徐英

[摘要]“新彩”是陶瓷裝飾領(lǐng)域中的重要方法之一。新彩裝飾手法靈活，形式多樣，并不斷吸納和應(yīng)用新材料、新工藝，是最富有藝術(shù)青春的陶瓷彩繪畫種，在陶瓷裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中占有獨特的地位。

[關(guān)鍵詞]新彩 陶瓷裝飾 優(yōu)勢

新彩裝飾藝術(shù)是我國陶瓷裝飾藝術(shù)的一種重要裝飾形式，也是一種富有豐富美學(xué)內(nèi)涵的藝術(shù)形式。新彩裝飾畫系將顏料調(diào)成油質(zhì)或膠狀畫于瓷器上，經(jīng)低溫?zé)?，使畫面牢固附著在釉面上的裝飾方法。其特點是色彩豐富明快，表現(xiàn)力強，且具有較強的裝飾性。新彩不僅在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展，而且更是汲取著當(dāng)今多元的藝術(shù)，展望未來，新彩裝飾必然大有可為，這不是盲目的主觀愿望，而是因為新彩的發(fā)展在客觀條件上有著如下優(yōu)勢：

一、優(yōu)雅的意境美

新彩的裝飾材料，是用著色原素和化合物經(jīng)過化學(xué)處理制成色基，然后加溶劑調(diào)配而成的，它起源于十八世紀(jì)中葉西方國家，清朝乾隆時傳入我國，并被陶瓷藝人們逐漸地吸收運用，形成了一種有別于傳統(tǒng)釉上彩繪的陶瓷裝飾種類。新彩的特點為：顏料品種豐富，色彩附著力強，發(fā)色穩(wěn)定；彩繪技法多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強，生產(chǎn)成本較低。

新彩因其具備了國畫顏料一樣的性能，因此陶瓷上開始出現(xiàn)了中國畫抑揚頓挫，灑脫流暢的線條，同時也開始有嚴(yán)謹(jǐn)工整的工筆畫，意境高遠(yuǎn)、筆墨味十足的寫意畫，而中國畫創(chuàng)造性地被運用到陶瓷上來也可說是現(xiàn)代人一種大膽的創(chuàng)舉。當(dāng)然也正是因為新彩的這一特點與中國傳統(tǒng)的國畫相結(jié)合，使得新彩在引入中國后具備了優(yōu)雅的意境美。

藝術(shù)作品的意境往往同詩意連在一起。畫中有詩，詩中有畫。詩情畫意，作為衡量新彩裝飾藝術(shù)美的尺度，無疑意境的描繪是十分重要的。一件新彩藝術(shù)作品，是作者對自然景物的觀察、體驗、認(rèn)識，并經(jīng)藝術(shù)的構(gòu)思，再以嫻熟的技法，通過各種具象或抽象的形象表現(xiàn)出來，展示于陶瓷器皿之上，達(dá)到作者的創(chuàng)作意念和情感，從而構(gòu)成了作品情與景、形與神的統(tǒng)一。

二、強烈的現(xiàn)代感

新彩,作為我國陶瓷裝飾中起步稍晚,然而發(fā)展較快,使用面較寬的一種釉上彩裝飾形式，如今已在不斷地創(chuàng)新，而且廣泛地吸收了姊妹藝術(shù)的精華，并結(jié)合現(xiàn)代陶藝，其中包括各種高溫色釉在窯火中產(chǎn)生的效果，以及民間雕刻、剪紙、印花等等。而在那縹渺幻覺，如晚霞般燦爛美麗的色釉成瓷上，我們總能找到靈感，或是畫一牧童騎在牛背上踏著落日，悠然走在回家的路上，或是在水波蕩漾處畫一葉小舟劃向云煙深處。此種繪畫既有新彩國畫味，同時也充分結(jié)合了工藝美術(shù)的奇特效果。

新彩的色彩豐富明快，表現(xiàn)力強，調(diào)配較自由，大多數(shù)色彩可自由配調(diào)，技法上也多種多樣。如吸收了傳統(tǒng)的工筆及寫意畫法，適當(dāng)強調(diào)明暗，不論人物、山水等內(nèi)容均能表現(xiàn)，新彩還可仿各種畫種如油畫、水彩畫剪紙及版畫等風(fēng)格，新彩也可與其它裝飾方法結(jié)合運用。新彩裝飾方法幾經(jīng)改革得到不斷豐富，有中國寫意畫氣魄扁筆新花；有鮮艷明快的刷花、噴彩；也有規(guī)整秀麗的平印、平絲印貼花裝飾和富麗堂皇的金彩、電光彩等。

三、豐富的表現(xiàn)力

新彩陶瓷顏料是用經(jīng)過化學(xué)提煉的樟腦油代替國畫中的水，還有一種乳香油來調(diào)配各種顏色，這種油既可使色彩不宜干，同時經(jīng)過高溫?zé)珊筮€可增加畫面的亮度感，而在使用過程中樟腦油的多少，也直接關(guān)系到墨色的濃淡虛實變化。利用樟腦油(化學(xué)稀釋劑)在瓷質(zhì)光滑堅硬的表面來畫寫意畫具有另一種流動的美學(xué)肌理效果。后來經(jīng)過一系列改革創(chuàng)新，裝飾格調(diào)已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調(diào)新穎，操作簡便，易于普及生產(chǎn)。

四、主要裝飾形式及方法

1、貼花：通常所用的貼花紙。

2、噴花、刷花：噴花、刷花所用的模版道理上基本相同(噴花用塑料片，刷花刻紙)，不同之處噴花是用噴漆用的噴槍裝入新彩顏色進行噴色；刷花是用刷筆、鐵絲網(wǎng)以手工進行刷色。

3、描金加彩：先用畫筆勾勤圖案和平涂顏色經(jīng)烘爐燒后再加描金。

4、臘?。捍粱?，用臘印印出圖案線條，印好待干后，才可彩色，可用單色和多種顏色。

5、新花：新花就是用圓筆和扁筆拓出來各種沒骨畫和各種花卉圖案，通常稱為彩花。

6、瓷相繪制：繪瓷相工具有料筆、彩筆、篤筆、扒筆。料筆、彩筆與扒筆和一般釉上彩繪瓷相同，用素描的手法，筆觸繪制，才能達(dá)到好的效果。

7、陶瓷壁畫：新彩是陶瓷壁畫制作技法上的一種。陶瓷壁畫，從大小上來分，主要有大型和小型兩大類，用成千上萬塊陶瓷板拼成的大型陶瓷壁畫，一般都鑲嵌在公共場所的大型建筑物上。用幾塊或十幾塊組成的小型陶瓷壁畫，一般都安裝在家庭室內(nèi)。

用新彩來裝飾陶瓷壁畫，首先要用膠水調(diào)成的料勾線，而后還要用它彩出畫面的深淺、明暗來，再用新彩顏色調(diào)出自己所需的色料。上色時要一次完成，不能重復(fù)，最后就是烤燒，如烤燒出來后色彩和明暗都沒有達(dá)到預(yù)想的效果，可加色再燒第二次，二次沒達(dá)到，還可以加色繼續(xù)燒，這是新彩的優(yōu)點，古彩、粉彩就不能多燒。

另外，在新彩裝飾藝術(shù)中，為了達(dá)到某種特殊的藝術(shù)效果，還運用了一些特殊技法，如：酒精噴色技法、油沖色技法、擦墨法（一般運用在山水畫上）等。

五、巨大的潛在力

從歷史來看，新中國成立后，景德鎮(zhèn)建立了全國首家瓷用化工廠，自此我國已經(jīng)能自制從西方引進的新彩，而且因為其使用性能便捷，色彩易于配制，表現(xiàn)力鮮明，被廣大從事陶瓷美術(shù)者喜愛。同時，逐漸打破了粉彩在近代瓷器裝飾領(lǐng)域里獨占鰲頭的狀況。

從現(xiàn)狀來看，新彩圖案的表現(xiàn)方法、圖案裝飾在普通日用瓷上也占不少的比重，新彩圖案有多種操作方法，有勾線加彩圖案、有描金加彩圖案、有拓彩花卉圖案。不過這幾種圖案都力求簡練，花紋要進行高度的概括，既要表現(xiàn)花紋的優(yōu)美、精練，又要顯出瓷器本身的潔白干凈美觀，使花紋和瓷器達(dá)到統(tǒng)一。

從未來來看，陶瓷新彩裝飾藝術(shù)，在材質(zhì)方面，它體現(xiàn)出來的藝術(shù)特點是獨特的。隨著新彩技法的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，除了新的題材內(nèi)容對新彩的工藝技術(shù)會提出新的要求，人們審美能力的提高也必然要求新彩在工藝技術(shù)上有所突破。隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，一些新材料新工藝的出現(xiàn)，為新彩的工藝革新提供了新的條件，而且今后，還會探索出更多新彩和其他材料相結(jié)合的許多形式。

總之，新彩技法，從傳統(tǒng)的角度看，仍然有許多未知的領(lǐng)域，需要我們?nèi)ネ诰?；從發(fā)展的趨勢看，也要在許多未曾開墾的土地上挖新井，創(chuàng)造更多更經(jīng)濟的技法，使新彩更好地發(fā)展。

六、廣闊的實用性

由于新彩在操作上較古彩、粉彩簡便，顏色燒成前后色相變化不大，容易掌握，且成本低，生產(chǎn)效率高，既能手繪又可以印制貼花紙、噴花、戳花等方法，對于描繪人物、山水、花鳥圖案都沒局限性，因此新彩除了在日用瓷裝飾方面大量使用外，也可以作為可登大雅之堂建筑裝飾的一種形式，它不僅可以以屏風(fēng)、掛屏的形式作為室內(nèi)陳設(shè)，而且可以作為大型的室內(nèi)壁畫。

總之，瓷器裝飾發(fā)展到今天，漸漸出現(xiàn)了多元化的趨勢，無論思想內(nèi)容及表現(xiàn)的多樣性都是前所未有的。在吸收傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)上大膽而有創(chuàng)造性的東西愈來愈多?，F(xiàn)代陶瓷新彩所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，已經(jīng)隨同其它陶瓷藝術(shù)一起提升到一個全新的美術(shù)理念。陶瓷美術(shù)創(chuàng)作者的情趣、觀念、個性與觸覺在這里獲得了渲泄和發(fā)揚，而將中國畫的筆墨韻味和意境通過新彩、青花、粉彩等其它手法加以表達(dá)，使其工藝美術(shù)特色得到伸延與發(fā)展，具有蓬勃的生命力。