釉下彩與雕刻是指在半成品坯上雕刻或彩繪圖案之后,再施釉進(jìn)入高溫窯焙燒而成的。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊,顯得晶瑩透亮,

一、雕刻的進(jìn)程

陶瓷雕刻,是繪畫和雕刻相結(jié)合,將繪畫、書法等藝術(shù)形式表現(xiàn)在瓷器上的一種特殊的藝術(shù)手段。據(jù)記載,清朝已有了專門從事陶瓷雕刻的行當(dāng),但大多以平刻為主,點線構(gòu)圖,藝術(shù)表現(xiàn)力顯得單調(diào)、平實,并未引起世人的注意。一直到了乾隆后期,由于經(jīng)濟(jì)的昌盛和統(tǒng)治者御用文化生活的需要,朝廷特意設(shè)置了“造辦處”,專門制造宮廷使用的工藝品。由于當(dāng)時社會各階層的推舉,鐫刻書法藝術(shù)有了進(jìn)一步發(fā)展,甚至已有人能用鋼刀在瓷板上或其他器皿上雕刻山水、花鳥、草蟲等繪畫作品,且栩栩如生。從某種意義上說,到了這一時期,陶瓷雕刻才真正發(fā)展成為一門新的、獨(dú)立的瓷器裝飾藝術(shù)。同治至光緒年間,北京的書畫家鄧石如等人在瓷器上自寫自畫自刻,促進(jìn)了陶瓷雕刻的發(fā)展。20世紀(jì)70年代起,集國畫、版畫、油畫、素描之長,把中國畫講究的筆墨、氣韻、空靈和西洋畫講究的點、線、面、黑、白、灰巧妙地融于陶瓷雕刻技法之中,使作品既保持了金石韻味,又具有筆墨淋漓的水墨妙趣。

二、釉下五彩的史程

釉下五彩瓷是我國一種傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。它的歷史悠久,早在公元八世紀(jì)的中唐時期,湖南長沙銅官窯已作出了重要的貢獻(xiàn),首創(chuàng)了高溫釉下彩繪的新技術(shù)。自此之后,宋代著名的磁洲窯和其它北方民窯中的黑褐彩繪,以及元、明、清的青花、釉里紅這些釉下裝飾工藝,都可以說是在長沙窯的影響下而發(fā)展起來的,并為釉上彩繪開辟了道路,使我國的彩瓷藝術(shù)取得了杰出的成就,在世界上享有很高的聲譽(yù)。醴陵釉下彩瓷就是在上述基礎(chǔ)上再創(chuàng)造成多色的釉下彩繪。它的出現(xiàn),突破了千百年來由唐代長沙窯創(chuàng)制的釉下單一彩瓷、以及元代景德鎮(zhèn)青花、釉里紅單色彩繪之風(fēng)貌,而使釉下彩瓷進(jìn)入了一個五彩繽紛的世界。近二十年來,全國各產(chǎn)瓷區(qū)陸續(xù)以不同的制作規(guī)模和各自的藝術(shù)風(fēng)格在燒造這種瓷器,它已成為瓷器釉下裝飾工藝中最主要的一種,廣泛地博得了國內(nèi)外各屆人士的喜愛。釉下裝飾藝術(shù)是我國瓷器藝術(shù)百花苑中一枝異花奇葩,它集胎質(zhì)美、釉色美、工藝美、形體美、彩飾美于一體,具有高度的美學(xué)價值和文化意義。

三、釉下五彩的主要特點

陶瓷釉下彩繪,包括青花,釉里紅和釉下五彩這三個最主要的品種。因為三者都是釉下裝飾工藝,所以它們的特點有共同性。但由于幾種釉下彩繪使用的色料不同,裝飾的技法也不完全一樣,因就形成了各自的特點。從實用與欣賞兩個方面而言,釉下五彩瓷器主要特點和構(gòu)成這些特點的主要因素,可以概括為無毒、耐酸、耐堿、耐磨損,永不褪色。它的這一特點是燒造工藝和顏料性能兩個因素所決定的。釉下五彩的基礎(chǔ)顏料,是用各金屬氧化物或它們的鹽類為著色劑,摻合一定量的硅酸鹽原料所制成。這種顏料不像釉上顏料那樣需要采用含鉛的熔劑來幫助發(fā)色和降低焙燒溫度。也不需要用低溫熔劑為結(jié)合劑而使彩料固著在制品上。釉下彩料之所以能牢固地附著在瓷器釉層的下面,是因為在高溫?zé)傻倪^程中,彩料中的熔融物與已熔融的坯釉互相粘合著,同時也是釉層覆蓋的作用。這樣不僅不存在鉛毒和其它毒性物對人體的危害,而且由于釉層的保護(hù)作用,還能抵抗自然酸堿的侵蝕,同時在使用中又能耐磨損。只要瓷器的釉層不受到強(qiáng)力破壞,花色就能永保清晰、鮮艷和明亮。故釉下彩瓷是一種理想的日用裝飾瓷器。

四、

釉下五彩的色美艷與雕刻的立體手感結(jié)合

1、雕刻與釉下五彩的結(jié)合

釉下五彩瓷畫面平滑光亮、晶瑩潤澤、清雅明快,具有飽滿的水份感;亮晶晶、水靈靈,能給人一種美感享受。這種富于韻味的裝飾效果,加上雕刻的立體和雕出凹凸的效果,看著鮮彩艷麗的畫面,摸著雕出的凹凸手感,不得不讓人感覺到就像是面對著真實的畫面一樣,除彩飾與雕刻技巧外,也是釉層的作用。覆蓋在紋飾上的這層釉,通過高溫?zé)珊?變成了一種玻璃質(zhì)薄層。由于這個薄層具有瑩潤、光潔、透明的特點,色彩繽紛的畫面就能通過它而顯現(xiàn)出來。所以紋樣平坦光滑,有玉一般的潤澤和光彩。

紋樣五彩繽紛,艷而不俗,淡而有神,色彩變化豐富。這個特點是釉下五彩瓷器在色彩效果上的獨(dú)特性,也是這種瓷器適應(yīng)性最為廣泛的主要因素。廣大人民群眾對裝飾的色彩各有所好,隨著不同的客觀要求和造型、紋飾的需要、它既可以清雅明快、也可以古樸深沉;它可繪制色彩斑斕的紋樣,又能表現(xiàn)各種效果;既瑰麗,又淡雅;淡妝濃抹,無不相宜。作為家庭選用,它能適用群眾的不同愛好;進(jìn)入高級餐廳、賓館,又能適用各種氣氛所需要的色彩要求。

總之,對釉下五彩與深平雕的結(jié)合我們還在不斷的努力和研究并將吸收好的,改進(jìn)不足的、通過不斷的創(chuàng)新、讓世界各地的朋友看到我們緊跟時代步伐的新的藝術(shù)成就。

何秀

江西鄱陽人,畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院藝術(shù)系,景德鎮(zhèn)高級工藝美術(shù)師。江西省美術(shù)協(xié)會會員,景德鎮(zhèn)高嶺陶藝協(xié)會會員。自幼對美術(shù)及抽象陶藝深以愛好及研究,作品雕刻釉下五彩《童樂圖》《語雨風(fēng)情》佛教菩薩及陶藝等獲全國、省、市金銀銅獎。其自創(chuàng)雕刻釉下五彩與青花結(jié)合的《仕女圖》榮獲瓷都千年華誕“突出進(jìn)步獎”。作品深受大師的指導(dǎo)和海內(nèi)外人士的喜愛與收藏。

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