王振宇

摘要： 共鳴掌握運(yùn)用在歌唱中非常重要，它是聲樂訓(xùn)練的基礎(chǔ)，本文通過對共鳴的含義、在歌唱中的意義與運(yùn)用，以及在歌唱中出現(xiàn)的一些共鳴問題進(jìn)行分析，試圖給歌唱者一些參考。

關(guān)鍵詞： 聲樂表演共鳴重要作用

一、引言

聲樂藝術(shù)是音樂表演藝術(shù)領(lǐng)域中的一個(gè)重要組成部分，它依靠歌唱者的發(fā)聲器官、呼吸器官、共鳴器官、咬字吐字器官進(jìn)行二度創(chuàng)作歌唱。一種美妙而有藝術(shù)修養(yǎng)的歌聲必須經(jīng)過嚴(yán)格科學(xué)的訓(xùn)練過程才可以獲得。聲樂教育界的專家已經(jīng)研究出解決問題的很多手段，這些手段都是建立在正確的呼吸、穩(wěn)定的打開喉嚨發(fā)聲、整體的共鳴和準(zhǔn)確的咬字吐字的基礎(chǔ)上。呼吸是歌唱的動力聲帶，喉頭是發(fā)聲器，要使之成為歌唱的聲音就必須經(jīng)過共鳴腔體的擴(kuò)大和美化?？梢姽缠Q在歌唱中對聲音的音色、音質(zhì)、音量起著關(guān)鍵的作用。

二、共鳴的含義

共鳴是指振動從一個(gè)振動體傳到另一個(gè)振動體，而歌唱的共鳴是指聲音的傳播能力，通俗地講就是把身體的發(fā)聲系統(tǒng)整體地調(diào)動起來，由一點(diǎn)影響整體。從聲樂理論上講，在唱歌發(fā)聲中，呼出的氣流沖擊和振動閉合的聲帶產(chǎn)生音波，稱為基音。基音非常輕弱，是最基礎(chǔ)的音波。它只能在人體共鳴腔中引起共振產(chǎn)生泛音，音量才能得到極大的加強(qiáng)，這在聲樂上稱之為“共鳴”。

三、共鳴在歌唱中的意義及運(yùn)用

歌唱藝術(shù)與其他藝術(shù)最大的不同就是，將人體本身作為一件樂器來使用，并且能夠發(fā)出與生活中語言不同的而且悅耳的聲音。根據(jù)一般的發(fā)聲原理，任何一種樂器如果能夠發(fā)出美妙的聲音，它必須具備三個(gè)必要條件：（1）動力部分；（2）振動體部分；（3）共鳴腔體部分。這三個(gè)部分缺一不可，互相配合，相互作用，否則不會發(fā)出悅耳動聽的聲音。聲樂藝術(shù)也不例外，它把氣息作為動力，聲帶作為振動體，胸腔、口咽腔、頭腔的聯(lián)合體作為共鳴腔體。通過以上三個(gè)部分的正確地、合理地配合使用，才能使生活中的語言得到合理充分的加工，從而藝術(shù)地再現(xiàn)經(jīng)過自我創(chuàng)作生成一種最科學(xué)的、最自然的、最美妙的聲音。

（一）共鳴腔體在歌唱中的意義

聲學(xué)認(rèn)為，兩個(gè)振動頻率相同的物體，當(dāng)一個(gè)發(fā)生振動時(shí)引起另一個(gè)物體振動，這種現(xiàn)象叫做共振。物體因共振而發(fā)聲的現(xiàn)象叫做共鳴。人體的共振體聲帶本身發(fā)出的聲音很小而且單薄，不能成為歌唱的聲音，要靠共鳴把聲音擴(kuò)大和美化，成為歌唱的聲音。歌唱中的共鳴腔體就像是一個(gè)大音箱，例如大提琴，假如只在指板上上好弦，沒有琴身，拉起來聲音很刺耳，非常難聽，給提琴安上琴身，提琴有了共鳴腔體，聲音就非常好聽。人聲樂器的道理也一樣，打開腔體，讓聲音通過腔體振動產(chǎn)生共鳴，這樣發(fā)出的聲音就成為音色優(yōu)美動聽的歌聲了。因此，科學(xué)地運(yùn)用共鳴腔體能使聲音具有穿透力，使聲音直接到達(dá)觀眾的耳朵里，所以說共鳴腔體在歌唱中的作用是非常重要的。

（二）共鳴腔體的混合運(yùn)用

由于聲音的高低不同，共鳴腔體的使用和調(diào)配的差異，形成三個(gè)不同的聲區(qū)：胸聲區(qū)（低聲區(qū)）、混聲區(qū)（中聲區(qū)）、頭聲區(qū)（高聲區(qū)）。聲區(qū)不同運(yùn)用的共鳴腔的主次地位也就不同。低聲區(qū)以胸腔共鳴為主，口咽喉腔共鳴次之，鼻腔、頭腔共鳴起輔助作用。中聲區(qū)以口咽腔、鼻腔共鳴為主，頭腔共鳴次之，胸腔共鳴起輔助作用。高聲區(qū)以鼻腔、頭腔共鳴為主，口咽腔共鳴次之，胸腔共鳴起輔助作用。因此，演唱中運(yùn)用到哪個(gè)聲區(qū)就要采用與之相對應(yīng)的共鳴腔體混合運(yùn)用。如果單一地運(yùn)用某個(gè)共鳴腔體或是顛倒主次順序，那么在演唱中就肯定會出現(xiàn)問題。比如，在教學(xué)中女生常常出現(xiàn)真假聲、真假嗓打架的問題，就是由于將各共鳴腔體割裂開，單一地使用的結(jié)果。真假聲、真假嗓打架就是在真假聲接頭處有一兩個(gè)音很難發(fā)聲，常常出現(xiàn)破裂的岔音，這是由于聲區(qū)轉(zhuǎn)化時(shí)不是逐漸地調(diào)整上下共鳴的比例，逐漸過渡，而是突然改變其共鳴位置所造成的。

在歌唱中不同的音區(qū)、不同的音色，都要求各共鳴腔體不同比例地震動，并且歌唱中隨著音高、語言和情感的變化，也需要隨時(shí)發(fā)揮各部位的共鳴作用。因此，只有把每個(gè)音所應(yīng)該用的共鳴調(diào)節(jié)得恰到好處，調(diào)配得當(dāng)，掌握好各共鳴腔體的混合運(yùn)用，并使之保持一定程度的平衡，才能在歌唱中獲得最佳的聲音。

（三）整體共鳴

歌唱的共鳴是整體的，它很抽象不能過于強(qiáng)調(diào)局部共鳴，所以我們要正確利用人體對發(fā)聲共鳴作用，盡量運(yùn)用和發(fā)揮人體共鳴音響，使基音能夠獲得充分的共振，從而得到豐富適度的泛音音響。這樣聲音飽滿而不失去彈性，強(qiáng)大而又不失去光彩，讓人感到從胸腔到頭腔聯(lián)成一個(gè)共鳴的整體都在發(fā)聲，因此追求歌唱的共鳴，應(yīng)建立在完整的整體功能上，即胸腔咽、鼻腔、頭腔這三部分共鳴。實(shí)際在整個(gè)歌唱過程中，這三種共鳴同時(shí)存在，只是在不同的音區(qū)中，運(yùn)用成分比例不同。在低聲區(qū)是以胸腔為主，但不能失去中聲區(qū)的口咽鼻腔共鳴，同時(shí)還要掛上點(diǎn)頭腔；在中聲區(qū)的聲音以口咽鼻腔共鳴為主，但不能失去頭聲；在高音區(qū)時(shí)要充分發(fā)揮頭腔共鳴的作用，但也不能忽略其他共鳴腔。我們要科學(xué)地把這三部分共鳴腔有機(jī)地、合理地結(jié)合在一起，歌唱訓(xùn)練的目的，就是發(fā)掘人體的各個(gè)音區(qū)的共鳴腔。

由此可見，人的歌唱共鳴是一個(gè)完整的相互聯(lián)系、相互作用和相互滲透的系統(tǒng)，缺少其中任何一部分共鳴的參與都會影響歌唱效果。因此，每個(gè)聲區(qū)的訓(xùn)練都很重要，只有堅(jiān)持不懈地訓(xùn)練，才能發(fā)揮各共鳴腔體的作用，唱出圓潤明亮優(yōu)美的聲音，同時(shí)我們還要最大限度地拓展自己的音域，使聲音的音色統(tǒng)一自如富有樂感，具有豐富的表現(xiàn)力和感染力，從而帶給觀眾美的享受。

四、結(jié)語

在歌唱時(shí)，應(yīng)該最大限度地利用和發(fā)揮共鳴腔體能動的有利條件，使歌唱發(fā)聲具有豐富的色彩變化，避免聲音的單調(diào)乏味。應(yīng)把音色的變化看作表現(xiàn)的有力手段，我們在歌唱時(shí)，要根據(jù)歌曲的思想情緒的變化，對上述共鳴器官加以調(diào)節(jié)，使共鳴色彩的變化服務(wù)于歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)。

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