向曙曦

【摘要】本文以寬泛概念下的新聞雜志作為研究對象，從雜志語言的向度對國內(nèi)的新聞雜志現(xiàn)狀稍作梳理，在一定程度上借鑒新聞美學(xué)的理論作出分析。期望以此為契機(jī)，尋找一條蘊(yùn)涵更多“人文關(guān)懷”和“社會觀照”的新聞雜志美學(xué)道路。通過“語言是新聞的第一要素”和“美學(xué)視野下的雜志語言”的邏輯遞進(jìn)，證明“審美”是雜志語言的固有屬性。雜志語言在表述上注重簡潔和準(zhǔn)確，同時還有賴于語言的風(fēng)格和行文的基調(diào)。因此“簡單”不再是“模式化”的簡單，在簡單的審美面貌下，蘊(yùn)涵著記者深度的理性思考和深厚的美學(xué)功力。

【關(guān)鍵詞】新聞雜志語言；修辭個性；基調(diào)審美

身處媒體多元化變革的時代，純文學(xué)作品在日常生活中的影響力日漸式微，取而代之的是龐大的信息洪流。這種大眾議程焦點的轉(zhuǎn)移促成了新聞事業(yè)的蓬勃發(fā)展，與之相對應(yīng)的，國內(nèi)的新聞雜志從20世紀(jì)90年代末期開始獲得了新生。相較報紙而言，雜志的優(yōu)勢在于制作的精美，這種精美性體現(xiàn)在表象的印刷和裝幀上，更體現(xiàn)在內(nèi)容的深度和廣度上，而語言無疑是體現(xiàn)雜志內(nèi)涵的重要因素。

因此，不論是將關(guān)注點集中于“新聞”的發(fā)展現(xiàn)狀還是“雜志”的嬗變進(jìn)程，“新聞雜志”都具有不可小覷的研究價值。本文從雜志語言的向度對國內(nèi)的新聞雜志現(xiàn)狀稍作梳理，在一定程度上借鑒新聞美學(xué)的理論，作出分析。期望以此為契機(jī)，尋找一條蘊(yùn)涵更多“人文關(guān)懷”和“社會觀照”的新聞雜志美學(xué)道路。

“審美”是雜志語言的固有屬性

（一）語言是新聞雜志的重要元素

語言對于新聞雜志的重要性大致存在兩個方面。首先，語言是新聞的第一要素，這一命題包含著兩層意思：新聞既是通過語言形態(tài)來呈現(xiàn)，又是通過語言方式來呈現(xiàn)的[1]。其次，雜志作為一種文本媒介，所依賴的兩項主要載體是文字和圖片，盡管在攝影和印刷技術(shù)日臻完善的當(dāng)下，新聞圖片在紙質(zhì)媒體，特別是雜志中的比重不斷攀升，但是文字依舊是解讀事實最基礎(chǔ)的元素。

同其他媒介上的新聞?wù)Z言不同，新聞雜志的文字編撰周期相對充裕，讀者對雜志的文字閱讀也更加細(xì)致。而相較于圖像、聲音和視頻，文字的表達(dá)帶有更大的主觀性，對寫作者和閱讀者留有更豐富的創(chuàng)作和想象空間。因此對于記者而言，新聞就是通過語言構(gòu)建“現(xiàn)實世界”；對于讀者而言，則是通過語言閱讀“新聞世界”。

（二）美學(xué)視野下的雜志語言

自18世紀(jì)50年代美學(xué)成為一門獨(dú)立的學(xué)科以來，美學(xué)研究日益興盛，發(fā)展至今，流派紛呈，蔚為大觀。進(jìn)入20世紀(jì)后，“大眾美學(xué)”的概念被越來越多的學(xué)者接受和關(guān)注。“大眾美學(xué)”的議程焦點不再是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)品，而是更多地涉及與人們生活密切相關(guān)的內(nèi)容。具體到文字方面，新聞開始被納入美學(xué)研究的框架?！靶侣劽缹W(xué)”的提出為本文提供了適當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)背景，對于研究本身也極具借鑒作用。

語言在新聞雜志中具有很強(qiáng)的主觀性，讀者通過媒體來了解世界時，“真理的認(rèn)識是同表達(dá)方式密切相聯(lián)的”[2]。人們在第一次接觸一件事物的時候，是當(dāng)做接受的對象，往往還來不及形成判斷；第二次接觸到同一件事物的時候，則是把它當(dāng)做了重新感知的對象，可以重新調(diào)動起我們感官的激情，喚起“審美”的感覺[3]。

新聞的內(nèi)容涉及社會生活的方方面面：首先，閱讀不同地域的新聞，能使讀者超越時空的局限；其次，閱讀不同學(xué)科領(lǐng)域的新聞，能使讀者超越學(xué)科的界限；最后，閱讀具有不同輿論指向的新聞，能使讀者領(lǐng)略更豐富的認(rèn)識論和人生觀。前兩者在語言的表述上注重簡潔和準(zhǔn)確；后者在此基礎(chǔ)上還有賴于語言的風(fēng)格和行文的基調(diào)，“簡單”不再是“模式化”的簡單，在簡單的審美面貌下，蘊(yùn)涵著記者深度的理性思考和深厚的美學(xué)功力。

新聞雜志語言的審美因素

（一）修辭的個性審美

新聞雜志語言作為一種應(yīng)用性文字，遣詞造句無疑是體現(xiàn)審美取向最基本的內(nèi)容。不同的人，對不同的事，語言修辭是不同的，這種語言修辭上的選擇性，首先是實用的，同時也是審美的。

語言的審美選擇在黃伯榮、廖序東主編的《現(xiàn)代漢語》中被賦予了兩個層次的含義：“1.在一切語言活動和言語行為中，人總是要選擇能夠迎合自己生命的動態(tài)平衡需要，并引起舒心悅耳的美感和話語形式。即選擇某個言語表達(dá)實體是從審美的目的出發(fā)的。2.語言的一切層次結(jié)構(gòu)，是人按照美的規(guī)律和意圖建造而成的?；蛉丝偸菑拿赖囊鈭D出發(fā)并選擇美的框架形式將它們構(gòu)建。”[4]

對于新聞雜志而言，語言表達(dá)的審美需要迎合的是其特定的讀者群體。讀者在閱讀報紙和觀看電視節(jié)目時，選擇的隨機(jī)性較大。而每一份雜志的受眾則相對小眾，即便是在內(nèi)容和選材上相近的新聞雜志，讀者一般也比較傾向于選擇固定的品牌。受眾分析的差異就要求新聞雜志在寫作時更加注重修辭的審美個性，來區(qū)別同類品牌。這種新聞寫作過程中的審美選擇類似于文藝美學(xué)中“隱含讀者”的概念，隱含讀者是指作者在進(jìn)行文字創(chuàng)作時設(shè)定的能夠把文本加以具體化的預(yù)想讀者。所謂“具體化”有可能緣于讀者的受教育程度，比如目不識丁的老婦讀不懂報紙；也有可能是閱讀習(xí)慣的原因，即不同職業(yè)、不同年齡、不同性別、不同階層的受眾群體在理解文字內(nèi)容和接受文章觀點上的傾向性。本文所討論的修辭審美選擇側(cè)重于后一種原因。

在詞的選擇上，同一種含義在不同雜志文本中的具體用詞是不同的。比如要表達(dá)災(zāi)難中未成年死傷者的概念，在強(qiáng)調(diào)報道的客觀性或者官樣文本中，往往用“兒童”一詞；而在突出報道的敘事性或者帶有情感色彩的文本中，則多用“孩子”一詞。

在句的選擇上，表達(dá)同一個意義，句式的選擇也是不同的。比如在新聞?wù)Z境下記者較多地使用清晰簡潔的短句，而在文藝氣息較重的文本中，則會出現(xiàn)表語和定語較多的復(fù)雜句式。

當(dāng)然，新聞雜志中修辭個性的審美選擇遠(yuǎn)不止此，本文僅列舉了體現(xiàn)在詞、句這兩項基本語言單位中的區(qū)別。

（二）語言的基調(diào)審美

19世紀(jì)以來的西方美學(xué)界在研究方法上存在機(jī)械觀和有機(jī)觀的分野?！靶揶o審美”更多的是從語言學(xué)的角度對新聞作品的修辭技巧加以審視和分析，這種視角傾向于化整為零的機(jī)械觀。基調(diào)作為統(tǒng)攝全文的文字情緒，難以從單獨(dú)的一個詞、一句話中提取，但是判斷新聞作品的基調(diào)，又離不開一字一句，這無意中吻合了有機(jī)觀的考量方式。朱光潛在《談美書簡》中說道：“有機(jī)觀除單純的物質(zhì)之外還有生命，這就必須從整體來看，分割開來，生命就消滅了。解剖尸體，就無法把人還原出來?！盵5]

新聞雜志的語言基調(diào)有兩方面的成因。第一個因素來自新聞作品本身的情感氛圍。比如在披露性報道中，需要盡量保持客觀冷峻的態(tài)度；而在災(zāi)難性報道中，則要盡量避免喜慶歡快的感情色彩。第二個因素是雜志的個性品位，每一份雜志在樹立品牌時都會有一個宏觀的意識形態(tài)追求，新聞雜志的品位多體現(xiàn)在自身一以貫之的輿論導(dǎo)向。隱形的精神元素體現(xiàn)到顯性的雜志語言中構(gòu)成了新聞作品的意境美。這種美正是新聞雜志作為一個重要的社會輿論陣地的具體體現(xiàn)，也是最深的審美因素。例如《南方人物周刊》與《南風(fēng)窗》。

《南方人物周刊》是《南方周末》旗下的人物類新聞雜志，其辦刊宗旨是“重新打量每個生命”。在《南方人物周刊》看來：“人的每一個行為、每一句話語、每一個表情、每一種姿態(tài)，都可能或遠(yuǎn)或近地對應(yīng)著社會的經(jīng)濟(jì)的癥候，對應(yīng)著時代的和自身的情境?！盵6]在《南方人物周刊》中，對新聞人物的描寫首先是力圖客觀真實、毫無遮掩、一針見血，但是在這種詰問式的人物還原過程中，雜志語言同樣有體恤、有同情。誠如雜志自己所言：“我們沒有娛樂媒體那種刺探個人隱私的癮，也不會天真到不去觸碰人性的復(fù)雜地帶?！盵6]因此出現(xiàn)在《南方人物周刊》中的人物，一面帶有成為新聞人物的“非人”光環(huán)或者枷鎖，另一面又不失每一個生命個體最平凡的生活氣息。

《南風(fēng)窗》是廣州日報報業(yè)集團(tuán)旗下較為獨(dú)立的雜志。這份雜志有著一種強(qiáng)烈的“以天下為己任”的胸懷，時時以美國20世紀(jì)初媒體的“扒糞運(yùn)動”自勵。《南風(fēng)窗》也明確表示：自己是一份“政經(jīng)”而不是普通的新聞雜志?！赌巷L(fēng)窗》的內(nèi)容大多著眼于對中國現(xiàn)狀的反思及對先進(jìn)國家成熟機(jī)制的向往，就其語言基調(diào)而言，刻意注重了對普通人改良社會付出努力的激勵態(tài)度，有著強(qiáng)烈的社會擔(dān)當(dāng)。僅從這一點上，讀者有理由相信《南風(fēng)窗》的辦刊口號：“做有責(zé)任感的人，讀有責(zé)任感的雜志?！边@在當(dāng)代的新聞雜志，甚至是整個新聞媒體中已不多見，也因此顯得難能可貴。

語言美學(xué)在當(dāng)下新聞雜志中的實現(xiàn)

創(chuàng)刊于1980年的《半月談》在進(jìn)入新千年后時政氣息逐漸加強(qiáng)，《三聯(lián)生活周刊》在創(chuàng)始人鄒韜奮誕辰100周年之際（1995年）復(fù)刊，2000年兩份分別以中央和特區(qū)的視角觀察世相的雜志入駐大陸——《中國新聞周刊》和《鳳凰周刊》，《南方人物周刊》在2004年創(chuàng)刊，新銳雜志《看天下》在2005年創(chuàng)刊……時至今日，仍不斷有新的新聞雜志陸續(xù)問世。在新聞雜志發(fā)展壯大的過程中，有苦心孤詣的求新之為，有靈光閃現(xiàn)的創(chuàng)意之作，也有投機(jī)取巧的機(jī)械復(fù)制。本文在林林總總的新聞雜志中，選取了兩組典型，對語言美學(xué)在當(dāng)下新聞雜志中的實現(xiàn)加以比較分析：

《中國新聞周刊》由中國新聞社主辦，《半月談》是中宣部委托新華社主辦的，兩份雜志同樣“系出名門”。由于較大程度地受到中央高層意識形態(tài)的影響，兩者在措辭上都比較嚴(yán)謹(jǐn)。但是，作為一份市場化雜志，《中國新聞周刊》與將發(fā)行渠道建立在事業(yè)行政單位的《半月談》又有不同?！吨袊侣勚芸纷龅氖悄壳皣鴥?nèi)最稀缺的時政“硬新聞”，憑借豐富的新聞資源和鮮明的意見、觀點，試圖引領(lǐng)他們的讀者，在語言上顯得簡練清晰、擲地有聲。而《半月談》在一定程度上仍舊需要扮演中央的宣講機(jī)器，文章更接近于官樣文本，多用長句，宏大敘事的風(fēng)格相對濃重。

1995年復(fù)刊的《三聯(lián)生活周刊》可算是大陸雜志界的一朵奇葩，它在一定程度上跳出了新聞就事論事的模式，其中的新聞報道沒有明顯的觀點和意見，取而代之的是一種看待新聞的氣質(zhì)和情懷。它作為一份發(fā)行了十幾年的老雜志，已經(jīng)在讀者群中建立起很高的品牌忠誠度，特別受知識分子階層的歡迎，因此在雜志語言上傾向于文人式的敘事筆調(diào)，具有較強(qiáng)的思辨色彩。相形之下，創(chuàng)刊于2005年的《看天下》資歷較淺，其讀者群體尚不穩(wěn)定，但在雜志語言上，《看天下》采取博采眾長的態(tài)度，熔詼諧、嚴(yán)肅、淡雅甚至網(wǎng)絡(luò)式的修辭風(fēng)格于一爐，這種省力又討好的做法無意中成了新銳雜志的一個鮮明注腳。

綜觀國內(nèi)新聞雜志的面世與重生，我們會發(fā)現(xiàn)近10年間新聞雜志的發(fā)展極大地豐富了新聞的寫作樣式和文字風(fēng)格。隨著讀者知識結(jié)構(gòu)的日益完善和對信息需求的不斷增加，新聞雜志的蓬勃清晰地反映了當(dāng)下紙媒的新要求——“‘文化地圖的失效和‘深度報道的崛起”[7]。

新聞雜志擔(dān)負(fù)了記錄中國這10年間的改革事業(yè)、民主進(jìn)程和媒體發(fā)展的重任，而語言越發(fā)“個性化”、“雜志化”無疑是承載這份大任的重要砝碼之一。新聞雜志在第一個十年間的前進(jìn)步履尚屬穩(wěn)健，然而對于新聞雜志的專業(yè)研究卻仍處在襁褓階段，而本文對新聞雜志語言的審美分析更是剛剛起步。新聞雜志的發(fā)展與成熟前途漫漫，對于新聞雜志的學(xué)術(shù)研究同樣任重而道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]波茲曼.娛樂至死[M].廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2004：34.

[3]劉芳.新聞審美特性研究[D].南京師范大學(xué)，2004.

[4]黃伯榮、廖序東.現(xiàn)代漢語[M].甘肅：甘肅人民出版社，1981：204.

[5]朱光潛.談美書簡[M].北京：北京出版社，2003：28.

[6]編輯部.南方人物周刊[J].2009（25）：34.

[7]許清茂.雜志學(xué)[M].廈門：廈門大學(xué)出版社，2002：208.

（作者單位：重慶廣播電視大學(xué)）

編校：趙 亮