王大偉

1.南渡前的創(chuàng)作

前期的李清照是一個(gè)性格開(kāi)朗活潑，無(wú)比熱愛(ài)生活，感情執(zhí)著纏綿，多愁善感的女子。這一時(shí)期她的詞主要內(nèi)容既有對(duì)大自然美景的描繪，也有出身高貴的少女、少婦風(fēng)雅情趣，對(duì)愛(ài)情生活的向往，對(duì)真摯愛(ài)情的表白以及別離相思痛苦。詞的風(fēng)格婉約雋秀、語(yǔ)言清新明麗、意境優(yōu)美動(dòng)人，表現(xiàn)出一個(gè)封建社會(huì)才女的審美意識(shí)。并獨(dú)樹(shù)一幟，創(chuàng)作了“易安體”。

熱愛(ài)大自然，謳歌大自然，是李清照創(chuàng)作的一個(gè)內(nèi)容。如《如夢(mèng)令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這首詞雖然寫(xiě)的是詞人的一剎那的感受，但卻寫(xiě)的那么曲折生動(dòng)，形象鮮明，富有藝術(shù)力量。該詞中寫(xiě)的是作者一天到溪亭游覽，到日暮乘舟歸去時(shí)，“誤入藕花深處”的情景，在這首詞中，詞人使人、飛鳥(niǎo)和自然完全融為一體，構(gòu)成了一幅新鮮、美好而又迷人的境界。它既以使詞人“沉醉”興高采烈而忘記回家，又能給讀者清新愉快的感受。蘇軾對(duì)王維的山水詩(shī)有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的評(píng)價(jià)，我想這句話用來(lái)評(píng)價(jià)李清照的這首《如夢(mèng)令》不也是很貼切的嗎？

在這些描寫(xiě)自然風(fēng)光詩(shī)詞中，詞人筆下的一草一木、一山一水，都是對(duì)作者感情的一種錘煉，表達(dá)了作者觀察自然的典型心情和深刻的感受，

在李清照熱愛(ài)大自然，謳歌大自然的詞中，并不是孤立而單一的詠物?；蛘哒f(shuō)，她不是為詠物而詠物，而是把詠物和抒情結(jié)合的一起，使詠物和寫(xiě)人緊密的聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)所詠之物，可以看到人的想性格特征。

2.南渡以后的創(chuàng)作

靖康之難以后，宋朝廷南渡，李清照也逃到了江南，淪為難民。這時(shí)，她的生活極為悲慘，國(guó)破、家亡、夫死。只身漂泊的艱辛，生活上無(wú)盡的折磨，給了李清照精神上很大的打擊。從那時(shí)候起，她的思想集中表現(xiàn)在一個(gè)“愁”字上。為個(gè)人幸福的破滅而愁，為顛沛流離的孤苦生活而愁，更為深重的民族災(zāi)難而愁。因而這一時(shí)期她的詞作的主要內(nèi)容為感傷時(shí)世，悼亡思鄉(xiāng)，憂慮國(guó)家和人民的命運(yùn)。詞的風(fēng)格悲憤蒼涼、沉郁凄蒼，深深的打上了時(shí)代的烙印。

在李清照后期的詞作中，她所抒發(fā)的那種痛苦的思想感情，從表面上看，這些痛苦似乎是屬于李清照個(gè)人的，但當(dāng)時(shí)烽火連天，哀鴻遍野，許多人都有著家破人之的悲慘境遇，東奔西走，過(guò)著顛沛流離的生活。所以李清照在詞作中所表現(xiàn)出來(lái)的那種凄慘的心境和痛苦的感情，在一定程度上是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)和廣大的人民聯(lián)系在一起的。別林斯基在評(píng)價(jià)萊蒙托夫的抒情詩(shī)說(shuō)：“這位偉大的詩(shī)人雖然談的是他自己本身，雖然談的是他自己，可是談的卻是大家——談的卻是人類?！眲e林斯基不僅說(shuō)明了萊蒙托夫的抒情詩(shī)的社會(huì)意義，同時(shí)也揭示了一般抒情詩(shī)要反映現(xiàn)實(shí)，借描繪個(gè)性來(lái)反映人生的特征。而李清照的詞作正是用一人之痛來(lái)反映萬(wàn)人之痛的手法來(lái)表達(dá)對(duì)南宋現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)往日生活的留戀，對(duì)故國(guó)故鄉(xiāng)的懷念。

3.南渡前后內(nèi)容和風(fēng)格轉(zhuǎn)變的原因

在李清照的《漱玉詞》中，離別情緒的抒發(fā)占有相當(dāng)重的分量，這其中包括閨情詞，抒發(fā)姐妹間離別之情的詞作等，而在李清照南渡以后的詞里，則更多的表現(xiàn)為國(guó)破家亡的凄慘心境和痛苦感情。對(duì)于詠物詞來(lái)說(shuō)，其內(nèi)容在前期多為熱愛(ài)大自然，謳歌大自然，后期多表現(xiàn)為晚年的飄零之感和家國(guó)之恨。在這些詠物詞中，詞人早年的歡樂(lè)、中年的幽怨、晚年的淪落，都隱約可見(jiàn)，其生活脈搏的跳動(dòng)，在這里邊都有所顯示。

李清照的詞作的風(fēng)格以婉約著稱，而又兼得豪放之長(zhǎng)，尤其是她后期的詞作，無(wú)論是反映生活的廣度，抒發(fā)感情的深度還是藝術(shù)概括的高度性，都有突破性的提高，從而形成了獨(dú)具特色的“易安體”，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟。

由此可見(jiàn)，李清照的詞不僅在內(nèi)容上南渡前后有很大的不同，同時(shí)在風(fēng)格上也起了很大的變化——由明快轉(zhuǎn)入凄苦。社會(huì)動(dòng)亂、個(gè)人生活境遇的變遷，是促使內(nèi)容和風(fēng)格轉(zhuǎn)變的主要原因。南渡之前，她出生于官宦世家，后來(lái)又嫁于相門(mén)，生活在非常優(yōu)越的家庭環(huán)境中，這時(shí)，由于她活動(dòng)的范圍局限性很大，詞作的主要內(nèi)容為出身高貴的少女、少婦的風(fēng)情雅趣，對(duì)愛(ài)情生活的向往，對(duì)真摯愛(ài)情的表白以及別離相思的愁苦，同時(shí)也有部分詞作是對(duì)大自然美景的描繪，詞的風(fēng)格婉約雋秀，清新明麗。但從總體上來(lái)說(shuō)，題材比較狹窄，思想意義不高，流露出貴族少女的風(fēng)雅閑適的生活。靖康之亂后，她的遭遇越來(lái)越不幸，國(guó)破家亡之痛，個(gè)人幸福破滅之愁，漂泊流離之苦，不斷地向她襲來(lái)，使他忍受著無(wú)盡的折磨與煎熬，陷入極端痛苦的深淵。這一時(shí)期詞的內(nèi)容更為集中的突出在一個(gè)“愁”字上，為個(gè)人幸福的破滅而愁，為顛沛流離的孤苦生活而愁，更為深重的民族的災(zāi)難而愁。