在當(dāng)代的喜劇藝術(shù)論壇中，哈羅德·品特以他人所不可忽視的耀眼光芒展示著自身的創(chuàng)作才華，成為了英國二戰(zhàn)之后最受人關(guān)注的戲劇家，同時(shí)也在21世紀(jì)之初獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，以自身的創(chuàng)作為人生畫上了一筆永不消泯的色彩。品特用其獨(dú)有的思想以及表現(xiàn)形式創(chuàng)作出來一種名為“威脅喜劇”的戲劇門類，使得戲劇界再添新秀，而且，這種威脅喜劇的創(chuàng)作幾乎陪伴了他全部的創(chuàng)作生涯。后世的研究者及讀者要了解品特，就必須積極深入地了解他的威脅喜劇的相關(guān)創(chuàng)作，而本文便主要解讀了哈羅德·品特威脅喜劇創(chuàng)作的相關(guān)問題。本文首先對品特的創(chuàng)作問題進(jìn)行了概括的闡述，然后著重?cái)⑹銎渫{喜劇的創(chuàng)作特色形成的原因以及威脅戲劇中相關(guān)方面對于“威脅”這一關(guān)鍵點(diǎn)的具體展現(xiàn)，以求使人們更加了解品特其人及其喜劇創(chuàng)作。

一、哈羅德·品特的生平創(chuàng)作概述

作為一位著名的戲劇藝術(shù)家，品特的創(chuàng)作有其自身所特有的生活淵源。他出生于1930年10月，整個(gè)青年時(shí)代皆處于二戰(zhàn)的壓抑陰云中，這便是其戲劇創(chuàng)作最為直接的生活淵源。品特是居于倫敦的猶太人，他在1948年曾經(jīng)到英國的皇家藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)，并且在1950年開始了創(chuàng)作，還一度登臺(tái)演出，此后他的藝術(shù)生涯便逐漸展開。

1957年品特所創(chuàng)作的第一部戲劇劇本《房間》呈現(xiàn)在人們面前。他在此部戲劇中展現(xiàn)了二戰(zhàn)時(shí)人們在日常生活中所具有的恐懼，還有對于整個(gè)世界狀態(tài)所持有的荒謬感。這部作品以獨(dú)特的表現(xiàn)形式將哈羅┑隆て藩特推向了戲劇文壇，他開始被人們所認(rèn)識(shí)和研究，自此之后，品特又在50年代末到70年代初相繼出版了《送菜升降機(jī)》《生日晚會(huì)》《看管人》《茶會(huì)》《歸家》《昔日》和《虛無鄉(xiāng)》等作品。

品特一生的戲劇藝術(shù)創(chuàng)作成就了他在文壇上的聲名，也使得其在70年代之后成為了著名的導(dǎo)演，而他的《房間》《送菜升降機(jī)》《生日晚會(huì)》等幾部著名作品更是為其釀制了一種獨(dú)具特色的戲劇類型，即威脅喜劇，并且，在此之后，威脅喜劇便成為了貫穿品特一生的獨(dú)特性創(chuàng)作。品特在此類威脅喜劇作品中刻畫的滿是當(dāng)時(shí)世界的分裂與異質(zhì)，而鮮見和諧感和統(tǒng)一性，作品勾勒出來的世界就像碎裂的廢墟，借助于對于那個(gè)時(shí)代人們的生活、交往等各方面的描繪，向讀者們傳遞著生存于世的人們所具有的彷徨、焦慮以及浮躁感，成為了一種典型的“威脅”。

二、哈羅德·品特威脅喜劇形成的原因

品特作為英國二戰(zhàn)之后的二次戲劇浪潮中崛起的新秀，以其自身獨(dú)特的威脅喜劇創(chuàng)作影響著20世紀(jì)后半葉整個(gè)英國的戲劇創(chuàng)作，并且成為世界戲劇文壇名人所一致認(rèn)同的優(yōu)秀劇作家。而這種威脅喜劇的創(chuàng)作與其自身的生活經(jīng)歷是密不可分的，尤其是他在童年和青年時(shí)代經(jīng)歷了二戰(zhàn)的騷亂以及暴力威脅，使其生命中被加入了一種難以抹去的黑暗陰影以及底層記憶，同時(shí)也為其內(nèi)心增加了難以言說的獨(dú)特感受。因此，品特便借助于戲劇作為其性情的陶冶之具，向世人展現(xiàn)了一種獨(dú)具特色的帶有濃厚悲劇色彩的喜劇。下面筆者就具體地談?wù)撘幌缕渫{喜劇創(chuàng)作形成的原因。

首先，品特威脅喜劇中的威脅源于其在生活中對于自我的迷失，這種內(nèi)在的威脅在其戲劇中的展現(xiàn)極其明顯。以其喜劇《看管人》為例，品特在其中刻畫了阿斯頓與弟弟米克以及阿斯頓在街上撿到的流浪人戴維斯這樣幾個(gè)典型的人物形象。阿斯頓幫弟弟裝修公寓，并善意地將戴維斯帶到公寓，而戴維斯卻認(rèn)為進(jìn)過精神病醫(yī)院的阿斯頓比他低劣，便想借助于米克將阿斯頓趕出公寓。但是，米克卻狡猾地設(shè)了一個(gè)局再一次將戴維斯變成了流浪漢。而戴維斯這一個(gè)元素在劇中的設(shè)置，完全是一種必須跟隨生活的安排隨波逐流才能夠生存的人，一旦他想要維護(hù)自己的利益，就一定會(huì)被生活所遺棄，從而遭遇希望的破滅。面對著不能扭轉(zhuǎn)的生存狀態(tài)，便是戴維斯對于自我的迷失，而這種迷失便是生存給予他的威脅。

其次，品特威脅喜劇中的威脅還源于外部的政治權(quán)力的威脅，即強(qiáng)勢的掌權(quán)者給予弱小無權(quán)者的威脅，這在他的劇作中也有極其明確的展現(xiàn)。以品特的《送菜升降機(jī)》以及《生日晚會(huì)》這兩部作品為例，它們同樣講述了受害者受到政治權(quán)力持有者的迫害和威脅的故事，整部戲劇都圍繞著政治權(quán)力的脅迫所開展。其中，《送菜升降機(jī)》中刻畫了格斯這一角色，他本來是某一持有權(quán)力的組織的神秘殺手，卻因?yàn)樽约涸诮M織中強(qiáng)調(diào)了自己的見解而被以叛徒的身份開除，而他之所以強(qiáng)調(diào)自我的見解，是因?yàn)樗谥\殺中產(chǎn)生了良心的譴責(zé)以及對于組織權(quán)力的懷疑，這便是潛在的權(quán)力作為一種幕后的操作黑手給予人們的威脅。

最后，品特威脅喜劇的威脅展現(xiàn)還表現(xiàn)為其對于新的女性意識(shí)的崛起所產(chǎn)生的一種恐懼感，這在他的作品中也有所展現(xiàn)。如品特的作品《歸家》，這部作品主要講述了在美國擔(dān)任哲學(xué)教授的馬克思家長子特迪將妻子露絲帶回家所衍生出來的故事，作品中做屠宰生意的特迪父親暗示了露絲曾經(jīng)是做人肉生意的應(yīng)召女郎，并讓露絲繼續(xù)擔(dān)任這一角色，而露絲竟然沒有一絲不滿便答應(yīng)了，并最終成為特迪父親以及他的兩個(gè)弟弟的主宰者。而露絲的行為便展示了她同時(shí)要作為被壓迫者和掌權(quán)者的身份所具有的自由意識(shí)，而這樣的意識(shí)以最為原始的被人們玩弄的形式出現(xiàn)，這便是露絲對于傳統(tǒng)倫理的自主沖擊，而在更深層面上便是作者所描繪的新的女性意識(shí)所帶給他的一種威脅。

三、哈羅德·品特威脅戲劇中的相關(guān)方面ざ雜諭脅的展現(xiàn)

本文下面將從品特戲劇中的人物形象刻畫、戲劇結(jié)構(gòu)以及語言特色這兩個(gè)方面來談?wù)撘幌缕鋭∽髦小巴{”的具體展現(xiàn)。

（一）戲劇人物形象刻畫對于威脅的展現(xiàn)

品特在創(chuàng)作戲劇的過程中深受荒誕派的影響，并以荒誕派對于人物及場景的刻畫方式來勾勒戲劇中在某種場景中的具體的角色，這些角色隨著劇情發(fā)展展現(xiàn)給人們一系列謎團(tuán)，比如來歷背景、性格、行為動(dòng)機(jī)等方面因素的不完整和不確定，使得這些人物形象在讀者面前呈現(xiàn)出了一種荒誕、碎裂、模糊的觸感。以其《送菜升降機(jī)》中的班和格斯之間的對話為例，“格斯：我們在哪個(gè)城市里？我已經(jīng)忘記了。班：我早就告訴過你了。伯明翰。格斯：胡扯！ （他很有興趣地打量著房間）這是中部地區(qū)。大不列顛第二大城市。我從來就沒有想到。（他打了個(gè)響指）呃，今天是星期五，對不對？明天是星期六。”[“Gus： we in which city？ I have already forgot. Class： I told you so. Birmingham. Gus： baloney！ （he is with interest at room）This is the central region. Great Britains second largest city. I never thought of. （he made a snap） well， today is Friday， isnt it？ Tomorrow is Saturday.”]這種荒誕向讀者們展現(xiàn)了劇中角色的荒誕和迷茫，是生存給予他們的威脅。

（二）戲劇結(jié)構(gòu)以及語言特色對威脅的展現(xiàn)

品特在勾勒威脅戲劇作品時(shí)，往往傾向于采用荒誕派戲劇創(chuàng)作時(shí)所習(xí)慣用的錯(cuò)位式戲劇結(jié)構(gòu)來勾勒，即作者將劇中對于事件的時(shí)間發(fā)生順序、人物的刻畫與其自身的角色、人和人之間存在的關(guān)系、人和物的關(guān)系以及真實(shí)和虛幻等進(jìn)行錯(cuò)位展現(xiàn)，使得劇作的結(jié)構(gòu)形式呈現(xiàn)出一種破裂的混亂感，將讀者拉入到一種模糊、顛覆、充滿懷疑的境界里，切實(shí)地將那種威脅展現(xiàn)在人們的面前。以《歸家》這一劇作中對于露絲這個(gè)角色的錯(cuò)位刻畫來講，作者用美國家中這一環(huán)境為露絲刻畫了一種完美妻子和母親的角色，而在倫敦家中她則成為了一種公共情人甚至是職業(yè)妓女的角色，從而為戲劇的結(jié)構(gòu)進(jìn)展提出了一種難以躲避的沖突。而品特也常在作品中利用語言這種形式來刻畫一種威脅，即利用語言的詞不達(dá)意、無意義重復(fù)、答非所問等來表現(xiàn)戲劇進(jìn)展的荒誕和威脅。以《證據(jù)搜集》中的“哈利：喂。（電話中的）聲音：比爾，是你嗎？哈利：不，他上床了，你是誰？聲音：上床了？哈利：你是誰？聲音：他上床干什么？（停頓）哈利：現(xiàn)在是早上四點(diǎn)，你知不知道？”這樣一段話為例，兩人的對話完全答非所問，這便是生存的狀態(tài)帶來的威脅。

四、結(jié)語

品特所創(chuàng)作的威脅喜劇以一種獨(dú)具悲劇感的喜劇題材向讀者們展示了一種陰冷、壓抑、嚴(yán)肅的生活主題以及生存狀況所帶給人們?nèi)粘Ｉ钪械母鞣N不安、焦慮和彷徨，這使得他的喜劇獲得了一種深沉的內(nèi)涵，并以這種內(nèi)涵給予人們的心靈以極大的撞擊?？梢哉f，品特的威脅喜劇便是人們研究其創(chuàng)作的主要切入點(diǎn)。

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[作者簡介]

任靜（1978—），男，貴州遵義人，本科，遵義師范學(xué)院大外部英語講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)、英語教學(xué)法。