品特
- 品特的帝國懷舊意識
【摘要】哈羅德·品特是20世紀英國最杰出的戲劇家，他的第一部多幕劇《生日晚會》講述了一場發(fā)生在偏僻旅館中的暴力威嚇事件，其中，愛爾蘭人麥卡恩的殺手形象奠定了全劇“荒誕和威脅”的氛圍。該劇誕生的20世紀中葉，英—愛關(guān)系復雜詭譎，品特在這一時期對愛爾蘭人的形象刻畫及其背后隱藏的深意尤其值得深思。因此，本文基于文本細讀與新歷史主義，以《生日晚會》為例，嘗試探討劇中愛爾蘭殺手麥卡恩的形象書寫和身份構(gòu)建及其背后隱藏的20世紀英—愛兩國社會歷史關(guān)系。本文發(fā)現(xiàn)在后殖民時
今古文創(chuàng) 2023年29期2023-08-19
- 從接受美學視角分析《送菜升降機》的藝術(shù)風格
張倩倩【摘要】品特的作品在場景設置、人物關(guān)系、語言等方面各有特點。故事通常發(fā)生在一個房間里，人物關(guān)系簡單，語言簡練、對話簡單，常常使用沉默、停頓等表達方式。本文試從接受美學視域，研究戲劇作品本身與讀者的反映，探討讀者的審美活動對于戲劇中人物、語言和場景的鑒賞及意義。品特戲劇中出人意料的不確定性隨處可見，正如現(xiàn)實生活中種種沒有答案的問題。讀者又因為人生經(jīng)驗、閱歷的不同，而對其產(chǎn)生不同理解。只有讀者認識到種種生活中的異化扭曲，才能產(chǎn)生反思，為營造一個更好的社會
今古文創(chuàng) 2023年26期2023-08-07
- 哈羅德·品特早期戲劇風格探索
張文哈羅德·品特，1930年10月10日出生于倫敦東區(qū)的一個家庭。不到20歲，他就開始在期刊發(fā)表詩歌。1949年至1957年，品特擔任職業(yè)演員，隨后開始戲劇創(chuàng)作。他的第一部戲劇《一間房子》（1957）在布里斯托爾演出。1958年，倫敦上演了他的另一部戲劇《生日聚會》。之后的作品包括《送菜升降機》《輕微的疼痛》《夜出》《看門人》《情人》《歸家》《沉默》《昔日》和《無人區(qū)》等。品特后期作品包括《一種阿拉斯加》《在路上》《山地語言》《聚會》和《歸于塵土》。200
文學教育 2023年5期2023-05-26
- 品特《生日晚會》中海洋的象征意義
國劇作家哈羅德·品特（1930-2008）將海濱城鎮(zhèn)上一棟房屋的客廳作為戲劇《生日晚會》的場景，多數(shù)關(guān)于此作品的研究集中于分析“房間”這一意象，忽視了貫穿全劇的海洋背景所蘊含的象征意義。《生日晚會》具有海洋文學的特征，劇中人物關(guān)系較為隱晦，人物情緒跌宕起伏，體現(xiàn)出了海洋的神秘感、破壞力和黑暗感。本劇的場景與氛圍既黑暗又壓抑，主人公斯坦利面對不速之客，主動采取各種措施與其對抗，以積極的態(tài)度抵抗壓制他的各種規(guī)則約束，表現(xiàn)了品特批判恪守陳規(guī)的反抗精神。關(guān)鍵詞：哈
文學教育 2022年11期2022-05-30
- 品特后期代表作《塵歸塵》中的修辭性敘事
摘要】在哈羅德·品特的后期代表作《塵歸塵》中，品特將以往的戲劇主題與風格雜糅形成戲劇內(nèi)情節(jié)發(fā)展的文本動力;敘述者與敘事讀者、隱含作者與作者的讀者構(gòu)成二維敘事交流，通過讀者一系列闡釋判斷、倫理判斷以及審美判斷，制造戲劇發(fā)展的讀者動力。《塵歸塵》是品特與熟悉其劇作的觀眾的一次修辭性敘事交流。品特通過引導觀眾對其戲劇的整體回顧向觀眾呈現(xiàn)謝幕?！娟P(guān)鍵詞】哈羅德.品特;《塵歸塵》;修辭性敘事【中圖分類號】I107? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2022年18期2022-05-19
- 哈羅德·品特戲劇中品特式語言探究
100037）在品特著名的演講《為戲劇而寫作》中，他提到過他作品里沉默的概念：一種是一句話也沒說，另一種是滔滔不絕。但是當真正的沉默降臨的時候，我們依然留下了回聲，并且跟赤裸的我們更接近了。這里所謂的“赤裸的我們”便是品特所謂的戲劇的真實性。品特劇作中最出色的就是他關(guān)于語言的運用，利用省略號、停頓等生成多種變化。通過品特個人的敘述可以看出，品特這樣使用語言最終是為了突顯人物在語言背后真實的心理。這些心理就是解釋人物戲劇動作的成因。可以說，獨特的語言風格貫穿
戲劇之家 2020年17期2020-11-14
- 哈羅德·品特《房間》的馬克思主義唯物論史觀解讀
何軍俠【摘要】 品特戲劇《房間》，密閉空間里，被外來者強行侵入，劇中人物之間的對話有問無答，前言不搭后語，或滔滔不絕或沉默、停頓，語言本身而不是語義構(gòu)成一種直喻，一種象征，一種態(tài)度，表達主人公的思想情緒、精神關(guān)注。用馬克思主義唯物論史觀考察品特作品藝術(shù)特色的形成過程，把作品放到創(chuàng)作者生活的社會關(guān)系中考察，探究影響作品產(chǎn)生的社會的、作者個人的因素：作家二戰(zhàn)創(chuàng)傷記憶，婚姻走向終止，壓抑的國民心理。繼而，作品產(chǎn)生的集體的、個人的記憶以及其時的國民情緒得以再現(xiàn)，更
今古文創(chuàng) 2020年13期2020-09-10
- 品特戲劇《房間》中日?，F(xiàn)實的再現(xiàn)
? 要：哈羅德·品特是當代英國最杰出的戲劇家之一，他的戲劇以品特風格著稱，《房間》中品特風格體現(xiàn)在其荒誕， 神秘，威脅，不確定，沉默等特征，品特式房間為密閉的，《房間》中的場景是一間出租屋，是對此在日常生活空間的再現(xiàn)，從奧爾巴赫的摹仿論可以更理解《房間》品特式語言和對于日常現(xiàn)實的再現(xiàn)。關(guān)鍵詞：哈羅德·品特;《房間》;日?，F(xiàn)實哈羅德·品特（1930-2008）是20世紀后半葉著名的英國戲劇家，品特戲劇普遍被分為三個階段：威脅喜劇，記憶戲劇，政治戲劇。他的第一
青年文學家 2020年11期2020-06-08
- 品特戲劇《房間》中日?，F(xiàn)實的再現(xiàn)
? 要：哈羅德·品特是當代英國最杰出的戲劇家之一，他的戲劇以品特風格著稱，《房間》中品特風格體現(xiàn)在其荒誕， 神秘，威脅，不確定，沉默等特征，品特式房間為密閉的，《房間》中的場景是一間出租屋，是對此在日常生活空間的再現(xiàn)，從奧爾巴赫的摹仿論可以更理解《房間》品特式語言和對于日?，F(xiàn)實的再現(xiàn)。關(guān)鍵詞：哈羅德·品特;《房間》;日?，F(xiàn)實哈羅德·品特（1930-2008）是20世紀后半葉著名的英國戲劇家，品特戲劇普遍被分為三個階段：威脅喜劇，記憶戲劇，政治戲劇。他的第一
青年文學家 2020年15期2020-05-13
- 品特威脅喜劇三要素在《看管人》中的隱喻作用
學獎得主哈羅德·品特作為世界上著名的荒誕派劇作家，擅長用最簡單的手法制造緊張和恐怖，他的舞臺設置、人物塑造及主題敘述組合形成了一體的隱喻體系。通過分析早期作品《看管人》，我們可以更好了解三者起到的隱喻作用，認識到品特作品的審美價值。關(guān)鍵詞：品特;三要素;《看管人》;隱喻[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-06--02哈羅德·品特（1930-2008）是世界上著名的荒誕派劇作家。在他的戲劇中，他從不解釋事情
青年文學家 2020年6期2020-04-09
- 荒誕派戲劇不確定性與反戲劇創(chuàng)作分析
誕戲劇家哈羅德·品特的戲劇作品上。關(guān)鍵詞：荒誕派;貝克特;品特;反戲劇;不確定性[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-05--01在二十世紀后半期，各種非理性主義、存在主義、弗洛伊德心理分析法和索緒爾關(guān)于語言能指和所指的學說等社會思潮繼續(xù)對人們產(chǎn)生影響，在文學上產(chǎn)生了包括“憤怒的青年”“垮掉的一代”，荒誕派戲劇、黑色幽默小說等流派。其中，荒誕派戲劇是由文學評論家馬丁·艾斯林將這類戲劇表達手法相似的劇作家成為
青年文學家 2020年5期2020-03-23
- 品特劇作《搜集證據(jù)》的語言與節(jié)奏處理技巧
舞臺表演過程中，品特運用了語言的停頓、沉默、重復、重音等技巧來提高戲劇語言的藝術(shù)表現(xiàn)能力，這些別具一格的語言與節(jié)奏處理技巧也反應了品特獨特的語言藝術(shù)風格。關(guān)鍵詞：哈羅德·品特 《搜集證據(jù)》 語言與節(jié)奏哈羅德·品特（Harold Pinter，1930-2008）是一位才華橫溢的作家，寫作的形式包括電影、電視、舞臺劇、散文和詩歌，他的作品相當豐富而多元化。2005年瑞典皇家文學院授予品特諾貝爾文學獎。在眾評論家眼中，品特是二戰(zhàn)后英國最重要的劇作家。英國著名電
藝術(shù)研究 2019年5期2019-12-10
- 品特劇作《搜集證據(jù)》人物之間的情感關(guān)系探析
關(guān)鍵詞：哈羅德·品特 ? 《搜集證據(jù)》 ? 情感關(guān)系中圖分類號：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）20-0162-02在眾評論家眼中，哈羅德·品特（Harold Pinter，1930-2008）是二戰(zhàn)后英國最重要的劇作家。國際知名文學代理托比·伊迪（Toby Eady）評論道：“他的劇作在20世紀50-60年代震驚了英國戲劇界”[1]。英國著名導演
藝術(shù)評鑒 2019年20期2019-12-05
- 你的鞋子上有洞嗎？
喬凱凱品特出生于倫敦東區(qū)的一個家庭，父親是一名普通的裁縫。因為父親的職業(yè)還有家境的關(guān)系，小伙伴們常常有意無意地嘲笑品特，這使得小小年紀的品特自尊心很強，而且對自己要求很高，甚至不允許自己犯任何錯誤。有一次，品特和同學在學校爭吵起來，差點動手。原來，威廉老師布置了一項手工作業(yè)，而品特從小就幫父親打下手，做各種活計，手工絕對是他的長項。品特精心制作了一個玩具汽車，然而，剛剛展示出來，卻有同學說他的汽車設計得很不合理。品特當即就生氣了，不等同學指出具體的錯誤，就
智慧少年 2019年3期2019-07-23
- 品特戲劇《房間》中的異托邦呈現(xiàn)
名劇作家哈羅德-品特的第一部劇作，劇中充滿著神秘的人物關(guān)系，破碎無意義的語言以及荒唐的情節(jié)，讀起來有種令人匪夷所思的感覺，但在荒誕的表象下暗藏著深刻的隱喻，處處傳達著一種可怖的“威脅”，對其后面的作品和荒誕派戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響?！斗块g》也以一種魔幻現(xiàn)實主義的手法為讀者呈現(xiàn)出一種異托邦式的空間結(jié)構(gòu)，并進一步與社會意義銜接。品特以“房間”這種危機異托邦的空間來展現(xiàn)生活的荒誕和人物的異化，給讀者帶來了更深層次的思考與省悟。本文試圖從?？绿岢龅漠愅邪羁臻g入
名作欣賞·評論版 2019年6期2019-07-22
- 交流、反思、嬗變
一個重要方法，而品特的劇作也并不是一直沒有變化的，其分別經(jīng)歷了威脅喜劇、記憶劇和政治劇作這三個階段，在此過程中，其筆下的人物是不斷改變著的。本文就是以品特諸多戲劇作品中不同人物的塑造為起點，表達出其戲劇作品交流反思方式的改變帶來的觀眾觀念的變化。凈化藝術(shù)在現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中仍然有足夠的分量，觀眾對人物的看法的嬗變將帶來凈化藝術(shù)的進一步深化。關(guān)鍵詞：品特;人物塑造;凈化引言哈羅德·品特是英國最著名的戲劇作家，他的作品與英國傳統(tǒng)的劇作大不相同，其怪誕的風格被歸類為
流行色 2019年4期2019-07-21
- 《送菜升降機》與品特的威脅喜劇
國戲劇家哈羅德·品特是2005年諾貝爾文學獎的得主，其獨特的“威脅喜劇”以荒誕派的戲劇風格表現(xiàn)出了縈繞在戰(zhàn)后西方世界深刻的不安全感。本文試通過對其代表作《送菜升降機》的分析，解釋品特“威脅喜劇”的內(nèi)涵。【關(guān)鍵詞】送菜升降機;威脅喜劇;哈羅德·品特中圖分類號：J8? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0023-02《送菜升降機》是品特早期即“威脅喜劇”時期的重要作品之一?！巴{喜劇”是指，在看似荒誕的情境
戲劇之家 2019年4期2019-03-28
- 哈羅德·品特的創(chuàng)作理念及其作品在中國的譯介研究
011）哈羅德·品特是英國20世紀中最重要的劇作家之一，也成為荒誕派戲劇風格中英國最重要的代表人物。哈羅德·品特于2005年獲得諾貝爾獎，自此以后世界范圍內(nèi)掀起了一股對哈羅德·品特獲獎作品以及其創(chuàng)作風格的研究熱潮。本文通過研究哈羅德·品特的創(chuàng)作理念及風格，介紹國內(nèi)對哈羅德·品特作品的譯介，有助于我們更為深入的認識哈羅德·品特的創(chuàng)作風格，領(lǐng)略哈羅德·品特在文學領(lǐng)域取得的巨大成就。1 哈羅德·品特簡介哈羅德·品特（1930-2008），英國現(xiàn)當代著名的劇作家，
福建茶葉 2019年2期2019-01-06
- 你的鞋子上有洞嗎
喬凱凱品特出生于倫敦東區(qū)的一個普通家庭，父親是一名裁縫。因為家境的關(guān)系，小伙伴們常常嘲笑品特，這使得品特自尊心特別強。他對自己要求很高，甚至不允許自己犯任何錯誤。有一次，品特和同學在學校爭吵起來，甚至差點動手。原來，威廉老師布置了一項手工作業(yè)，而品特從小就幫父親做各種活計，手工是他的強項。品特精心制作了一輛玩具汽車，然而剛剛展示出來，就有同學說他的汽車設計得很不合理。品特當下就生氣了，不等同學指出具體的錯誤就和他爭辯起來，而且越說越激動，氣得小臉通紅。威廉
發(fā)明與創(chuàng)新·中學生 2018年11期2018-11-30
- 論品特戲劇的詩性
摘 要：通過細讀品特有代表性的文本，可從詩性空白、詩性真實和詩性結(jié)構(gòu)三個層面剖析品特戲劇尚未得到充分研究的一個突出特點——詩性：品特戲劇內(nèi)含的各個層面的空白使文本意義極大增殖，拓展了戲劇的詩性空間；品特戲劇的不確定性打破傳統(tǒng)的真假之區(qū)分，在存在論意義上揭示出詩性真實；品特戲劇形式在表面的散亂之下，其實有著和詩歌一樣緊密的結(jié)構(gòu)。關(guān)鍵詞：英國戲劇 品特 詩性哈羅德·品特以詩人的身份加入了戲劇家的行列，他用日常語言粗陋的棉線，編織出如同詩歌一般質(zhì)地精美的戲劇。諾
名作欣賞·學術(shù)版 2018年7期2018-10-20
- 《看管人》中的“品特式”戲劇語言
的安排，來探討“品特式”的戲劇語言藝術(shù)。關(guān)鍵詞：看管人；品特；戲劇語言哈羅德·品特開創(chuàng)了英國文學界“威脅喜劇”戲劇流派以及“品特式風格”戲劇體裁。其思想內(nèi)涵與創(chuàng)作精神深深地滲透在西方文化的血脈之中，改寫了當代英國戲劇的“游戲規(guī)則”。《看管人》由小商人米克、思想遲鈍的阿斯頓以及潦倒的戴維斯三人之間對“看管權(quán)”歸屬的矛盾展開，揭示了英國的國民性，對人的狀態(tài)做出了最苦澀批判。這部劇一上演，就受到了社會各界的評論和研究，品特早期的劇本創(chuàng)作也由此進入高峰。而探尋這部
北方文學 2018年20期2018-08-28
- 哈羅德·品特的政治觀與政治詩寫作
內(nèi)容摘要：品特在創(chuàng)作前期刻意隱藏自己的政治鋒芒，一方面這種意義的模糊不確定是“品特式”風格的典型特征，另一方面則源自作家內(nèi)心的顧慮。自20世紀80年代起，一系列原因促使品特轉(zhuǎn)型成一個“憤怒的”政治作家，具體包括：友人的遭際和影響、感情與婚姻的變化、個人的成熟自信與社會影響力的提升。品特的政治詩歌語言清晰、直白，甚至不乏粗鄙暴力，客觀再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷、強權(quán)的壓迫以及政治較量的陰謀。與他的政治劇相比，品特的政治詩主題更加多元、抒情更為飽滿充沛，具有鮮明突出的個
外國語文研究 2018年3期2018-05-14
- 品特戲劇《風景》賞析
學博士。哈羅德·品特（1930-2008）是當代世界最杰出的劇作家之一，于2005年獲得諾貝爾文學獎。其作品的不確定性，使得品特與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義劇作家與眾不同。品特戲劇沒有邏輯情節(jié)，合理的人物塑造和縝密的語言。他的作品沒有傳統(tǒng)戲劇所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，取而代之的僅是一些分散和不合邏輯的人物行為。此外，它并不專注于敘述，因此戲劇中的情節(jié)并不緊密相關(guān)。相反，作品的情節(jié)往往是矛盾的，出現(xiàn)了許多令觀眾費解的模棱兩可的表達。因此，“品特體”一詞就應運而生，這個術(shù)語是指令人費
校園英語·中旬 2018年1期2018-05-07
- 你的鞋子上有洞嗎
文喬凱凱品特出生于倫敦東區(qū)的一個普通家庭，父親是一名裁縫。因為家境的關(guān)系，小伙伴們常常嘲笑品特，這使得品特自尊心特別強。他對自己要求很高，甚至不允許自己犯任何錯誤。有一次，品特和同學在學校爭吵起來，甚至差點動手。原來，威廉老師布置了一項手工作業(yè)，而品特從小就幫父親做各種活計，手工是他的強項。品特精心制作了一輛玩具汽車，然而剛剛展示出來，就有同學說他的汽車設計得很不合理。品特當下就生氣了，不等同學指出具體的錯誤就和他爭辯起來，而且越說越激動，氣得小臉通紅。威
發(fā)明與創(chuàng)新 2018年42期2018-03-31
- 多重人格的當代“灰姑娘”
+謝勁秋摘 要：品特在《情人》一劇中，以時間和服飾兩個元素為切入點，通過對《灰姑娘》的戲仿，消解了童話中單一的人物身份。品特借人物的出格舉動和多重性情，顛覆源文中的傳統(tǒng)男女模式，揭露社會規(guī)范對當下人的束縛。《情人》體現(xiàn)了當今人類在人性與獸性之間掙扎的生存困境。關(guān)鍵詞：品特；《情人》；戲仿；童話中圖分類號：I106文獻標識碼：A文章編號：1672-1101（2017）06-0067-06Abstract： In his early play The Love
安徽理工大學學報·社會科學版 2017年6期2018-03-05
- 中國品特研究的新突破
【摘要】華明的《品特研究》突破了品特研究的傳統(tǒng)格局，對于品特及其戲劇作品進行了一次全景式的獨創(chuàng)性梳理和解析。【關(guān)鍵詞】哈羅德·品特 品特研究 新突破哈羅德·品特（Harold Pinter，1930-2008）是二十世紀下半葉繼蕭伯納之后英國最重要、最具影響力的劇作家。自1978年品特的名字首次出現(xiàn)在《世界文學》（第2期，總141期）雜志中至今，中國對于品特的譯介、傳播和研究已經(jīng)走過了進四十年的歷程，取得了豐碩的研究成果。面對四十年中國品特研究的發(fā)展，中國
校園英語·下旬 2017年15期2018-02-01
- 論品特戲劇作品《看管人》的創(chuàng)作特色
羅 輝論品特戲劇作品《看管人》的創(chuàng)作特色羅 輝本文對英國劇作家哈羅德·品特代表作《看管人》的創(chuàng)作特色展開研究，這一作品奠定了品特在英國劇壇的地位。首先分析了品特戲劇作品的藝術(shù)風格，闡明《看管人》具有“威脅性”喜劇、“模糊性”表達、“現(xiàn)實主義”色彩的創(chuàng)作特色，揭露當時的時代背景，展現(xiàn)人類生存的真實意義。品特戲劇 看管人 創(chuàng)作特色《看管人》戲劇作品的成功為品特在二戰(zhàn)后英國戲劇史上的重要地位奠定了基礎。哈羅德·品特關(guān)注人與人、人與社會的關(guān)系，是一位具有極強責任意
長江叢刊 2017年23期2017-11-25
- 哈羅德·品特戲劇中的間離效果
022）哈羅德·品特戲劇中的間離效果奧卓琰（廣西藝術(shù)學院 廣西 南寧 530022）品特戲劇力圖反映人類生活的現(xiàn)實狀態(tài)，又用獨特的間離方式不斷將觀眾與戲劇間離開來，促使觀眾思考，從而更透徹地理解戲劇本身、理解周圍世界，甚至理解自身。品特戲??；幻覺場景；間離藝術(shù)2005年，哈羅德?品特榮獲諾貝爾文學獎，授予其諾貝爾文學獎的理由是“揭開了日常絮談中的危機，強行打開了壓迫下的封閉空間”。早在獲得諾貝爾文學獎之前，品特就已經(jīng)攬獲了大部分的西方文學大獎。甚至，《牛津
戲劇之家 2017年15期2017-11-16
- 哈羅德·品特詩歌藝術(shù)初探
摘 要：學界對于品特的詩人身份和詩歌創(chuàng)作鮮有關(guān)注。本研究試圖對品特的詩歌世界做一次宏觀性勘探。品特的詩歌按照時間順序和創(chuàng)作背景可分為四個階段：迷惘騷動的青春期、浪漫的愛爾蘭時期、豐富復雜的成熟期和以政治批判見長的晚期。品特的詩歌經(jīng)歷了從青澀到成熟、從冗贅到凝練、從朦朧到清晰、從抽象到具象的發(fā)展軌跡。意蘊模糊（晚期的政治詩除外）和強烈的畫面感是貫穿其大多數(shù)詩歌的特點，這些元素深深影響了品特的戲劇創(chuàng)作，使他成為“劇場詩人”。關(guān)鍵詞：哈羅德·品特 詩歌 主題 風
安徽文學·下半月 2017年10期2017-11-09
- 《送菜升降機》中“威脅喜劇”的體現(xiàn)
含摘要：哈羅德·品特作為“威脅的喜劇”的開創(chuàng)人，他的喜劇總是強調(diào)一種普遍存在的威脅?！端筒松禉C》是品特威脅喜劇的經(jīng)典之作，劇中單調(diào)閉塞的場景、毫無邏輯的情節(jié)以及沒有意義的對話都給該劇蒙上神秘危險的面紗，成為具有品特式特點的“威脅喜劇”。關(guān)鍵詞：《送菜升降機》 品特 威脅喜劇中圖分類號：I561文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2017）11-0096-012005年諾貝爾文學獎的獲得者、英國劇作家哈羅德·品特因其作品《送菜升降機》而名聲大噪，成
現(xiàn)代交際 2017年11期2017-06-30
- 從薩特存在主義哲學角度分析《送菜升降機》
摘 要：哈羅德·品特被公認為英國荒誕派戲劇的代表人物之一，其戲劇中所展現(xiàn)的主題“威脅”，與薩特存在主義哲學中關(guān)于自在的存在、自我的存在及他人，自由的觀點都有諸多聯(lián)系。本文主要從薩特的存在主義哲學角度來解析品特的荒誕劇代表作《送菜升降機》以探究二者之間內(nèi)在的聯(lián)系。關(guān)鍵詞：薩特；存在主義；品特；《送菜升降機》作者簡介：國云平（1991.3-），女，山東濟南人，遼寧大學2014級英語語言文學專業(yè)。[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2
青年文學家 2017年3期2017-03-10
- 從隱型文化視角看品特戲劇中的疾病文學
從隱型文化視角看品特戲劇中的疾病文學劉彬彬，劉明錄（廣西生態(tài)工程職業(yè)技術(shù)學院公共教學部，廣西柳州545004）文化既有隱型的一面，也有顯型的一面，隱型文化是指不可見的深層文化。本文通過研究發(fā)現(xiàn)，品特戲劇中出現(xiàn)的眾多的疾病正是受到其當時所處的社會文化的影響孕育而生，是隱型文化的產(chǎn)物。隱型文化；品特戲??；疾病一、隱型文化與疾病的關(guān)系跨文化交際學的創(chuàng)始人霍爾（E.Hall）曾指出：“文化存在于兩個層次中：公開的文化和隱蔽的文化。前者是可見而且可以描述，后者是見不
湖北經(jīng)濟學院學報·人文社科版 2017年3期2017-03-07
- 2005年諾貝爾文學獎以來的中國品特批評
葉連華【摘 要】品特獲得2005年諾貝爾文學獎極大地推動了中國的品特批評，使得其在數(shù)量和質(zhì)量都上升到了新的臺階。梳理、總結(jié)中國國內(nèi)的品特研究可以幫助學者們更好地了解國內(nèi)品特研究的現(xiàn)狀并從中發(fā)現(xiàn)空白點?！娟P(guān)鍵詞】品特；研究中圖分類號：I207 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0238-02哈羅德·品特（ Harold Pinter）自2005 年10 月13 日獲得諾貝爾文學獎以來， 一度成為文學界矚目的焦點，也掀起了中國品特研
戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 從 《看管人》看品特的“威脅喜劇”
學獎得主哈羅德·品特的主要代表作之一?！巴{喜劇”即人類的生存危機和脅迫的人際關(guān)系，是品特對其作品特性的概括和總結(jié)，也是品特戲劇的主要主題。通過該劇中房間意象折射出的現(xiàn)代人的生存危機和身份焦慮，以及“品特式”語言，分析該劇作蘊含的“威脅喜劇”的特征。【關(guān)鍵詞】哈羅德·品特；《看管人》；威脅喜??；品特風格中圖分類號：J804 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0043-02《看管人》是哈羅德·品特最重要的戲劇之一。該劇作的成功，奠
戲劇之家 2016年20期2016-11-09
- 從 《看管人》看品特的“威脅喜劇”
從 《看管人》看品特的“威脅喜劇”劉麗明（三峽大學 科技學院，湖北 宜昌 443000）《看管人》是2005年諾貝爾文學獎得主哈羅德·品特的主要代表作之一?！巴{喜劇”即人類的生存危機和脅迫的人際關(guān)系，是品特對其作品特性的概括和總結(jié)，也是品特戲劇的主要主題。通過該劇中房間意象折射出的現(xiàn)代人的生存危機和身份焦慮，以及“品特式”語言，分析該劇作蘊含的“威脅喜劇”的特征。哈羅德·品特；《看管人》；威脅喜?。?span id="syggg00" class="hl">品特風格《看管人》是哈羅德·品特最重要的戲劇之一。該劇作
戲劇之家 2016年20期2016-11-09
- 淺談哈羅德·品特早期劇作中的現(xiàn)實主義與荒誕性
摘 要：哈羅德·品特是英國最杰出的荒誕派戲劇作家，在戲劇創(chuàng)作過程中，品特的作品被分為三個創(chuàng)作階段，早期的代表作品有《看管人》《歸家》《房屋》《送菜直升機》和《生日晚會》，他的作品被賦予“威脅喜劇”的稱號，我國文學中將品特的作品更多地歸結(jié)于荒誕派戲劇作品，事實上，他的作品風格遠遠不止荒誕派一個風格，荒誕性只是其中最為突出的特征，作品中有更多現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)因素，可以說是荒誕和現(xiàn)實特征的結(jié)合。本文主要選取品特早期的戲劇作品進行分析，通過分析品特作品中荒誕性特征，
內(nèi)蒙古教育·職教版 2016年9期2016-11-05
- 關(guān)于哈羅德·品特劇作中沉默手法的研究與分析
：沉默是哈羅德·品特戲劇寫作中標志性的寫作手法，這一戲劇寫作手法并非源自品特，但是他在寫作中將這種手法發(fā)揮到了極致。主要原因在于品特的成長歷程中經(jīng)歷了很多的事情，從童年到青年再到中年整個人生經(jīng)歷促使品特成了一代“沉默大師”。本文就沉默的寫作手法在品特戲劇中的重要性進行分析，探討了其戲劇中沉默的表現(xiàn)與特征。關(guān)鍵詞：哈羅德·品特；劇作；沉默手法；分析【中圖分類號】G 【文獻標識碼】B 【文章編號】1008-1216（2016）08C-0067-02一、沉默在哈
內(nèi)蒙古教育·職教版 2016年8期2016-10-18
- 游戲?qū)?span id="syggg00" class="hl">品特及其戲劇創(chuàng)作的影響
國劇作家哈羅德·品特的作品常常表現(xiàn)人與人之間交流的障礙與隔閡以及人類生存狀態(tài)的動蕩與飄搖，形成了獨特的“品特式”（Pinteresque）戲劇。品特作品向來以神秘怪誕著稱，而他本人又強調(diào)“文本的自足性”（the self-sufficiency of the text）而拒絕闡釋，令人以為他的作品均出自作者的杜撰虛構(gòu)，但事實上品特的作品與其自身經(jīng)歷有著千絲萬縷的聯(lián)系。在描述作者和人物的關(guān)系時品特曾這樣說道：“在一定程度上，你和他們玩的是一場永無休止的游戲，
文學教育 2016年10期2016-09-10
- 品特劇本焦慮主題的哲學意蘊探析
摘 要：哈羅德·品特早期劇本中的人物普遍存在焦慮心理，焦慮是品特早期劇本的主題之一，本文通過探析品特早期劇本《房間》和《送菜升降機》中的焦慮主題，分析品特劇本的存在主義哲學意蘊，品特早期戲劇的焦慮主題反映了存在主義的意義和現(xiàn)代人普遍存在的生存困境。關(guān)鍵詞：品特；焦慮主題；存在主義中圖分類號：I207文獻標識碼：A諾貝爾文學獎得主品特擅長通過描述他所熟悉的社會問題和人物去探索人類存在的意義和本質(zhì)。品特從“存在”這一根本問題上塑造劇中人物，他刻意忽略這些人物生
求知導刊 2016年14期2016-07-11
- 論品特《房間》的戲劇空間
：以獨樹一幟的“品特式的風格”著稱的諾貝爾文學獎得主哈羅德·品特其首部獨幕劇《房間》以冷峻的筆觸描述了主人公羅斯企圖逃避威脅無果的無奈感。本文從地質(zhì)空間、社會空間兩個維度考察品特式的戲劇空間，揭露日常閑談掩蓋下的危局，進一步體認出品特筆下現(xiàn)代空間中小人物的恐懼意識和對自我認同的強烈欲求?！娟P(guān)鍵詞】：品特;房間;戲劇空間;焦慮;恐懼哈羅德·品特是20世紀下半葉英國最為杰出的戲劇作家，以《房間》的成功為起點，品特便踏上了一條輝煌的戲劇之路，直至2005年獲得諾
西江文藝 2016年24期2016-05-30
- 哈羅德?品特沉默風格成因之探索
：沉默是哈羅德·品特戲劇藝術(shù)的典型特征，也是“品特式”風格的精華所在。沿著時間的軌跡，從童年、青年、中年三階段，層層深入地挖掘促使品特成為一代“沉默大師”的種種原因，同時簡要揭示沉默在其不同創(chuàng)作階段的出現(xiàn)規(guī)律，與藝術(shù)價值之間的關(guān)系，以及在劇中發(fā)揮的作用。關(guān)鍵詞：哈羅德·品特；戲?。怀聊袌D分類號：I106.3文獻標志碼：A文章編號：10017836（2016）04008903榮膺2005年諾貝爾文學獎的英國戲劇家哈羅德·品特（Harold Pinter，1
黑龍江教育學院學報 2016年4期2016-05-14
- 游戲?qū)?span id="syggg00" class="hl">品特及其戲劇創(chuàng)作的影響
欣 范 晴游戲?qū)?span id="syggg00" class="hl">品特及其戲劇創(chuàng)作的影響潘亦欣范晴2005年諾貝爾文學獎得主、英國劇作家哈羅德·品特的作品常常表現(xiàn)人與人之間交流的障礙與隔閡以及人類生存狀態(tài)的動蕩與飄搖，形成了獨特的“品特式”（Pinteresque）戲劇。品特作品向來以神秘怪誕著稱，而他本人又強調(diào)“文本的自足性”（theself-sufficiencyofthetext）而拒絕闡釋，令人以為他的作品均出自作者的杜撰虛構(gòu)，但事實上品特的作品與其自身經(jīng)歷有著千絲萬縷的聯(lián)系。在描述作者和人物的關(guān)
文學教育 2016年28期2016-04-03
- 論品特式風格的雙重性
400031）論品特式風格的雙重性郭想（四川外國語大學，重慶 400031）哈羅德·品特是世界上最杰出的英國戲劇家之一，為2005年諾貝爾文學獎的獲得者。他以其獨樹一幟的“品特式的風格”著稱，作品中自我與社會視角交替，現(xiàn)實主義和非現(xiàn)實主義風格交融，真實與虛假的語言相互編織，賦予其戲劇引人入勝的獨特魅力。本文旨在分析品特作品中以上三方面的雙重性特點，探索這些雙重性特點的來源，帶領(lǐng)讀者欣賞這種雙重性交融下的作品獨特的美。哈羅德·品特；戲??；品特式風格；雙重性哈
太原城市職業(yè)技術(shù)學院學報 2016年6期2016-02-13
- 淺談品特戲劇中女性角色邊緣化的成因
401520淺談品特戲劇中女性角色邊緣化的成因王小梅* 1重慶師范大學涉外商貿(mào)學院，重慶401520摘要：哈羅德·品特，英國劇作家，被譽為繼蕭伯納之后最偉大的劇作家，并于2005年獲得諾貝爾文學獎，其一生創(chuàng)作了29部戲劇執(zhí)導或參演了近百部戲劇，其創(chuàng)作生涯可分為四個時期，分別為：威脅喜劇、家庭戲劇、記憶戲劇和政治戲劇時期。這眾多的作品中都有一個共同之處即女性角色的缺失，即便是在其表現(xiàn)家庭關(guān)系和男女兩性題材的家庭戲劇和記憶戲劇中，女性角色也被邊緣化，本文就其戲
山西青年 2016年11期2016-02-04
- 試析荒誕派戲劇《房間》的語言藝術(shù)
式眾多。哈羅德·品特創(chuàng)立的“品特式”戲劇是荒誕派戲劇的重要形式之一。其處女作《房間》具有典型的代表意義，該劇以荒誕的戲劇語言表達對于人類生存狀態(tài)的另類思考，其荒誕的語言效果表現(xiàn)出對于人性的思考與社會的批判?！娟P(guān)鍵詞】品特；《房間》；荒誕派；語言藝術(shù)荒誕派戲劇于20世紀50年代興起于法國。在二戰(zhàn)中，奧斯維辛和廣島展現(xiàn)了人類所能制造的恐怖和瘋狂，自此，人類生活在一個不再有準則的世界里，哲學家和藝術(shù)家們帶著焦慮重新審視人類的生存狀態(tài)?；恼Q派戲劇作品以其離經(jīng)叛道的
戲劇之家 2015年15期2015-07-20
- 荒誕背后的政治哀歌:解讀品特戲劇《生日晚會》
097］哈羅德·品特被公認為20世紀下半葉英國最杰出的劇作家。2005年，品特因為“揭示出隱藏在日常閑談之下的危機，并強行打開了受壓抑的封閉房間”而榮獲諾貝爾文學獎。他創(chuàng)作了包括《房間》《生日晚會》《看管人》《送行酒》等在內(nèi)的二十多部劇作，其作品個性鮮明，別具一格。今天，“品特風格”已成為戲劇詞典里的重要術(shù)語。品特戲劇明顯受到荒誕派文學的影響，如劇中人與人之間的不可交流，時間、地點、人物身份等的不確定性。但品特作品中的荒誕是獨具特色的，劇中時時傳達出這個世
名作欣賞 2014年18期2014-07-17
- 記憶與真實之間——解讀哈羅德·品特的戲劇《歸于塵土》
國劇作家哈羅德·品特（Harold Pinter, 1930—2008），稱“他的作品揭示了日常絮談中的危機、強行打開了壓迫的封閉房間。品特讓戲劇回歸它的最基本元素：一個封閉的空間，不可預測的對話，人物相互之間都可能被對方擊敗，虛偽土崩瓦解”。[1]品特50多年的創(chuàng)作生涯中，一共創(chuàng)作了29部戲劇、24部電影劇本，以及一些詩歌和散文。由于品特早期曾公開表達對貝克特的仰慕，“在最開始的時候，品特的戲劇被看成荒誕派戲劇的一個分支，后來就被比較準確地歸入威脅戲劇。
山花 2013年14期2013-08-15
- 威脅的戲?。河鴳騽〖夜_德?品特作品解讀
哈羅德·品特被譽為“繼蕭伯納之后英國歷史上最重要的戲劇作家”，是20世紀最偉大的英國劇作家之一。在一生中，他榮獲了各種文學獎，其中就包括最著名的皮蘭德婁獎、莎士比亞獎、勞倫斯·奧利佛獎、莫里哀終身成就獎、威爾弗雷德·歐文詩歌獎和捷克的卡夫卡文學獎以及大衛(wèi)·科恩大不列顛文學獎等。哈羅德·品特于1930年10月10日生于倫敦東區(qū)一個葡萄牙裔猶太裁縫之家，2008年12月24日死于癌癥，享年78歲。品特幼年時家境很不好，他的家鄉(xiāng)正好是工人階級以及底層民工的聚集地
短篇小說(原創(chuàng)版) 2012年10期2012-05-08
- 哈羅德?品特戲劇作品藝術(shù)風格研究
哈羅德·品特（1930—2008），20世紀下半葉英國最著名的劇作家，也是荒誕派戲劇在英國的最重要的代表，曾經(jīng)被世界文學評論界譽為繼戲劇巨匠蕭伯納之后英國最杰出的劇作家。2005年10月13日，因為他“在作品中揭示出隱藏在日常閑談之下的危機，并強行打開了壓抑者的封閉空間”（瑞典文學院頒獎詞）而榮獲了諾貝爾文學獎。盡管哈羅德·品特一生多次榮獲文學界大獎，其中包括歐洲文學獎、莎士比亞獎和莫里哀終身成就獎等，但是遠沒有諾貝爾文學獎帶來的巨大震撼和影響力。此后，品
短篇小說(原創(chuàng)版) 2012年10期2012-05-08
- 論哈羅德?品特作品中荒誕和恐懼的時代根源
思索”的哈羅德·品特應該歸屬于前者之列。一、哈羅德·品特及其作品顯而易見，對一個人著作的任何一方面的評判和研究都是建構(gòu)于對這個人的生平乃至于他所處之時代背景的了解和充分把握的基礎之上的。因為政治偏見，我們曾在某一時段對異域文化大加排斥，故而創(chuàng)作風格極具現(xiàn)實批判和諷刺意味的“品特風格”在20世紀的中國遠未“聲名遠播”。也因此，筆者認為，在論述本文論題之前，對我們主人翁的一生乃至他當時生活之時代的諸多背景做一個扼要的回顧或是介紹是必要而有益的。它至少可以為一些
短篇小說(原創(chuàng)版) 2012年10期2012-05-08
- 也談哈羅德?品特的威脅喜劇
論壇中，哈羅德·品特以他人所不可忽視的耀眼光芒展示著自身的創(chuàng)作才華，成為了英國二戰(zhàn)之后最受人關(guān)注的戲劇家，同時也在21世紀之初獲得了諾貝爾文學獎，以自身的創(chuàng)作為人生畫上了一筆永不消泯的色彩。品特用其獨有的思想以及表現(xiàn)形式創(chuàng)作出來一種名為“威脅喜劇”的戲劇門類，使得戲劇界再添新秀，而且，這種威脅喜劇的創(chuàng)作幾乎陪伴了他全部的創(chuàng)作生涯。后世的研究者及讀者要了解品特，就必須積極深入地了解他的威脅喜劇的相關(guān)創(chuàng)作，而本文便主要解讀了哈羅德·品特威脅喜劇創(chuàng)作的相關(guān)問題。
短篇小說(原創(chuàng)版) 2012年10期2012-05-08
- 簡論品特的威脅喜劇
50080)簡論品特的威脅喜劇范 玲,南麗瓊,包 威(黑龍江大學應用外語學院,哈爾濱 150080)哈羅德·品特早期的“威脅喜劇”展現(xiàn)了飽受外來威脅的人類生存狀態(tài)。劇中人物語言、行為、性格的矛盾性和狹小、封閉空間傳遞的威脅感構(gòu)成了“品特式”戲劇的主要元素。品特以喜劇手法傳達了強烈的社會悲劇感,闡釋了對現(xiàn)實世界的深刻感悟,開創(chuàng)了全新的戲劇風格。哈羅德·品特;戲劇;威脅2005年度諾貝爾文學獎授予了英國戲劇大師哈羅德·品特,因為他“在作品中揭示出隱藏在日常閑談
黑龍江教育學院學報 2011年9期2011-08-15
- 品特的最后一個圣誕節(jié)
國劇作家哈羅特·品特，這位繼貝克特之后再次獲得諾貝爾文學獎的荒誕派劇作家，這位被評論界譽為“蕭伯納之后英國最重要的劇作家”，在耗盡6年對抗癌癥的體能后，于2008年的圣誕之夜悄然離世。這個圣誕之夜，倫敦沉寂了，不僅是因為金融危機，更是因為品特。倫敦的上空，飄下了18年來罕見的大雪。英國BBC新聞網(wǎng)站掛出了2005年品特獲諾貝爾文學獎時對他的采訪片段，從畫面中，人們再次清晰看到品特清瘦的臉龐和眼角閃爍的淚花。他用受食管癌手術(shù)之后的沙啞嗓音吃力地表達他的驚喜：
上海戲劇 2009年5期2009-07-17
- 品特夫人將出回憶錄
學獎得主哈羅德·品特的夫人安東尼婭·弗雷澤將在明年初出版回憶錄，講述她與品特的愛情婚姻。弗雷澤曾出版過在國際上頗有影響的《瑪麗：蘇格蘭女王》《克倫威爾：人之驕子》《瑪麗·安托瓦內(nèi)特：旅程》等傳記作品。這本題為《你必須走嗎？》的作品主要依據(jù)弗雷澤本人的回憶和她開始于1968年的日記，也會引用品特及其朋友所記錄的相關(guān)材料。作為一名傳記作家，她將非常關(guān)注材料的來源及細節(jié)的真實可靠。談到這部即將面世的回憶錄時，弗雷澤援引莎士比亞《理查二世》中弄臣的話：“哦，喚回昔
文藝報·周五版 2009年27期2009-07-14
- 品特沉默了
到這么一則新聞：品特死了。我想我要是坐電梯就好了。不是坐電梯品特就不死，而是在電梯里收到這個消息，可能更“品特”一點。想起這位2005年諾獎作家品特的戲劇，總是這么一個情形：一個狹小的空間，我們和他人困在一起。換言之，一間屋子，兩個人，或站著，或坐著，或說話，或沉默，這就是品特式的戲劇，這也就是人生在世，大部分時候我們所處的狀態(tài)。 品特自己也說：舞臺劇很不好寫，它是最為“赤裸”的一種，寫作的人完全受到限制。品特還寫過一些電影劇本，如《法國中尉的女人》。但是
藝術(shù)評論 2009年3期2009-04-20
- 品特簡史
國劇作家哈羅德·品特因食道癌病逝于倫敦醫(yī)院。忙于慶祝圣誕平安夜的人們直到第二天才驀然發(fā)現(xiàn)，一代戲劇大師已經(jīng)向這個世界行了最后的謝幕禮。1930年出生的哈羅德·品特是戰(zhàn)后英國戲劇史上最璀璨的一顆巨星，是繼蕭伯納和貝克特之后獲得諾貝爾文學獎的第三位英國劇作家。在很多評論家眼里，品特是自蕭伯納之后最優(yōu)秀的英國劇作家。二戰(zhàn)以后，英國戲劇前后出現(xiàn)了兩次浪潮，但隨著時光的流逝，不少劇作家隨著潮水的退卻已被遺忘。20世紀50年代后期出現(xiàn)的第一批劇作家中，惟一歷時半個世紀
藝術(shù)評論 2009年3期2009-04-20
- 并不荒誕的笑聲：品特戲劇中的滑稽人物形象
的鋪陳少得可憐，品特戲劇中的人物通常顯得令人費解。往深里想，這些身份曖昧、行為乖張的人物可能是某種符號，某種哲學概念；往近了想，他們又可能是你，是我，是蕓蕓眾生中普通的一員。評論家們對品特及其作品的定位也呈現(xiàn)出兩極化的傾向：有人認為品特是繼貝克特之后的又一位陷于存在主義的荒誕派劇作家，而另外一些人則把他看作徹頭徹尾的現(xiàn)實主義作家。實際的情況是，想用一兩個約定俗成的專有名詞來定義品特是極其困難的。品特本人也十分討厭被貼標簽或是歸類，經(jīng)常跳出來指責那些所謂的“
藝術(shù)評論 2009年3期2009-04-20
- 追風人物
品特:靜默的劇作家和憤怒的政治斗士2008年的平安夜,兩個璀璨而杰出的頭腦應邀去天堂共度?一個是亨廷頓,另一個就是哈羅德?品特?這個在他同代人中寫出最有影響力的戲劇的人?這個晚年激烈批評伊拉克戰(zhàn)爭的人?這位獲得2005年諾貝爾文學獎的人,在12月24日死于食道癌,享年78歲?讓品特聞名于世的是他在戲劇中對人們情緒世界復雜性的揭露?品特的戲劇中,人們說話時總是夾雜著冷漠?險惡的停頓,這暗示著主人公們深刻的內(nèi)心情緒斗爭?英語字典甚至專為這種獨特的語言風格增加了
世界知識 2009年2期2009-03-02
- 品特《微痛》的“焦慮”對戲劇情節(jié)發(fā)展的作用
焦慮 弗洛伊德 品特摘 要：本文以“焦慮”為切入點，用弗洛伊德心理學的焦慮說，分析《微痛》中導致愛德華和弗羅拉的焦慮癥因素。透過他們之間焦慮升級的三個階段，說明焦慮情緒對戲劇情節(jié)發(fā)展的貢獻，進而揭示出品特本人對于焦慮現(xiàn)象的認知，以及焦慮的膨脹對于家庭關(guān)系的影響。《微痛》是品特的首部廣播劇，也是他用于解釋自己戲劇觀的第一部戲劇，即戲劇應具有不確定性。品特傳記作家米歇爾·比林頓指出，“這部廣播劇最關(guān)鍵的是品特以他特有的方式否定了哲學意義上的肯定性，拋棄了戲劇家
名作欣賞·評論版 2008年12期2008-12-19