何西

法國(guó)巴黎，塞納河畔，藝術(shù)家的天堂。20世紀(jì)初，一批懷揣藝術(shù)夢(mèng)的中國(guó)青年千里迢迢來(lái)到這個(gè)充滿(mǎn)浪漫氣息的國(guó)度，夢(mèng)想有那么一天，他們也能像凡·高、莫奈和馬蒂斯那樣，成為畫(huà)壇的牛人大腕。

最早赴法學(xué)藝術(shù)的留學(xué)生

美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生赴法留學(xué)史，可以從一位不是正規(guī)留學(xué)生的人物講起，因?yàn)樗麑?duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)有開(kāi)拓之功。這個(gè)人就是周湘。1900年，他以外交隨員身份來(lái)到法國(guó)，在法期間從未進(jìn)過(guò)美術(shù)院校，但依靠勤奮與天賦自學(xué)了油畫(huà)與水彩，并與法國(guó)畫(huà)家多有交往。1902年回國(guó)后他在上海先后創(chuàng)辦了布景畫(huà)傳習(xí)所、中西圖畫(huà)函授學(xué)堂、上海油畫(huà)院、中華美術(shù)大學(xué)等十余所美術(shù)學(xué)校，數(shù)百名學(xué)生在其中接受過(guò)西洋美術(shù)訓(xùn)練，這其中就包括劉海粟、陳抱一、丁悚、張眉蓀、烏始光等。雖然周湘本人繪畫(huà)水平有限，其美術(shù)教育宗旨也多以實(shí)用為旨，但其篳路藍(lán)縷之功應(yīng)為后人所銘記。

1911年抵法的吳法鼎可能是中國(guó)最早赴法學(xué)習(xí)美術(shù)的留學(xué)生。本來(lái)他是官費(fèi)留法學(xué)習(xí)法律的，但他鐘愛(ài)美術(shù)，常出入于盧森堡博物館及羅浮宮等藝術(shù)收藏館，后來(lái)進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)院，遂成為最早留學(xué)法國(guó)專(zhuān)攻美術(shù)的正規(guī)留學(xué)生。他在法留學(xué)8年，1919年回國(guó)。不久，即被蔡元培聘為北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)導(dǎo)師，并在北京美術(shù)學(xué)校（即后來(lái)的國(guó)立北平藝專(zhuān)）擔(dān)任西洋畫(huà)教授兼教務(wù)長(zhǎng)。于是，吳法鼎“開(kāi)始按照歐洲美術(shù)學(xué)校的教學(xué)方式進(jìn)行西畫(huà)教學(xué)，中國(guó)之正規(guī)西畫(huà)教學(xué)，由此開(kāi)始”。

儉學(xué)會(huì)掀起留法高潮

1912年5月30日，《民立報(bào)》刊登《留法儉學(xué)會(huì)緣起及會(huì)約》，謂：“今共和初立，欲造成新社會(huì)、新國(guó)民，更非留學(xué)莫濟(jì)，而尤以民氣民智先進(jìn)之國(guó)為宜。茲由同志組織留法儉學(xué)會(huì)，以興勤儉苦學(xué)之風(fēng)，以助其事之實(shí)行也?！?/p>

留法儉學(xué)會(huì)發(fā)起之后，時(shí)任教育總長(zhǎng)的蔡元培力贊此事。儉學(xué)會(huì)在北京成立留法預(yù)備學(xué)校，由吳山、齊如山、齊竺山等主持，聘請(qǐng)鐸爾教授法國(guó)語(yǔ)言文學(xué)，送80多人赴法儉學(xué)。此后，李石曾等在巴黎華工中試驗(yàn)工余求學(xué)，1915年發(fā)起組織勤工儉學(xué)會(huì)。赴法美術(shù)留學(xué)生的熱潮幾乎與此同時(shí)開(kāi)始，他們是轟轟烈烈留法運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)小分隊(duì)。

1919年至1933年，美術(shù)專(zhuān)業(yè)的留法學(xué)生達(dá)到高潮，這一時(shí)間段的赴法學(xué)生占到20世紀(jì)前期赴法學(xué)生的85%以上。李金發(fā)、林文錚、林風(fēng)眠、潘玉良、吳大羽、常書(shū)鴻、劉海粟、徐悲鴻、呂斯百、吳作人等都在其中。

1919年，徐悲鴻赴法，考入巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫(huà)、素描，并游歷西歐諸國(guó)，觀摩研究西方美術(shù)。正是這所學(xué)校，20世紀(jì)前期培養(yǎng)了55位中國(guó)留學(xué)生，其中不乏后來(lái)的名家。1920年1月，21歲的林風(fēng)眠抵達(dá)法國(guó)馬賽港，半工半讀，在楓丹白露中學(xué)補(bǔ)習(xí)法文、數(shù)學(xué)，從此改名為風(fēng)眠（他原名林鳳鳴）。第二年春，他到法國(guó)第戎美術(shù)學(xué)院，在浮雕家揚(yáng)西斯先生門(mén)下學(xué)習(xí)素描。秋天，在揚(yáng)西斯推薦下，轉(zhuǎn)入巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)素描及油畫(huà)人體。這些經(jīng)歷，顯然對(duì)他日后風(fēng)格的形成產(chǎn)生了極大的影響。

篳路藍(lán)縷的求學(xué)之路

既為勤工儉學(xué)，大多數(shù)留學(xué)生就不是什么富二代，一分錢(qián)都得掰成兩半花。

1919年12月，林風(fēng)眠與林文錚、向警予、蔡和森和蔡暢兄妹及蔡母葛健豪等數(shù)百人一起登上法國(guó)郵船，離開(kāi)熙熙攘攘的上海，踏上了赴法留學(xué)的航程。他們買(mǎi)的都是郵船的四等艙船票，所謂四等艙，就是郵船最底層的無(wú)等統(tǒng)艙。大統(tǒng)艙里裝了不少活牛，統(tǒng)艙里本就悶熱，加上牛糞，臭氣熏天，而且沿途水中還有魚(yú)雷沒(méi)有掃清，船上給每人發(fā)了一串軟木塞，作為救生工具。

他們從上海啟程后在波濤起伏的大海上航行了一個(gè)多月才到達(dá)法國(guó)，一路擔(dān)驚受怕，忍受著暈船嘔吐、臭氣熏天的折磨，抵達(dá)巴黎時(shí)已疲憊不堪。這還只是開(kāi)頭，勤工儉學(xué)的生活是很艱苦的，能夠找到工廠做工就已經(jīng)很不容易，進(jìn)了工廠在語(yǔ)言和技術(shù)上的困難就更多了。很多同學(xué)為了掙幾個(gè)錢(qián)吃飯和學(xué)習(xí)，幾乎是什么工作都愿意做。林風(fēng)眠的留洋經(jīng)費(fèi)主要由個(gè)人彩票中獎(jiǎng)所得、宗親資助和勤工收入等部分組成，經(jīng)費(fèi)當(dāng)然有限。他旅歐勤工的項(xiàng)目之一是寫(xiě)招牌、當(dāng)油漆工。

象征派詩(shī)人和雕塑家李金發(fā)剛到巴黎時(shí)，每個(gè)月的膳食費(fèi)和學(xué)費(fèi)一共才十余元，五六十人睡兩三間大宿舍，像個(gè)大兵營(yíng)。學(xué)校里連個(gè)浴室都沒(méi)有。李金發(fā)無(wú)錢(qián)購(gòu)買(mǎi)大衣，不得不和好幾位中國(guó)留學(xué)生輪流穿一位黃姓同學(xué)的舊大衣來(lái)御寒。當(dāng)時(shí)留學(xué)生的經(jīng)濟(jì)狀況由此可見(jiàn)一斑。

戰(zhàn)爭(zhēng)陰影籠罩留法

一戰(zhàn)之后，法國(guó)經(jīng)濟(jì)日益衰退，工廠倒閉、工人失業(yè)，勤工儉學(xué)陷入勤工困難、儉學(xué)不易的境地，但是美術(shù)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生卻不減反增，比如1929年，劉海粟在蔡元培先生及友人的資助下來(lái)到法國(guó)，在巴黎，他沒(méi)有像徐悲鴻那樣進(jìn)入專(zhuān)門(mén)的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，而是游學(xué)、辦展。巴黎美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)貝納爾對(duì)劉海粟的作品一見(jiàn)傾心，在巴黎克萊蒙畫(huà)院為他舉辦了個(gè)人畫(huà)展。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，留學(xué)生數(shù)量急劇下降。1938年6月，國(guó)民政府教育部頒布《限制留學(xué)暫行辦法》，直接導(dǎo)致美術(shù)專(zhuān)業(yè)留學(xué)生數(shù)量幾乎降為零。但是戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，留學(xué)政策立刻得到恢復(fù)，如吳冠中（1946年）、熊秉明（1947年）、趙無(wú)極（1948年）等人就是在抗戰(zhàn)勝利后赴法留學(xué)的。

法國(guó)的美術(shù)學(xué)院一般不對(duì)學(xué)生進(jìn)行嚴(yán)格管理，所以很多學(xué)生都在法國(guó)遍覽美術(shù)館和博物館。吳冠中曾回憶說(shuō)：“我每天上午到巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，下午參觀博物館、畫(huà)廊，到魯弗爾（即羅浮宮）美術(shù)史學(xué)校聽(tīng)課，晚上除去補(bǔ)習(xí)法文的時(shí)間外，便總在這里（指巴黎大茅舍畫(huà)院）畫(huà)人體速寫(xiě)?！?/p>

巴黎美術(shù)學(xué)院久負(fù)盛名，名師高徒不計(jì)其數(shù)，但是并不表示堂堂法國(guó)就只有這么一所名牌美術(shù)學(xué)院。常書(shū)鴻1929年考入的里昂美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、林風(fēng)眠讀過(guò)的第戎美術(shù)學(xué)校、吳作人和趙無(wú)極都學(xué)習(xí)過(guò)的巴黎大茅舍畫(huà)院與巴黎色爾曼圖畫(huà)學(xué)校，再加上巴黎多如牛毛的自由畫(huà)院和工作室，讓龐薰琹這樣的前衛(wèi)藝術(shù)家如魚(yú)得水。日后成為現(xiàn)代藝術(shù)的一代宗師，實(shí)在要感謝巴黎這片藝術(shù)土壤。

巴黎，法國(guó)的“魔都”，真是有一種特殊的魅惑力在吸引著很多人?？墒牵蠖鄶?shù)赴法留學(xué)生都選擇了學(xué)成回國(guó)報(bào)效國(guó)家。他們帶回了西方的藝術(shù)觀念和技法，中國(guó)繪畫(huà)的局面由此煥然一新。1925年，林風(fēng)眠回國(guó)擔(dān)任北京國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校校長(zhǎng)；1927年徐悲鴻回國(guó)，先后任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；劉海粟回到國(guó)內(nèi)后先后擔(dān)任華東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)、南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，這些院校為他們傳播西方藝術(shù)理念提供了很好的平臺(tái)，培養(yǎng)的學(xué)生桃李滿(mǎn)天下，使得西方藝術(shù)教育體系成功地在中國(guó)大地上生根發(fā)芽。

巴黎圣母院以其哥特式的建筑風(fēng)格，祭壇、回廊、門(mén)窗等處的雕刻和繪畫(huà)藝術(shù)，以及院內(nèi)所藏的大量的13至17世紀(jì)藝術(shù)珍品而聞名于世。

1.正在作畫(huà)的巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)生

2.巴黎美術(shù)學(xué)院外景

3.1929年劉海粟（前左）在巴黎與著名畫(huà)家阿爾培·裴諾的合影（右后者為傅雷）

4.1931年，留法歸國(guó)的龐薰琹發(fā)起成立決瀾社，這是該社部分成員合影（后排左一為龐薰琹）。

5.原中央大學(xué)禮堂

6.1948年北平藝專(zhuān)遷到新校址時(shí)徐悲鴻和教員的合影