林路

1936年，在巴黎參加某新聞社攝影記者招聘落選的亨利·卡蒂爾－布列松、羅伯特·卡帕和戴維·西摩三人，在一個(gè)酒吧相約組成一個(gè)自由攝影團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體的名字就用眼前裝香檳酒的大酒瓶來命名，叫Magnum。1947年，該組織終于在戰(zhàn)后的法國巴黎正式成立。如今，這家由歐美一批杰出的攝影家組成、以社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影見長的國際通訊社，在全世界都享有極高的聲譽(yù)。

瑪格南（Magnum）圖片社的立場(chǎng)和早期的《生活》雜志十分相似，不少攝影家也曾經(jīng)服務(wù)于《生活》雜志，力求做“生活的忠實(shí)見證人”，但瑪格南圖片社不同于《生活》雜志一類的專業(yè)新聞攝影組織，它是一個(gè)允許全體成員保持自由立場(chǎng)和觀點(diǎn)的組織。與《生活》相比，這里的攝影師具有更多的個(gè)性表現(xiàn)空間。全體成員都是在職攝影師，他們自己選定編輯和工作人員、制定作品的交納與推銷政策。圖片社所獲利潤，根據(jù)各人送來作品的銷售狀況進(jìn)行分配。在成立后的數(shù)十年中，很多優(yōu)秀的新聞攝影記者都成為瑪格南的成員，在世界上具有絕對(duì)的威望。

但是隨著時(shí)代的發(fā)展，尤其是各種新媒體的介入，傳統(tǒng)的攝影表現(xiàn)手段似乎已經(jīng)難以滿足新時(shí)代的視覺欣賞要求。而新生代的攝影師加入，逐漸拓寬了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，出生于1947年的Chris Steele-Perkins就是其中的佼佼者。

Chris Steele-Perkins兩歲時(shí)隨父親從緬甸搬到英國，在天主教醫(yī)院辦的學(xué)校里讀書，隨后在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)攻讀心理學(xué)，同時(shí)在校報(bào)兼職。他一離開學(xué)校就成了一名自由攝影師，并搬到了攝影行業(yè)已經(jīng)成熟的倫敦。1979年，他出版了第一本攝影集《The Teds》，并憑此加入瑪格南圖片社，開始了在第三世界國家全新的攝影歷程。

我們從他的攝影實(shí)踐中可以明顯地觀察到，他的拍攝視野非常開闊，尤其在廣角鏡頭的運(yùn)用上，突破了以往瑪格南圖片社大多數(shù)成員的那種謹(jǐn)小慎微，更多地忠實(shí)于現(xiàn)場(chǎng)原生態(tài)的有限視角，通過極其夸張的鏡頭語言，盡可能展現(xiàn)更多的生活細(xì)節(jié)，講述非同一般的故事。同時(shí)，他的廣角語言控制能力非常強(qiáng)，重點(diǎn)突出的和細(xì)節(jié)陪襯的，似乎在瞬間都恰到好處地落位，給人以散而不亂、疏而不漏的精確感。比如，1991年蘇聯(lián)解體后，東非小國索馬里局勢(shì)動(dòng)蕩不安，Chris Steele-Perkins的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了近100萬飽受饑餓煎熬、在生死線上茍延殘喘的普通人的生活細(xì)節(jié)，以略帶夸張又不失忠實(shí)的鏡頭語言，帶來一系列給人以耳目一新感覺的照片。他自己說：“這是我所拍攝的故事框架最為緊湊的新聞性照片之一，當(dāng)我身在其中時(shí)，我感到激動(dòng)不已，因此它們也受到雜志的廣泛歡迎?！币簿褪钦f，他盡可能用有限的空間框架，容納更多的故事情節(jié)，這的確需要很強(qiáng)的掌控力才行。這也正是他所說的：“拍攝時(shí)，我必須嚴(yán)格控制個(gè)人情緒，雖然我時(shí)常因眼前的景象而淚流滿面。攝影師必須對(duì)于所處的自然框架和情境保持敏感的狀態(tài)，并且與之同步?！?/p>

Chris Steele-Perkins的攝影報(bào)道得到了公眾高度的認(rèn)可，并贏得了許多大獎(jiǎng)，包括大不列顛湯姆·霍普金森新聞攝影獎(jiǎng)（1988年）、徠卡公司奧斯卡·巴納克獎(jiǎng)（1988年）、羅伯特·卡帕金獎(jiǎng)（1989年）等。

后來，在與來自日本的第二任妻子Miyako Yamada結(jié)識(shí)后，Chris Steele-Perkins明顯顯露出對(duì)日本的濃厚興趣，并拍攝了一系列以富士山為主題的攝影作品，隨后出版了他2001年的私人日記《Echoes》以及以日本為主題的攝影畫冊(cè)《Tokyo Love Hello》。他說：“攝影畫冊(cè)是靠直覺完成的，就好像你一直在追尋一個(gè)線索，穿過空曠的墻壁，走向一無所知的地平線，直到找到一個(gè)栩栩如生的畫面，才意識(shí)到自己已經(jīng)把思索的記憶碎片拼成一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，由照片來默默地展現(xiàn)直覺的夢(mèng)境。其實(shí)，這本書更像是一部小說，一個(gè)愛情故事，而非一本畫冊(cè)?！?/p>

這時(shí)候的Chris Steele-Perkins拍攝視野更為廣泛，表現(xiàn)手段也顯得更為多樣化，猶如夢(mèng)境般華麗精彩。他特別喜歡使用鏡面折射和特殊曝光手法，試圖在一個(gè)畫面中包容更多樣化的故事情節(jié)。比如其中一幅富士山的景觀，從前景的樹、中景的工業(yè)景區(qū)一直到遠(yuǎn)處的富士山，層層推進(jìn)，錯(cuò)綜復(fù)雜卻又井然有序，給人耳目一新的感覺。他還擅長使用強(qiáng)烈的對(duì)比空間，包括歷史與現(xiàn)實(shí)、現(xiàn)實(shí)與未來、虛構(gòu)與真實(shí)等，將畫面的深度推到了極限。也正如他所說：“你總會(huì)在特定的時(shí)間遇到特定的事情，面臨特定的場(chǎng)景，而一切努力不過是將它們盡可能清晰地表達(dá)出來。”

當(dāng)我們?cè)谛蕾pChris Steele-Perkins這些視野廣闊的多元化影像時(shí)，應(yīng)該聽一聽他作為一個(gè)瑪格南圖片社的成員對(duì)攝影師提出的忠告：

（1）不要覺得攝影很容易。這就如同寫詩，要寫幾句韻文或許很容易，但那不足以成為好詩。

（2）多看看大師們是怎么做的，向他們學(xué)習(xí)，但不要試圖復(fù)制他們的影像。

（3）去拍那些你真正關(guān)心的事物、那些真正吸引你的事物，而不是去拍攝你認(rèn)為你應(yīng)該拍的東西。

（4）用你認(rèn)為正確的方式去拍，而不要用你認(rèn)為應(yīng)該用的方式去拍。

（5）愿意接受批評(píng)，它們有時(shí)是有益的，但是要堅(jiān)持你的核心價(jià)值觀。

（6）學(xué)習(xí)理論有一定的作用，但是更多的是通過實(shí)踐來學(xué)到東西。拍攝很多很多照片，為之沮喪，然后拍攝更多。磨煉你的技術(shù)，投入大千世界并且做出回應(yīng)。