué)傳播便捷迅速。文學(xué)作品只有經(jīng)過傳播、消費(fèi)與接受活動，才能成為現(xiàn)實(shí)的作品，文學(xué)作品的價(jià)值才能夠得到顯現(xiàn)，文學(xué)活動才能得以完整的實(shí)現(xiàn)。當(dāng)今技術(shù)的進(jìn)步使大眾傳媒工具等，而且傳媒的形勢與內(nèi)容也日益多元化，這導(dǎo)致文化傳播的便捷化與信息的極度豐富。“大眾傳媒時(shí)代，文學(xué)借傳媒藝術(shù)的風(fēng)帆達(dá)于天下能達(dá)之處，從未有今日這樣傳播之廣。傳播藝術(shù)以文學(xué)為內(nèi)蘊(yùn)，為運(yùn)思之具，得到了深刻的滋養(yǎng)。”②現(xiàn)在的年輕人都喜歡用手機(jī)、MP3、MP4等電子產(chǎn)品進(jìn)行閱讀，越來越多的專業(yè)閱讀網(wǎng)站建立，它們提供的下載和在線閱讀都十分便捷。通過現(xiàn)代傳媒的幫助，通俗文學(xué)發(fā)展更是如虎添翼，形勢迅猛。第三，通俗文學(xué)市場日趨商業(yè)化，現(xiàn)代營銷模式推動其發(fā)展。與純文學(xué)的孤芳自賞不同，通俗文學(xué)與市場緊密聯(lián)系在一起，為爭取更多的消費(fèi)者，往往需要精心的市場策劃。這種策劃首先表現(xiàn)在市場定位上，在創(chuàng)作、發(fā)表和宣傳方面精心預(yù)測潛在的市場并制定相應(yīng)的策略使作品贏得好的銷售。比如饒雪漫的《左耳》系列小說和郭敬明的傷感青春小說《悲傷逆流成河》之類，受眾定位是年輕的少男少女，主打青春牌；而王曉方《駐京辦主任》、陸天明的《省委書記》等作品是給正在工作的中年人看的；李可的《杜拉拉升職記》、崔曼莉的《浮沉》是給初進(jìn)職場的上班族看的。成功的營銷策劃與別具一格的包裝是分不開的，現(xiàn)在市場上銷售的通俗文學(xué)包裝五花八門，極盡所能的吸引讀者，誘人的字眼、絢麗的圖案以及別致的書簽等等都成為營銷的助手。好的定位加上好的包裝還不足夠，強(qiáng)勢宣傳和制造賣點(diǎn)才是現(xiàn)代營銷的關(guān)鍵，在現(xiàn)今這樣快速時(shí)代，讀者沒有時(shí)間去對作品進(jìn)行簡短閱讀再決定是否購買，于是，市場宣傳就顯得十分重要。現(xiàn)在我們在書店看到的通俗作品，大多都會貼上“美女作家”“文學(xué)新人”“新概念作家”之類的標(biāo)簽，有的還會在明顯的位置上寫著“著名作家××強(qiáng)力推薦”“年度最具影響力作品”之類的“名頭”。這些都是吸引讀者的宣傳方式。值得一提的是，現(xiàn)今通俗文學(xué)與電影電視等傳媒合作，擴(kuò)大影響力。近年來，許多通俗文學(xué)作品被搬上熒幕，由葛優(yōu)主演的電影《甲方乙方》改編自王朔的小說《吃人》，由鞏俐主演的電影《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的《妻妾成群》；由馬伊琍、佟大為主演的《奮斗》也是由石康小說《奮斗》改編而來；而《杜拉拉升職記》更是被改編成電影、電視劇、話劇等多種形式表演；經(jīng)典通俗文學(xué)作品《金粉世家》、《傾城之戀》等等也以電視劇的形式再次呈現(xiàn)給觀眾；再有瓊瑤系列、金庸系列影視劇都是我們所熟悉的，無需贅述。影視作品能給充分滿足觀眾的感性要求，擴(kuò)大了作品的影響力，但程式化的運(yùn)作又限制了觀眾的現(xiàn)象空間和對作品的回味，因此，許多觀眾會主動閱讀原著，影視劇火爆的同時(shí)也就更加促進(jìn)了文學(xué)作品的傳播。

當(dāng)然，通俗文學(xué)能有今天的發(fā)展，除了外界的影響之外，自身的特點(diǎn)也十分重要。首先，通俗文學(xué)作品大多情節(jié)曲折、懸念迭起，引人入勝，人物富有傳奇色彩，使讀者的閱讀興趣一發(fā)不可收拾，具有很強(qiáng)的娛樂性和消遣性；其次，通俗文學(xué)作品大多貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)出適應(yīng)時(shí)代的精神；再次，通俗文學(xué)能給多方面反映歷史民情、社會風(fēng)貌、大眾生活情趣和民間傳說趣聞等等，使讀者閱讀的同時(shí)增長見識；同時(shí)，通俗文學(xué)作品語言樸實(shí)生動、平實(shí)易懂，便于理解課閱讀，能被普通讀者廣泛接受?？傊?，通俗文學(xué)與純文學(xué)不同，它更符合大發(fā)展為電視、廣播、電影、報(bào)紙、電腦、光盤、網(wǎng)絡(luò)眾的審美趣味和接受水平，更受大眾歡迎。

二

在探究了通俗文學(xué)在當(dāng)下繁榮發(fā)展的原因之后，我們也不能回避目前的通俗文學(xué)繁榮絢麗的外衣下也存在許多隱患和暗傷。比如，有些作品內(nèi)容空洞虛假失真、歪曲歷史、封建迷信，藝術(shù)手法單一重復(fù)，人物雷同缺乏個性，作品情趣庸俗、格調(diào)低下等等，主要體現(xiàn)在兩大方面。

(一)庸俗化和商業(yè)化

通俗文學(xué)作品大多數(shù)反映了真實(shí)、風(fēng)趣的民風(fēng)民俗，形式上為群眾喜聞樂見，感情上與民眾息息相關(guān)，另一些，往往反映了群眾的落后心理、不健康習(xí)俗，迎合小市民的低級趣味，摻雜著庸俗的成分?，F(xiàn)在許多文學(xué)作品一味迎合低級趣味，文字中出現(xiàn)黃色、淫穢、暴力的字眼，混跡在通俗文學(xué)之中，這些文學(xué)都是排除在通俗文學(xué)之外的垃圾文學(xué)，與通俗文學(xué)有很大差別。但是，一些通俗文學(xué)作品為了迎合讀者的閱讀口味，一味的增加這些噱頭，以期獲得更多讀者的認(rèn)同和青睞，不顧文學(xué)藝術(shù)的純凈，這就讓通俗文學(xué)淪為庸俗文學(xué)，使通俗文學(xué)不斷的庸俗化，影響文學(xué)作品整體的美感和健康觀念。通俗文學(xué)市場并沒有嚴(yán)格的約束和監(jiān)督，這使得庸俗化問題日趨嚴(yán)重，不容小視。

商業(yè)化，是通俗文學(xué)不斷發(fā)展的必然，給通俗文學(xué)也帶來巨大暗傷。藝術(shù)品的創(chuàng)造性特征主要表現(xiàn)在它的個性。然而，由于現(xiàn)代技術(shù)的批量生產(chǎn)特征和大眾傳播媒介的大眾性，現(xiàn)代藝術(shù)品開始失去個性，從形式到內(nèi)容都越來越趨于相同，成為批量生產(chǎn)的大眾化商品。商業(yè)化給通俗文學(xué)帶來巨大影響，其一，商業(yè)利益使得通俗文學(xué)作品如復(fù)制品一般批量生產(chǎn)，出現(xiàn)無個性、無特征的雷同現(xiàn)象。法蘭克福學(xué)派代表本雅明認(rèn)為：“隨著現(xiàn)代科技和生產(chǎn)力的發(fā)展，藝術(shù)生產(chǎn)也進(jìn)入了機(jī)械復(fù)制時(shí)代。”無論在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，還是在文學(xué)藝術(shù)的欣賞過程中，創(chuàng)造性的個性都不復(fù)存在了。市場上的作品多是千篇一律千人一面。其二，商業(yè)利益成為主宰文學(xué)市場的“幕后老板”。與其他文學(xué)形態(tài)不同，通俗文學(xué)不服務(wù)于任何意識形態(tài)，而是以商業(yè)效益為最終目的的，兼具一定的審美價(jià)值。許多經(jīng)典的通俗文學(xué)作品在贏得了大量金錢的同時(shí)并沒有降低自身的文學(xué)品味，這是值得借鑒和學(xué)習(xí)的。但是現(xiàn)在市場上出現(xiàn)的作家為金錢而寫作，出版商控制作者之類的純利益文學(xué)，一切活動圍繞金錢展開，是對整個通俗文學(xué)損害，不但破壞了通俗文學(xué)市場的健康氛圍，而且降低了通俗文學(xué)的整體品味。這些問題既與作家作者服務(wù)于金錢有關(guān)，也是傳媒和出版商利益至上的行業(yè)規(guī)則作用結(jié)果，總的來說就是整個通俗文學(xué)市場魚龍混雜、繁復(fù)混亂，缺少嚴(yán)格的市場規(guī)則和監(jiān)督。

(二)地位底下批評缺失

長期以來，大眾對通俗文學(xué)缺少明確科學(xué)的認(rèn)識，一提起通俗文學(xué)似乎就是粗俗的、低層次的、不登大雅之堂的精神消費(fèi)品。這與事實(shí)是不相符合的，我們當(dāng)今的通俗文學(xué)市場有著大量有思想、有意義、有社會責(zé)任感的好作品，這些都是大眾所喜愛的，但人們往往不認(rèn)為這些喜聞樂見的文學(xué)就是通俗文學(xué)作品，相反，那些淫穢、低級的垃圾文學(xué)反被視為通俗文學(xué)之列。這樣一來，一些有思想有文化的作家不愿意染指通俗文學(xué)，即使偶爾為之，也是商業(yè)目的明顯高于文學(xué)追求；而與此同時(shí)，另外一些缺少文學(xué)修養(yǎng)和文化品位的人卻伺機(jī)而動，依靠胡編濫造、迎合奉承讀者低級趣味來取悅讀者，占領(lǐng)市場，獲取金錢利益，使得通俗文學(xué)名聲更加不好，形成惡性循環(huán)。因此，如今通俗文學(xué)正是繁榮不可抑制的大好時(shí)候，引導(dǎo)大眾正確認(rèn)識和分辨通俗文學(xué)就顯得十分重要。

就目前的通俗文學(xué)市場而言，通俗作品的發(fā)表創(chuàng)作要比文學(xué)批評的速度快得多，力度也大得多。這一點(diǎn)說明文學(xué)評論滯后于文學(xué)發(fā)展。但我們也不能說當(dāng)下缺少文學(xué)批評，彭金山在“新世紀(jì)文學(xué)批評的建構(gòu)”全國學(xué)術(shù)研討會上說：“當(dāng)下的文學(xué)批評還算活躍，但批評的品質(zhì)不純粹”。一種現(xiàn)象值得一提，市場化的包裝和操作等非文學(xué)的因素對文學(xué)批評影響過多，使得本應(yīng)該公正的文藝批評摻進(jìn)了許多媚俗味兒，許多評論家或者知名作家、明星名人和媒體，成為書商和作者的廣告代言人，與其說是批評，不如說是推銷，批評者在某些程度上變成了作者和書商的合謀者；而且，在為數(shù)不多的批評中，缺少理論支撐和批評界共識，只是批評家各說各話，不懼權(quán)威性；更有甚者，批評家的批評引來作家和許多讀者的反駁，甚至引起罵戰(zhàn)，好好的文學(xué)評論演變成一場鬧劇。這一系列的問題都說明我們當(dāng)今通俗文學(xué)的批評還不夠成熟，不夠系統(tǒng)，不夠獨(dú)立。

縱觀歷史，通俗文學(xué)一路發(fā)展而來，源遠(yuǎn)流長。它凝聚著勞動人民的偉大精神和智慧，輕松幽默有趣的特點(diǎn)為廣大讀者帶來許多樂趣，也為中國文學(xué)帶來一股清風(fēng)。但當(dāng)下通俗文學(xué)的發(fā)展存在商業(yè)化、庸俗化、地位底下、批評缺失等許多暗傷，特別值得重視，但是這些缺憾的存在并不是預(yù)示通俗文學(xué)面臨生死存亡的大危機(jī)，相反，它正在面臨一個巨大的發(fā)展契機(jī)，所有這些，都可以看作是通俗文學(xué)繼續(xù)前進(jìn)的動力和誘因，我們應(yīng)該給予通俗文學(xué)更多的批評和重視，希望在新時(shí)代豐富的社會生活和藝術(shù)積累下，在不斷的規(guī)范和改革之后，中國文壇能夠孕育出更加繁榮多姿的通俗文學(xué)新景觀。

注釋

①張晶，于雋.傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播[C].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2010.

②李小娟.論法蘭克福學(xué)派的大眾文化批判理論[J].北方論叢，2001，(4).

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