楊琪

內(nèi)容摘要：英國(guó)劇作家哈羅德·品特（1930-2008）將海濱城鎮(zhèn)上一棟房屋的客廳作為戲劇《生日晚會(huì)》的場(chǎng)景，多數(shù)關(guān)于此作品的研究集中于分析“房間”這一意象，忽視了貫穿全劇的海洋背景所蘊(yùn)含的象征意義。《生日晚會(huì)》具有海洋文學(xué)的特征，劇中人物關(guān)系較為隱晦，人物情緒跌宕起伏，體現(xiàn)出了海洋的神秘感、破壞力和黑暗感。本劇的場(chǎng)景與氛圍既黑暗又壓抑，主人公斯坦利面對(duì)不速之客，主動(dòng)采取各種措施與其對(duì)抗，以積極的態(tài)度抵抗壓制他的各種規(guī)則約束，表現(xiàn)了品特批判恪守陳規(guī)的反抗精神。

關(guān)鍵詞：哈羅德·品特 《生日晚會(huì)》 海洋意象 反抗精神

哈羅德·品特于1957年創(chuàng)作了他的第二部戲劇《生日晚會(huì)》。當(dāng)前，多數(shù)關(guān)于《生日晚會(huì)》的研究集中于解析“房間”所蘊(yùn)含的各種象征意義，有學(xué)者認(rèn)為品特早期作品中的“房間”象征著避難所、面具、歸屬感和暴力空間[1]，還有學(xué)者認(rèn)為“房間”是作家刻意繪制的關(guān)于現(xiàn)代人普遍生存狀況的一種存在圖像[2]。品特在《生日晚會(huì)》的開場(chǎng)交代了本劇的背景：海濱城鎮(zhèn)上，一棟房屋的客廳，海洋背景在劇中也有著重要的象征意義。

品特的《生日晚會(huì)》與海洋文學(xué)具有相關(guān)性。段漢武教授對(duì)國(guó)內(nèi)其他學(xué)者所界定的海洋文學(xué)的概念進(jìn)行了批判和拓展，認(rèn)為“以海洋為背景或以海洋為敘述對(duì)象或直接描述航海行為以及通過描寫海島生活來反映海洋、人類自身以及人類與海洋關(guān)系的文學(xué)作品，就是海洋文學(xué)?！盵3]品特不僅把海邊城鎮(zhèn)作為了本劇發(fā)生的自然背景，而且將與海洋有關(guān)的情節(jié)要素貫穿全劇，因此可以肯定《生日晚會(huì)》與海洋文學(xué)的聯(lián)系。首先，劇中的海洋意象充滿了神秘感、有著破壞力，同時(shí)還伴有深邃海底中的黑暗景象。海洋文學(xué)具有多樣化的美學(xué)特征，“在隱喻的層面上，海洋可以代表混亂、可怕的破壞力、神秘感和不可預(yù)測(cè)的事物?！盵4]12此外，《生日晚會(huì)》中的海洋意象映射了劇中人物形象的刻畫。段波教授指出“這樣一個(gè)具有鮮明性格特征的大海的意象對(duì)于塑造人物性格、刻畫人物形象扮演著至關(guān)重要的作用；它不僅能映射人物的心理活動(dòng)，而且還映射人類對(duì)人性、自由、生存與死亡、罪惡、救贖等的認(rèn)識(shí)和反思?！盵5]在劇中，斯坦利與戈德伯格和麥卡恩進(jìn)行抗?fàn)幍姆纯咕褚矊⑵诽刈陨聿粩嗟挚垢黝惪贪逡?guī)制的人生信條體現(xiàn)的淋漓盡致。

一.人物的身份關(guān)系與海洋的神秘感

《生日晚會(huì)》描寫了人物在海濱房屋中圍繞“生日”晚會(huì)所發(fā)生的一連串言語糾葛與肢體沖突，通過將海洋的特征要素映射到戲劇背景和情節(jié)中，表現(xiàn)了人物之間欺壓與反抗的關(guān)系。本劇共有三幕，斯坦利是本劇的主角，年近四十歲的他租住在海邊的一棟簡(jiǎn)陋房屋中，梅格和彼梯這對(duì)老夫妻是這棟房子的主人。然而，兩個(gè)身份不明的陌生人——戈德伯格和麥卡恩突然出現(xiàn)，打破了較為平靜的生活；在第二幕中，戈德伯格和麥卡恩針對(duì)斯坦利開展了一系列令人不解的行動(dòng)，包括“審訊”他、主動(dòng)為他舉行“生日”晚會(huì)等；最后一幕是“生日”晚會(huì)結(jié)束后的翌日清晨，此時(shí)經(jīng)過“審訊”后的斯坦利沉默失語，最終被戈德伯格和麥卡恩從房屋中帶走。

海洋文學(xué)并不只是圍繞海洋的磅礴氣質(zhì)、船員的冒險(xiǎn)精神等積極方面而開展的，它也包含了未知、黑暗的特征和因素。“神秘與對(duì)不確定的事物的感覺有關(guān)：它們沒有按照我們熟悉和習(xí)慣的方式出現(xiàn)，它們挑戰(zhàn)了我們的理性和邏輯?！盵6]《生日晚會(huì)》在劇情方面有一個(gè)明顯的特點(diǎn)：劇中經(jīng)常出現(xiàn)沒有前因后果的荒唐事件，打破了讀者和觀眾對(duì)劇情邏輯的慣性期待，因此未知和神秘的氛圍縈繞全劇。在劇中，戈德伯格代表了海洋的神秘感，他的到來是一切神秘事物發(fā)生的開端。

戈德伯格剛出場(chǎng)時(shí)，回憶起在他的學(xué)徒時(shí)期，深受他尊重的巴尼叔叔每個(gè)月都帶他去海邊。與巴尼叔叔的海邊游玩時(shí)光已經(jīng)過去很久了，戈德伯格仍然記憶猶新，可見這段經(jīng)歷對(duì)他影響深刻，使他浸染于海洋的神秘性之中。通過戈德伯格和麥卡恩在第一幕中的對(duì)話，可以看出戈德伯格是這次“任務(wù)”的主導(dǎo)人，麥卡恩對(duì)即將發(fā)生的事表現(xiàn)得很猶豫，甚至對(duì)“任務(wù)”的內(nèi)容一無所知。戈德伯格沒有向任何人表明他們來此尋找斯坦利的原因和目的，他的到來使得整個(gè)房屋中不斷上演荒唐和未知的事件。

戈德伯格和麥卡恩突然出現(xiàn)在海灘上，他們仿佛來自大海，懷揣神秘的目的。男房東彼梯在做沙灘椅管理員的工作時(shí)，戈德伯格和麥卡恩找到他，表示想要在他的房子里住幾晚。彼梯的房子常年鮮有租客，因此他們能夠如此精準(zhǔn)地在海邊找到彼梯，背后必然有神秘的原因。通過第一幕中梅格和斯坦利的對(duì)話，可見斯坦利曾經(jīng)是在碼頭彈奏的鋼琴師，然而戈德伯格和麥卡恩住進(jìn)房子后，言語間將斯坦利稱為“猶大”，說他背叛了“組織”，使斯坦利“確定”的身份和經(jīng)歷被推翻。在劇中，身份神秘的主要人物斯坦利、戈德伯格和麥卡恩之間有著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，戈德伯格和麥卡恩針對(duì)斯坦利進(jìn)行了一系列怪異行為。

本劇總共有六個(gè)人物出場(chǎng)，其中斯坦利和兩個(gè)不速之客戈德伯格、麥卡恩的身份尤其神秘。首先，他們?nèi)硕紦碛卸鄠€(gè)姓名，斯坦利稱自己是喬·索普；戈德伯格告訴麥卡恩自己的名字是納特，講述回憶時(shí)不經(jīng)意說起自己的母親和妻子稱他為賽米，而他的父親又叫他本尼；麥卡恩的名字一會(huì)兒是德莫特，一會(huì)兒又叫謝默斯。其次，劇中人物的關(guān)系也相當(dāng)神秘、隱晦。在第一幕開場(chǎng)時(shí)，從老夫妻間的對(duì)話可以看出他們?cè)诮?jīng)營(yíng)一家寄宿屋，梅格親切地稱斯坦利為孩子（boy）、在樓下叫喊他起床的情節(jié)令人誤以為斯坦利是他們的兒子，直到斯坦利說“好了，我想，我應(yīng)該換到前面那些像樣點(diǎn)兒的旅館去了。”[7]12這時(shí)，讀者才能確定他作為房客的身份，然而梅格和斯坦利相互調(diào)情的對(duì)話又使他們的關(guān)系顯得曖昧不清。此外，文學(xué)中的神秘有許多表現(xiàn)形態(tài)，其中包含了“奇怪的巧合，甚至在一般意義上可以說，事情命中注定要發(fā)生?！盵6]斯坦利與戈德伯格和麥卡恩的神秘關(guān)系在兩次巧合中可見一斑：在剛得知有兩位紳士要來房屋租住時(shí)，斯坦利恐嚇梅格，說他們會(huì)用手推車把人帶走，而斯坦利確實(shí)在劇終被他們用手推車帶走了；在被“審訊”前，斯坦利對(duì)麥卡恩說：“我有一種感覺，我們以前見過?！盵7]42并列舉了自己過去經(jīng)常光顧的茶館和圖書館，戈德伯格后來明確地表現(xiàn)出對(duì)這些地方的熟悉。

戈德伯格和麥卡恩針對(duì)斯坦利還有明顯的異常行為。戈德伯格踴躍提議為斯坦利舉行“生日”晚會(huì)的動(dòng)機(jī)很神秘，梅格只是含糊地提起當(dāng)天可能是斯坦利的生日，戈德伯格便抓住機(jī)會(huì)，堅(jiān)持要為他舉辦一場(chǎng)晚會(huì)?！吧胀頃?huì)”是本劇的題目，并且在劇中處于核心地位。在晚會(huì)開始前，戈德伯格和麥卡恩對(duì)斯坦利進(jìn)行了第一次原因未知的“審訊”，而晚會(huì)開始后的“審訊”更是變本加厲，他們剝奪了斯坦利開口說話的機(jī)會(huì)，意圖使他陷入無力反抗的狀態(tài)。

品特在劇中采取了反敘事的方式。通過分析人物的身份關(guān)系和人物行為的神秘性，可以看出《生日晚會(huì)》中的任何異?，F(xiàn)象既沒有交代來龍去脈，也沒有給出確切的原因，更沒有得出清晰的結(jié)果，留下了許多懸念。貝克特主張運(yùn)用反敘事的方式，在他的引領(lǐng)下，戲劇界開始形成了一種足以對(duì)抗傳統(tǒng)以情節(jié)（敘事）為中心的精神形式。[8]品特也是這自由天地中的一員，《生日晚會(huì)》以亂中有序的反敘事結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的戲劇敘事相對(duì)抗。

二.沖突與破壞力

《生日晚會(huì)》中不乏肢體沖突和暴力場(chǎng)景的描寫，體現(xiàn)出海洋的破壞力，這種破壞力主要由麥卡恩這一角色表現(xiàn)出來。麥卡恩通過語言暴力和肢體暴力兩種方式對(duì)斯坦利的生存和心理環(huán)境進(jìn)行了破壞。

首先，麥卡恩頻繁使用語言暴力。本劇多處情節(jié)都暗示麥卡恩來自愛爾蘭這個(gè)海島國(guó)家，他在與斯坦利獨(dú)處時(shí)開始用口哨吹《莫恩山脈》，這首傳統(tǒng)愛爾蘭民歌講述的是一位背井離鄉(xiāng)的愛爾蘭小伙子來到倫敦后寫給情人的一封信，表達(dá)了他強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，其中有這樣的歌詞：

“哦，瑪麗，倫敦的景色真是太美了

這里的人日夜工作

他們不種土豆、大麥和小麥

但是有一幫人在街上挖金子

至少當(dāng)我問他們時(shí)，他們是這么告訴我的

所以我只是幫著挖金子

但是，盡管我在那里發(fā)現(xiàn)了這么多，我還是會(huì)回去的

在黑暗的莫恩山延伸到大海的地方”

麥卡恩企圖借此民歌給斯坦利造成一定的心理負(fù)擔(dān)，表示他們已經(jīng)知道了斯坦利的“叛徒”身份，勸告他跟隨他們回到“黑暗的莫恩山延伸到大海的地方”。在“生日”晚會(huì)開始前，斯坦利拒絕坐下接受“審訊”，麥卡恩立刻表示要狠狠地揍他一頓，于是斯坦利順從地坐下了。緊接著，德伯格和麥卡恩對(duì)斯坦利進(jìn)行了轟炸式的指責(zé)，說他背叛了“組織”、掐死了他自己的太太，認(rèn)定他“罪行累累”。他們還提出一系列無意義問題，包括為什么掏鼻孔、用幾根手指、為什么小雞要過馬路等等?！斑@些不合邏輯、自相矛盾的問題不斷被提出，成為戈德伯格和麥卡恩手中的語言武器，使斯坦利逐漸變得無能為力。”[9]問題轟炸結(jié)束后，他們說對(duì)斯坦利說：你已經(jīng)死了。斯坦利試圖為自己辯解，然而最終被兩人激起的巨浪吞沒，很難再開口說話。在“生日”晚會(huì)上，麥卡恩唱起另一首愛爾蘭民歌：“回家吧，愛爾蘭佬賴?yán)?，回到我的身邊！”意欲告誡斯坦利不要再反抗。在劇終部分，麥卡恩還蠻橫地讓鄰居露露跪下向戈德伯格懺悔，說她應(yīng)該被吊在愛爾蘭的卡西爾祭巖上。麥卡恩的語言暴力給周圍的人帶來了巨大的威脅感，破壞了斯坦利的心理防線，使他開始走向沉默。

其次，麥卡恩通過肢體暴力來壓制斯坦利。在初次見面時(shí)，麥卡恩緊緊抓住斯坦利的手，以至于斯坦利要用力才能把手抽回來；在斯坦利想離開時(shí)，麥卡恩又用身體結(jié)實(shí)地?fù)踝×怂?。品特此處?duì)麥卡恩的肢體動(dòng)作描寫為后來更加暴力的場(chǎng)面埋下了伏筆?！霸谄诽氐膽騽≈?，組織頭目根據(jù)運(yùn)轉(zhuǎn)的需要對(duì)下屬進(jìn)行身份建構(gòu)的另外一種方式就是對(duì)其肉體進(jìn)行監(jiān)視和懲罰。組織監(jiān)視的目光無所不在，無孔不入，甚至可以投射到地下室里，涵蓋偏遠(yuǎn)的海邊旅館。”[10]在進(jìn)行第一次“審訊”時(shí)，麥卡恩強(qiáng)行摘掉斯坦利的眼鏡，一旦斯坦利有所反抗，麥卡恩會(huì)馬上對(duì)斯坦利進(jìn)行更加暴力的壓制?！吧铡蓖頃?huì)開始后，麥卡恩把燈熄滅，并且多次將手電筒直射在斯坦利臉上，營(yíng)造出審訊“罪犯”斯坦利的真實(shí)布景，使斯坦利愈加消沉。玩“瞎子摸人”的游戲時(shí)，麥卡恩再次摘掉斯坦利的眼鏡，并將它打破、折斷。被蒙住眼睛的斯坦利踩破了梅格送給他的小鼓，跌倒在地，后來又扼住梅格的脖子，戈德伯格和麥卡恩沖上去阻止他，燈突然熄滅了，麥卡恩的手電筒被打掉了，露露被斯坦利猛地抓住……第二幕結(jié)束于充滿肢體暴力的混亂場(chǎng)面。

品特反叛了傳統(tǒng)的戲劇審美標(biāo)準(zhǔn)。通過刻畫語言和肢體沖突，品特將讀者帶入狂風(fēng)惡浪之中，使讀者真切地感受到緊張紛亂的暴力場(chǎng)景所帶來的沖擊。他用荒謬、混亂的語言和肢體暴力描寫，從讀者那里得到了真實(shí)的第一反應(yīng)，而讀者也從中得到了不一樣的審美體驗(yàn)，劇本在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)更是有令人屏息的效果。

三.“審訊”的黑暗感

《生日晚會(huì)》中的“審訊”情節(jié)屬于刑罰，具有隨意性，有悖于公平正義的自然屬性[11]，戈德伯格和麥卡恩對(duì)斯坦利的“審訊”是充滿黑暗、毫無公平可言的。劇中有三個(gè)象征光明的物品：斯坦利的眼鏡、室內(nèi)的燈光以及麥卡恩的手電筒，然而眼鏡被奪走了、燈被莫名關(guān)上了、手電筒被打掉在地，這三種形式的“失明”在劇中被分別或重疊地展現(xiàn)出來，加深了本劇將人置于黑暗海底的窒息感和煎熬感。

斯坦利的眼鏡是他用來看清光明世界、保持理性的工具。主人公斯坦利在劇中提到了許多城市和地點(diǎn)，包括在下埃德蒙頓舉行過一場(chǎng)成功的音樂會(huì)，今后打算去柏林、雅典、君士坦丁堡、薩格勒布、符拉迪沃斯托克等城市演奏鋼琴。與這棟房子一樣，這些城市和地點(diǎn)都靠近海洋，可見斯坦利深受海洋的影響，有意識(shí)地選擇停留于沿海地區(qū)，然而他最終卻“失明”、失語，被海洋的黑暗感所淹沒。“在《生日晚會(huì)》中，斯坦利的命運(yùn)浮沉不定，逼真的生活場(chǎng)景背后隱藏著虛幻的黑暗世界，生動(dòng)的人物對(duì)話中暗示著壓迫性的矛盾與沖突?！盵12]在第一次面對(duì)戈德伯格和麥卡恩的荒謬“審訊”時(shí)，斯坦利剛開始還能做到有問必答，然而麥卡恩強(qiáng)行摘掉他眼鏡的行為成為了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，直接導(dǎo)致失去眼鏡后的斯坦利反應(yīng)遲緩、講話結(jié)巴生硬，他說出了在本劇中最后一句意義完整的話：“我可以拿回我的眼鏡嗎？”[7]61這句話代表了他對(duì)光明和理性的堅(jiān)守。

從場(chǎng)景安排的意義上來說，《生日晚會(huì)》中的“晚”是戈德伯格別有用心的布置，夜晚更利于他和麥卡恩通過操縱燈光對(duì)斯坦利進(jìn)行黑暗的“審訊”，從而擊潰他的精神防線。此外，本劇中的人物經(jīng)常答非所問、自說自話，這類場(chǎng)景也是本劇的主體。在隱喻意義上，人與人之間無法正常地進(jìn)行溝通和交流也是一種難以調(diào)解的黑暗。

在斯坦利扼住梅格脖子的緊急時(shí)刻，屋內(nèi)又毫無征兆地陷入了第三次黑暗。這次黑暗并不是當(dāng)時(shí)場(chǎng)景中的人物造成的，不在場(chǎng)的彼梯后來向戈德伯格解釋道：他回家時(shí)，屋內(nèi)一片黑暗，于是他往電源投幣口里放了一個(gè)先令，燈就亮了。彼梯作為一個(gè)較為清醒的旁觀者，也許看出了斯坦利的“失明”困境，甚至在劇終斯坦利被帶走時(shí)，一向寡言的他也忍不住脫口而出：“斯坦，別讓他們告訴你做什么！”[7]100“他是戈德伯格和麥卡恩所需要應(yīng)對(duì)的人中最機(jī)警的代表。此外，他還有一定的勇氣，反抗戈德伯格、抗議他對(duì)斯坦利的嚴(yán)格控制?！盵13]因此，彼梯很有可能主動(dòng)制造了黑暗，有意打破戈德伯格和麥卡恩對(duì)斯坦利的“審訊”節(jié)奏。

黑暗是壓抑和緊張氣氛的來源，戈德伯格執(zhí)意為斯坦利舉辦的“生日”晚會(huì)忽明忽暗，更加突出了《生日晚會(huì)》的神秘、未知、暴力和威脅等主題。同時(shí)，斯坦利和彼梯勇于與戈德伯格和麥卡恩制造的黑暗氛圍和壓迫感進(jìn)行對(duì)抗，體現(xiàn)出了品特自身的反抗精神。

四.品特的反抗精神

品特反叛了一種觀念，即遵守規(guī)制是理智的表現(xiàn)。戈德伯格和麥卡恩是某個(gè)神秘組織的成員，他們信奉的“規(guī)制”顯然是私定的，并沒有任何法律依據(jù)。事實(shí)上，女房東梅格也是規(guī)則的擅自制定者，她企圖塑造一個(gè)完美女主人的形象，要求斯坦利和彼梯遵守她安排的秩序，包括要求他們每天按時(shí)起床吃早餐、自認(rèn)為她比天底下任何人都了解斯坦利、堅(jiān)稱自己是“生日”晚會(huì)的女王等等?！懊犯駥?duì)于斯坦利的關(guān)心與迷戀似乎是有些病態(tài)的，這里有其心理根源：在晚會(huì)上，她回憶起小時(shí)候她的保姆給她唱歌、她粉紅色的房間、八音盒等，這都暗示了她心理的幼稚與人格的不成熟，這也預(yù)示了她對(duì)于斯坦利所面對(duì)的威脅與迫害毫無察覺?！盵14]90她自欺欺人地回避戈德伯格和麥卡恩給這棟房屋帶來的巨大改變，對(duì)晚會(huì)上發(fā)生的可怖經(jīng)歷也避而不談，顯然對(duì)規(guī)則和秩序有著過于極端的恪守。梅格為了秩序而執(zhí)行秩序，這其實(shí)是一種瘋狂。斯坦利多次刻意指責(zé)梅格，試圖打破她過于形式化的秩序，然而梅格拒不接受。

斯坦利很可能是主動(dòng)選擇以沉默來應(yīng)對(duì)戈德伯格和麥卡恩的“私刑”，因此他在劇終的沉默失語并不是精神崩潰的結(jié)果，而是他的一種反抗。斯坦利在第一次被“審訊”前曾認(rèn)真地說過：“他們?cè)谶@里窩得久了。他們失去了嗅覺?？晌覜]有。只要有我在，就別想有人能夠捉弄他們?！盵7]50因此他沉默地跟隨二人離開也許是出于保護(hù)他的房東和鄰居。斯坦利的眼鏡是理性的象征，在劇終時(shí)，他手里拿著的眼鏡暗示了他今后繼續(xù)與刻板規(guī)則和束縛進(jìn)行抗?fàn)幍目赡苄浴?/p>

海洋是變幻莫測(cè)、喜怒無常的化身，《生日晚會(huì)》的劇情沖突如海浪般此起彼伏：本劇以老夫妻的日常絮叨開場(chǎng)，最后也以他們看似平淡的對(duì)話告終，過程中充滿了洶涌澎湃的壓制與反抗?！渡胀頃?huì)》中的海洋自然背景與人物和情節(jié)相呼應(yīng)，戈德伯格和麥卡恩的身份和行為與主人公斯坦利的“失明”、失語體現(xiàn)出了海洋意象的神秘感、破壞力和黑暗感。英國(guó)著名戲劇評(píng)論家比靈頓認(rèn)為品特的《生日晚會(huì)》具有明確的自傳意義：“在某種程度上，這是一個(gè)天生的反抗者寫的關(guān)于積極反抗的戲劇?！盵15]71主角斯坦利在劇中以堅(jiān)守自我的態(tài)度來抵抗壓制他的各種規(guī)則約束，展現(xiàn)了作者品特自身對(duì)傳統(tǒng)規(guī)則的強(qiáng)烈反抗精神。

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基金項(xiàng)目：本文為教育部人文社會(huì)科學(xué)規(guī)劃研究項(xiàng)目“現(xiàn)代性視域下的英國(guó)戲劇研究”（17YJA752010）階段性成果。

（作者單位：中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語學(xué)院）