何勇 童發(fā)柱

景德鎮(zhèn)青花以其非凡的技藝賦予泥土，在火的藝術(shù)中升華，產(chǎn)生神奇般，美妙絕倫的畫(huà)面。這些作品質(zhì)樸純真，親切動(dòng)人；洋溢著強(qiáng)烈的生活氣息和鄉(xiāng)土的芬芳，蘊(yùn)藏著民族的創(chuàng)造性，人們對(duì)這種民間文化有強(qiáng)烈執(zhí)著的眷戀之情。

青花之美是青色的美，由青白兩色互襯而成新的美。這種青色賦予人們一種幽雅、沉靜、明快、高尚的感情。我們中華民族對(duì)青色也有著偏愛(ài)和敏銳。青色是出于藍(lán)而勝于藍(lán)，是我們先民對(duì)色彩感情的總結(jié)。把藍(lán)色提到青色、高度來(lái)認(rèn)識(shí)，使其更純潔更高尚，更具有色彩的藝術(shù)魅力。

瓷器上青花的出現(xiàn)，首先要?dú)w功與發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用青色的陶工藝人。他們找到了在瓷器燒成中發(fā)色為青的著色劑--鈷料。并大膽地在瓷器上運(yùn)用毛筆繪制紋樣，這就是青花的誕生。根據(jù)目前資料以及出土的瓷器來(lái)看，一般認(rèn)為景德鎮(zhèn)在元代初期就出現(xiàn)了青花，如杭州出土的元丙子十三年（1276年）以青料和醬彩描繪的觀音像和年代稍后的元延祐六年（1319）年墓出土的塔式魂瓶上的青花纏枝牡丹紋以及小罐上印戊子年款（元至正八年1348年）的青花纏枝靈芝紋。這幾件器物均為景德鎮(zhèn)所制，造型記及紋樣都較完整，色彩沉靜，紋樣生動(dòng) 筆墨流暢。它不但體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的青花水平，而且還是典型的民間青花藝術(shù)，反映了青花藝術(shù)同樣是從民間開(kāi)始的，從而進(jìn)一步證明了民間美術(shù)是工藝美術(shù)發(fā)展的源泉和基礎(chǔ)這一藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。

隨著瓷器青色美的發(fā)現(xiàn)，同時(shí)產(chǎn)生了表達(dá)這種美的新的呈色和燒成技術(shù)的掌握與運(yùn)用，直接影響青色的色相與色階，產(chǎn)生出不同的色彩感情。從古瓷片中可以看出，凡畫(huà)有鈷料紋樣的，罩上釉的則成美麗的青色，沒(méi)有釉部分則是黑色。實(shí)踐證明；釉是鈷呈青色的關(guān)鍵，如果沒(méi)有釉與鈷在高溫中起作用，青色則無(wú)從談起；同時(shí)釉的透明度和施釉的厚薄也直接影響的鈷料呈色。從科學(xué)角度要求，鈷的發(fā)色好呈色鮮艷。必須要求釉色透明，厚薄適宜燒成溫度和還原氣氛良好。由于釉料配成與燒成的難度大，造成青花瓷工藝上局限性，然而青花卻從這種局限中體現(xiàn)了自己的藝術(shù)特色。自古以來(lái)不同的釉、不同的溫度、產(chǎn)生了不同的青花，體現(xiàn)了不同時(shí)代的特色。

青花所用的原材料具有就地取材，就地加工，產(chǎn)生過(guò)程與環(huán)節(jié)較為簡(jiǎn)便的特點(diǎn)，因此，由于本地產(chǎn)的鈷土礦的成分復(fù)雜，所含雜質(zhì)較多，從而這種鈷土礦則成了天然配方的色料了。某個(gè)歷史時(shí)期所用的青花色料不同，是形成某個(gè)時(shí)期青花色彩特色的重要因素，因此不少學(xué)者對(duì)青花色料進(jìn)行過(guò)專題研究，有的從文獻(xiàn)記載中尋找各個(gè)時(shí)期所用的青花瓷色料，從中分析排比出不同時(shí)期的青料產(chǎn)生的青花色澤作為斷代的依據(jù)；有的將各朝代的青花瓷片用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)測(cè)定，如光譜分析化學(xué)分析等，從中找出差別發(fā)現(xiàn)特征，為斷代找根據(jù)。由此可見(jiàn)，青色不僅給人們以美的享受，同時(shí)也為歷史各朝代留下了記錄。而且還根據(jù)學(xué)者們對(duì)官窯文獻(xiàn)考證和實(shí)物測(cè)定的科學(xué)數(shù)據(jù)，比較民窯青花色彩的特點(diǎn)與變化從青花色料中，可以發(fā)現(xiàn)兩者之間的影響。元代青花色彩總的來(lái)講青色濃艷，發(fā)色比較青翠，青色中微帶紫味，并帶有黑色的細(xì)點(diǎn)。這些黑點(diǎn)是隨著運(yùn)筆走向呈現(xiàn)出來(lái)的，增加了色彩的層次，豐富了色彩效果--既濃艷又沉著，有一種濃而不俗艷而不浮的青色美。

明代的歷史較長(zhǎng)，歷經(jīng)十七個(gè)朝代，青花瓷是獨(dú)步一時(shí)的產(chǎn)品，民間青花所占比重較大，形成官民竟市繁榮的景象。明代初期的青花色彩大部分偏深偏暗，也就是說(shuō)青色中的褐黑色成分較多，青和黑褐色融為一體產(chǎn)生了色相的轉(zhuǎn)變，有一種深重沉靜的感覺(jué)。永樂(lè)宣德時(shí)期，官窯的青花色彩保持了元青花的青翠特點(diǎn)，偏向明麗幽雅。這時(shí)所用的青花料。文獻(xiàn)記載官窯有蘇泥勃青或蘇麻離青之說(shuō)，聯(lián)想到鄭和七次下西洋。所以青料多認(rèn)為是舶來(lái)品，民間青花的色彩由初期的深暗漸漸有些明亮，有一種雅麗清晰之感。到了正統(tǒng) 天順時(shí)期。青色又轉(zhuǎn)變得深沉了。成化 正德時(shí)期文獻(xiàn)記載所用青料為平等青，加上原料加工精細(xì)。這時(shí)期的青花色彩，無(wú)論是官窯還是民窯，所用青料均為國(guó)內(nèi)和本地青料，色調(diào)具有清麗明快，淡雅秀美的特點(diǎn)。民窯的釉色比較以前顯得青潤(rùn)肥厚；嘉靖萬(wàn)歷時(shí)期的青花色彩，官窯與民窯也有共同之處；青色濃艷深重，并且在青色中有微微泛紫的感覺(jué)。其原因從文獻(xiàn)記載分析，可能是由于青料的更換或者青料配方的改變而形成的。所用青料是回青，石子青、佛有青，所不同的只是對(duì)青料加工的精細(xì)程度而已。明代晚期，民間青花色彩漸漸又灰暗清淡了。清代青花色彩具有另一種青翠幽靚，明朗幽雅之感。

如果說(shuō)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)是中國(guó)文化藝術(shù)遺產(chǎn)中的瑰寶，那么景德鎮(zhèn)青花則是這瑰寶之中的一顆燦爛明珠。它為中國(guó)民間美術(shù)增添了光輝的一頁(yè)，以其獨(dú)特的風(fēng)格獨(dú)立于東方藝術(shù)之林。