文/李建軍 萬(wàn)珺之

徐克在拍攝《倩女幽魂》前提到：“現(xiàn)在人們需要一種浪漫情感的東西，我覺得聊齋是一個(gè)可以好好利用的故事?！鼻宕阉升g所作《聊齋志異》本是本孤憤之書，刺貪刺虐入骨三分，但在現(xiàn)世流傳之中，給世人留下最深印象的則是寓深其表的愛恨傳奇。在影視方面更是如此，用消愁解悶的方式演繹著鬼狐與人類之間塵俗的愛情觀。不同于日式的毛骨悚然，不同于歐美的血腥恐怖，《聊齋》中的鬼大多善良溫柔，特別是年輕貌美的女鬼。所以不論是《倩女幽魂》生而為鬼的悲哀，《畫皮》真情相愛甘苦付出的不可得，還是《胭脂》、《連鎖》被強(qiáng)勢(shì)所害的無能為力，導(dǎo)演們均本著“贊美于鬼、鞭撻于人”的態(tài)度創(chuàng)作。其中女鬼聶小倩的故事是《聊齋志異》中最不起眼的一篇，但在香港電影界，她卻是最出風(fēng)頭的一個(gè)主角。為了她，香港兩代導(dǎo)演李翰祥、徐克、程小東經(jīng)歷50多年，譜寫了一曲曲凄美絕倫的人鬼情。

87版《倩女幽魂》，張國(guó)榮、王祖賢拍攝現(xiàn)場(chǎng)合影

《聊齋志異》，顧名思義，是記神仙狐鬼精魅的故事。內(nèi)容大致可以分為以下幾類：一是才子佳人式的愛情故事；二是人與人或非人之間的友情故事；三是不滿黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反抗故事；四是諷刺不良品行的道德訓(xùn)誡故事。全書共491篇，內(nèi)容十分廣泛，多談狐仙、鬼妖、人獸，以此來概括當(dāng)時(shí)的社會(huì)關(guān)系，反映了17世紀(jì)的中國(guó)的社會(huì)面貌。香港資深影評(píng)家列孚曾說過,在香港,你往手機(jī)上輸入“倩”字,緊跟著就會(huì)蹦出“女幽魂”三個(gè)字。1960年,李翰祥版《倩女幽魂》參加戛納電影節(jié),是第一部進(jìn)軍國(guó)際影壇的華語(yǔ)彩色電影,因其聲譽(yù)卓著,往往被視為《倩女幽魂》題材電影的開山之作。1987年,徐克、程小東領(lǐng)銜創(chuàng)作,張國(guó)榮和王祖賢主演的《倩女幽魂——妖魔道》再度掀起“倩女熱”,隨后又有《人間道》、《道道道》、動(dòng)畫片《小倩》跟進(jìn)。算上眼下葉偉信導(dǎo)演的這部,《倩女幽魂》題材電影至少有7部了。51年來同一題材反復(fù)翻拍,雖然比不了黃飛鴻題材的一百多部,但也足見其影響力之大。

李翰祥版：無可撼動(dòng)的邵氏經(jīng)典

我們這一輩的影迷，以前大概只知只看過徐克、程小東的《倩女幽魂》，略懂些文學(xué)的，可能以為徐克的《倩女幽魂》是改編自蒲松齡的《聊齋》中的“聶小倩”一章。但事實(shí)并非如此，當(dāng)年徐克籌拍此片，本意是翻拍李翰祥拍于1960年的那部《倩女幽魂》，為此他專門跑到邵氏找方逸華小姐要原版拷貝進(jìn)行觀摩。

李翰祥學(xué)畫出身，是標(biāo)榜著古典主義的文藝青年，對(duì)雕梁畫棟、美輪美奐情有獨(dú)鐘。但是當(dāng)時(shí)香港電影時(shí)裝片大行其道，古裝片慘淡經(jīng)營(yíng)。巧的是大陸黃梅調(diào)電影《天仙配》在港掀起狂潮，聰明的李翰祥說動(dòng)了“邵氏”當(dāng)時(shí)的話事人邵邨人，拍一部“古裝歌唱片”。邵邨人看中的是歌唱的噱頭，而李翰祥在意的是古裝的表現(xiàn)，在他“一唱到底”的保證下，一部黃梅調(diào)電影《貂蟬》碰撞而出，并成佳話，李翰祥也借此站穩(wěn)腳跟。有了籌碼的李翰祥自然要放開手腳，于是才有了古裝結(jié)合奇情與神怪的《倩女幽魂》。

只要你看過李翰祥的《倩女幽魂》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)徐克的“幽魂”情節(jié)框架幾乎完全照搬于他。蒲松齡原著，李翰祥僅取前半部分，故事圍繞聶小倩、寧采臣、燕赤霞、姥姥集中展開，背景多在蘭若古寺，除了保留些許原作精彩情節(jié)外，又加進(jìn)許多細(xì)節(jié)橋段，比如小倩琴挑采臣，燕大俠舞劍高歌、采臣由坊間畫冊(cè)得知小倩實(shí)為女鬼等等，皆引人入勝，不乏曲筆妙趣。而這些由李翰祥親自創(chuàng)作出的橋段及景物布局，幾乎被徐克版的《倩女幽魂》原封不動(dòng)的借用。甚至李翰祥在本片中抒發(fā)的亂世情懷，亦被徐克沿襲，只是李翰祥講究歷史實(shí)感，將《倩女幽魂》定位為明末清初，而徐克所言則是混沌亂世，有借古喻今之嫌。

這是一段在電影里沒有出現(xiàn)的戲,拍的時(shí)候哥哥比果子貍更害怕,一直不敢抓著它

《倩女幽魂》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

《倩女幽魂》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

事實(shí)上，李翰祥與徐克兩版《倩女幽魂》的最大差別在于歷史感和時(shí)代感。最明顯的是兩部影片的美術(shù)及服裝造型，李翰祥的美術(shù)造詣在華語(yǔ)導(dǎo)演中堪稱后無來者，對(duì)服裝、造型、布景、道具，莫不精心考據(jù)，務(wù)求逼真實(shí)感，營(yíng)造情境更是體現(xiàn)中國(guó)文化底蘊(yùn)。比如燕赤霞身披虎皮的造型，今人以為可笑，實(shí)則中國(guó)古小說繡像圖畫中的俠客均做如此打扮，反而后來午馬版的才是不倫不類。

1987年，徐克找奚仲文做《倩女幽魂》的美術(shù)指導(dǎo)時(shí)，奚仲文曾說自己不懂做古裝，徐克則給他指了一個(gè)方向，讓他把此片當(dāng)成時(shí)裝片處理便是，結(jié)果片中寧采臣、聶小倩等的服裝造型，若加以歷史考據(jù)，無不是亂穿亂改的典范。卻達(dá)到了徐克要求飄逸瀟灑的效果。而這當(dāng)然是當(dāng)年李翰祥無法想象和不屑為之的。

值得一提的是，1960和1987年兩版《倩女幽魂》各捧出一位可以名垂影史的女星。徐克那版的王祖賢我們很熟悉，自不必說。李翰祥那版捧出的則是樂蒂，昔日徐克看此片時(shí)，曾驚嘆：“那般斯文的樂小姐怎能演那種極富魅力誘惑性的角色！”所以說，樂蒂扮演的聶小倩與之后王祖賢版可說是各有千秋，王祖賢的小倩妖嬈魅惑，樂蒂的小倩端莊淑雅，大家閨秀，王祖賢勝在艷麗與鬼魅之氣，樂蒂勝在古典氣質(zhì)濃郁。相信看過李翰祥版《倩女幽魂》的影迷，腦子中都曾留下這樣一幕：小倩在湖邊采荷花，寧采臣一邊手拉著小倩，每個(gè)動(dòng)作表情都充滿古典美。樂蒂?gòu)拇嗣褂笆罚环Q為“最美麗的中國(guó)女明星”。但悲劇的是，樂蒂和此后的張國(guó)榮一樣，英年早逝，她在31歲那年香消玉殞，有人說是自殺，有人說是服用安眠藥過量。

1959年的《倩女幽魂》，曾參加1960年法國(guó)的“康城影展”，此乃中國(guó)第一部參加國(guó)際影展的彩色電影。

徐克版：把女鬼當(dāng)成了公關(guān)小姐

1986年，徐克剛成立兩年的電影工作室已走上正軌，他萌發(fā)了想拍古裝題材的想法卻一直未能找到合適的題材，直到他重看了一部好萊塢電影《畢業(yè)生》后才想到了翻拍1960年李翰祥版的《倩女幽魂》。因?yàn)椤懂厴I(yè)生》講述的是不可能的愛情，這些東西在1987年版的《倩女幽魂》中都能找到。

拍攝《倩女幽魂》之前，武術(shù)指導(dǎo)出身的程小東剛導(dǎo)演了兩部電影，徐克之所以找他來?yè)?dān)當(dāng)導(dǎo)演，一方面兩人在電視臺(tái)合作過《金刀情俠》，另一方面程小東在導(dǎo)演處女作《生死決》中對(duì)武俠電影的創(chuàng)新頗受業(yè)界肯定。

當(dāng)年徐克和程小東跑到邵氏要1960年《倩女幽魂》的原版拷貝進(jìn)行觀摩，人鬼戀情令他很感動(dòng)。徐克喜歡《倩女幽魂》中的奇幻意境，以及影片中人鬼戀情，但他認(rèn)為影片中關(guān)于神怪的神奇表達(dá)地不夠充分，而且故事中的鬼怪也太過兇殘了，這也是他想翻拍《倩女幽魂》的重要原因。

在構(gòu)思階段，徐克總覺得《聊齋》故事的篇幅對(duì)于電影來說有些龐雜，他思考了很久，決定將故事放在聶小倩身上，還將這部電影的副標(biāo)題定為“妖魔道”，描寫一段人與鬼的戀情，穿插著劍客燕赤霞與老樹妖天馬行空般的武打段落，給人一種全新的視覺感受。在電影里，聶小倩雖然仍是魔道鬼怪之身，但情感未泯，人性成為了影片的主題。

87版《倩女幽魂》王祖賢飾演的小倩

在徐克最初的想法里，《倩女幽魂》應(yīng)該帶點(diǎn)情色的味道，所以他請(qǐng)編劇阮繼志來寫劇本，而此人以前寫得最多的是三級(jí)片。據(jù)阮繼志回憶：“我以前寫的都是‘男盜女娼’，從來沒寫過鬼片。但徐克說：‘你就把女鬼當(dāng)成公關(guān)小姐來寫。’我一想，兩者果然有共同點(diǎn)，都是晚上龍精虎猛，白天不敢出門，騙男人的金錢和血汗。片中的‘姥姥’就相當(dāng)于媽媽桑，手下一幫女鬼，都在爭(zhēng)搶男人……”性和暴力,看起來離蒲松齡的古風(fēng)遠(yuǎn)了,距離當(dāng)時(shí)觀眾的心卻近了。

其實(shí)，當(dāng)年徐克翻拍《倩女幽魂》是冒了風(fēng)險(xiǎn)的。1980年代初到1990年代初,香港很少拍古裝電影,因?yàn)楣叛b片的成本是時(shí)裝片的兩三倍?？戳死詈蚕榘妗顿慌幕辍分?徐克說服了老板,理由是至少在視覺方面可以玩得更好看些。為此，徐克為《倩女幽魂》組建了一個(gè)強(qiáng)大的班底，匯集了奚仲文、張叔平、潘恒生等一大批當(dāng)時(shí)香港電影界的精英，在編劇和制作班底上都達(dá)到了當(dāng)時(shí)港臺(tái)電影超一流的水準(zhǔn)。程小東回憶，當(dāng)時(shí)劇組每天工作十五六個(gè)小時(shí)，演員也要十二三個(gè)小時(shí)，“但因?yàn)槟贻p，每天想法都有更新，每天都在實(shí)現(xiàn)，每個(gè)人都很興奮?！?/p>

2011版《倩女幽魂》劉亦菲飾演的小倩

當(dāng)時(shí)沒有電腦特效，但片中不少鬼怪特技效果非常有新意，尤其是樹妖姥姥的巨舌給人印象深刻。但提起這個(gè)“舌頭”，程小東回憶說當(dāng)初在片場(chǎng)看到那條舌頭差點(diǎn)做噩夢(mèng)，因?yàn)橐暮盟鼘?shí)在太耗費(fèi)精力。為把舌頭做得有活力，特技組采用海綿制作，然后涂上膠水做出黏稠效果，但沾了膠水的海綿舌頭非常重，一場(chǎng)舌頭包圍寧采臣的戲需要十幾個(gè)人在屋子外面抬著舌頭跑，抬舌頭的人里面也有監(jiān)制徐克。

電影拍到一半時(shí)，黃霑聽說了徐克在翻拍李翰祥1960年版的《倩女幽魂》，立刻找了去，要為新片寫音樂，只是他晚了一步，徐克已經(jīng)找了別人，黃霑也豁達(dá)。他說，若別人做的音樂不好，不讓人滿意，隨時(shí)可以回頭來找他。果然，徐克和程小東后來掉過頭來找他了，他拿出了《黎明不要來》。其實(shí)是他為別的電影寫的，但那電影處處節(jié)省，省到必須要裁掉一首歌的開支，于是成全了《倩女幽魂》。后來徐克與黃霑去法國(guó)參加電影節(jié)，晚上回到旅館，徐克要黃霑把屬于寧采臣的那首歌寫出來，黃霑一揮而就：“人生路，美夢(mèng)似路長(zhǎng)，路里風(fēng)霜，風(fēng)霜撲面干?！被厝サ穆飞?，徐克又想要給燕赤霞也配上一首歌，又是一揮而就——這次是在飛機(jī)上，這次，是那首《道道道》。這幾首歌后來都成了經(jīng)典流行曲目,有華人處就有人吟唱。

《倩女幽魂》最終拍了四個(gè)多月，這樣的拍攝周期在過去的香港電影圈已經(jīng)算長(zhǎng)的了。在程小東的印象里，片場(chǎng)最敬業(yè)的演員還是張國(guó)榮。拍攝期間恰好香港多雨，因此張國(guó)榮被雨淋濕、掉進(jìn)池塘的鏡頭特別多，但他從來不用替身，覺得不滿意還要求重來?！吧踔梁屯踝尜t親熱的床戲，張國(guó)榮甚至專門來問我，需不需要把褲子脫了。他很專業(yè)，信任導(dǎo)演，愿意盡量多拍些，可惜他們的親熱戲被剪掉非常多?！背绦|說。

2009版《倩女幽魂》劇照

王祖賢和劉亦菲扮演的小倩對(duì)比照

《倩女幽魂》1987年7月18日在香港開始上映，第一周票房并不是特別理想。徐克和程小東心里沒底,后者甚至嚇得跑到了國(guó)外。黃霑比較著急，作為徐克好友的他當(dāng)時(shí)剛好經(jīng)營(yíng)一家廣告公司，為了不讓影片就此埋沒，他重新為電影制作彩色廣告，在廣告和口碑的推動(dòng)下，《倩女幽魂》第二周不跌反漲，在影院一直放了一個(gè)月，票房超過2000多萬(wàn)港元。

《倩女幽魂》的成功掀起了一陣跟拍古裝鬼片的風(fēng)潮。面對(duì)這種熱潮，徐克、程小東本人也未能免俗，于1990年和1991年又制作了《倩女幽魂》續(xù)集《人間道》和《道道道》。

在徐克看來，續(xù)集的創(chuàng)造完全是有感而發(fā)的。在看完《倩女幽魂》的混音之后，徐克忽然問程小東：“你覺得怎么樣？”程小東說：“我覺得應(yīng)該有續(xù)集。”徐克問：“為什么覺得有續(xù)集？”程小東說：“這個(gè)很好看，觀眾會(huì)喜歡的?！毙炜诵α诵?，點(diǎn)頭說：“我想看續(xù)集，是因?yàn)槲疑岵坏猛踝尜t，也舍不得張國(guó)榮。我想看到，如果這個(gè)男的將來遇上一個(gè)和這個(gè)女鬼一樣的女人會(huì)怎么樣？”于是他們開始著手《倩女幽魂》續(xù)集的創(chuàng)作。《人間道》之后，徐克則對(duì)程小東說：“我想看了續(xù)集，王祖賢和張國(guó)榮在銀幕上的關(guān)系已經(jīng)明確到了一個(gè)階段，不該再想象下去。如果拍第三集，我覺得不能再有張國(guó)榮了，第二集后我已經(jīng)不再惦記張國(guó)榮了，應(yīng)該另想一個(gè)故事出來?！?/p>

通過《倩女幽魂》系列，徐克將現(xiàn)代化的聲、光、電技術(shù)移植于香港傳統(tǒng)鬼怪片中，開創(chuàng)了一種新式鬼怪影片的風(fēng)格。三部電影構(gòu)成一個(gè)系列，成為了那個(gè)時(shí)期香港影壇鬼怪影片的經(jīng)典之作。

葉偉信版：明知經(jīng)典難再造

在眾多《倩女幽魂》的觀眾中，和這部電影關(guān)系最親密的是葉偉信。1986年當(dāng)監(jiān)制徐克決定要翻拍李翰祥的1960年版《倩女幽魂》時(shí)，21歲的葉偉信還只是影片投資方新藝城的辦公室文員，他當(dāng)年就“張著嘴巴看完這部電影”：“我覺得像看一個(gè)文藝片，但是程小東跟徐克的武俠想象力加進(jìn)去，還是頗為商業(yè)和娛樂。”直到1991年《道道道》上映時(shí)，他還只是場(chǎng)記和副導(dǎo)演。連續(xù)和甄子丹合作《殺破狼》《導(dǎo)火線》《葉問》，葉偉信慢慢成為香港中生代導(dǎo)演中的佼佼者。2007年內(nèi)地寧夏電影制片廠和香港泰吉影業(yè)準(zhǔn)備翻拍《聊齋志異》改編的《畫皮》，最開始找葉偉信當(dāng)導(dǎo)演，后來改成了陳嘉上。

2008年國(guó)慶檔，《畫皮》票房大獲成功后，泰吉影業(yè)繼續(xù)瞄準(zhǔn)《聊齋志異》的題材，2009年再次找到葉偉信翻拍《倩女幽魂》。

葉偉信接下《倩女幽魂》的本子就問自己，我要和以前的版本有什么不同？當(dāng)年徐克翻拍該劇之前也是這么想的，為此他特意跑到邵氏公司，把李翰祥版《倩女幽魂》借出來看了幾遍。

有徐克和程小東的《倩女幽魂》經(jīng)典在前，要做新版《倩女幽魂》，不向徐克匯報(bào)一下似乎無禮。于是，葉偉信和徐克約會(huì)在霄云路，飯局背后當(dāng)然另有圖謀。一方面就新版的改編方向和翻拍時(shí)機(jī)向徐克討教，一方面希望徐克能夠出任新版《倩女幽魂》藝術(shù)顧問或者藝術(shù)總監(jiān)。

“聊齋”電影不完全統(tǒng)計(jì)

■《胭脂》 （1926）導(dǎo)演：黎民偉、黎北海/主演：林楚楚

■《田七郎》（1927）導(dǎo)演：張石川/主演：蕭英

■《倩女幽魂》（1960）導(dǎo)演：李翰祥/主演：樂蒂

■《畫皮》（1965）導(dǎo)演：鮑方/主演：林黛

■《聊齋志異》（1965） 導(dǎo)演：唐煌（由三個(gè)短篇《狐諧》，《嬰寧》及《花姑》組成）

■《聊齋志異續(xù)集》（1967） 導(dǎo)演：唐煌

■《聊齋志異3》（1969） 導(dǎo)演：唐煌

■《俠女》（1969） 導(dǎo)演：胡金銓/主演：徐楓

■《鬼叫春》（1979） 導(dǎo)演：李翰祥/主演：胡錦、（改編《畫皮》）

■《胭脂》（ 1980） 導(dǎo)演：吳佩蓉/主演：朱碧云

■《嶗山道士》（1981）導(dǎo)演：虞哲光 （動(dòng)畫片）

■《精變》（1982）導(dǎo)演：雷鳴/主演：魏慧麗、徐少華（改編《小翠》）

■《鬼妹》（1985） 導(dǎo)演：孫元?jiǎng)?（改編《小謝》）

■《碧水雙魂》（1986） 導(dǎo)演：岑范/主演：何晴 （改編《晚霞》）

■《狐緣》（1986）導(dǎo)演：孫元?jiǎng)?/p>

■《倩女幽魂》（1987）徐克、監(jiān)制

■《金鴛鴦》（1988） 導(dǎo)演：張易亨 任人 （改編《韋公子》）

■《倩女幽魂2人間道》（1990） 徐克監(jiān)制

■《古墓荒齋》（1990）導(dǎo)演：謝鐵驪/主演：傅藝偉、周迅

■《倩女幽魂3道道道》（1991） 導(dǎo)演：程小東、徐克

■《幽魂奇戀》（1992）導(dǎo)演：邱麗莉

■《畫皮之陰陽(yáng)法王》（1993）導(dǎo)演：胡金銓/主演：王祖賢

■《癡男狂女兩世情》（1993）導(dǎo)演：霍莊（改編《魯公女》）

■《小倩》（1997） 徐克 （動(dòng)畫片）

■《席方平》（ 2000） 導(dǎo)演：謝鐵驪 、杜民

2011版《倩女幽魂》劇照

對(duì)于新視角的解讀和翻拍的前景，徐克非常認(rèn)可也表示看好，畢竟舊版是八十年代的事了，新的時(shí)代需要新的《倩女幽魂》，但是對(duì)于藝術(shù)顧問或者藝術(shù)總監(jiān)的邀請(qǐng)，徐克一口否決了，理由是葉偉信已經(jīng)很優(yōu)秀了，給他當(dāng)顧問不合適。

與外界傳聞的不一樣，葉偉信心中的聶小倩由始至終只有一個(gè)人就是劉亦菲。葉偉信和劉亦菲的正式會(huì)晤是在一月初。會(huì)面當(dāng)日劉亦菲素面朝天，葉偉信國(guó)語(yǔ)不佳，嘴里嘟嚕著：“聶小倩就是這個(gè)樣子的?！遍_始的氛圍略顯沉悶，直到劉亦菲說以王祖賢為藍(lán)本，已在家找了好幾個(gè)月狐妖的感覺，葉偉信才趕緊糾正：“你不要想那么多，一定要放下，這是一個(gè)關(guān)于如何放下的故事，你首先要放下，什么都不要想，腦子里干干凈凈的，到時(shí)候聽我的就行?！?/p>

關(guān)于新版的主題，葉偉信一開始定位是一個(gè)關(guān)于如何當(dāng)下的故事，只有放下，主角們才走出感情的糾葛，才能走得出蘭若寺，不過影片最后呈現(xiàn)出來，“放下”才能走出蘭若寺的結(jié)局被蘭若寺環(huán)境消失所取代。

葉偉信要?jiǎng)⒁喾期s緊放下的另一個(gè)重要原因，是因?yàn)樾掳妗顿慌幕辍凡⒉皇且粋€(gè)狐妖的故事，而是一個(gè)貍貓妖的故事。故事中也有狐妖，但那是狐妖小白，也就是后來林鵬演的那個(gè)角色。由于眾所周知的原因，“鬼”已經(jīng)退出了國(guó)產(chǎn)電影的舞臺(tái)，所以新版《倩女幽魂》首先得給聶小倩找到一個(gè)新的軀殼。

編劇張?zhí)孔畛踅o小倩訂制的軀殼是貍貓，貍貓和狐妖有著天壤之別。狐妖魅惑，貍貓單純，狐妖要勾引男人，貍貓則買萌即可，賣萌更符合劉亦菲自然氣質(zhì)。

這樣的人物定位有幾點(diǎn)好處：其一，劉亦菲不必像王祖賢那樣成天出去為姥姥勾引男人，也就避免了對(duì)比；其二，失憶之后的聶小倩就是個(gè)清純脫俗的“人”，更符合劉亦菲“神仙姐姐”的氣質(zhì)；其三，失憶之后聶小倩一直以為自己是人類，更容易在寧采臣身上找到人類的愛情；其四，寧采臣一度以為她是人類，邂逅并迅速初戀，愛上一個(gè)人總比愛上一個(gè)妖來得更順氣。不過影片最后還是讓劉亦菲成為一只狐妖，一只成天為木姬回復(fù)元?dú)鉅奚喙匆腥说暮?，但是“賣萌”仍然是她的主要?dú)赓|(zhì)。7部《倩女幽魂》,前6部都是“鬼片”,在葉偉信版,小倩成了“妖”。葉偉信解釋說,主要為了強(qiáng)調(diào)感情的極致,表現(xiàn)超越族類的情感,“人與妖是不能在一起的?！?/p>

聶小倩要變，寧采臣自然也得變。李翰祥版中,寧采臣是純正書生,鼻直口方、濃眉大眼不說,關(guān)鍵是喜歡縱論天下,相對(duì)精英化。到了徐克版,燕赤霞性格夸張滑稽,寧采臣的職業(yè)則是收爛賬?！靶炜伺碾娪翱偸怯幸稽c(diǎn)寓意在里面,我認(rèn)為是有意為之。那個(gè)時(shí)代的香港知識(shí)分子處境尷尬,他讓書生變成收爛賬的人,確實(shí)有一種輕微的冷嘲在里邊?！钡搅巳~偉信這里,寧采臣變成了古代的水利工程師,一位到處找水源的縣衙工匠。

新版《倩女幽魂》最大的賣點(diǎn)是對(duì)燕赤霞的改造，而這并非劇本最初的創(chuàng)意。葉偉信底下的策劃部曾經(jīng)天真地想過用陳坤打反差，出演一個(gè)完全迥異的燕赤霞，當(dāng)時(shí)葉偉信其實(shí)另有古天樂在胸，只是資方未盡認(rèn)可，葉導(dǎo)采取迂回漸進(jìn)策略，結(jié)果資方還是從了導(dǎo)演，用古天樂飾演燕赤霞。第一次聽葉導(dǎo)說想用古天樂時(shí)，很多人還以為古天樂并不屑于做余少群配飾，后來才明白，原來導(dǎo)演遲遲不說，心中早有盤算：從燕赤霞的視角解讀《倩女幽魂》——局面一下打開了，古天樂有了出演的理由，電影也有了全新的視角。

當(dāng)然給這一切的必須有據(jù)可依，《聊齋志異》之《聶小倩》原著一大玄機(jī)就是：為什么一身本領(lǐng)的燕赤霞只身蘭若寺若干年，為什么此前他與群魔和平共處？這個(gè)懸疑給了葉偉信重新賦予燕赤霞生命力的緣由。

新《倩女幽魂》雖然不盡完美，但慶幸的是，它至少?zèng)]有淪為又一部令人捏著鼻子走出影院的國(guó)產(chǎn)爛片。個(gè)人給新版《倩女幽魂》打79分，沒上80是因?yàn)榕f版珠玉在前不敢企及，但相對(duì)近來改裝或改編古裝大片幾乎無及格之作的整體現(xiàn)實(shí)，新版《倩女幽魂》還算聊以慰藉。