徐晉如

李筱竹先生論學詞，以為應主“摹擬名作，達成變化”，業(yè)師陳沚齋先生回憶說，他的老師、廣東老詞家朱庸齋先生教群弟子學詩，也是讓他們由摹擬入手。故初學者宜如童子習書描紅，用古之名家韻，摹擬其結(jié)構(gòu)、章法、文辭，漸漸手熟，便易得詞家三昧。

如柳永的《雪梅香》原詞：

景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當時宋玉應同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶┤??！×侏風。想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰?？上М斈?，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。

何鳳琴女史擬作如下：

鎖香雨，胭脂吐盡總成空。恨輕寒春晚，芳心抱怨應同。繞岸垂楊惹煙絮，隔簾疏影落斜紅。泮塘夜，失月樓臺，燈影溶┤堋！×侏風。嘆歡洽，事去情留，寫入眉峰。重幕生塵，碧云掩斷前蹤。更漏催聲漸迢遞，遠山無語各西東。柔腸結(jié)，云低冱，盡點點蒼鴻。

柳七原作是悲秋的主題，女史詞則為傷春，故柳詞寫秋景“漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅”，凄厲蕭瑟；擬作則為晚春景致“繞岸垂楊惹煙絮，隔簾疏影落斜紅”，婉麗柔美。柳詞自男性視角入手，故以宋玉自況，狀物寫景，境界空闊，“楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶”三句，一派蒼茫，不減盛唐高致；女史以性別關(guān)系，心思細膩，故狀物言情，不捐纖微，“泮塘夜，失月樓臺，燈影溶溶”，是一種靜謐悵婉之美。

過片短韻女史直接襲用柳詞，接下來柳詞是“想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰”，謂懸想伊人自與我別后，當思我情殷，愁眉雙鎖，暗指己身亦在相思念中，是反襯的筆法；女史則曰“嘆歡洽，事去情留，寫入眉峰”，寫自身對往事的追念，“寫入”二字，頗見生新。柳詞“可惜當年，頓乖雨跡云蹤”，直露感喟；擬作“重幕生塵，碧云掩斷前蹤”，則含蓄不盡。柳詞“雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東”，對照深刻，寫出歡情易散，人生多變的痛苦；擬作“更漏催聲漸迢遞，遠山無語各西東”，微嫌空泛。后結(jié)柳詞作“無憀恨，相思意，盡分付征鴻”，是拙質(zhì)之美，擬作“柔腸結(jié)，云低冱，盡點點蒼鴻”則經(jīng)過了一番雕飾。

《雪梅香》詞中“動悲秋情緒”、“盡分付征鴻”皆是尖頭句，上片“漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅”、下片“雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東”皆須對仗，擬作一一遵之，初學者摹擬前人，于此等處最不可輕忽。

業(yè)師的《沚齋詞》收有部分少作，其中就有摹擬名作而自抒塊磊的作品。如：

壽樓春?落花和梅溪為同學江思齊之妹賦

摧瑤臺嬌芳。剩丹青素影，猶印寒窗。忍對鴛波金井，斷拋春陽。憐倦客，空回腸。怨雨風、年時猖狂。黯月底歸環(huán)，樓邊碎夢，依約淚余妝。幽華歇，情思長。料釵橫角枕，弦咽商腔。我自工愁無那，等閑神傷。終古意，仙鸞鄉(xiāng)。便賦懷、消沈江郎。奈春草年年，依稀尚留羅襪香。

擬自南宋詞人史達祖（號梅溪）的悼亡之作：

壽樓春?尋春服感念

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我，今無裳。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，攲床病酒，多夢睡時妝。飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉(xiāng)。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘藻香。

《壽樓春》是史達祖悼亡的自度曲，多用三平聲、四平聲相連的拗句，音調(diào)低沉重濁，首句“裁春衫尋芳”竟至連用五平聲，聲情尤其抑郁。擬作除“憐倦客，空回腸”一句未用原韻字（“腸”與“裳”音同字不同，仍可算作是依原韻），余皆對原詞亦步亦趨。原詞拗句“裁春衫尋芳”、“照花斜陽”、“消磨疏狂”、“良宵長”、“楚蘭魂傷”、“愁為鄉(xiāng)”、“猶逢韋郎”、“相思未忘藻香”，皆一一依其平仄，不敢稍作寬假。這樣學來就對詞中精妙難言之處更多體悟，不至于填出詞來像是“著腔子好詩”。業(yè)師說，朱庸齋先生授詞，一開始就讓群弟子擬作拗句多的澀詞，他記得習填的第一首詞是《三姝媚》。

另一首《御街行?壬寅送春和樵風先生》：

西園漸覺稀花樹?？召M鈴旛護。落紅那肯便饒人，故近畫樓深處。清明過了，兩三殘蕊，猶伴游蜂住。奈何不化香泥去。更逐天涯絮。憐伊且為醉今回，一任明朝飄舞。黃昏三月，簾幃靜掩，時入孤山雨。

仿自近代詞人鄭文焯的同調(diào)詞《送春》：

誰家故苑東風樹。樓閣花深護。慣將芳恨語流鶯，不惜花枝高處。那堪一夜，人間春夢，百囀留難住。夕陽流水漂香去。殘淚紛如絮。畫闌十二可憐春，無奈借人歌舞。黃昏易散，沉沉簾影，一片西山雨。

鄭氏原作，似有寄托，以春去喻清室遜位，暗含興亡之悲；業(yè)師的擬作則另辟蹊徑，以哲理性的深思見長。如“落紅那肯便饒人，故近畫樓深處”、“奈何不化香泥去。更逐天涯絮”，皆是饒于哲思的妙想深致的句子，面目便自清新，是謂學而善變。原詞首二句作“誰家故苑東風樹。樓閣花深護”，是直承的筆法，擬作“西園漸覺稀花樹?？召M鈴旛護”則是轉(zhuǎn)折之筆。一結(jié)原作為“黃昏易散，沉沉簾影，一片西山雨”，擬作的“黃昏三月，簾幃靜掩，時入孤山雨”，意象全襲原作，但“時入孤山雨”句，“入”字經(jīng)過精心烹煉，便能脫出藩籬，自成高格。詩中江西詩派有“奪胎換骨”、“點鐵成金”之法，即在不改動詩意的前提下，變平澹的、順溜的句子為奇崛的、橫逆的句子，上引擬作，之所以能步武前賢而不為所囿，消息正在于此。

現(xiàn)代著名女詞人沈祖棻，初從汪東學詞，也是自摹擬前賢入手。她的《涉江詞》里有這一首：

水調(diào)歌頭?雨夜集秦淮酒肆用東山體

瑤席燭初炧，水閣繡簾斜。笙舟燈榭，座中猶說舊繁華。芳酒頻污鸞帕，冷雨紛敲鴛瓦，沈醉未回車?；厥缀訕蛳?，弦管是誰家。感興亡，傷代謝，客愁賒。虜塵胡馬，霜風關(guān)塞動悲笳。亭館舊時無價，城闕當年殘霸，煙水籠寒沙。和夢聽歌夜，忍問后庭花。

顯為初學臨帖之作。主題體性格調(diào)，渾學賀鑄的《臺城游》：

南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華?；厥罪w鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家。樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花。

賀詞有一絕明顯的特點，就是整首詞平仄通葉，當其本不該押韻的句末處，亦用與韻字同部的仄聲字，沈祖棻所謂的“東山體”，即指此而言。沈詞對賀詞不僅摹擬用韻形式，更仿真其結(jié)構(gòu)情致。須知初學者當先求酷肖神似，如此基礎方扎實，慎勿以“創(chuàng)新”為借口，放縱恣肆。當然，如確系天生的詞人，落筆便如有夙慧者，可不在其列。

至如未依原韻，而擬前人之作氣韻、格調(diào)的，則是摹擬的高級階段，可統(tǒng)之曰“變翻”。如清代詞人蔣春霖的《甘州?甲寅元日趙敬甫見過》：

又東風喚醒一分春，吹愁上眉山。趁晴梢剩雪，斜陽小立，人影珊珊。避地依然滄海，險夢逐潮還。一樣貂裘冷，不似長┌??！《嗒少悲笳聲里，認匆匆過客，草草辛盤。引吳鉤不語，酒罷玉犀寒。總休問、杜鵑橋上，有梅花、且向醉中看。南云暗，任征鴻去，莫倚欄干。

顯然脫胎自南宋張炎的這首有名的《八聲甘州》：

記玉關(guān)踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長河飲馬，此意悠悠。短夢依然江表，老淚灑西州。一字無題處，落葉都┏??！≡鬲取白云歸去，問誰留楚佩，弄影中洲。折蘆花贈遠，零落一身秋。向?qū)こ！⒁皹蛄魉?，待招來、不是舊沙鷗?？諔迅?，有斜陽處，卻怕登樓。

拙作《減字木蘭花》：

百年心事。誰會憑欄歌嘯意。四海斜陽。袖手何人立大┗??！『篇獣F無語。惟得片云相爾汝。萬里秋山。終遣賓鴻度上關(guān)。

意境筆法，則自王國維同調(diào)詞學來：

亂山四倚。人馬崎嶇行井底。路逐峰旋。斜日杏花明一┥?。　仙蚓屠?。終古興亡離別意。依舊年年，迤邐騾綱度上關(guān)。

惟王詞立足旁觀，是哲學家的冷靜觀照，拙作則從自身著筆耳。

初學者摹擬，貴在尋繹出原作之章法、句法及煉字精微之處，要旨在能“入”，高階作手的變翻，貴在能翻空出奇，要旨在能“出”。詞人間逞才斗思的唱和，也屬于變翻之例。如游媚香樓同題之作：

高陽臺?石壩街訪媚香樓

吳梅

亂石荒街，寒流古渡，美人庭院尋常。燈火笙簫，都歸雪苑文章。叢蘭畫壁知難問，問鶯花、可識興亡。鎮(zhèn)無言、武定橋邊，立盡斜陽。南朝氣節(jié)東京并，但當年廚顧，未遇紅妝。桃葉離歌，琵琶肯恕中郎。王侯第宅皆荊棘，甚青樓、寸土猶香。費沈吟、紈扇新詞，點綴歡場。

高陽臺?訪媚香樓遺址

唐圭璋

曉夢迷鶯，暖香蔟錦，秦淮曾照驚鴻。花里調(diào)箏，垂楊十里東風。南都盒子爭羅帕，算兒家、第一玲瓏。想柔情、描黛雙修，燈影紗紅。塵飛滄海江山換，念天涯客子，一例飄蓬。薄命春絲，誰知重訪芳叢。冰綃灑血貞心在，也應羞、中閫元戎。吊興亡、斜徑苔深，何處遺蹤。

高陽臺?訪媚香樓遺址

吳百匋

明月懸珰，嬌云綰髻，翠漣曾瞰妝成。袖里藏香，畫梁燕恧身輕。珠簾一夜胡塵滿，漸鸚哥、愁說坊名。換而今、頹柳欹門，敗葉寒廳。支筇來問當時事，只殘燈影水，冉冉空青。狼藉聞根，長橋飛過雷。庭花落盡桃花冷，好樓臺、又沸新聲。嘆尋常、淡粉輕煙，夢也無憑。

高陽臺?訪媚香樓遺址

沈祖棻

古柳迷煙，荒苔掩石，徘徊重認紅橋。錦壁珠簾，空憐野草蕭蕭。螢飛鬼唱黃昏后，想當時、燈火笙蕭。剩年年、細雨香泥，燕子尋巢。青山幾點胭脂血，做千秋凄怨，一曲嬌嬈。家國飄零，淚痕都化寒潮。美人紈扇歸何處，任桃花、開遍江皋。更傷心、朔雪胡塵，尚話前朝。

四人中吳梅是老師，其余三人是弟子行。然吳梅本以曲學名家，即其詞作，亦未脫傳奇“副末開場”氣息，于詞體要眇宜修之致，終嫌未達；唐詞上片尚佳，下片意境陡轉(zhuǎn)，變溫麗婉約為質(zhì)直剛勁，通首便不渾成；沈詞既渾成矣，惟句法欠錘煉，都是平順無奇的句子；四首中最可傳者是吳百匋的詞作。吳詞中“翠漣曾瞰妝成”、“珠簾一夜胡塵滿，漸鸚哥、愁說坊名”、“只殘燈影水，冉冉空青”、“狼藉聞根，長橋飛過雷”，皆是繪形繪色、活色生香的好句子，“好樓臺、又沸新聲”的“沸”字，也用得極到位。

下面二首《長相思》，第一首是我的原唱，第二首是劉斯翰先生的和作：

行銷魂。止銷魂。衣上何嘗著片云。深南舊歲塵。天一痕。水一痕。新月平林已二分。知君顰未顰。

風之魂。雨之魂。并作巫山一段云。翩翩自絕塵?；ㄒ缓?。月一痕。夢似來時卻又分。雙蛾淡欲顰。

曾經(jīng)把這兩首詞給詩友看過，所有人都認為和作遠勝原作，蓋原唱質(zhì)實，和作清空；原唱是初嘗情味，未免淺薄，和作則意寓悼亡，情致深沉，兩相映照，高下立顯。

總而言之，非摹擬無以尊體明性，非變翻無以自寫情懷。由變翻而更進一層，則為生新之境。

北宋蘇軾詞不囿于倚紅偎翠的詞林故習，為詞體開出向上一路；南宋姜夔以健筆寫柔情，于豪放、婉約二途以外，另辟蹊徑，皆是生新的顯例。清末王國維引西方哲思入詞，開出“形上詞”一路，使緣情體物之詞，一變而為寄托思辨哲思的現(xiàn)代詩歌，是近世最顯著的生新。譚獻論清詞，謂有“學人之詞”、“才人之詞”、“詞人之詞”的分別（《復堂詞話》101則）,王國維的“形上詞”，確實為“學人之詞”辟出新徑。如：

好事近

愁展翠羅衾，半是余溫半淚。不辨墜歡新恨，是人間滋┪??！〖釜年相守郁金堂，草草渾閑事。獨向西風林下，望紅塵一騎。

鷓鴣天

列炬歸來酒未醒。六街人靜馬蹄輕。月中薄霧蒙蒙白，橋外漁燈點點青。從醉里，憶平生?？蓱z心事太崢嶸。更看此夜西樓夢，摘得星辰滿袖行。

蝶戀花

閱盡天涯離別苦。不道歸來，零落花如許。花底相看無一語。綠窗春與天俱暮。待把相思燈下訴。一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住。朱顏辭鏡花辭樹。

玉樓春

今年花事垂垂過。名歲花開應更亸?？椿ńK古少年多，只恐少年非屬我。勸君莫厭金罍大。醉倒且拼花底臥。君看今日樹頭花，不是去年枝上朵。

浣溪沙

天末同云黯四垂。失行孤雁逆風飛。江湖寥落爾安歸。陌上挾丸公子笑，座中調(diào)醢麗人嬉。今宵歡宴勝平時。

鵲橋仙

沉沉戍鼓，蕭蕭廐馬，起視霜華滿地。猛然記得別伊時，正今夕、郵亭天氣。北征車轍，南征歸夢，知是調(diào)停無計。人間事事不堪憑，但除卻、無憑兩字。

諸詞皆蘊哲理，重思辨，以視古之詞家緣情之作，的確有一新耳目之功。惟王國維詞終不免“理多情少”，后來走他這個路子的當代學人饒宗頤的詞同有此病。蓋文學終須以情感為本體，“有病呻吟”，始能成為文學經(jīng)典，王國維、饒宗頤詞雖新而不動人，即在“乏情”二字。如何在新變與緣情的傳統(tǒng)之間尋得中道，這是當代詞家很該去認真探索的問題。

（作者單位：深圳大學文學院）