摘要：二胡是我國(guó)獨(dú)具魅力的民族拉弦樂(lè)器，其音色優(yōu)美、柔和、圓潤(rùn)、厚實(shí)，具有溫婉細(xì)膩的抒情效果。它不僅可以用以獨(dú)奏,也可以用在民族管弦樂(lè)、民間音樂(lè)及戲曲音樂(lè)的伴奏中。本文闡述了二胡演奏的風(fēng)格特色，探討了黃梅戲伴奏中二胡的演奏藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：黃梅戲；伴奏；二胡；演奏藝術(shù)

一、二胡演奏的風(fēng)格特色

二胡是拉弦樂(lè)器中使用最普遍，又最富中國(guó)氣質(zhì)和韻味的抒情圣手。二胡的使用很廣泛，許多地方戲，如越劇、豫劇、評(píng)劇、錫劇、滬劇、黃梅戲、淮劇、粵劇中，都以二胡為主要伴奏樂(lè)器。二胡的音色優(yōu)美、柔和、圓潤(rùn)、厚實(shí)，具有溫婉細(xì)膩纏綿的抒情效果。這與它長(zhǎng)期伴隨著南國(guó)的音樂(lè)和戲曲得以發(fā)展的歷史有關(guān)。二胡的音域一般在三個(gè)八度左右。低音區(qū)渾厚扎實(shí)、沉著有力，適宜于演奏低回的旋律；中音區(qū)明亮飽滿，富有華彩，適合于演奏輕快悠揚(yáng)的旋律。這兩個(gè)音區(qū)是二胡最常用的音域，其演奏的強(qiáng)弱幅度大，風(fēng)格性強(qiáng)，表情最為豐富，尤其適合于演奏優(yōu)美如歌的旋律，其效果極為動(dòng)人。

二胡的獨(dú)特音色和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，奠定了它在中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中的顯赫地位，是民族樂(lè)隊(duì)中最重要的旋律樂(lè)器。二胡的演奏手法復(fù)雜多樣，多用滑音制造特殊效果和風(fēng)味。多變的音色、精湛的演奏，使其表現(xiàn)力極為豐富。二胡接近嗓音，類似人聲。它既能表現(xiàn)活潑流暢、喜悅明快之曲調(diào)，還能表現(xiàn)地域特色鮮明的抒情旋律，如黃梅戲中的《夫妻雙雙把家還》，二胡演奏的曲調(diào)輕松快樂(lè)，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。

二、黃梅戲伴奏中二胡的演奏藝術(shù)

1.把握“領(lǐng)”的藝術(shù)。要領(lǐng)出感情，領(lǐng)出速度，領(lǐng)出調(diào)高，領(lǐng)換板式。領(lǐng)出感情就是在演員未出場(chǎng)之前，已由伴奏揭示給觀眾演員上場(chǎng)后的情緒是喜是悲；領(lǐng)出速度就是未進(jìn)入唱腔之前，首先由樂(lè)隊(duì)把唱腔的節(jié)拍速度給領(lǐng)出來(lái)，以把握唱腔節(jié)奏的穩(wěn)定性，讓演員沿著統(tǒng)一的速度進(jìn)行演唱；領(lǐng)出調(diào)高就是把這段唱腔應(yīng)的是什么調(diào)子，讓演員把握住音準(zhǔn)，才能不涼弦不走調(diào)；領(lǐng)換板式，特別是核心唱段，由于感情復(fù)雜，需要多種板式組合起來(lái)才能完成它的需要。

2.恰如其分的演奏托腔。在黃梅戲舞臺(tái)上，演員的唱、念、做、打，各種人物內(nèi)心情感的表達(dá)離不開(kāi)樂(lè)隊(duì)的配合。二胡發(fā)揮的托腔的作用，主要是使旋律充分得以細(xì)化，同步彈奏演員的唱腔和過(guò)門，完成黃梅戲音樂(lè)中的說(shuō)唱性。在進(jìn)入唱腔后，樂(lè)隊(duì)的力度一定要弱下來(lái)，輕輕托扶它，使唱腔不那么單調(diào)乏味。猶如扶著它走路，既不壓腔，又使演唱者有一種舒服感，切忌喧賓奪主。

3.融入感情去演奏包腔。在每句唱腔之后有一段音樂(lè)，也就是過(guò)門，把上句與下句的唱腔連接起來(lái)，這稱為承上啟下，轉(zhuǎn)換感情的包腔音樂(lè)。在演奏這些音樂(lè)時(shí)，樂(lè)隊(duì)的力度要與托腔伴奏有明顯的對(duì)比，而它更是情的再現(xiàn)，加重感情的速度。

4.突出節(jié)奏韻律，表現(xiàn)黃梅戲的韻味。節(jié)拍節(jié)奏在黃梅戲音樂(lè)中古有很重要的位置。各種靈活的節(jié)奏常常用于對(duì)環(huán)境的描寫、對(duì)戲劇氣氛的渲染以及對(duì)人物形象的塑造等等。這些節(jié)奏時(shí)而鏗鏘有力，時(shí)而溫柔纏綿，時(shí)而詼諧幽默，時(shí)而低同哀傷，通過(guò)快慢、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短等豐富的變化，調(diào)繪出絢麗繽紛的音樂(lè)色彩。黃梅戲音樂(lè)的節(jié)奏變化，很大程度體現(xiàn)在打擊樂(lè)上。通過(guò)打擊樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，創(chuàng)造各種情緒與意境。在二胡演奏中，有時(shí)候心里也要有打擊樂(lè)的感覺(jué)。演奏時(shí)要突出這種節(jié)奏的韻律，表現(xiàn)出黃梅戲的韻味，烘托出不同人物喜、怒、哀、樂(lè)的感情氣氛。

5.對(duì)潤(rùn)腔方式進(jìn)行藝術(shù)處理。潤(rùn)腔在民間戲曲中指的是對(duì)戲曲唱腔的一種特殊的潤(rùn)飾。在二胡的演奏中，通過(guò)運(yùn)用一些風(fēng)格性的技巧，模仿黃梅戲音樂(lè)常用的潤(rùn)腔方式，以展現(xiàn)出黃梅戲的濃郁韻味。準(zhǔn)確把握特殊的潤(rùn)飾方式，對(duì)二胡戲曲風(fēng)格作品的演奏效果是至關(guān)重要的。要注意手指用力的得當(dāng)適中，按弦要用指尖，這樣才會(huì)演奏出較好圓潤(rùn)的音色。二胡在黃梅戲樂(lè)隊(duì)的演奏中，有著畫龍點(diǎn)睛之功效。它在劇中人物的情感宣泄方面，頗具獨(dú)特魅力。二胡的揉弦有多種手法，要根據(jù)各種曲目的不同意境進(jìn)行靈活運(yùn)用。揉弦的技巧直接影響到演奏的音效及情感表達(dá)，它要求演奏者在演奏一個(gè)音符時(shí)采取前揉后不揉，或者后揉前不揉的手法，以便使觀眾聽(tīng)起來(lái)張馳有度，輕松自如。

6.形成自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。二胡戲曲作品的演奏，需要演奏者具備廣博的民間音樂(lè)知識(shí)與深厚的文化功底，能夠準(zhǔn)確地把握風(fēng)格特色，同時(shí)融入自己對(duì)樂(lè)曲內(nèi)涵的理解。根據(jù)感情的起伏，演員的感情變化，演員的抑揚(yáng)頓挫，都應(yīng)烘托得恰如其分，達(dá)到同聲相應(yīng)同氣相求，珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫的良好伴奏效果。一個(gè)優(yōu)秀的二胡演奏家，不僅能夠?qū)L(fēng)格作品演奏得“有味道”，更重要的是能夠通過(guò)學(xué)習(xí)與鉆研，加以整合成為自己的演奏風(fēng)格，形成自己的“味道”。

總之，二胡具有獨(dú)特的音色和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，在黃梅戲的伴奏中占有獨(dú)特的地位。二胡演奏員在黃梅戲伴奏中，要把握“領(lǐng)”的藝術(shù)，恰如其分的演奏托腔，融入感情去演奏包腔，突出節(jié)奏韻律，表現(xiàn)黃梅戲的韻味，對(duì)潤(rùn)腔方式進(jìn)行藝術(shù)處理，并形成自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

課題：湖北省重點(diǎn)人文社科基地黃梅戲藝術(shù)研究中心資助。

參考文獻(xiàn)：

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[3]向健美.二胡演奏技藝中的情理交融[D].湖南師范大學(xué),2003.

（作者簡(jiǎn)介：陳明，男，湖北省黃岡師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院教師，助教，主要從事該校竹笛演奏與教學(xué)。）