溫寧榮

[摘要]青花瓷以其幽靚明凈、素潔雅致、嬌而不艷的獨(dú)特風(fēng)格獨(dú)樹一幟，成為東方中國(guó)的代名，深受世界人民的喜愛。古人曾對(duì)青花瓷作過這樣評(píng)價(jià)：“以青為貴，彩品次之”，“五彩過于華麗，殊鮮逸氣 ，而青花則較五彩雋逸”?，F(xiàn)代陶藝作品大量融入青花元素，廣泛運(yùn)用青花技法，形成的青花綜合彩等藝術(shù)新作，使得青花這一傳統(tǒng)色彩和技藝煥發(fā)出新的藝術(shù)表現(xiàn)生命力，成為現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的新寵。

[關(guān)鍵詞]青花瓷 圖案款識(shí) 現(xiàn)代陶藝 藝術(shù)創(chuàng)作

青花瓷又稱白地青花瓷器，英文名b l u e a n d w h i t e porcelain，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。釉下彩的一種。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標(biāo)本是唐代的(也有學(xué)者稱唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等品種。

青花瓷以其幽靚明凈、素潔雅致、嬌而不艷的獨(dú)特風(fēng)格獨(dú)樹一幟，成為東方中國(guó)的代名，深受世界人民的喜愛。古人曾對(duì)青花瓷作過這樣評(píng)價(jià)：“以青為貴，彩品次之”，“五彩過于華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸。”我國(guó)古代青花瓷,繪畫裝飾清秀素雅,瓷器底部的文字、圖案款識(shí)種類繁多,各個(gè)時(shí)期的款識(shí)均有鮮明的時(shí)代特征。根據(jù)青花瓷款識(shí)的形式、種類來看，主要可分為紀(jì)年款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款等五大類。

紀(jì)年款青花瓷上，用寫、刻、印等方法標(biāo)明瓷器燒造年代的款識(shí)。我國(guó)古代瓷器款識(shí)，以紀(jì)年款為主，紀(jì)年款又分帝王年號(hào)的年款和以天干地支表明年號(hào)的干支款兩類。如明代永樂年間，在青花瓷上開始出現(xiàn)紀(jì)年款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。宣德款端莊剛勁；成化款鐵劃銀鉤，釉面有云蒙氣；嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀。前人曾將明代紀(jì)年款歸納為：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”五句話。清代康熙款字體工整，青花料色明麗；雍正款楷書蒼勁有力，格式講究；乾隆、嘉慶、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印。近代款識(shí)中“江西瓷業(yè)公司”款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識(shí)“CHINA”，是近代出口瓷的標(biāo)志，是青花中最早使用的英文款。民窯青花瓷的紀(jì)年款很少，有“大明年造”等，字體草率，書寫得很隨意。

吉言款書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到。字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣呵成。“福壽康寧”、“長(zhǎng)命富貴”、“萬福攸同”等語句表達(dá)人們對(duì)幸福生活的向往。

堂名款以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標(biāo)志。有“浴硯書屋”、“若深珍藏”、“白玉齋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏價(jià)值。

贊頌款寄托了陶瓷藝術(shù)者對(duì)瓷器的喜愛之情，如“玉石寶珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思?！巴摺奔刺?，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美“玉”更潔白光潤(rùn)，“玉”就只能屈居為“弟”了。

紋飾款又叫“花樣款”，以簡(jiǎn)練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識(shí)，與篆刻中的“肖形印”有異曲同工之妙。圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。紋飾款中的“豆干款”為菱形框架結(jié)構(gòu)，猶如現(xiàn)代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號(hào)，又叫“花押”。

也許有人很不理解，青花──不過是青白兩色的瓷器，怎會(huì)有如此巨大的魅力？可就是這一青一白的黑白體系蘊(yùn)含了更深的象征和寓意。這種色彩觀是在中國(guó)傳統(tǒng)文化哲學(xué)思想以及審美觀念的影響下形成的，作為一種象征手段不斷加以延伸，拓展了它的內(nèi)在性質(zhì)，從而形成了我們民族特有的“尚藍(lán)情結(jié)”。青花瓷帶給觀者的是撲面而來的簡(jiǎn)凈雅逸之氣。青花中的白色不是單純的白色，在釉里摻了釉果礦，以還原焰燒成，取得白里泛青如玉的白色，因而體現(xiàn)出玉的質(zhì)感。透射出簡(jiǎn)潔純凈，高雅飄逸的藝術(shù)魅力。在當(dāng)今這樣一種浮躁的社會(huì)風(fēng)氣下，青花猶如一股清泉，驅(qū)走了夏日驕陽(yáng)，帶給人一縷清新與愜意。

那么青花這種古老的藝術(shù)元素怎樣運(yùn)用在現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)中呢？或者說在現(xiàn)代審美趨向下青花如何才能具有一種現(xiàn)代意味？

藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)不同于科學(xué)活動(dòng)，“科學(xué)是我們，而藝術(shù)是我”，藝術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)性，對(duì)于陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作來說，個(gè)性化的語言特征是陶瓷藝術(shù)獨(dú)具的顯著特征。對(duì)陶藝作品而言，內(nèi)容決定形式，形式表現(xiàn)內(nèi)容。一切作品形式都圍繞著作品內(nèi)容展開，內(nèi)容也限定了形式表現(xiàn)的語言和方式；對(duì)作品形式美感的把握與表現(xiàn)，體現(xiàn)了陶藝家對(duì)內(nèi)容的認(rèn)識(shí)分析及表達(dá)能力，并通過釉面、胎面、彩面等載體來表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)意和想法。因此陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)作中應(yīng)充分理解和把握這一特性，充分展示不同材質(zhì)的個(gè)性，以達(dá)到富有魅力的藝術(shù)效果。

在現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)作品中，其色彩個(gè)性一般主要表現(xiàn)為豐富多樣的色彩美感，往往是多媒材、多工藝、多技術(shù)、多因素的綜合體，進(jìn)而表現(xiàn)在陶瓷設(shè)計(jì)中的色彩形態(tài)也比較廣泛而又復(fù)雜。在現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中運(yùn)用青花藝術(shù)，是現(xiàn)代與古典的碰撞結(jié)合。青花運(yùn)用到現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中必須遵循內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一這一原則。由于青花與現(xiàn)代常用的各種色彩材質(zhì)相比，有著不同的分子結(jié)構(gòu)和本質(zhì)屬性，反映在外表也有不同的肌理和質(zhì)地，所以給人的視覺感應(yīng)力也大為不同，使人在生理和心理上產(chǎn)生不同的感受，同時(shí)也賦予了青花不同的情感。盡管青花原本是一種較單純的色彩，但是當(dāng)青花與艷麗的現(xiàn)代綜合裝飾結(jié)合時(shí)，它會(huì)顯得清新而純潔，好似“出淤泥而不染的高 潔”；當(dāng)青花與淡雅的現(xiàn)代綜合彩結(jié)合時(shí)，它就變得濃郁而深沉；當(dāng)青花與現(xiàn)代陶藝相結(jié)合時(shí)，它也會(huì)變得時(shí)尚而個(gè)性；當(dāng)青花運(yùn)用在傳統(tǒng)綜合彩當(dāng)中，它則顯得高貴而典雅。因而青花應(yīng)用到現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中，勢(shì)必會(huì)給現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品賦予新的內(nèi)涵和意想不到的藝術(shù)表現(xiàn)力。

青花的應(yīng)用，必須講究技法。技法是指在現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)中運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手段和工藝技法將青花運(yùn)用到現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中。由于陶瓷材料的特殊性，所以現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段也就呈現(xiàn)出與其他門類藝術(shù)不同的鮮明個(gè)性特征。如果說材料是青花綜合彩物質(zhì)基礎(chǔ)的話，那么工藝技法則是青花綜合彩物質(zhì)基礎(chǔ)提升為精神品質(zhì)的手段，是青花綜合彩內(nèi)涵和形式美表達(dá)的藝術(shù)語言。青花的青色在現(xiàn)代構(gòu)成的語言環(huán)境中更加突出彰顯個(gè)性，隱含了作者對(duì)傳統(tǒng)的追朔，表達(dá)了作者對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)。而青花的應(yīng)用必須講究節(jié)奏和韻律?！肮?jié)奏和韻律的本質(zhì)是一致的”。裝飾藝術(shù)中的節(jié)奏可以表現(xiàn)為圖案中的連續(xù)，與節(jié)奏的表面形式性相比，韻律具有內(nèi)在性，它是由節(jié)奏所表示的精神旋律。在一些現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)作品中，作品的韻律感具體表現(xiàn)為紋飾形狀的重復(fù)、尺寸的重復(fù)以及不同形的重復(fù)線的變化等形式。以不同形態(tài)、不同方式展現(xiàn)在作品中的最基本節(jié)奏元素：輕重、強(qiáng)弱、高低、濃淡、快慢、長(zhǎng)短、緩急、起伏、動(dòng)靜、舒頓、疏密等，這些元素的巧妙組合，使得作品存在著音樂一般的精神氣質(zhì)和力量。如青花綜合裝飾《藍(lán)風(fēng)系列》作品中，以青花為主，多處點(diǎn)綴紅色三角形小點(diǎn)，青花描繪的纏枝菊花與幾何形圖案邊飾交疊錯(cuò)落，幾何紋飾構(gòu)架多樣，花葉疏密有致，簡(jiǎn)繁結(jié)合、大與小、黑與白、強(qiáng)與弱、急與緩、起與伏、動(dòng)與靜，這一切的對(duì)比產(chǎn)生出強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律的美感?？胺Q青花運(yùn)用于現(xiàn)代陶藝設(shè)計(jì)中的典范。

隨著新工藝、新技術(shù)、新材料的開發(fā)，青花在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用將越來越廣泛和深入，尤其是青花綜合彩已經(jīng)初現(xiàn)巨大的發(fā)展前景和空間，其表現(xiàn)方法和工藝技法正在不斷的更新和發(fā)展。青花與泥坯處理技法的結(jié)合，與釉料處理技法的結(jié)合，與其他新的彩飾工藝的結(jié)合等新的結(jié)合體，也在不斷涌現(xiàn)，極大地豐富了青花綜合彩的語言。

青花，這一有著千年歷史的傳統(tǒng)色彩，正以其潛在的視覺感應(yīng)力和獨(dú)特的情感感召力，在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域得到傳承和發(fā)揚(yáng)，綻放出絢麗奪目的時(shí)代藝術(shù)光芒。