張召鵬

民國(guó)時(shí)期，河南報(bào)業(yè)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。僅在開封市，從1904年《河南官報(bào)》創(chuàng)刊，到1948年《開封日?qǐng)?bào)》問(wèn)世，在不到半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)，在開封出版的報(bào)紙竟多達(dá)百余種。除了宣傳不同的政治思想、記錄重大社會(huì)事件之外，報(bào)紙還全方位介入到戲劇演出進(jìn)程中，不僅刊登戲劇演出宣傳廣告，全方位報(bào)道戲劇演出情況，而且還刊發(fā)戲劇評(píng)論文章，對(duì)戲劇演出中出現(xiàn)的各種現(xiàn)象予以點(diǎn)評(píng)。報(bào)紙介入戲劇演出并與之進(jìn)行互動(dòng)，對(duì)推動(dòng)河南戲劇演出發(fā)展起到了重要作用。

一、報(bào)紙介入加劇了戲劇演出競(jìng)爭(zhēng)

民國(guó)時(shí)期，隨著戲劇演出活動(dòng)的日益頻繁，河南的報(bào)紙通過(guò)刊登廣告、發(fā)布報(bào)道和評(píng)論等，全方位介入到演出過(guò)程當(dāng)中。不僅如此，報(bào)紙還時(shí)常發(fā)表文章，評(píng)議市內(nèi)各個(gè)戲園、茶社等演出場(chǎng)所的營(yíng)業(yè)情況，內(nèi)容涉及戲園的硬件設(shè)施、營(yíng)業(yè)狀況及日常管理，在滿足戲園和觀眾之間信息傳遞需求的同時(shí)，客觀上影響了觀眾的觀戲選擇，加劇了戲園之間的演出競(jìng)爭(zhēng)。

以豐樂(lè)園為例。豐樂(lè)園建成于1909年，是河南省首座較為現(xiàn)代化的戲園，1910年開始商業(yè)演出，一度是省會(huì)開封的重要演出場(chǎng)所。隨著戲園、茶社日漸增多，豐樂(lè)園面臨著激烈競(jìng)爭(zhēng)的壓力?？上У氖?，豐樂(lè)園非但沒(méi)有采取有效的措施予以應(yīng)對(duì)，反而有時(shí)候不按戲報(bào)出演，擅自提高票價(jià)，時(shí)而開業(yè)時(shí)而停業(yè)，這引起了報(bào)紙對(duì)其的強(qiáng)烈批評(píng)。1915年7月3日，《河聲日?qǐng)?bào)》曾刊載文章，批評(píng)豐樂(lè)園不按戲單演出，有失信用，稱“該園失信如此，其心不過(guò)誑觀者而騙其錢耳，倘有窺其隱私加以詰具”［1］。該報(bào)還多次刊文，解釋豐樂(lè)園開演、停演的原因。由于演出競(jìng)爭(zhēng)激烈，名角身價(jià)劇增，豐樂(lè)園開支浩繁，加上有些觀眾看戲后不按規(guī)矩交付戲資，營(yíng)業(yè)狀況不甚樂(lè)觀。無(wú)奈之下，豐樂(lè)園不得不提高票價(jià)。報(bào)紙旋即批評(píng)豐樂(lè)園“戲價(jià)乃隨意增加，毫無(wú)定程”［2］?！洞罅喝?qǐng)?bào)》刊文指責(zé)豐樂(lè)園議記館商主李韻卿不顧信用而提高票價(jià)，“一時(shí)觀劇者紛紛議論，有向該售票處爭(zhēng)執(zhí)者，有退票不看者，亦有不惜數(shù)枚銅元而暫為從權(quán)者”［3］。嘲諷李韻卿“臭名在外”，抨擊其克扣演員薪資的行為，預(yù)言“該園商業(yè)亦大有倒閉之勢(shì)云”［4］。不久，豐樂(lè)園果然倒閉。這座盛極一時(shí)的劇院由盛及衰的原因是多方面的，然而各家報(bào)紙刊登文章對(duì)豐樂(lè)園進(jìn)行批評(píng)指責(zé)，使其聲譽(yù)急劇下降，在一定程度上也加劇了它的衰落，這應(yīng)當(dāng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。

報(bào)紙的介入，使開封戲園之間競(jìng)爭(zhēng)的氛圍越發(fā)濃烈，《河南民報(bào)》載文稱：“前日本市京劇，廣智院、醒豫舞臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)最為激烈，劇價(jià)多至一元以上。昨醒豫舞臺(tái)宣告停演三天，整理內(nèi)部。廣智院昨起唱日戲，每人僅收戲價(jià)四百文，較前相差三十倍之多，尚不及茶錢之一串。”［5］在激烈的競(jìng)爭(zhēng)壓力下，為了吸引觀眾，增加商業(yè)收入，各家戲園競(jìng)相邀請(qǐng)名角，并借助報(bào)紙刊登演出廣告，對(duì)其進(jìn)行精心包裝，以確保在演出競(jìng)爭(zhēng)中勝出。一些戲園開始改善硬件設(shè)施，如戲園必須干凈整潔、座位要舒服、服務(wù)要周到。上文中提到的廣智院，在競(jìng)爭(zhēng)中首創(chuàng)對(duì)號(hào)入座，改進(jìn)劇場(chǎng)管理舊習(xí)，實(shí)施平民化票價(jià)。憑著上述特色，廣智院在開業(yè)之初業(yè)績(jī)良好，但后來(lái)其內(nèi)部設(shè)施及經(jīng)營(yíng)管理，常常受到報(bào)紙的批評(píng)。1935年7月15日，《河南民報(bào)》在報(bào)道中國(guó)旅行劇團(tuán)演出話劇時(shí)稱：“惜廣智院舞臺(tái)構(gòu)造不佳，后排觀眾均聽話不清，說(shuō)者謂不若華光戲院的舞臺(tái)，猶較適宜于表演新劇云?！庇^眾也紛紛對(duì)其提出批評(píng)：“一、廣智院舞臺(tái)惡劣，不宜表演話劇，兩旁觀眾，因被布景遮蔽，均看不見。二、中旅演員在劇情緊張時(shí)，因查票員之叫囂聲，以致后排座客如看無(wú)聲電影，毫無(wú)所聞云?！保?］

在演出競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，也有戲園生意興隆、常演不衰，深受報(bào)紙好評(píng)，相國(guó)寺內(nèi)的永安舞臺(tái)便為一例。永安舞臺(tái)于1926年建成，位于相國(guó)寺火神廟內(nèi)，是當(dāng)時(shí)開封比較有名的戲園?！逗幽厦駡?bào)》在1934年2月曾專門就該戲園的組織、角色、時(shí)間、票價(jià)、待遇、營(yíng)業(yè)、腳本進(jìn)行了詳細(xì)調(diào)查，稱其“可謂歷史悠久，攸關(guān)通俗教育，為一般人愛(ài)好”。［7］

二、報(bào)紙介入擴(kuò)大了戲劇演出效果

良好的戲劇演出效果的獲得，除了演員表演之外，關(guān)鍵在于戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)及觀眾觀戲反應(yīng)。伴隨著近代社會(huì)發(fā)展，戲劇從業(yè)者越發(fā)重視演出效果，戲園戲班更是將其視為演出競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。民國(guó)時(shí)期，河南報(bào)紙紛紛刊評(píng)戲劇情節(jié)，點(diǎn)評(píng)舞臺(tái)表演，反饋觀眾感受，在一定程度上擴(kuò)大了戲劇演出效果。

獲取良好的戲劇演出效果，首先要看劇本內(nèi)容結(jié)構(gòu)。民國(guó)初期，戲劇演出很少有正式的劇本，水平高的藝人們常常根據(jù)自己的藝術(shù)傳統(tǒng)和經(jīng)歷，結(jié)合故事梗概，即興創(chuàng)作出大體符合劇中人物性格的唱白。如果藝人水平有限，就很難在演出中創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，有時(shí)甚至還在演出中增加色情淫穢的內(nèi)容。針對(duì)這種情況，河南教育廳成立的戲曲編審委員會(huì)，通過(guò)審查情節(jié)，修正臺(tái)詞，使戲劇劇本得以規(guī)范。比如，《河南教育日?qǐng)?bào)》報(bào)道該委員會(huì)召開第四十次常務(wù)會(huì)內(nèi)容如下：“審藝員王振生口述土梆《羅帕記》毫無(wú)誨盜情節(jié)，劇情趣味濃厚。惟詞句粗俗，業(yè)經(jīng)本會(huì)修正，已成完本，通過(guò)印行?！保?］報(bào)紙還經(jīng)常對(duì)演出的情節(jié)內(nèi)容給予關(guān)注。如常香玉公演《西廂記》時(shí)，《河南民報(bào)》預(yù)告了內(nèi)容情節(jié)：“該劇以金批六才子為藍(lán)本，更參照書肆之白話《西廂》及故事體《西廂》改編為梆劇云?！保?］而鄭劍西在看完樊粹庭編劇的《霄壤恨》后，在該報(bào)發(fā)表評(píng)論：“偉大悲劇《霄壤恨》是樊先生新作，是警世杰作，電影作法構(gòu)成，別開舊戲生面。內(nèi)容是關(guān)民族性故事，現(xiàn)代化的思想，國(guó)難當(dāng)前，上演有益?！保?0］對(duì)演出中存在的問(wèn)題，報(bào)紙也往往給予批評(píng)，促使演出劇本不斷優(yōu)化，在演出過(guò)程中取得好的效果。

戲劇演出若要取得良好的效果，關(guān)鍵要吸引觀眾。而吸引觀眾與否，關(guān)鍵看戲劇演員是否能演出成功。如果演出的情節(jié)感人，唱腔優(yōu)美，加之演員表演到位，那么觀眾就會(huì)喜歡，就會(huì)取得好的演出效果。而報(bào)紙對(duì)優(yōu)秀演員的贊美，往往不吝筆墨。1917年2月24日，《豫言報(bào)》曾刊登文章，將筱金鉤與梅蘭芳、賈璧云、小喜翠、牡丹花等演員逐一比較，從相貌、唱腔、念白、臺(tái)步等諸方面對(duì)這位越調(diào)名角給予了較為客觀全面的評(píng)價(jià)。該報(bào)還刊登題為《豐樂(lè)園竹枝詞二十四首》的文章，對(duì)東方亮等24位名角各做一詩(shī)，并加以短評(píng)。這些評(píng)價(jià)，不但對(duì)演員已有的表演水平給予評(píng)價(jià)，而且鼓勵(lì)演員不斷提高技能，擴(kuò)大了演員知名度，有助于演員在以后的演出中取得更好的效果。1934年，梅蘭芳在汴進(jìn)行賑災(zāi)演出時(shí)，開封的各家報(bào)紙紛紛發(fā)布廣告，吸引了河南省內(nèi)乃至周邊省份的票友戲迷們爭(zhēng)相前來(lái)觀看。一時(shí)之間，交通擁擠，當(dāng)局不得不臨時(shí)增加客運(yùn)班次，以解燃眉之急。報(bào)紙稱這次演出的效果非常好，“演出期間，國(guó)民大戲院門前及梅大師途經(jīng)之處人山人海，人們翹首以盼，一睹梅大師的風(fēng)采”［11］。

觀眾上座率及觀劇感受，同樣可以直接反映戲劇演出的效果。民國(guó)時(shí)期，開封報(bào)紙非常注重記錄觀眾的觀劇情況。如常香玉為梁苑女中募集資金演出時(shí)，《河南民報(bào)》予以報(bào)道：“昨募集資金首次演出《賣衣爭(zhēng)子》，各界觀眾慕名而來(lái)，和平劇場(chǎng)水泄不通。常女士嗓音圓潤(rùn)，吐字清爽，變幻曲折，變化無(wú)窮，博得滿場(chǎng)如雷掌聲，經(jīng)久不絕?！保?2］觀眾的現(xiàn)場(chǎng)觀劇反響如此強(qiáng)烈，證明常香玉的演出取得了很好的效果。再如《天中日?qǐng)?bào)》記載：“昨日，外馬號(hào)街觀音堂演戲，往觀者絡(luò)繹不絕，人數(shù)之多，已達(dá)極點(diǎn)，一般魯莽之夫，爭(zhēng)先恐后，互相擁擠，詎料臺(tái)前有一水坑，因擁護(hù)而倒于水坑者，切不可枚舉，旁觀者皆哄然大笑云?！保?3］這則報(bào)道以觀眾為看戲而不慎跌入水坑為切入點(diǎn)，言辭中雖有戲謔之意，但恰恰反映出觀眾的積極參與，是戲劇演出取得良好效果的生動(dòng)體現(xiàn)。

三、報(bào)紙介入推動(dòng)了演出觀念更新

近代中國(guó)，任何社會(huì)思想的傳播和各種政治運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行，都需要通過(guò)報(bào)紙來(lái)廣泛吸引和爭(zhēng)取民眾。在從封閉走向開放、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型過(guò)程中，“各種價(jià)值發(fā)生碰撞，曾被視為‘小道的戲劇與正統(tǒng)詩(shī)文試圖一決高下，報(bào)刊的傳播特質(zhì)使它成為輿論的陣地，有效提升了戲劇的地位”［14］。而戲劇地位的提升，充分體現(xiàn)在演出觀念的更新上。

首先，報(bào)紙介入促使人們改變了對(duì)戲劇功能的認(rèn)知?！爸袊?guó)傳統(tǒng)戲劇觀念，同中國(guó)整個(gè)傳統(tǒng)文化觀念一樣，十分強(qiáng)調(diào)政治功利與‘教化作用，宣揚(yáng)戲劇的‘勸善懲惡與‘禮樂(lè)、‘聲教之美，往往使戲劇成為‘載道工具。”[15]這種觀念對(duì)近代人們對(duì)戲劇功能的認(rèn)知影響很大。包括梁?jiǎn)⒊趦?nèi)的資產(chǎn)階級(jí)改良派在抨擊舊劇弊端的同時(shí)，倡導(dǎo)進(jìn)行戲劇改革，為戲劇賦予了“社會(huì)教育”、“通俗教育”的使命，對(duì)民國(guó)時(shí)期的戲劇演出影響巨大。1912年9月，《自由報(bào)》刊登《河南新劇團(tuán)緣起及簡(jiǎn)章》，稱“欲丕變國(guó)風(fēng)，非速為改良戲曲不可”。新劇團(tuán)“意在丕變國(guó)風(fēng)，改良習(xí)慣，借戲曲闡發(fā)其道德，溝通其知識(shí)，期達(dá)通俗教育之目的為宗旨”。報(bào)紙將戲劇作為“改良社會(huì)”的重要武器，深刻影響著河南戲劇演出，也促使人們對(duì)戲劇功能的認(rèn)知發(fā)生改變。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，河南話劇演出頻繁，本地話劇團(tuán)和來(lái)自上海、山東等地的話劇團(tuán)體多次在開封舉行公演。除此之外，獅吼劇團(tuán)上演樊粹庭新編的《滌恥血》、《殘毒計(jì)》、《巾幗俠》等劇，宣傳抗戰(zhàn)，抵御外侮。吳琛在報(bào)紙上撰文指出，抗戰(zhàn)話劇公演“最深目的是使劇種表現(xiàn)的實(shí)事和情緒激發(fā)大眾的理智，引發(fā)大眾的共鳴，發(fā)出對(duì)抗戰(zhàn)最有用的力量”，“抗戰(zhàn)戲劇演出者都是不愿做奴隸的人們，為了國(guó)家到了危急的時(shí)候，替國(guó)家出一份國(guó)民的力量。”［16］第一戰(zhàn)區(qū)司令長(zhǎng)官部政訓(xùn)處也借助報(bào)紙發(fā)表宣言：“親愛(ài)的同胞們！你們?nèi)f不要把這次公演當(dāng)為一種娛樂(lè)！要知道：我們是要借著這個(gè)公演的機(jī)會(huì)，深深地喚醒大家，請(qǐng)大家千萬(wàn)不要忽視了抗倭救亡的偉大責(zé)任！”在報(bào)紙的廣泛宣傳下，人們逐漸認(rèn)識(shí)到了戲劇演出在宣傳支援抗戰(zhàn)、救亡圖存中的重要作用。

其次，報(bào)紙關(guān)注推動(dòng)了戲劇演出體制的轉(zhuǎn)變。早期的戲劇演出，主要是通過(guò)戲班完成的。戲班中的演員不能輕易調(diào)換或脫離，表演水平差距不大。在演出過(guò)程中，演員們不分主次，互相配戲。后來(lái)，隨著戲劇演出的發(fā)展，原有的演出體制逐漸定型為“名角挑班制度”，往往由一位表演水平高且受觀眾喜愛(ài)的藝人挑班領(lǐng)銜，其他演員則為其配戲，并按照技藝高低分擔(dān)主次配角，共同完成演出。隨著戲劇在城市商業(yè)演出的發(fā)展，這種陳舊的演出機(jī)制逐漸被打破。為了在競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)，經(jīng)營(yíng)者不得不想盡一切辦法招攬顧客。一方面，經(jīng)營(yíng)者將報(bào)紙廣告作為重要的促銷手段，通過(guò)報(bào)紙刊登演出信息；另一方面，在配備日常的基本演員以及演出所需的樂(lè)師、舞臺(tái)、管理人員的同時(shí)，經(jīng)營(yíng)者開始打破戲班的界限，實(shí)行“班底制”經(jīng)營(yíng)，競(jìng)相邀請(qǐng)不同劇種不同戲班的優(yōu)秀演員演出，由劇場(chǎng)班底配合。這樣的演出機(jī)制，不但能夠確保劇場(chǎng)日常演出的連續(xù)性，減少了邀請(qǐng)名角和知名戲班的不便，同時(shí)也可以減少經(jīng)營(yíng)成本，從而增加商業(yè)收入。

（本文為2011年度教育部人文社會(huì)科學(xué)重大研究基地重大項(xiàng)目“中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型與河南戲劇的變革”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：11JJ0750022）

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［12］常香玉昨晚首次演出極博各界好評(píng)[N].河南民報(bào)，1947-02-21.

［13］觀劇人半來(lái)作波臣[N].天中日?qǐng)?bào),1916-10-18.

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［16］吳琛.觀眾怎樣理解抗戰(zhàn)戲劇[N].河南民報(bào),1938-03-16.

（作者為河南大學(xué)文學(xué)院講師，古典文獻(xiàn)學(xué)博士）

編校：董方曉