蔣將

摘要隨著時代的發(fā)展，錄音技術(shù)學(xué)科也逐漸走進(jìn)了老百姓的生活。錄音是一項非常復(fù)雜的工作，同時也是一門藝術(shù)。想要成為一名優(yōu)秀的錄音師，不僅要會使用一些相關(guān)的電子設(shè)備，更重要的是要有一定的理論技術(shù)基礎(chǔ)和對聲音的辨別能力來做技術(shù)支撐。人聲錄制是錄音工作中非常重要的一部分，本文將從傳聲器選擇、傳聲器的調(diào)試、傳聲器的擺位等方面談?wù)勅寺曚浿频募记?，以期讀者更透徹，更深刻地理解和把握人聲錄制的技巧。

關(guān)鍵詞傳聲器選擇傳聲器的調(diào)試傳聲器的擺位

中圖分類號：TN912.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

1傳聲器的選擇

傳聲器（Microphone）簡寫為MIC，又稱話筒或“麥克風(fēng)”。它是錄音系統(tǒng)中最為廣泛使用的電聲器件之一，它的作用是將話音信號轉(zhuǎn)換成電信號，然后再將其送往調(diào)音臺或放大器，最后使其從揚(yáng)聲器中播放出來。也就是說，傳聲器在錄音系統(tǒng)中是用來拾取聲音的，它是整個錄音系統(tǒng)的第一個環(huán)節(jié)，其性能質(zhì)量的好壞，對整個錄音系統(tǒng)的影響很大。那么由此可見，在錄音過程中正確地使用傳聲器，正確地擺放傳聲器的位置、高低、遠(yuǎn)近、角度都是非常重要的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。所以，在錄音工作中，要根據(jù)不同聲源、動態(tài)范圍、頻率范圍、聲場條件等，選擇好傳聲器的類型和擺放好傳聲器的位置，以提高錄音的音質(zhì)。

隨著電聲技術(shù)的發(fā)展，傳聲器的生產(chǎn)工藝越來越高，種類也越來越多，那么要獲得最好的音質(zhì)效果，就要求錄音師必須熟練掌握傳聲器的各種性能，比如：傳聲器的靈敏度、頻率范圍、動態(tài)范圍、失真度、本底噪聲電平、聲壓級、指向性。在掌握傳聲器各種性能后，在選擇傳聲器時，還應(yīng)考慮以下因素：使用的錄音棚聲場環(huán)境、目的、要達(dá)到的音響效果、聲源情況以及對傳聲器特殊的要求等。對于動圈式與電容式傳聲器，為了適配不同聲源的特點，生產(chǎn)廠家設(shè)計了多種不同的型號，并推薦每種型號分別適配人聲（獨唱或合唱）、弦樂器、管樂器、打擊樂器和電聲樂器等不同聲源，選用時應(yīng)當(dāng)注意合理搭配以達(dá)到最佳效果。

2傳聲器的調(diào)試

在選擇好傳聲器并確定好錄音棚聲場環(huán)境、目的、要達(dá)到的音響效果后，在錄制人聲時保證好歌手的自信和演唱時的舒適度非常重要，為了保證這一點，錄音師應(yīng)該從細(xì)節(jié)入手，調(diào)制好傳聲器，選擇一款歌手喜歡的耳機(jī)，擺放一些能讓歌手感覺放松、舒適的物品，從而能夠讓歌手心情舒暢地將歌曲詮釋好。在傳聲器的選擇和調(diào)試過程中應(yīng)注意以下幾個問題：

（1）指向性：指向性的選擇是根據(jù)錄音的形式而定的，如果只錄獨唱，那么選擇一支心形指向性傳聲器就可以到達(dá)效果，若是兩名歌手錄重唱并且是面對面的演唱，就應(yīng)該選擇8字形指向性傳聲器，如果是4個人圍繞一支傳聲器演唱，選擇全指向性傳聲器即可。

（2）是否倒掛傳聲器：在平時生活中，細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn)，有些錄音師在錄制人聲時會把傳聲器頭朝下倒掛起來，而有些卻又不會，那么到底怎樣為最佳呢？倒掛傳聲器比較多見，因為這樣不僅可以避免對歌手視覺的遮擋，還可以讓歌手改掉錄音中或結(jié)束后將耳機(jī)掛在話筒架上的壞毛病。其實每一種傳聲器的技術(shù)參數(shù)與特性都是不一樣的，所以錄音師應(yīng)該更有耐心地多試用幾只傳聲器，這樣會讓你從多支傳聲器中挑選出最適合歌手與歌曲風(fēng)格的傳聲器，從而達(dá)到最佳的效果。

（3）防震：做好防震工作，可以將錄音棚中很多的低頻噪聲去掉。如果沒有專業(yè)的防震架，可以選擇一支帶有低切功能的傳聲器，低切功能是一種內(nèi)置在傳聲器電路中的濾波器，可以對聲音進(jìn)行修飾。傳聲器的損壞，多數(shù)原因也是由振動引起的。強(qiáng)烈的振動會使電動傳聲器的磁鐵退磁，從而降低靈敏度；還可使磁路移位，造成磁路卡住音圈或振散音圈使傳聲器完全損壞；還可使電容傳聲器兩極間距突然變小，極化電壓就有可能擊穿膜片。

（4）注意傳聲器的極性：用幾支傳聲器拾音時，必須使各傳聲器的極性相同（即相位相同），以免各傳聲器的信號在電路中相互抵消。

（5）注意近區(qū)效應(yīng)：有指向的傳聲器都有近區(qū)效應(yīng)。所謂近區(qū)效應(yīng)是指近距離使用這種話筒時，對低頻有提升作用，從而增加聲音的“親切感”，但其負(fù)作用是清晰度會降低。

（6）平衡輸入與不平衡輸入：在聲頻系統(tǒng)中，存在著平衡與不平衡兩種傳輸形式。平衡輸入要求與前級放大器連接的傳聲器的兩根芯線都不接地，這兩根芯線與高質(zhì)量的聲頻變壓器輸入相連，聲頻變壓器的輸出再與前級放大器相連。對電容式傳聲器來說，也必須裝置同等級的輸出變壓器。其優(yōu)點是抗外界干擾能力強(qiáng)，故專業(yè)級設(shè)備通常采用平衡輸入方式。不平衡輸入指的是傳聲器與前置放大器之間的兩根電線中，一根必須接地。家用傳聲器多采用這種形式。有些新型調(diào)音臺還采用對地浮筑的差動式輸入電路，這樣既省去了變壓器，也能保持輸入端對地平衡，是今后的發(fā)展方向。

（7）前置放大器的選擇：不同的前置放大器也有不同的技術(shù)參數(shù)。由于各個設(shè)備的自然物理特性，每臺設(shè)備都會在聲音的通路中引入一定的信號失真。那么越是便宜的設(shè)備使用的電路原件也就越差，就會導(dǎo)致信號通路中提前出現(xiàn)失真的現(xiàn)象。所以錄音師一定要耐心地選擇與傳聲器相匹配的前置放大器。

（8）監(jiān)聽：一定要給歌手配置密閉式耳機(jī)，因為開放式耳機(jī)離傳聲器較近會導(dǎo)致反饋和回授的現(xiàn)象，這會對歌手的聽力造成損傷，進(jìn)而影響歌手的狀態(tài)和錄音的進(jìn)程。錄音師最好用耳機(jī)監(jiān)聽傳聲器信號。由于我們現(xiàn)在采用的都是數(shù)字信號的拾音方式，所以聲音非常干凈，有細(xì)微的聲響都會被拾取，比如：歌手用腳打拍子、空調(diào)、翻譜子等聲音，那么通過監(jiān)聽耳機(jī)可以及時發(fā)現(xiàn)錄制中的噪聲并及時停止重錄。

3傳聲器的擺位

首先大家一定要明白，沒有哪一只話筒是適用于所有人，因為我們每個人的音量、音色、頻率范圍和心中想拾取的音響效果都是不同的，有些人可能希望拾取溫暖、豐滿、堅實的聲音，但對于說唱、朗誦而言，人們則更希望拾取尖利、明亮、飽滿的音響效果，所以傳聲器的擺位就顯得非常重要。

（1）溫暖感的錄制：在很多人聲錄制中，歌手都希望自己的聲音有溫暖、豐滿的感覺，那么要獲得這樣的錄制效果，首先要將傳聲器擺放到距離演唱者15～21厘米的位置，這個距離會有一定的聲場空間感，從而可以有效地避免因距離傳聲器太近而產(chǎn)生的聲音冰冷、僵硬的感覺。這樣的錄制距離也是錄制人聲經(jīng)常使用的方式。

（2）親切感的錄制：要想使錄制的人聲具有一定的親切感，我們就必須采用近距離錄音的方式。因此傳聲器的位置一般離演唱者5～10厘米即可，這樣的距離會使傳聲器拾取歌手演唱時吐字的更多細(xì)節(jié)，使人聲具有堅實、尖利、明亮的效果，要注意的是，由于距離較近，有時會拾取一些噴口較重的音，因此建議最好在傳聲器前面加裝一個防風(fēng)罩。

（3）隨意而動的錄制：在錄音工作中，我們常常會遇到有些歌手，他們在演唱時必須要動起來才能發(fā)揮自如，那么這種情況我們一定要采取遠(yuǎn)距離拾音，把傳聲器放到距離演唱者30～40厘米的位置上，當(dāng)然這個距離一定要使用電容話筒。這樣的距離拾取的聲音有一定的“空間感”，使人聲有遼闊、悠長、遙遠(yuǎn)的感覺，可以多用于草原風(fēng)格歌曲的錄制，同時也解決了歌手在錄制過程中由于身體擺動造成的聲向不穩(wěn)定的問題。

（4）人聲胸腔與共振的錄制：將傳聲器的高度調(diào)至演唱者的頭部下方與肩高差不多的位置，并把傳聲器拾音面指向歌手的嘴部，這種拾音方式不僅能將真實的胸腔和人體的共振聲拾取下來，還可以糾正有些歌手在演唱時，不自覺地總愛貼近話筒的壞習(xí)慣。

（5）和聲的錄制：在錄制人聲和聲的時候，要盡可能少地使用傳聲器，如果和聲部分的人員比較多，可以架設(shè)兩支全指向性傳聲器。和聲是屬于背景人聲，所以有一個主次之分，也就是主唱與和聲的比例關(guān)系。在錄制中，如果發(fā)現(xiàn)和聲聲部中某一個人的音量偏大，可以叫歌手往后站一點，也就是通過調(diào)整歌手與傳聲器的距離來達(dá)到各個聲部的平衡。如果歌手沒有什么錄音經(jīng)驗，我們可以采用在地上貼上標(biāo)記的辦法，叫歌手各自站到自己的位置上即可，同時我們要盡可能地一起錄制，因為當(dāng)歌手能夠相互看到對方并且能夠聽到彼此的聲音時候，他們才能演唱出非常融合的和聲效果。

4結(jié)語

人聲的錄制方式與技巧還有很多，以上只是個人從事多年錄音工作以來的體會與經(jīng)驗，與大家共同分享?？傊浺羰且婚T技術(shù)，更是一門藝術(shù)，“法無定法”，人聲的錄制需要大家不斷學(xué)習(xí)、摸索、發(fā)展、創(chuàng)新，做到理論與實踐相結(jié)合并最終運(yùn)用于實踐，從而錄制出最佳的人聲效果。

參考文獻(xiàn)

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