鄭偉華

當(dāng)代宋詞專家夏承燾先生曾說：“在婉約派這一詞派中，她的詞應(yīng)該說是成就最高的，她是整個(gè)北宋婉約派中最恰當(dāng)?shù)拇砣恕！蹦艿玫竭@么高評(píng)價(jià)的，唯有宋代女詞人李清照。李清照是一位曠世才女，她的詞作委婉含蓄、情意綿綿，可謂“語盡而意不盡，意盡而情不盡”；她才調(diào)絕倫，詩詞創(chuàng)作及書畫藝術(shù)作品皆斐然可觀。李清照以自成一格的詞作，異軍突起，在文學(xué)史上獨(dú)樹一幟，她既是宋詞的大家，又是中國文學(xué)史上最有成就的女作家之一。本文就李清照詞中的情感內(nèi)容和女性形象描寫進(jìn)行探析。

一、李清照詞中的情感內(nèi)容前后期有著明顯的不同

李清照的詞被稱為“易安體”，被推崇為“無一首不工”（清·李調(diào)元）。從優(yōu)裕走向苦難的現(xiàn)實(shí)生活，釀就了李清照一顆千回百轉(zhuǎn)的詞心。她的詞以“靖康之變”為界，前后期有著明顯的不同。隨著她生活的發(fā)展與變化，其詞作水平也得到了顯著的提高。南渡以前，其作品主要是對(duì)大自然的描繪，對(duì)真摯愛情的抒發(fā)，對(duì)離愁別緒的抒寫，風(fēng)格清新明麗，意境優(yōu)美。南渡以后，詞風(fēng)有了改變，以抒發(fā)亡國之痛為基調(diào)，既寫個(gè)人的悲苦，又表現(xiàn)時(shí)代的悲?。患缺瘋谧约旱纳硎篮褪サ男腋?，又憂傷民族災(zāi)難的深重。故而后期詞作傷時(shí)感世，悼亡思鄉(xiāng)，無論是思想的深度，還是藝術(shù)概括的強(qiáng)度，都比前期詞作有很大的提高。

（一）前期詞中的情感表達(dá)偏重于哀愁、感傷。

前期，李清照過著優(yōu)裕的生活，作品主要是對(duì)大自然的描繪，對(duì)真摯愛情的抒發(fā)，對(duì)離愁別緒的抒寫。李清照的前期詞，大部分反映的是她少女、少婦時(shí)期的閨閣家園生活，表達(dá)出她對(duì)大自然的熱愛和對(duì)愛情生的追求，洋溢著青春生命的活力。詞人將自己的主觀意識(shí)滲透到一切客觀事物，真正做到了情景交融，從而更深層次地表達(dá)出詞人對(duì)美好事物的熱愛，給人以美感的細(xì)致經(jīng)驗(yàn)。例如《如夢(mèng)令》（“常記溪亭日暮”“昨夜雨疏風(fēng)驟”）這兩首熱情歌頌自然的小令，用明白曉暢的語言，輕松的筆調(diào)真實(shí)地現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛自然，熱愛生活的女主人公形象。后一首（“昨夜雨疏風(fēng)驟”）尤為傳神地表達(dá)出寂寞深閨中少婦惜春憐花的無比惆悵的細(xì)膩感情。

李清照前期詞中還有不少是抒寫離愁別緒的。在李清照生命的前期，曾有二十六年美滿的夫婦生活。趙明誠曾經(jīng)兩次異地為官，李清照未隨同赴任，小別輕分促使李清照寫了不少傳誦千古的佳作，因而李清照前期詞更多的是表達(dá)閨閣之情的相思閑愁，這種前期“愁”是以幸福美滿為前提的，是充滿著憧憬的“愁”，生動(dòng)地體現(xiàn)出他們夫妻之間真摯、深厚、纏綿的伉儷之情。例如她的名篇《一剪梅》（“紅藕香殘玉簟秋”）這首詞，便以花、以水作比，吐露了思念離人的相思之苦，體現(xiàn)出詞人對(duì)丈夫的真摯感情。即使是眼前的一點(diǎn)點(diǎn)歡樂使愁眉稍解，也不能頌臾忘情：“才下眉頭，卻上心頭?！睂⒊钏季唧w化，讓人理解到了詞人內(nèi)心難以排解的別離苦悶，這是對(duì)內(nèi)心情感和變化的靈動(dòng)、巧妙、細(xì)膩的瞬間捕捉，可見她的一往情深和對(duì)愛情的真摯、執(zhí)著。又如《醉花陰》：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！鄙鷦?dòng)地寫出了詞人在親人遠(yuǎn)離時(shí)寂寞愁苦的心境?！叭吮赛S花瘦”這一創(chuàng)造性的形象比喻，將人與黃花相比，寫出了一個(gè)愁損離腸的女子瘦弱不堪的形象，把詞人在重陽佳節(jié)銷魂蕩魄的相思之苦非常貼切地表達(dá)出來。由此可見詞人對(duì)親人的思念之情多深啊。后來的陳廷烽《白雨齋詞話》評(píng)此詞：“深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之?！庇秩纭而P凰臺(tái)上憶吹簫》塑造了一個(gè)終日凝眸獨(dú)對(duì)樓前流水等歸舟的思好形象。詞人不直說沒有人了解自己的思念深情，而說：“唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”把無意識(shí)的流水?dāng)M人化，成了詞人的知音，通過寫流水的多情來反襯詞人的多情與孤獨(dú)。相思閑愁本是詞史上的傳統(tǒng)題材，李清照的獨(dú)特就在于寫來不同凡響，耐人尋味，與浮淺庸俗的相思之作不同，它不僅表現(xiàn)了詞人超群的藝術(shù)才能，而且表達(dá)出她對(duì)愛情真摯執(zhí)著的態(tài)度和情感。

李清照的這些詞，以女性的身份來大膽地表達(dá)對(duì)愛情的追求，這比“男子作閨音”的詞作要更為真切自然。李清照作為一個(gè)敏感的女詞人，最為可貴的特點(diǎn)或許就是她敢愛敢恨，敢抒女性的深摯情懷，敢寫內(nèi)心世界，始終沒有使自己豐富的情感衰退，始終保持著女性極為深摯強(qiáng)烈的情感感受。而且在宋代程朱理學(xué)流行的年代里，嶄露鋒芒，情感泉涌，在詞中唱出了自己的內(nèi)心，細(xì)膩地表現(xiàn)出詞人性格的溫柔、深摯、內(nèi)在的一面。她在《一剪梅》中大膽地傾吐內(nèi)心的苦悶、強(qiáng)烈的情感和撲不滅的欲望：“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@種強(qiáng)烈的愛情思念，委婉動(dòng)人的情感呼欲望的火焰，一般說來都是密不告人的，尤其是對(duì)封建社會(huì)的女性而言?？墒窃诶钋逭盏脑~中卻對(duì)時(shí)常含蓄地燃燒：“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。”“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花齊?！埃ā兜麘倩āご簯选罚┻@里的入、月、花、夢(mèng)，都娟娟含情，道盡了女性思念愛人的九回情腸，頗有典雅、凝重的閨秀風(fēng)度。然而王灼在他的《碧雞漫志》里卻對(duì)李清照前期詞的這種纏綿、真實(shí)、復(fù)雜的相思閑愁作出了批評(píng)：“聞巷荒淫之語，肆意落筆?！薄翱鋸埞P墨，無所羞畏?！辈贿^這些批評(píng)倒也在一定程度上說出李清照前期詞對(duì)封建禮教挑戰(zhàn)的積極意義。

（二）后期詞中的情感表達(dá)偏重于悲愴、沉郁。

如果說李清照前期詞作偏重于從女性的角度來表達(dá)對(duì)人生、對(duì)個(gè)性、對(duì)愛情的強(qiáng)烈欲求，表現(xiàn)出敏感女性既具有的精神苦悶和愛情心理的話，那么她后期詞作則偏重于愛國主義思想情緒的歌唱，以民族情緒和愛國情為主題，在前期詞哀愁感傷的基調(diào)上更趨悲愴、沉郁，情感的憂郁也更加深刻化，乃至變前期的“終日凝眸”為后期的“欲語淚先流”，由前期對(duì)愛情的熱烈追求和對(duì)狹窄小園的厭膩轉(zhuǎn)到后期對(duì)“中州盛月”的故國之情和對(duì)國破家亡夫死的創(chuàng)巨痛恨。這種心理的轉(zhuǎn)折是深刻的，因而在情感的表達(dá)上便具有很大的不同。

“靖康之亂”導(dǎo)致北宋王朝迅速崩潰，在這次戰(zhàn)亂中，李清照親身經(jīng)歷了顛沛流離的亂世生活，親眼目睹了哀鴻遍野的慘痛現(xiàn)實(shí)。殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、尖銳的民族矛盾和階級(jí)矛盾，使詞人的思想開始震蕩。她這時(shí)已離開深閨，置身流亡路上，生活發(fā)生了急邃的變化。詞人此時(shí)也不再只唱前期那種個(gè)性苦悶和相思閑愁的歌了，而是轉(zhuǎn)到比這個(gè)思想要求更為動(dòng)心、更為牽魂的愛國主義情緒上來。這在后期的作品《永遇樂》、《菩薩蠻》（風(fēng)柔月薄春猶早）中表現(xiàn)突出?！队烙鰳贰ぴ芬辉~十分悲愴、沉郁，讀之令人鼻酸。這首詞通過個(gè)人今昔的變化及今日臨安（杭州）與昔日汴京（開封）的元宵盛況的對(duì)比，把深切的故國之思與強(qiáng)烈的個(gè)人身世之悲融合在一起，既表現(xiàn)出她個(gè)人的不幸，又體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。元宵佳節(jié)，人們都在詩酒慶賀，女詞人此時(shí)心中卻有著愈發(fā)難言的痛苦。友伴來相召，一一被詞人委婉謝絕。詞人此時(shí)想到的不是個(gè)人的及時(shí)行樂，不是醉生夢(mèng)死地尋求解脫，而是國破家亡、身世飄零，不能不思念“中州盛月”、金甌無缺的舊時(shí)盛況。詞中寫的臨安慶賞元宵的盛況，則是對(duì)在萬方多難、大敵當(dāng)前的形勢(shì)下，“直把杭州作汴州”的南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺。詞中“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨”等句，是對(duì)南宋統(tǒng)治者發(fā)出的警告，表現(xiàn)出她對(duì)偏安江南的不滿，對(duì)政治風(fēng)雨中的南方的憂心。李清照絕不是《套中人》中的別里科夫，晴天憂下雨。這首詞曾深深地感動(dòng)了南宋末年的許多愛國詞人，劉展翁讀此詞時(shí)就“為之涕下”，“每聞此詞，輒不自堪”（《須溪詞》）?？梢娎钋逭蘸笃谠~作愛國主義情感之深沉動(dòng)人。

李清照后期還有許多懷念故國舊家的詞作，這些詞作雖然還是抒寫個(gè)人生活的感覺，但和前期寫的離愁別緒相比，無論是思想深度還是內(nèi)容和情感的表達(dá)都有了明顯的進(jìn)展。在這些作品中，既有流離飄零之愁，又有國破家亡之痛；既有個(gè)身世之悲，又有慘遭兵荒馬亂之苦，感嘆淪蕩，悼亡懷鄉(xiāng)，在一定意義上反映了時(shí)代的真實(shí)，詞作社會(huì)意義較強(qiáng)，詞中的主人公形象也不再是昔日因離愁而“人比黃花瘦”的深閨少婦，而是國破家亡、飽經(jīng)憂患的暮年寡婦了，流露出較多的哀愁、怨嘆及苦恨。這些都非她前期的閨閣閑愁所能比，故而，從另一個(gè)角度來說，李清照這時(shí)期的“愁”正是她作為社會(huì)的一個(gè)清醒者的可貴標(biāo)志。深刻的思想痛苦遠(yuǎn)比淺薄的歡樂更有人生價(jià)值，更有思想意義。李清照生活的那個(gè)時(shí)代，正是中國歷史上最缺乏英雄氣質(zhì)，最無所作為，奴性十足的悲劇性時(shí)代，南宋統(tǒng)治集團(tuán)在那“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休”（林升）的醉生夢(mèng)死之中花天酒地，而李清照則痛心國破家亡，始終為此而愁思郁郁，不肯去追歡取樂。她是那個(gè)一攤爛醉的社會(huì)中憂郁、思考的靈魂。這個(gè)靈魂始終在敏銳地感受，深沉地思索，暗暗地流著她的哀國之淚。生在那樣的一個(gè)時(shí)代，別說是一個(gè)國破家亡、孤身飄零的落難敏感女性，就連辛棄疾這樣的硬漢子，都難免蕩下悲愴之淚：“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚?！崩钋逭毡臼且粋€(gè)有才華與身份的貴族女子，只要愿意，她完全有可能踏入達(dá)官貴人的圈子，謔浪于桂堂上，醉生夢(mèng)死。但她沒有這樣做，而是持著嚴(yán)肅的人生態(tài)度，在那個(gè)燈紅酒綠的生活氛圍里獨(dú)自一人憂郁著，尋覓著……她心靈固然有些空虛，但這是探索者找不到人生道路的一種迷惘，完全不同于紙醉金迷者的靈魂空白。在人生道路和內(nèi)心歷程上，李清照冷冷清清地尋覓著自己嚴(yán)肅、獨(dú)特卻顯得孤獨(dú)的道路：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

這是李清照后期詞中的杰作——《聲聲慢》。在這里，詞人以精練的語言概括而集中地反映了南渡以后自己的生活特征和精神面貌。在短短九十七個(gè)字中，她運(yùn)用了驚人的描寫手腕，展示了自己尋覓時(shí)曲折復(fù)雜的內(nèi)心世界。雖然是“竟日愁情，滿紙嗚咽”，調(diào)子凄苦，但無一處不是她飽經(jīng)憂患后的低沉的傾訴，無一處不是她歷盡折磨后的急促的憂嘆，是的，一切都消逝了：那烹茶猜書、笑聲洋溢的日子，繁花壓枝，把玩古人真跡的春晚……但是，中原故土的淪喪，丈夫的病逝，流落江湖的凄涼暮年……這些郁積在心頭的創(chuàng)痕和陰影，卻是難以排除的。在凄風(fēng)苦雨的秋月黃昏，她若有所尋，如有所覓?！€寒的時(shí)節(jié)，晚來的寒風(fēng)，雁兒南來，黃花憔悴，處處都在觸動(dòng)著詞人的滿懷愁緒。她深知，她必須突破重重困難，獨(dú)自在漫長崎嶇的人生道路上繼續(xù)前進(jìn)。但接著來的梧桐更兼細(xì)雨，像是灑不完的遙傷心淚，又引起她無限的愁。郁積在心頭的坎坷淪蕩的憂思，正隨著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲翻騰著?！俺睢?，是李清照晚年生活的一個(gè)核心，是支配著她的思想生活的?！斑@次第，怎一個(gè)愁字了得!”這里不僅集中鮮明地點(diǎn)出了題旨，又顯得很突兀。戛然而止，給人言有盡而意無窮之感。全詞在情感的表達(dá)上有感人至深而又含蓄雋和的藝術(shù)效果，生動(dòng)地體現(xiàn)出李清照詞在藝術(shù)上“善于言情”的顯著特色。可以說，李清照的詞沒有一首言情，沒有一首不言細(xì)膩動(dòng)人之情。無論是寫景，詠物，抒寫離愁別緒還是悼亡懷鄉(xiāng)之作。皆在“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”發(fā)出真摯、深厚、婉曲之情，讀起使人感到言外之味、弦外之響。就具體作品中的表現(xiàn)而言，無論是“綠肥紅瘦”之類的“詞眼”，或者是“人比黃花瘦”之類的比喻，“才下眉頭，卻上心頭”之類的描寫，“欲說還休”之類的內(nèi)心活動(dòng)的揭示，以至于“我抱路長嗟日暮”的用典，等等，無不滲透著動(dòng)人之情。李清照之所以如此善于言情，和她的修養(yǎng)，對(duì)生活的深刻感受，以及女性特有的敏銳觀察力和敢寫、敢愛、敢恨的性格是分不開的。此外，詞人為了表達(dá)她深切的情感，還常常調(diào)用一切獨(dú)特的藝術(shù)手段，從側(cè)面著筆，運(yùn)用烘托對(duì)此手法，化抽象為具體。例如寫于紹興五年（公元1135年），詞人流落浙江金華時(shí)的《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁?！币粋€(gè)“載”字，寫活了沉甸甸的哀愁，更用虛擬的手法將抽象的愁情化為有實(shí)體有重量的形象，真可與李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”相媲美。

李清照不但是一位言情能手，而且是一位語言大師，其詞往往能“用淺俗之語，發(fā)清新之思”，以故為新，以俗為雅”。李清照特別善于用許多“尋常語”既用自然而和諧地表達(dá)思想，抒發(fā)情感，讀起來既樸素自然，又富于聲調(diào)美。《醉花陰》、《聲聲慢》、《武陵春》諸篇，有哪一首不易讀，哪一首不好懂，哪一首表達(dá)的意思不新鮮？《聲聲慢》口語，又有疊字、唇齒音、舌音等出奇的創(chuàng)意，更是詞家的空前了。

總的來說，李清照后期詞作與南渡前的詞相比，內(nèi)容和情感表達(dá)上都有著顯著不同?？v觀李清照前后期詞在情感表達(dá)上的不同，我不禁想到李調(diào)元《雨村詞話》中的一句話：“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！卑堰@句話拿來形容中國古代文學(xué)史上最有成就的女作家、宋詞的大家李清照，一點(diǎn)也不為過。

二、李清照詞中生動(dòng)、婉媚秀逸的女性形象

李清照作為女性詞人，詞中表露出的女性感情，既熱烈又恬靜，既微妙又直率，描寫的女性形象更是生動(dòng)、婉媚秀逸。

（一）前期詞中描寫活潑天真的少女形象和對(duì)愛情的大膽追求、感情真摯纏綿、多情的少婦形象。

《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》中游玩晚歸的少女形象活潑可愛、清新動(dòng)人；《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中惜春憐花的妙齡女子形象楚楚動(dòng)人；《慶清朝慢》中“容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過后，一番風(fēng)雨晚妝新。妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月”，塑造了一位清淡高潔，沒有經(jīng)歷世俗風(fēng)塵的天真聰慧少女形象?！峨p調(diào)憶王孫》：“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草，眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！边@是一首秋游之作，也是較早的一首反彈，這首詞既無高情別緒，又不傷時(shí)嘆世，純真無邪的京師官宦小姐還沒有品嘗到人生的艱辛。雖說蓮老荷枯，再似往日的風(fēng)姿綽約，然而藍(lán)天碧水，一望無垠，瀲滟湖水，點(diǎn)翠秋嵐，清廓的山秀水，讓李清照的心胸開闊得如同浩瀚的萬里晴空，一位少女不知愁滋味彈出了一首輕松爽朗的心曲。《點(diǎn)絳唇》則是一首反映待字少女心態(tài)的傳神之作?！耙娍腿雭?，襪劃金釵溜?！斌w現(xiàn)一位少女的害羞，無處可逃的憨態(tài)，“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！币晃徽{(diào)皮可愛，毫無大家閨秀之感的美麗少女那種好奇、大膽的神態(tài)表露無遺。

《小魚山》中獨(dú)守閨房的少婦雖然心中充滿怒氣，但“舊來也，著意過今春”體現(xiàn)了對(duì)丈夫的諒解，也體現(xiàn)了對(duì)愛情渴望而又真摯的內(nèi)心情感。《滿庭芳》更借典故，以“何遜”所寫詩篇的人物“陳皇后、卓文”自喻，來體現(xiàn)與古人同病相憐，無法言表的難言之隱，以殘梅自喻“曾經(jīng)滄海難為水”的夫妻深情?！蹲砘帯返碾x恨別愁，更讓讀者看到一位重陽獨(dú)守空閨，深感寂寞的女子，在佳節(jié)之時(shí)，不能與親人團(tuán)聚，只能在夢(mèng)中寄情相托，半夜中睡夢(mèng)驚醒，深秋寒夜更突出女子寂寞凄涼的心情。結(jié)拍以花擬人，含思婉轉(zhuǎn)，傾訴了自己對(duì)丈夫深深的思念之情?！兑患裘贰肥求w現(xiàn)主人公真情流露的佳作，是初遇政治風(fēng)波的閨人內(nèi)心的憂慮之感，讓我們感受到一位真情女子對(duì)純潔、正常的愛情生活的渴望，以及內(nèi)心相思之情，無法排除的痛苦無奈愁悶。這些戀情詞表達(dá)的是一種極為細(xì)膩的兒女柔情，那就是愛情至上。

（二）后期詞中描寫了在亂世中飽受顛簸流浪之苦，又不失個(gè)人情懷抱負(fù)的才女形象。

李清照后期詞中既有凄婉悲傷的哀調(diào)，又有風(fēng)流倜儻的大夫之氣，表現(xiàn)出在亂世中飽受顛簸流浪之苦，又不失個(gè)人情懷抱負(fù)的才女形象。

面對(duì)南宋王朝的偏安一隅，李清照揮筆怒斥：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！苯韼讲蛔岉毭贾畾夂迫簧?，此時(shí)若詞人是男子，必是執(zhí)鞭上馬、縱橫沙場，絕不做貪生怕死、誤國殃民之奸佞，而在亡夫、被騙的雙重打擊下，流傳千古的名篇《武陵春》中一位遭受黨爭株連、兵燹戰(zhàn)亂、喪偶流寓、“頒金”之誣、再嫁離異、訴訟系獄等人生憂患的悲苦女子站在讀者面前。一句“物是人非事事休，欲語淚先流”讓人不堪人生重負(fù)，不禁淚流滿面?！堵暵暵窋⑹鲎髡咄砟陼r(shí)期一天從早到晚的所見所聞、親身感受，讓我們看到詞人佇立在蕭瑟的秋風(fēng)之中，面對(duì)憔悴的黃花，飄零的梧桐，在“滴滴答答”的雨聲中孤守的衰敗凄清情景，滿紙嗚咽，字字含淚，如泣如訴地傾吐了淚人內(nèi)心深處難以言狀的愁苦悲傷之情，從而形象地反映出詞人遭到時(shí)代風(fēng)雨無情摧殘的凄慘處境。

婉約詞派創(chuàng)造了大量的女性形象，婉約風(fēng)格最大的特色就是抒發(fā)女性的個(gè)人情感，以別致精巧的言語譜寫多愁善感的內(nèi)心和細(xì)膩微妙的感情世界。但三大家對(duì)此有不同的方式，柳永善用直率明白的語言來表達(dá)對(duì)追求和理解，秦觀善用情景相融、含蓄蘊(yùn)藉的言語來表露內(nèi)心世界，而李清照則善用女性身份直接抒寫愛情生活。雖較為直接，但不同于柳永的直淺從俗、坦陳胸臆，表現(xiàn)得極為真摯纏綿。含蓄歌詠愛情的閨情詩與秦觀的裊裊婷婷、幽約曼妙也有不同，表現(xiàn)了女性特有的既熱烈又恬靜，既微妙又真率的性格。更重要的是李清照少女時(shí)期的作品綽約輕倩、自然嫵媚，表現(xiàn)了年輕女性的活潑天真，這非男作家可以流淌的心跡，形成了李清照獨(dú)特的抒情方式。李清照塑造的女性形象，是以我筆畫我形，更深刻、逼真地活現(xiàn)女性形象，這一點(diǎn)男性詞人無法比及。

參考文獻(xiàn)：

［1］劉偉明主編.李清照詞選.新疆青少年出版社，2000.6，第一版.

［2］李清照集校·注后記.中華書局出版，1986.2，第一版.

［3］李清照研究論文集.中華書局出版，1984.5，第一版.