哈羅德·品特是英國(guó)著名的戲劇家，他創(chuàng)作的戲劇作品打破了自20世紀(jì)以來英國(guó)戲劇界一直沉悶的氣氛，在戲劇創(chuàng)作過程中逐漸形成了自己的“品特風(fēng)格”，并在2005年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。對(duì)品特戲劇研究有很深造詣的馬丁·艾斯林（美國(guó)戲劇評(píng)論家）認(rèn)為品特的戲劇作品是“含義具情節(jié)的不確定性，多種思維角度的意義，停頓和沉默的夸張運(yùn)用”。仔細(xì)閱讀品特的戲劇作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有一種二元對(duì)立的元素一直存在其中，那就是“威脅與安全并存”和“謊言和真實(shí)的對(duì)立”。正是戲劇作品中這些矛盾著的二元對(duì)立因素才形成了品特戲劇中巨大的張力，使得品特的戲劇作品文化內(nèi)涵和表現(xiàn)力得到了深化，使其戲劇作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟。同時(shí)，品特戲劇作品中的二元對(duì)立矛盾正是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)刻畫，就是現(xiàn)實(shí)生活的縮影。本文通過選取品特的代表性作品——1956年的《房間》和1957年的《送菜升降機(jī)》為載體進(jìn)行分析，對(duì)品特戲劇作品中的二元對(duì)立手法進(jìn)行分析。

一、威脅與安全二元對(duì)立元素在て誹叵肪韁械木嚀逄逑

威脅因素一直是品特早期戲劇作品中的主體因素，因此品特在這一段時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作的戲劇也經(jīng)常被稱為“威脅戲劇”。與此同時(shí)，品特這一時(shí)期的戲劇作品中的劇情經(jīng)常是發(fā)生在一個(gè)屋子里，所以品特這一時(shí)期的戲劇作品也被稱為“房間劇”。品特曾經(jīng)這樣說過：“我曾經(jīng)花了很長(zhǎng)的時(shí)間來處理房間里發(fā)生的事情，房間里面通常只有一到兩個(gè)人，突然外人闖了進(jìn)來，房間的安全平衡突然被打破了，房間內(nèi)突然為了生存的權(quán)利而展開了激烈的斗爭(zhēng)，房間內(nèi)到處都彌漫著危險(xiǎn)，安全蕩然無存?！彼?，安全和危險(xiǎn)的交織就成為了品特戲劇的一個(gè)重要表現(xiàn)手法。

房間本來應(yīng)該是人們遮風(fēng)避雨的地方，是危險(xiǎn)和安全的隔離墻，代表著安全、舒適和光明。但是如果有外部因素侵入，那么房間的安全性就會(huì)被打破。在品特的處女戲劇作品《房間》中，男主人公胡德和女主人公羅斯本來住在一間偏僻的出租屋里，羅斯最大的愿望就是過一種平靜的不被外人打擾的生活，可是這個(gè)愿望對(duì)于她來說只是一種空想，羅斯的房間被接二連三的外界因素所干擾，她的愿望也就變得不再現(xiàn)實(shí)，表面上看似安全的房間已經(jīng)是危機(jī)重重了。首先進(jìn)入這個(gè)房間的外界因素就是房東基德，從他和羅斯的對(duì)話中，我們可得知基德是想把羅斯正住著的房屋出租給別人，這話語已讓羅斯感受到了存在的絲絲危險(xiǎn)。緊接著就是一陣急促的敲門聲，羅斯打開了房門，門外站著的幽靈般的桑茲夫婦不請(qǐng)而入，也不管羅斯夫婦已經(jīng)租住這間房屋的事實(shí)，挑釁地向羅斯夫婦提出自己要強(qiáng)行租住這間房子，這樣使羅斯受到了更大的驚嚇。然后也不知從什么地方來的黑人賴?yán)崎T而入，對(duì)羅斯恩威并施，誘使羅斯跟著他走，最終羅斯接受了賴?yán)囊庖姡瑳Q定和他一塊兒私奔。就在戲劇要朝著另外一個(gè)方向發(fā)展的時(shí)候，胡德意外地回來了，此時(shí)房間里最大的威脅就變成了胡德，胡德惱羞成怒地用椅子將賴?yán)蛩懒?。羅斯在親身經(jīng)歷了這一系列的驚嚇后，身心都受到了嚴(yán)重的打擊，她繼續(xù)留在這間看似安全的房間里，直到雙目失明，丟失了自我。

在品特另外一部戲劇《送菜升降機(jī)》中，高斯和本是一對(duì)殺手搭檔，一起待在一間狹小、陰暗、潮濕的地下室里，時(shí)刻等待著上級(jí)下達(dá)命令。上級(jí)的命令在戲劇中代表著外部因素。雖然地下室陰暗潮濕，比較狹小，可是在任務(wù)命令下達(dá)之前，對(duì)于高斯和本來說，這個(gè)地下室還是有片刻的安全和寧?kù)o的。本在地下室中一邊心不在焉地看著報(bào)紙，一邊沒有條理地和高斯閑扯著?？删驮诖藭r(shí)，房間外的上級(jí)命令到達(dá)了，房間里的安靜突然間不存在了，本和高斯相互猜忌，房間中的殺機(jī)此起彼伏。當(dāng)高斯外出找水喝的時(shí)候，本留在房間里找到了下一個(gè)暗殺目標(biāo)名單。正在這個(gè)時(shí)候，高斯回來了，可是意外地發(fā)現(xiàn)他的槍支彈藥都找不到了，顯而易見，高斯就是本要執(zhí)行的下一個(gè)暗殺計(jì)劃的目標(biāo)。本來安靜的地下室成了高斯死亡的刑場(chǎng)。

房間本來是人類棲息的場(chǎng)所，是有著庇護(hù)功能的，是安全的象征。但是，房間在品特的戲劇作品中都變得不再安全，而是危機(jī)四伏，殺氣騰騰，人待在里面隨時(shí)都會(huì)有生命危險(xiǎn)。賴?yán)诹_斯的出租屋里被胡德用椅子打死，羅斯也在這看似安全的房間里雙目失明；有著片刻安寧的地下室成了高斯的刑場(chǎng)，房間里到處都彌漫著血腥味。危險(xiǎn)和安全的交織二元對(duì)立因素使得品特的戲劇劇情更加撲朔迷離，沒到劇情的最后，人物的命運(yùn)就無法捉摸，事情的發(fā)展也無法預(yù)測(cè)，引人入勝，從而將戲劇的情節(jié)不斷推向高潮。

二、謊言與真實(shí)二元對(duì)立元素在て誹叵肪韁械木嚀逄逑

謊言和現(xiàn)實(shí)的糅雜，二者的難分真假和不確定性也是品特戲劇的另一個(gè)重要特點(diǎn)。在戲劇《房間》中，人物的真實(shí)身份、人物之間的對(duì)話都似是而非，具有很大的不確定性。首先，胡德和羅斯的關(guān)系就不是很清楚，從他們之間的談話中我們可以推測(cè)出他們是夫妻關(guān)系，羅斯在賴?yán)拿媲鞍押路Q為自己的丈夫，在賴?yán)业剿臅r(shí)候，羅斯說道：“你什么意思把我的名字也牽涉進(jìn)去？還有你是怎么知道我丈夫胡德的名字的？”可是，對(duì)這些人物進(jìn)行仔細(xì)推敲后，我們也感到百思不得其解。如果說羅斯和胡德是合法的夫妻關(guān)系，那么他們?yōu)槭裁从忠谶@樣一個(gè)偏僻的出租屋里租住，并且不想和外界進(jìn)行任何聯(lián)系？如果賴?yán)土_斯不認(rèn)識(shí)的話，為什么在賴?yán)岬搅_斯父親的時(shí)候，羅斯又不再那么排斥，并且在心里為其所動(dòng)？胡德和羅斯究竟是一對(duì)私奔的情侶，還是一對(duì)合法的夫妻？為什么在賴?yán)崎T進(jìn)入羅斯的房間的時(shí)候，羅斯大聲喊叫道：“我不認(rèn)識(shí)你，你為什么要找來？”如果羅斯說的是真話，真的不認(rèn)識(shí)這個(gè)賴?yán)脑?，為什么后來又要同意和賴?yán)粔K兒私奔呢？如果羅斯是認(rèn)識(shí)這個(gè)賴?yán)脑挘瑸槭裁丛谫嚴(yán)崎T而入的時(shí)候又會(huì)顯得那么害怕呢？在戲劇《房間》中，一切都顯得不那么真實(shí)，甚至是房東基德的身份也值得我們懷疑。在羅斯看來，基德是他們的房東，可是基德的所有行為和言語告訴我們其實(shí)他只是一個(gè)代言人。基德經(jīng)常會(huì)監(jiān)視羅斯家里的情況，會(huì)打聽羅斯丈夫胡德是否外出等情況，以便自己可以將黑人賴?yán)麕нM(jìn)房間，基德似乎只是黑人賴?yán)蛡虻囊粋€(gè)探子罷了。同時(shí)，需找出租屋的桑茲夫婦所說的房東和羅斯的房東基德也不是同一個(gè)人?？墒牵瑢?duì)于基德的真實(shí)身份，品特也沒有描述，他到底是誰？無人知曉。到底是誰在撒謊？這更是不知從何判斷。

謊言與真實(shí)的交織也存在于戲劇《送菜升降機(jī)》中。在戲劇的一開始，本在看著報(bào)紙，似乎是在對(duì)高斯講解著報(bào)紙上的內(nèi)容，第一次講的是一個(gè)老頭兒要過馬路，但是不知道怎么過，結(jié)果就從卡車下面爬了過去，可是此時(shí)卡車開動(dòng)了。緊接著本又講到一個(gè)11歲的小男孩殺死了一只貓，但是污蔑是自己8歲的妹妹殺死的。本講述的這兩個(gè)所謂的報(bào)紙上的故事荒誕得讓人難以置信：老年人笨得驚人，小孩子出奇地陰險(xiǎn)，何況本是漫不經(jīng)心地在讀報(bào)紙，所以讓人懷疑本說的是報(bào)紙上的內(nèi)容，還是他本人杜撰的。每當(dāng)高斯和本無話可說的時(shí)候，本就會(huì)拿起報(bào)紙似乎要說報(bào)紙上的故事，可是到后來連高斯都不敢相信本說的了，高斯直接表示了自己的疑問。

戲劇《房間》中分不清楚關(guān)系的人物以及《送菜升降機(jī)》中似是而非的謊言揭示了他們彼此心里之間的防范。在很多時(shí)候，或許謊言可以比真實(shí)能更好地保護(hù)好自己，看似荒誕的謊言其實(shí)也可以理解。品特在謊言與真實(shí)相互交織的作品中向我們展示了真實(shí)卻又荒誕的人際關(guān)系。

三、品特的二元對(duì)立和現(xiàn)實(shí)生活

“危險(xiǎn)與安全的并存”和“謊言與真實(shí)的交織”成為了品特戲劇作品中普遍存在的二元對(duì)立因素，在表面上看，它們是不可調(diào)和的因素，代表了一件事物的兩個(gè)相反的方面，很難在一塊兒出現(xiàn)?？墒?，這正是品特戲劇作品的神秘之處，品特運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)將這些看似不可調(diào)和的矛盾在自己的戲劇中完美地表現(xiàn)出來了，因此，品特的戲劇凸顯了一種巨大的藝術(shù)張力。危險(xiǎn)和安全的交織使得讀者開始關(guān)心劇中人物的命運(yùn)，謊言與真實(shí)再現(xiàn)了人物的生存現(xiàn)狀，引發(fā)大家的深思；二元對(duì)立元素沖突的背后實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，是品特價(jià)值觀在戲劇作品中的體現(xiàn)。

品特戲劇中的二元對(duì)立直接指向了現(xiàn)實(shí)世界。二次世界大戰(zhàn)徹底摧毀了人們對(duì)于未來美好生活的向往，戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了人們多年以來積攢的財(cái)富，使得人們身體傷殘，流離失所，所有的愿望都化為了泡影。萬能的上帝此時(shí)也解決不了這些問題，上帝的形象在人們的心中也突然消失，現(xiàn)代人的信仰突然迷失，對(duì)于未來的生活也充滿懷疑和不安。在人們的思維里，這個(gè)社會(huì)已經(jīng)沒有安全可言，幸福美好的生活也只是一種空想，生活中也是敵我難分，危機(jī)四伏，人和人之間不再有任何信任可言，一不小心就會(huì)陷入對(duì)方的陷阱中，所以就開始用謊言偽裝和保護(hù)自己，以便自己可以更好地生存。

四、結(jié)語

二元對(duì)立元素一直存在于品特戲劇中，這也正是品特戲劇的神秘之處。安全與危險(xiǎn)的并存，謊言與真實(shí)的交織，這些對(duì)立著的二元矛盾因素構(gòu)成了品特戲劇作品的巨大張力，也使戲劇作品的故事情節(jié)撲朔迷離，引人入勝，不到劇情的最后，我們就無法揣測(cè)出人物的命運(yùn)結(jié)局，劇情的發(fā)展方向更是無從把握。這些表面上看似對(duì)立的二元因素，其實(shí)和現(xiàn)實(shí)生活有著密切的關(guān)系，揭示了現(xiàn)代人對(duì)于生活的惶惶不安、無奈和迷茫。

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[作者簡(jiǎn)介]

王冬梅（1980—），女，山東煙臺(tái)人，碩士，濰坊學(xué)院音樂學(xué)院講師，主要從事歌劇方向研究。