楊玉彬

形制、紋飾組圖特征

形制與佩系方式

西周早期玉璜的形制與西周中、晚期有所不同。西周早期玉璜的形制直接從商代晚期同類器中承襲而來，兩者自然有著諸多共性。如玉璜多為扁薄弧形體，流行使用龍、魚、鳥等動物作璜體造型。動物的形構簡約，強調(diào)仿生寫實，不講求璜體造型兩側(cè)的對稱平衡，璜體兩端、內(nèi)外緣部多根據(jù)表現(xiàn)動物形構的需要而雕琢有扉牙裝飾。

西周中、晚期的玉璜仍沿襲早期玉璜多雕琢成動物造型的特征，但自昭、穆時期以來，由于王室貴族用玉典章制度的創(chuàng)立與實施，作為“昭示法度、明辨等級、維護國統(tǒng)”，組玉佩中使用的最主要佩件的玉璜，其使用功能較前代發(fā)生巨變，進而導致其形態(tài)特征隨之改變。此時玉璜的動物造型不再刻意強調(diào)仿生寫實，轉(zhuǎn)而不斷被凸顯、強化形制上沿中軸線兩側(cè)對稱平衡的特征。這是因為組玉佩中上下排列有序的玉璜的形制，必需要與組佩整個系統(tǒng)兩側(cè)講究對稱平衡穩(wěn)定的構架相適應所致。同時璜體兩端、內(nèi)外緣部雕琢繁縟扉牙的裝飾手法亦漸趨式微。

從玉璜形構上雕琢的圓穿孔位置與數(shù)量看，西周早期玉璜的佩戴方式與中晚期璜有所不同，早期玉璜的佩系方式與晚商時期同類器近于雷同。有作為供奉“神器”或作為財富使用的；有單獨作為項飾 、腰飾佩墜使用的；還見與串珠等串聯(lián)在一起組成項飾使用的例證。因而此期玉璜的圓穿有無穿、一穿、兩穿、多穿等多種鉆孔形式。西周中期開創(chuàng)用玉“禮制”的先河，標示王室貴族身份地位等級的“組佩”（雜佩）的大量出現(xiàn)，玉璜作為西周玉組佩中最為重要的組件之一，在組佩系統(tǒng)中起著極重要的上下、左右牽引連綴作用，而傳統(tǒng)的作為單獨項飾、腰飾懸佩的功能漸趨消隱、喪失。這種功能的改變成為導致璜體穿系孔數(shù)量與位置變化的要因，具體表現(xiàn)為西周中期以來的玉璜兩端、外弧緣部雕琢兩穿、三穿、多穿者居多，而一穿、無穿者少見。同時由于玉璜在組佩中被大量使用，其自身傳統(tǒng)的空間配方位置亦漸趨發(fā)生了變化，即由早期的上凹下隆式“仰系”、用于腰飾的“懸墜”，改變?yōu)橹?、晚期上凹下隆式“仰系”、上隆下凹式“俯系”、用于組佩連接的“側(cè)系”、“懸墜”等多種配置方式。

紋飾組圖特征

就西周玉璜“紋飾”與璜體“造型”之間的關系而論，早期玉璜的紋飾組圖沿襲商代晚期同類器的特征，主要表現(xiàn)為“圖案”與璜體“形構”的一致性。紋飾組圖是為進一步清晰勾勒璜體動物的五官、肢體輪廓而設計的，它從屬、服務于動物的形構特征，兩者彼此配套使用，互融一體共同表達同一種物像，“圖案”不脫離“形構”而單獨存在。西周中、晚期玉璜紋飾圖案則多不強調(diào)與璜體形構的一致性，圖案的設計可游離于璜體形構之外獨立存在，“紋飾”與“形構”沒有必然關聯(lián)。治玉工匠僅是將璜體器表作為圖案設計的平面背景使用的，一件玉璜體表往往可以雕琢出對稱的兩組、多組彼此疊置或相互纏繞糾結的復雜圖案。

就西周玉璜紋飾構圖特征與圖像間的配組模式看，早、中、晚三期構圖及其組合方式明顯有別。西周早期傳統(tǒng)形構的素面璜仍有出現(xiàn)，雕琢紋樣的玉璜構圖則沿襲晚商同類器的特征，器表僅雕琢一組人或動物紋飾，圖樣樸實、簡約、疏朗，雕琢線條剛直方折，強健堅挺，刻畫的人與動物威猛肅穆、神秘莊嚴、形象呆板生硬而近于“版式化”。自昭穆時期開始玉璜的紋飾組圖漸變，治玉者一般根據(jù)玉璜的形制、大小特征、左右對稱設計兩組或多組紋樣。圖樣輪廓勾勒與細部特征的刻畫大量使用圓轉(zhuǎn)柔美、動感極強的曲弧線，一掃早期同類器構圖用線的“剛直方折”、“生硬堅挺”之風，從而形成了西周中期玉璜紋飾華麗流暢、舒卷靈動、飽滿圓潤的標新立異風格，即使一些末端尖細的成組斜對角紋樣，也被刻意處理成彼此平行的圓潤流暢的彎弧狀（圖9、10、11）。此期玉璜構圖中神人與動物紋樣的設計可以根據(jù)填圖需要隨意作拉長、壓扁、夸大、縮小、省隱、疊置、扭曲等變形處理，以凸顯極具裝飾性的“圖案化”的設計效果，而不強調(diào)寫實，甚至有的物像已經(jīng)極度變形到難以辨清其“原型”的樣子（圖12、18、19）。以西周玉璜動物構圖中習見的“臣”字眼特征為例來說明兩者的不同，早期玉璜動物圖樣中的“臣”字眼，圓眼球外的眼眶邊闌雖然有彎折，細看不難發(fā)現(xiàn)它們實際是由幾條硬直的短陰線一段段“拼接連綴”而成的。短線之間的交匯連接處多是斷開或交叉的，有一種“生硬拼接”、“拼接不緊湊”的感覺，體現(xiàn)了由晚商沿襲下來的陰刻線“剛直方折”的鮮明特征。西周中、晚期玉璜動物中的“臣”字眼，圓眼球外的眼眶邊闌由兩條極流暢的弧曲線構成。每條弧線的雕琢一氣呵成，中間沒有斷開或交叉的痕跡。眼角的線條被拉長并自然形成具有裝飾性的彎勾，這種風格特征與前述晚商、西周早期動物圖樣中的“臣”字眼區(qū)別明顯。

西周中、晚期玉璜紋飾構圖的區(qū)別，主要表現(xiàn)在一件玉璜上幾組對稱圖像之間的相互配組方式有所不同。西周中期流行的玉璜，璜體表面上兩組或多組形構相同的紋樣具有“左右對稱配組、尾部上下疊置、彼此界限明晰”的特征。西周晚期玉璜雕琢的兩組或多組形構相同的紋樣具有“左右對稱配組、尾部纏繞糾結、彼此難于解析”的特征。以西周最為流行的龍紋璜為例，在目前發(fā)現(xiàn)的此類璜中，絕大部分屬于璜體兩側(cè)對稱配圖的雙龍紋璜。西周早、中期的龍紋璜，雙龍紋的尾部多是上下疊壓，但互不纏繞糾結配置的，兩組龍紋圖像雷同，彼此形構輪廓清晰。西周中晚期的龍紋璜，也是沿璜體兩側(cè)對稱配置兩組形構雷同的龍紋圖式。但此時兩組龍的下體、尾部已經(jīng)開始相互纏繞糾結，彼此交融一體難于分離。同時另一類兩組龍紋左右對稱并列配置的簡化雙龍紋璜也開始出現(xiàn)。上述三類雙龍紋璜的圖樣，無論哪一類都較商代“單龍紋”璜配組復雜得多，這種圖像配組模式在鳳鳥紋璜中（圖30）、人面龍首紋璜中（圖32）也時有發(fā)現(xiàn)。到西周晚期，一類構圖兩側(cè)不對稱，由不同類型的人或動物形象構成的內(nèi)涵更為復雜的玉璜開始出現(xiàn)（圖31、34），進而為此后春秋戰(zhàn)國時期玉璜圖式的進一步嬗變創(chuàng)新奠定了基礎。

雕琢工藝特征

西周玉璜構圖的線條雕琢工具主要使用砣具，用于佩系的小孔圓穿多使用實心桯鉆鉆琢成型，邊緣扉牙鏤空裝飾則應是綜合使用了鉈具、片切割技術、線切割技術制作。這一時期玉璜紋飾組圖的制作在承襲商代玉璜勾徹雙陰線技法的基礎上，首開使用“大斜刀”雕琢工藝技法的先河，將我國古代治玉工藝成就推向了一個新高度。

線刻工藝技法

西周玉璜紋飾中的線刻工藝技法，早、中、晚三期各有變化。早期的陰刻線雕琢，多沿襲晚商同類器中流行的線刻手法，即用砣沿著預先設定的線路軌跡作垂直旋切后略加打磨修飾而成。此類陰線顯微觀察有“中間寬深，兩端細淺，底呈圓溝狀”的特征（圖23、27、37）。陽線則用傳統(tǒng)的“勾徹法”處理，即先在預先設定的陽線軌跡的兩側(cè)用砣垂直旋切出兩條平行陰刻線（“勾”法），再用鉈具把兩條陰刻線外側(cè)作平均“減地”打磨，處理成下凹的漫坡（“徹”法），以“反襯”出中間凸起的陽線（圖27）。西周中期，陰線刻技法在傳承早期傳統(tǒng)雕琢工藝的過程中有了創(chuàng)新，以對傳統(tǒng)的“雙陰線”加工改造為例，一種處理技法是：首先用砣作垂直旋切“勾”出平行雙陰刻線，再用砣將其中一條陰刻線的一側(cè)“壓地”碾磨成寬斜坡狀，陰線另一側(cè)的線墻及另一條陰刻線仍保持原來的垂直狀不變。這樣處理后的陰刻線被加寬加粗、橫截面呈三角形，與另一條未處理的細陰刻線一起構成“一寬一細”的一組平行雙弧線，這種流行于西周中期的典型治玉工藝技法被后世論者稱為“大斜刀”或“一面坡”技法（圖16、17、30）。另一種處理技法是：先用砣垂直旋切“勾”出一組平行雙陰線，再用砣分別將每條陰刻線的外側(cè)用“大斜刀”技法減地碾磨呈斜坡狀，兩條陰刻線相鄰的內(nèi)側(cè)線墻及中間部分不變，這樣就構成了一組“兩條寬陰線夾襯一條陽起線”的平行弧線（圖9、10、14、28）。這兩種處理技法均使玉器原來水平的表面發(fā)生了深淺起伏、錯落有致的立體層次變化，通過不同反光與陰影營造出特殊的光影視覺效果，是古代治玉工藝成就上的一個明顯進步。西周晚期，“大斜刀”陰線刻技法逐漸不再被玉工使用，用雙勾陰線構圖的雕琢工藝再度復興，陽線的處理仍采用兩側(cè)用砣垂直琢出雙陰線夾襯，然后再打磨修飾的辦法（圖34），較中期的線刻雕琢有趨于簡約之勢。

曲線的雕琢處理

圓形砣具帶動解玉砂琢磨玉器，只能作直線旋切運動，無法直接一次性碾磨成弧狀曲線。商、周時期玉璜紋飾組圖中的各種曲線，均是采取利用許多短直線“段接”后打磨、修飾成型的。即先用鉈具沿預設曲線的軌跡琢磨出“短直線”，再依次將短直線逐段首尾拼接連綴，最后對段接接口處打磨修飾而成。

對于曲線（彎折線、圓弧線）的雕琢，西周早期與中晚期的處理辦法又有所不同。西周早期玉璜構圖中曲線的雕琢，仍沿襲晚商流行的以短直線逐段連綴拼接的手法，即用鉈具先依次旋切出短直線，然后進行逐段連綴。由于這些短直線相互拼接連綴不精準、又沒有經(jīng)過修飾處理，當遇到線條需要轉(zhuǎn)彎時，兩短直線末端相交處便會出現(xiàn)交叉或有斷缺口的現(xiàn)象（圖27、36），由此就形成了西周早期玉璜構圖線條有棱有角、時斷時續(xù)、剛直方折的特點。西周中、晚期這種用短小直線“段接”曲線的工藝技法有了明顯改進：先用細小砣具依次旋切出盡可能多的短直線段，通過微距移位，對這些短直線作盡可能精準的首尾拼接，連接末端有斷口或交叉的地方，再旋切短直線進行填補校正。這樣通過不斷地反復修飾碾磨，最終形成了圓潤流暢、飽滿靈動、一氣呵成的彎弧線條特征。如果顯微觀察這些弧線，在線條轉(zhuǎn)彎處多能夠看到清晰的短直線“段接”時的“毛線”（“跳刀”）痕。即便不用顯微觀察，從西周中、晚期魚形璜構圖中的有些魚眼的不規(guī)則圓形外側(cè)“減地”碾磨處，也能夠看出這種曲線“段接”不精留下的“毛線”痕（圖24、26、37）。

鉆孔技法

古代治玉鉆孔的工具，有空心管鉆、實心桯鉆兩種，西周玉璜中的穿系孔多數(shù)因孔徑較小，應系使用實心的桯鉆鉆琢而成。玉璜鉆孔的方式有三種：一種為單向打孔法，即設定好穿系孔位置后，用桯鉆從正面定位后垂直鉆琢，直到穿孔打通背面為止。單向鉆琢而成的穿孔，均為口徑外大內(nèi)小的喇叭孔狀，俗稱“馬蹄眼”（圖3、4、25、37）。這是由于桯鉆旋轉(zhuǎn)鉆磨過程中，越接近器表的地方玉料磨損時間越長，磨損程度越大，孔徑也越大，而愈接近背面的地方磨損的程度就愈小，打出的孔徑就越小。有的玉璜單向打孔鉆磨后，背面留下圓孔徑呈不規(guī)則狀（圖35），顯然是未經(jīng)過最后的打磨修正留下的痕跡。第二種為雙向?qū)︺@打孔法，即在設定的穿系孔位置確定后，用桯鉆從玉璜正、背面兩個方向向中間對鉆將穿孔打通。這種鉆孔法打出的鉆孔呈雙面喇叭狀，穿孔未經(jīng)打磨修正，從孔徑內(nèi)側(cè)壁觀察到對鉆接口處多留有明顯的臺痕（圖6、26、34、36），顯微觀察亦可見孔壁上有一圈圈清晰的弧形旋痕。還有一種是在玉璜兩端斜對角對鉆打孔法，這種傳統(tǒng)的打孔工藝技法歷史悠久，操作時可以有效減小鉆琢面的厚度，省時省力。因桯鉆是沿著璜體表面斜向向內(nèi)鉆琢，打出的鉆孔器表孔徑往往略呈橢圓形（圖1、31、32）。此類鉆孔有些藏家俗稱為“牛鼻穿”，穿孔雙向打通后，顯微觀察鉆孔內(nèi)壁不加修飾碾磨，兩桯鉆頭鉆琢對接處多殘留有小圓錐狀凹痕。桯鉆打孔穩(wěn)定性較差，為了減少在器表開鉆定位時產(chǎn)生滑動位移現(xiàn)象，開鉆之前多要用鉈具將孔徑開口處略微打磨粗糙，以利于使用桯鉆在設定的位置處精確開孔。有些玉璜鉆孔的外口緣因沒有作最后的打磨拋光處理，鉆孔外口緣還清晰地保留有打孔前的鉈具定位痕跡（圖6）。

片切割工藝

西周早、中期玉璜的兩端、內(nèi)外緣多雕琢有扉牙裝飾（圖6、7、9），從這些扉牙不同形狀凹槽壁的形態(tài)看，多數(shù)壁面平直呈條狀，彎折處多為方形、“V”字狀，弧曲狀壁面罕見，其制作應是主要使用了鉈具、片具切割工具琢磨加工而成，其中的長方形、“V”字形凹槽，可能是直接利用片具切割成型。

西周玉璜、璜形器定名的問題

玉璜的基本特征是體呈彎弧狀，兩端或一端有穿系孔，然西周出土玉器中弧狀扁平體，兩端或一端有圓穿者甚多，這些器類是不是都叫玉璜？能不能把它們都歸入玉璜的范疇？論者的看法不盡一致，其中爭議最多的是“魚形器”、“虎形佩”、“鳥紋柄形器”等璜形器的命名問題。以下以爭議較多的魚形器為例說明。

目前所見西周此類器出土物十分豐富（圖20-26），陜西長安張家坡西周墓地出土的體作彎弧形、兩端或一端有圓穿的玉魚，其在墓葬中的出土位置既有位于內(nèi)棺中部、東側(cè)、南側(cè)、東北側(cè)的，也有位于外棺東南部、西側(cè)中部的。它們還和另一類數(shù)量眾多的體直條形、一端有穿的魚形器一起出于墓中的同一個區(qū)域位置內(nèi)。顯然這些弧形片狀玉魚并不都是作為死者佩飾隨身陪葬的，不能將它們皆歸入玉璜的范疇，發(fā)掘者將這些玉魚稱“魚形棺飾”是合適的。陜西寶雞茹家莊西周墓地、竹園溝西周墓地出土的魚形器（圖37），既有位于棺內(nèi)死者頭部、頸部、胸腹部者，也有位于槨蓋板東側(cè)、棺蓋板上的，根據(jù)出土位置判斷，也不能把它們均歸入玉璜的范疇。其中部分玉魚明顯是死者的發(fā)飾物，所以發(fā)掘者將此類魚形器統(tǒng)一命名為“玉魚”而不統(tǒng)稱為璜。河南三門峽虢國墓地出土玉魚也有類似的情況。陜西長安張家坡西周墓地、寶雞茹家莊西周墓地出土的部分魚形器末端呈薄刃狀，與晚商流行的魚形刻刀形制雷同，有人認為此類器就是作為“魚形刻刀”使用的。上述情況表明，西周魚形器的命名情況復雜，能不能將其中的體作彎弧狀、末端有穿的璜形器從中分離出來通稱作璜？還要根據(jù)器物及其組合在墓葬中的出土情況判斷。然魚形璜出現(xiàn)在西周組佩中，也有確證，陜西隴縣邊家莊秦墓出土的一組玉組佩中，魚形玉璜的功用特征十分清楚（圖38）。本文將西周弧狀魚形器歸入玉璜的范疇稱“魚形璜”，只是沿用藏家習用的叫法，嚴謹說來是不確切的，其中的部分器物稱“璜形器”、“璜形佩”可能更合適。（責編：蔚蔚）