摘要：語境差是指語境各要素的不平衡，在電影及小說中廣泛存在。本文利用語境差理論，從內(nèi)容與形式、作品的表達與接受兩方面來解析電影《人在囧途》的語境差現(xiàn)象。

關鍵詞：《人在囧途》；語境差；內(nèi)容與形式；表達與接受

所謂語境差，指在同一界域內(nèi)，語境各要素的不平衡狀態(tài)。在同一界域內(nèi)，各語境要素既相互獨立，又相互關聯(lián)，形成一個語境體系。語境體系是一個復雜的系統(tǒng)，是一個多層面的聚合。任何修辭行為的表達和接受都建立在這樣一個復雜的語境體系中。語境中各要素有時是統(tǒng)一和諧的，但有時卻存在著差異。表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式、時間、空間、對象、情景等語境因素有時會出現(xiàn)某種程度的錯位，各語境要素間呈現(xiàn)出一種不平衡的狀態(tài)，這就形成了語境差。語境差具有特殊的審美價值，是作品審美研究的重要對象。本文將從內(nèi)容與形式之間的語境差，作品的表達與接受語境差兩方面來審視電影《人在囧途》。

一、 內(nèi)容與形式之間的語境差

《人在囧途》以其詼諧逗笑的創(chuàng)作方式，幽默風趣的話語對白引起一陣反響。該電影以其搞笑的表現(xiàn)形式引發(fā)了觀眾對“人間自有真情在”的思考，擺脫那種消極的處世觀，讓觀眾拾得越挫越勇的斗志。《人在囧途》這種表現(xiàn)形式與其反應的內(nèi)容之間的錯位，劇情內(nèi)容與社會內(nèi)容之間的反差就是一種語境差，這種語境差具有正面效果。該電影在內(nèi)容與形式之間的語境差有如下兩個表現(xiàn)：

⒈電影設計中一連串的巧合與現(xiàn)實生活之間的差距。電影塑造了身份懸殊但生活態(tài)度截然相反的兩位主人公。劇情以春運為背景，講述了小老板李成功與農(nóng)民工牛耿因機緣巧合一起回家的故事。在回家的旅途中不斷遇到意外，遇到了諸多巧合，旅行方式因突如其來的意外而不斷變更，先是從飛機遇惡劣天氣停飛而轉(zhuǎn)乘火車，又因路面崩塌而改乘汽車，接著又是拖拉機，油輪，前行回家的路困難重重，而這一切的困難都只是巧合，這一串的巧合卻源于作者的精心安排。作者把所有可能出現(xiàn)的情況以一種巧合的形式積聚在一起呈現(xiàn)出春運回家的艱難，似乎有一種把生活的困難夸大化之感，劇中所反映的生活與現(xiàn)實生活就產(chǎn)生了一種距離，這也就是電影劇本只能來源于生活并局部反映生活而不能真切的模擬生活。這種電影設計的形式與劇情內(nèi)容所要表達的現(xiàn)實內(nèi)容之間就產(chǎn)生了一種語境差。

⒉電影中主人公詼諧幽默的對白所反映出的哲學思辨。《人在囧途》是一部喜劇，其創(chuàng)作方式詼諧逗笑，其語言幽默風趣，如：

牛耿四處詢問月臺在哪里。

李成功：誒誒誒，小伙子，這兒是飛機場，沒有月臺。拿著你的登機牌，還有身份證，看到?jīng)]有，到那邊先去過安檢，登機口2b座位號13c，去吧，再見。

牛耿：哥，這2b咋走呢？

李成功：先過安檢，過了安檢你就找到2b了，去吧。

該對白加之肢體語言和表情語言的輔佐在影片中呈現(xiàn)出詼諧幽默的效果，類似于這種幽默風趣的語言片段在影片中比比皆是，然而這種詼諧幽默的表現(xiàn)手法卻是發(fā)人深省的。該片的劇情影射了現(xiàn)實生活中人們的無奈和彷徨，其所反映的社會現(xiàn)實讓觀眾在大笑之后不免會有點酸楚和悲涼之感。劇中兩位主人公克服了回家途中諸多的困難最終達到達了目的地長沙，而且各自都改變了自己的人生態(tài)度。

二、作品的表達與接受語境差

如果說交際活動是由表達者和接受者所構(gòu)成的，那么統(tǒng)一的語境也可以分為表達語境和接受語境兩種。對表達著來說，只有把握好表達語境，才能夠提高表達效果，達到預期的交際目標；表達者所把握的語境是表達語境；對接受者來說，只有把話語放置到特定語境中來解碼，只有聯(lián)系表達者的特定語境，才能比較準確地把握表達者的會話含義；接受者所把握的語境其實是接受語境。

從理論上而言，表達者和接受者所處的語境是相同的，只有表達者與接受者的語境是相同的，交際效果才是理想的。由于表達者與接受者的經(jīng)歷、所處時代、身份地位的差異，表達語境和接受語境從事實上而言是永遠不可能相同的，尤其是心理語境，表達者的心理是接受者永遠不可能真正完全把握的，接受者的心理也是表達者所不可能真正事先考慮得到的，所以永遠存在一個語境差。

⒈電影創(chuàng)作者的意圖與作品價值的背離。在大多影片創(chuàng)作中，其目的一開始并不是旨在以啟迪人們對人生和社會的思考，眾多制片者最終目的是要賺取利潤，至于作品本身是否具有價值不是制片人考慮的首要因素。作品是否有價值，是表達者蓄意留下的一片空白，而這片空白是由接受者來彌補的。

⒉作品內(nèi)人物與人物的語境差。在一部作品里，每個人都有其所處的時代背景，所掌握與了解的信息?；\統(tǒng)而言，作品中每個人物都有其特定的語境，當人物之間的語境不同卻又處在同一交際界域時，就會產(chǎn)生交際錯位與語境差。《人在囧途》中有諸多對白表現(xiàn)人物與人物的語境差。下面將舉一例做嘗試性分析：

牛耿：我這個是站票還是坐票？地勤：飛機都是坐票。

表達者由于受人生閱歷的限制在編碼時失誤，傳達出錯誤信息，就會造成表達與接受之間的語境差。牛耿在表達信息時言語內(nèi)容與事理邏輯發(fā)生錯位，產(chǎn)生了語境差，這也是由于表達者自身局限所造成的。

《人在囧途》中人物與人物的語境差凸顯出該作品喜劇效果，烘托出詼諧幽默的喜劇色彩。

參考文獻：

[1]祝敏青.小說辭章學[M].福州：海峽文藝出版社，2000.

[2]王希杰.表達語境和接受語境[J].畢節(jié)學院學報，2007(1).

（作者簡介：許金平（1987.6-），女，漢族，湖南衡陽人，福建師范大學10級碩士，研究方向：音韻學。）