陳紹飛

陶瓷花鳥畫是景德鎮(zhèn)藝術家創(chuàng)作的主要題材之一，隨時隨地都可以看到人們在畫陶瓷花鳥畫，陶瓷花鳥畫與中國工筆花鳥畫及其相關繪畫藝術一樣，有著很強的觀賞性，也非常貼近人們的日常生活，所以從歷史到現(xiàn)在都有杰出的藝術家代表。

可是，當陶瓷花鳥畫發(fā)展到現(xiàn)代，我們不難發(fā)現(xiàn)，曾經如此深入人心、成就如此斐然的陶瓷花鳥畫，如今卻漸漸被淪為邊緣，更確切地說，陶瓷花鳥畫正在淡出主流繪畫之中。這有是什么原因造成的呢？

很顯然，陶瓷花鳥畫，在面臨全球經濟一體化、文化價值取向多元化、倡導開放、鼓勵創(chuàng)新的時代，其作品中傳達的觀念意識已經遠遠落伍于時代，作品中陳舊的圖式語言已大大背離了當代人的審美心里期待，大多數(shù)人都是畫一樣的東西，牡丹、荷花、梅蘭竹菊、春夏秋冬等等。我們知道，中國從農耕社會到數(shù)碼時代，這是多么大的歷史跨度！時過境遷，人們的生活環(huán)境、思想意識、價值觀念已經發(fā)生了革命性的改變。因此，打破了傳統(tǒng)花鳥畫的評判標準與價值體系，建立陶瓷花鳥畫的當代品格，必須創(chuàng)新，已成為當代花鳥畫家的當務之急。

那么，如何建立陶瓷花鳥畫的當代品格？應該承認，追求陶瓷花鳥畫的當代品格有著比人物畫、山水畫更為大的難度與阻力。因為，花鳥畫有著比人物畫、山水畫更為完善的筆墨價值體系；前輩大師們成績斐然，難于超越；就題材而言，花鳥畫也較人物、山水畫更為狹窄；另外，中國花鳥畫中“托物言志”的情感表現(xiàn)手段，自文人畫興起以來已成為大眾的審美心理定勢。

因而，當代花鳥畫家必須以極大的膽魄與勇氣去挑戰(zhàn)傳統(tǒng)花鳥畫范式，更新繪畫觀念，拓展花鳥畫的題材內容，并探索、實驗花鳥畫新的圖式，才能建構屬于這個時代的當代花鳥畫新的美學體系以及筆墨價值新次序，從而實現(xiàn)中國花鳥畫由傳統(tǒng)向當代品格的轉型。

陶瓷花鳥畫當代品格的建立，首先應該明白，世界上的一切事物都是一個運動著的生命體，我們的傳統(tǒng)也不例外。要讓陶瓷花鳥畫傳統(tǒng)保持其永恒的生命力，就必須賦予當代花鳥畫嶄新的精神內涵，否則，我們曾經輝煌的花鳥畫傳統(tǒng)也會變得孱弱乃至衰敗。另一方面，我們對傳統(tǒng)的理解不應過于狹隘。陶瓷花鳥畫傳統(tǒng)有著及其深厚的文化內涵，而不只是其外在形式與筆墨技巧。中華民族是一個富于創(chuàng)造的民族，在遠古時期，我們的祖先就有了四大發(fā)明，創(chuàng)造精神是我們民族的特質。而花鳥畫的當代品格也正是建立在一種創(chuàng)造價值之上。因此，我們要繼承漢唐文化中雄強、博大的精神氣質，繼承傳統(tǒng)文化中的創(chuàng)造精神，并突破狹義的民族情結，兼收并蓄，以極大的膽魄、充滿想象的張力，以及寬宏的氣度進行學術上的探索與實踐。這樣，我們便能從根本上改變當代花鳥畫所面臨的尷尬局面。

其次，中國花鳥畫圖式語言的創(chuàng)新，無疑也是建立花鳥畫當代品格的重要途徑。圖式作為一種視覺形式，包含了構圖、筆墨、線條、色彩等要素，以及作品中所體現(xiàn)的對稱、均衡、運動、節(jié)奏、對比協(xié)調等特性。圖式不但是作品的外在形式，更體現(xiàn)了畫家的思維觀念，精神情感。繪畫藝術屬于視覺藝術，它有別于哲學、小說、散文、詩歌等，再深奧的思想、新銳的觀念，再精彩的故事以及美妙的情感，沒有獨特而新穎的圖式去表現(xiàn)，便難以實現(xiàn)與觀者的互動，作品功能便無法實現(xiàn)。作品圖式是作者情感與觀念的載體，圖式的新與舊，直接影響到繪畫作品面貌的新與舊，圖式語言的徹底改變，不但會引起視覺經驗的改變，甚至會帶來觀念上的突破。由此可見，作品圖式在藝術創(chuàng)作中的重要性。

陶瓷花鳥畫歷經一千多年的發(fā)展，形成了一套及其程式化的圖式語言。這種程式化的圖式語言雖然充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國花鳥畫的藝術特色，但由于千百年來的沿用，人們對其傳統(tǒng)圖式已經變得遲鈍與麻木。例如：傳統(tǒng)花鳥畫中的“折枝”構圖形式在當代花鳥畫家的作品中使用頻率仍然很高，即使有所改變，也大多是在數(shù)量上的增減，而沒有實質性的突破。在花鳥畫的“筆墨”表現(xiàn)上也大多如此。藝術心理學告訴我們：同一圖式的反復刺激會讓人的大腦產生惰性，進而產生審美疲勞。只有陌生、異樣的圖式才可能吸引人的注意力，并引導人們情感的參與，從而實現(xiàn)與作品的互動。以視覺為主導的當代文化正在改變著人們的視覺感受和經驗方式，一切靜止、平面、單一的觀察方法及常規(guī)的花鳥畫圖式語言，在當代已顯得單薄與無力。因此，突破花鳥畫傳統(tǒng)式樣、打破傳統(tǒng)構圖中特定的時空關系，立體、流動、多元地表現(xiàn)當代人的生活已成為歷史的必然；在表現(xiàn)手法上，我們可運用并置、疊加、串聯(lián)等，增加作品視覺上的新奇性及作品的信息量；在色彩表達上，突破“隨類賦彩”、“以墨為主、以色為輔”的中國畫傳統(tǒng)賦色規(guī)范，以更跳躍、更夸張的色彩表現(xiàn)當代人的情感體念；另外，我們還可以廣泛吸收其他藝術的構成意識、表現(xiàn)手法等，以重建當代花鳥畫圖式語言新概念。

總之，只要當代花鳥畫家破除陳規(guī)，勇于創(chuàng)新，更新創(chuàng)作理念，積極探索當代圖式語言，陶瓷花鳥畫一定會走出困境，當代花鳥畫的品格建構一定會實現(xiàn)，只有這樣陶瓷花鳥畫才能把他的藝術特色與陶瓷藝術工作者的藝術風格自由發(fā)揮出來，再通過寫生和親自觀察得來的對大自然的感悟變成筆下美妙的藝術形象，才能創(chuàng)作出極具個性的新穎別致的陶瓷花鳥畫。