徐明亮

新彩瓷是景德鎮(zhèn)十二大類傳統(tǒng)瓷之一，在我國陶瓷裝飾藝術中起步稍晚。其顏料呈油質(zhì)膠狀，可以直接在白胎瓷器上作畫，且裝飾時與燒成后顏料色彩很少變化。在創(chuàng)作過程中，不論是具象還是意象，都可以通過濃淡深淺的料色，或工筆重彩、或輕描淡寫、或潑料渲染、或精細刻劃，靈活自如地表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。所繪物象明暗層次豐富，色彩絢麗明快，附著力強，具有很強的藝術感染力。因而成為陶瓷美術創(chuàng)作中發(fā)展較快，使用面較寬的一種釉上彩繪形式。

新彩瓷畫既繼承了傳統(tǒng)陶瓷彩繪的優(yōu)秀技藝，又有新的表現(xiàn)技巧；既有精細嚴謹、刻劃入微的工筆；也有瀟灑奔放、簡潔明快的意筆，可廣泛吸收中國畫、油畫、水彩畫以及木刻、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法。自然界的各種各樣物象，無論是花鳥魚蟲，還是人物山水，都可以用新彩來表現(xiàn)，都能做到畫面工整、色彩逼真，深受藝術家們的推崇，成為一種新的瓷繪表現(xiàn)手段。

新彩的問世并發(fā)展至今，與中國畫有著難解之緣。因為就目前的陶瓷藝術創(chuàng)作而言，其形式主流還是國畫風格的。無論是從形式還是內(nèi)涵來看，都是國畫風格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的釉、顏料為表現(xiàn)手段，以國畫的技法來表現(xiàn)國畫的一種神韻，說白了，就是陶瓷國畫藝術。尤其是新彩花鳥畫的創(chuàng)作，國畫表現(xiàn)技術手法可以說展現(xiàn)得淋漓盡致。因此，從一定意義上來說，新彩花鳥畫的發(fā)展，在一定程度上折射出中國花鳥畫的藝術成就。

陶瓷花鳥畫，興起于北宋，鼎盛于明清，繁榮于近現(xiàn)代，集中地體現(xiàn)了人與自然生物的審美關系，因此具有較強的抒情性。它通過抒發(fā)作者的思想感情來體現(xiàn)時代精神面貌，從而間接地反映社會生活。它的藝術表現(xiàn)手法既可以是工筆，也可以是寫意和工寫結合；既可以追求中國畫的水墨韻味，也可以展現(xiàn)西洋繪畫的色彩豐富和明暗體積的塑造。因而，在各種題材的繪畫表現(xiàn)中，具有鮮明的藝術特點。當代景德鎮(zhèn)的陶瓷美術工作者們，用辛勤的勞動和智慧，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的陶瓷花鳥裝飾藝術品。

如陶瓷美術家，首屆景德鎮(zhèn)市工藝美術大師吳國興，他把筆墨、國畫、陶瓷技藝三者結合在一起創(chuàng)作的新彩花鳥畫，布局簡潔，色彩清雅，花形鳥態(tài)，各顯其妙，別具風韻。他取傳統(tǒng)技法之精，用現(xiàn)代繪畫之長，以兼工帶寫的筆法描繪花鳥草蟲的生態(tài)。將深山幽谷、怪石亂云、鳥飛雀躍、瀑瀉泉流，描于尺幅畫卷之中，繪于方圓瓷面之上，氣勢浩大，意蘊綿長，情韻幽美，品位高雅，頗具工藝之精妙。他的新彩花鳥作品，無論從意境的探求，還是審美情趣的品味，以及藝術形式的運用，抑或從構圖、色彩、造型、運筆，都以民族文化的審美情趣為基點，探求具有東方神韻和時代精神相融合的藝術特色，把東方的審美態(tài)度和藝術觀念，有機地浸透到作品的形式語言中去，形成具有民族文化素養(yǎng)和鮮明時代藝術特色的風格面貌。

更多的景德鎮(zhèn)陶瓷美術工作者創(chuàng)作的新彩花鳥瓷畫，講究筆情墨趣，追求花鳥與山水的融合，藝精而悟深。看似信手拈來，溫文爾雅，但見性明心，著力于人格化的自然體現(xiàn)，達到造型、神韻、意念的有機聚合，具有濃郁的生活情趣和恬靜美的工藝特色及神秘的筆情韻味。在他們的筆下，無論是牡丹、山茶，還是飛蟲、鳥雀，用筆用墨都是那樣自由自在，放松閑散，疏落自然。既像是放馬南山，又像是心靈的散步，毫無牽強與刻意，是從心靈到畫面的充分映現(xiàn)。

創(chuàng)作新彩陶瓷花鳥畫，尤其是創(chuàng)作大寫意花鳥畫是一種美妙的享受。在作畫過程中，每畫一筆都有可能是新的探索和嘗試，都有可能隨機生發(fā)，使無生命的筆墨充滿生機和靈氣。作品常出人意料，不可重復，表現(xiàn)出對現(xiàn)實文化語境和生存經(jīng)驗的獨特感受。既不是照搬生活原型，亦非人云亦云照搬已有程式，而是在繼承傳統(tǒng)藝術的基礎上，以寧靜而單純的筆墨趣味，平和而寬容的空間語境，創(chuàng)造自己的空間藝術語言。有的還大膽借鑒現(xiàn)代繪畫的視覺構成，使得日漸弱化的傳統(tǒng)筆墨產(chǎn)生出巨大的張力，顯示非尋常意義的誘惑，具有強烈的時代氣息。

陶瓷繪畫不同于純粹的中國畫，它是一門工藝性很強的陶瓷藝術表現(xiàn)形式。在進行陶瓷藝術繪畫創(chuàng)作時，既要照顧到中國畫的美學要素，又要符合陶瓷工藝特性和材質(zhì)要求。它的一切藝術美感最后都要通過“火”來實現(xiàn)，也就是“泥與火”的結晶。在不同的陶瓷器型上塑造不同的形象，但彼此又相互關聯(lián)和協(xié)調(diào)，共同構成一個展現(xiàn)獨特陶瓷的質(zhì)地美、造型的形體美、繪畫的裝飾美的綜合體。

筆墨是新彩花鳥畫的重要表現(xiàn)形式，也是作為花鳥畫最為核心的特征。筆墨的意韻是流動在心與陶瓷材質(zhì)之間的一種生機，是情、意、神的暢游，也是心理幻象與現(xiàn)實印象在精神上的重選與整合。潔白的陶瓷材料是畫家馳騁意念，渲瀉情感的廣闊精神空間。新彩陶瓷花鳥裝飾藝術優(yōu)劣之分，貴在傳神?！吧瘛笨偸呛蜕B在一起的，“生命”指的是畫面的生機，即精神所在。傳神與意境是所有藝術家一以貫之，集主要力量去刻畫追求的東西。生動而有朝氣的筆墨又是畫家追求的效果?！皻忭嵣鷦印?，不僅是對傳統(tǒng)繪畫包括花鳥畫、山水畫、人物畫的要求，對現(xiàn)代繪畫藝術要求亦如此。表現(xiàn)生命的價值對新彩花鳥畫創(chuàng)作是一個重要目的。花、鳥、魚、蟲乃至一草一木，都是大自然賜予的生命。因此，藝術家筆下的盤旋、往復、曲折、頓挫、疏密、聚散、交錯的過程，都要與畫家的立意相貫通，緊扣作者的心境活動，做到心、手、筆一意相通，氣脈不斷，意在筆先，達到筆墨生動活潑、瀟灑靈動，剛健有力、遒勁流暢、自然奔放富有生命和靈性。才能使色彩鮮艷的蓬勃生命，絲絲入扣再現(xiàn)于畫面，從而達到“鳥雀奇變”，甚為酷似的藝術效果。

新彩陶瓷花鳥畫崇尚文、意、趣，而這一切都是通過筆墨技巧來體現(xiàn)的。在這里，筆墨本身不是“具象”的，相對具體塑造的藝術形象來說，它是形式的因素，但卻有著引起形象的聯(lián)想和意趣的感受功能。正如藍色和紅色能引起冷暖的視覺感受一樣，在瓷胎上不同的用筆能引起不同的視覺感受。水分飽滿、行筆流暢的筆跡能引起春天般滋潤的視覺感受；徐緩的用筆能引起持重含蓄的聯(lián)想；流利靈活的用筆能引起灑脫歡暢的聯(lián)想；快速而多變的用筆能引起龍飛鳳舞的聯(lián)想。新彩花鳥畫這種筆墨形式因素，是畫家的獨特風格在藝術技巧方面的主要表現(xiàn)，也是陶瓷裝飾所獨有的繪畫語言。

新彩花鳥畫的創(chuàng)作，不僅要重在寫實，重在傳神達意，形神兼?zhèn)?，而且在主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式上，更要注重對花鳥藝術形象的刻畫，做到輪廊清晰、結構嚴謹、線型協(xié)調(diào)，把畫者的思想感情和藝術見解，貫穿于對花鳥表現(xiàn)的客觀過程。既要發(fā)揮新彩的附著力強，顏色鮮艷的特點，又能跨越和突破生活的真實展開聯(lián)想。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。從意境的深度和廣度上構思、渲染，使藝術風格流露于指筆方寸之間，以突出事物本質(zhì)的表現(xiàn)手法加以對花鳥形象的塑造，將意韻充分表達在陶瓷載體上?；B形象有神才能富有生機、才有生命力，才能感動受眾，喚起人們對藝術形象的思想感情共鳴，從而取得挺拔、大方、莊重、統(tǒng)一、整體的藝術效果。

新彩陶瓷花鳥藝術作品的特色，不僅表現(xiàn)在扎實的繪畫技巧，而且需要全面的藝術修養(yǎng)。其作品的主題，畫面的虛實，手法的運用，裝飾技法的選擇，色彩的搭配，都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作實踐，才能做到得心應手，恰到好處。一件上乘的新彩花鳥畫作品，其表現(xiàn)的花鳥微妙表情和神態(tài)是畫家的心靈與觀眾之間的橋梁。借助新彩陶瓷裝飾表達創(chuàng)作思想與情感，是一個花鳥畫家探尋表現(xiàn)花鳥形象神韻的有效途徑。只有這樣，才能在創(chuàng)作時發(fā)揮新彩特點，表現(xiàn)出嫻熟的造型能力，在深刻的思想之處再加上真實的表現(xiàn)，創(chuàng)作出令人神往，具有藝術感染力的精品佳作。