楊媚

【摘要】微博時代，資訊的快速傳播對平面媒體的文藝報道造成巨大沖擊，如何在常規(guī)報道中做出深度，應(yīng)對碎片化網(wǎng)絡(luò)傳播，筆者總結(jié)出三個采訪技巧：深究、借力、繞彎。

【關(guān)鍵詞】微博時代；平面媒體；文藝報道；深度報道

微博時代，資訊的快速傳播無疑對平面媒體的文藝報道造成巨大沖擊，單純拼時效、拼廣度，我們顯然不是碎片化網(wǎng)絡(luò)傳播的對手；而《深圳特區(qū)報》副刊在改版成“人文天地”后，總編輯把其定位為高端、深度。這對我們的文藝采訪報道工作提出了更高的要求。

深究、借力、繞彎——結(jié)合本人近期的三項具體工作，筆者總結(jié)了三種在常規(guī)報道中如何做出深度的采訪技巧，現(xiàn)談?wù)劜稍L寫稿時轉(zhuǎn)變思路的體會。

一、“深究”《奧涅金》——在正面報道中逆向分析問題

記者采訪時善于跳脫常規(guī)報道，將新聞事件作為由頭，善于總結(jié)思考，發(fā)現(xiàn)共性、探討現(xiàn)象。

在中央芭蕾舞團的芭蕾舞劇《奧涅金》即將來深演出前，與主辦方閑聊時，她向各報記者倒了一肚子苦水：去各企業(yè)推廣這部芭蕾舞劇時，他們大都表示“不感冒”、“沒聽過”，這讓她非常不解。大家聽過之后就算了，可我一直在琢磨：文學(xué)名匠普希金的詩體小說改編、國際芭蕾大師克蘭科編舞、音樂大師柴可夫斯基創(chuàng)作音樂，這部全世界芭蕾舞演員公認最想跳的作品，吸引力為何遠遠不如《天鵝湖》？

帶著這樣的疑問，當晚開演前我采訪了多位觀眾，原來多數(shù)是拿贈票來的；我還在后臺約訪了中芭帶隊的副團長，原來巡演時這部劇票房普遍遇冷。這與觀眾觀看時的熱烈反響形成了強烈對比。第二天，我在微博、博客上關(guān)注了許多現(xiàn)場觀眾的評論，并問了多位幾乎“逢劇必看”的朋友們?yōu)楹螞]去看這部劇的理由，還采訪了深圳文化學(xué)者胡野秋解讀這一現(xiàn)象，最終成稿。

演出結(jié)束后的星期一，在各報都在按常規(guī)報道演出如何精彩時，本報以《〈奧涅金〉緣何深圳遇冷》的大篇幅深度報道，解讀了該劇難以走近普通觀眾的三道坎。由于求證力強、理由充分，該報道贏得了極高的轉(zhuǎn)載率。最終，該報道還獲得本報新聞獎和廣東省新聞獎的副刊類獎項。

二、“借力”華鼎獎——借大型會議之機完成選題

在人文天地改版后單位老總啟發(fā)我們：深圳本地的名人相對較少，但來深圳的名人很多，這些機會要緊緊抓住，不能僅僅做一個普通的會議新聞就完事，一定要廣交朋友，獲得一手新聞。

云集了100多位編、導(dǎo)、演名人的“華鼎獎”中國百強電視劇排行榜頒獎晚會在深圳舉行。由于這是一項具有政治色彩的活動，各報在報道時都較為謹慎、正面。當晚我們幾個同事通力合作，較好地完成了這項任務(wù)，得到了各方好評。但如何利用好100多位演藝名人資源，讓“過路新聞”為我所用？

當時正好遇上廣電總局的“限廣令”出臺不久，此項政策對中國整個電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的影響成為業(yè)內(nèi)熱議焦點。而我提前從業(yè)內(nèi)朋友處得知，頒獎禮的第二天，廣電總局相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)將在深圳召開各大衛(wèi)視負責人的閉門座談會，指導(dǎo)明年的播出工作并引導(dǎo)輿論方向。于是我決定就這一問題與來深的演藝名人進行深入探討。由于這個問題正是目前行業(yè)關(guān)注度最高的深度話題，多位編、導(dǎo)、演、制片人、各大衛(wèi)視負責人聽了我的提問后都欣然道出了他們的擔憂和希望。

在華鼎獎結(jié)束后，本報以大篇幅報道《限制的不僅是廣告：透視限廣令觸發(fā)的電視劇“骨牌效應(yīng)”》，深度分析了“限廣令”對觀眾、電視臺、影視制作公司、演員片酬等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)產(chǎn)生的影響，并以多位資深人士的預(yù)言作為總結(jié)：當今中國電視劇市場的泡沫會加速破滅，“崩盤”在即的電視劇制作生態(tài)圈有望加速回復(fù)健康有序。通過參會的業(yè)內(nèi)朋友，我也獨家了解到明年廣電總局對電視劇播出的指導(dǎo)方針，以此寫了一個明年熒屏流行風向的配稿。

這個獨家深度報道刊發(fā)后，不僅成為一條重要的文化新聞，還被多個主流經(jīng)濟網(wǎng)站轉(zhuǎn)載。幾位制片人都鼓勵我說，這是他們看過的分析最為全面、深入的“限廣令”探討文章。

三、“繞彎”楊鈺瑩——專訪不成就從周邊獲取消息

文藝名人的高端專訪是人文天地的主打方向之一，但萬一專訪不成又想讓報道出彩，該怎么辦？在實踐中，我認為“繞彎”也是方法之一。

如最近楊鈺瑩即將復(fù)出的傳聞沸沸揚揚，編委、綜藝副刊部主任指示，此事關(guān)注度高，一定要進行專訪。但打她的電話一直被掛斷，表明采訪意向的短信也一直沒回。恰好，當晚深圳衛(wèi)視錄制《年代秀》，制片方語焉不詳?shù)赝嘎秾⒂挟斈甑慕鹜衽胤滴枧_，除此之外拒絕透露一切信息。制片方的用意當然是希望媒體能圍繞節(jié)目進行宣傳，但毫無疑問，只有楊鈺瑩亮相才是大眾最關(guān)心的新聞。

時冬至夜，當晚許多媒體都放棄了這次可能徒勞無功的采訪。我和幾個記者并沒有像別的媒體那樣坐在演播廳里等金童玉女上臺，而是守候在通往化妝間和后臺的必經(jīng)之道。經(jīng)過6個小時等待，直到近凌晨時分楊鈺瑩和毛寧果然出現(xiàn)，遺憾的是當我們拿出手機拍照時被婉拒了。當晚人文天地簽印時間已過，總編室果斷決定把消息放到要聞版，不能漏。

專訪做不成怎么辦？和當天值班的領(lǐng)導(dǎo)商量后，我們決定從周邊入手。一是采訪了邀得她首次復(fù)出亮相的制片方，二是主任利用自己的人脈資源，從圈內(nèi)人士了解到她找了許多音樂名人往返北京深圳要籌備新專輯，三是從幾家衛(wèi)視處得知她即將亮相衛(wèi)視春晚。

于是在第三天，我們的后續(xù)報道又見報了：《楊鈺瑩還要出專輯》，不僅報道了她11年后的首次登臺，還披露了更多更詳盡的新聞。比起單純報道當晚楊鈺瑩的亮相，我們走在了網(wǎng)絡(luò)媒體的前頭。

綜上所述，在微博時代，平面媒體的文藝報道在時效性相對滯后的劣勢中，完全可以充分發(fā)揮深度采訪優(yōu)勢，尤其在能提出觀點的專題報道上，更容易以此能抓住讀者眼球。

（作者單位：深圳特區(qū)報社）

責編：姚少寶