□陳 姝

影片《圖雅的婚事》是王全安導(dǎo)演的第三部作品。不同于第六代導(dǎo)演注重自我意識(shí)而忽略觀(guān)眾感受的做法，尊重電影的王全安是把藝術(shù)片的原創(chuàng)力作為拍電影的支撐力量。在我看來(lái)，尊重電影即是最真實(shí)地表現(xiàn)生活，還原生活的本質(zhì)。

一、束縛還是掙脫——人生的哲學(xué)

圖雅，一個(gè)倔強(qiáng)、豪爽，不向生活低頭的“硬漢子”似的姑娘。因?yàn)檎煞蛲诰粝職埣?，不得不一個(gè)人支撐著家庭。她堅(jiān)韌地忍受著一切，沒(méi)有一句怨言，沒(méi)有流一滴眼淚，但最后為了生計(jì)，不得不選擇改嫁。令人驚訝的是圖雅挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的倫理觀(guān)，選擇帶著丈夫改嫁，對(duì)前來(lái)提親的人只有一個(gè)要求，即是同意養(yǎng)活巴特爾——跟她已離婚的丈夫。從這點(diǎn)來(lái)看，圖雅是在掙脫。而帶著人性本真發(fā)出的喊聲，她又選擇照顧殘疾的前夫。圖雅的再婚之路極其困難，一天之內(nèi)來(lái)的六個(gè)提親人都退縮了。在某種程度上，這不得不說(shuō)是一種束縛。

圖雅再婚前，巴特爾的形象似乎一直是隱忍的。他話(huà)不多，呈現(xiàn)給我們的是一張受盡生活折磨而略帶滄桑的臉?；蛟S往日的銳氣都因?yàn)橥鹊臍埣捕ТM，他有的只是忍。為了圖雅，他得忍。因?yàn)樗麗?ài)她，所以他可以假裝輕松地對(duì)圖雅說(shuō)：“找個(gè)男人幫你馱水吧?！碑?dāng)圖雅疑惑地問(wèn)巴特爾：“我老不老？”巴特爾回答：“你不老，我老了?！薄澳莿e人為什么看不上我？”“別人是看不上我。”看似輕松鎮(zhèn)定的回答包含著苦澀。面對(duì)前來(lái)提親的人，他深知自己不能再成為圖雅幸福的絆腳石，但一個(gè)硬漢的內(nèi)心又是何等的酸楚，于是只能一次又一次用哀傷的笛聲抒發(fā)苦悶，而這也只有愛(ài)他的圖雅能懂。在蒙古族，男子應(yīng)該是家中的頂梁柱，在外干活掙錢(qián)，可巴特爾卻沒(méi)有了這種能力，只能靠妻子“養(yǎng)”著，內(nèi)心即使千般不愿意，又能怎么辦？跟妻子離婚，讓其改嫁，只是希望自己不拖累她，希望她能生活幸福，因?yàn)樗吹搅藞D雅的“累”。正如影片剛開(kāi)頭，圖雅救回森格后，在跟巴特爾說(shuō)話(huà)時(shí)拿著碗睡著了，他對(duì)兒子扎亞說(shuō)：“你媽太累了?！币?yàn)閻?ài)圖雅，愛(ài)子女，巴特爾甘愿跟著圖雅，忍受內(nèi)心的煎熬。他對(duì)圖雅的愛(ài)，是默默的。在寒流來(lái)時(shí)，他會(huì)記得提醒圖雅多穿衣服，圖雅沒(méi)回來(lái)，他也會(huì)拄著拐杖，出來(lái)找……寶力爾來(lái)求婚時(shí)，他們把巴特爾送到了盟里面最好的福利院，巴特爾什么都沒(méi)說(shuō)，一如往常，但最后卻割腕自殺。我想離開(kāi)了圖雅，離開(kāi)了家人的巴特爾是活不下去的。當(dāng)寶力爾帶著圖雅離開(kāi)福利院的時(shí)候，他也只是默默地透過(guò)玻璃窗看著。到最后巴特爾雖然同意森格與圖雅結(jié)婚，卻在結(jié)婚典禮上打起來(lái)了，這是巴特爾的爆發(fā)。一直都想讓圖雅改嫁，希望其過(guò)得幸福，沒(méi)想到放棄自己心愛(ài)的人卻是如此的難。巴特爾受束縛的心此時(shí)終于掙脫了隱忍。

森格是個(gè)懦弱的人。為了滿(mǎn)足老婆虛榮愛(ài)財(cái)?shù)男?，他總想發(fā)財(cái)。圖雅對(duì)他說(shuō)：“我看你是發(fā)瘋了，腦子進(jìn)水了?！彼€不理解，覺(jué)得愛(ài)財(cái)天經(jīng)地義。老婆喜歡卡車(chē)，所以他賣(mài)了所有家產(chǎn)，買(mǎi)回一輛卡車(chē)。老婆讓他與另一個(gè)男人合伙做事，他開(kāi)車(chē)，別人拉生意，他也絲毫不敢反抗。到最后別人開(kāi)車(chē)帶著妻子跑了，他還在傻傻地等著妻子回來(lái)。但我們能說(shuō)他心里真的不知道妻子不愛(ài)自己?jiǎn)幔咳绻娴氖沁@樣，那么森格就不用常常用酒來(lái)麻痹自己了。他只是始終抱著美好的愿望忍著，等待著。最后他決定娶圖雅，第一次像個(gè)真正的男人那樣去跟妻子離婚，可以看作是一次掙脫。

寶力爾外表看起來(lái)是個(gè)大亨，但他真的快樂(lè)嗎？我想不是的。一個(gè)人住在冷清的別墅，嘗盡了孤獨(dú)，為等向圖雅表達(dá)愛(ài)意的這天，他等了17年。雖然遠(yuǎn)離了故鄉(xiāng)，與各色人做著生意，但寶力爾其實(shí)是帶著偽裝的面具。他仍舊懷念著故鄉(xiāng)的一切，在跟圖雅一家回憶往事的時(shí)候潸然淚下。在外經(jīng)歷了身心的折磨，他得出了人生座右銘：你可以叫人殺死但不可以自殺。在圖雅家里的灑淚可以看作是寶力爾情感的一次掙脫。當(dāng)自己與圖雅在酒店休憩時(shí)，森格打來(lái)電話(huà)，說(shuō)巴特爾自殺住院了，急需錢(qián)，他做了這輩子都后悔的事，那就是放下自己一直崇拜的青春偶像不理，放著圖雅的前夫不理，此時(shí)他的內(nèi)心經(jīng)歷著掙扎。最后，他醒悟了，默默地為巴特爾付了醫(yī)藥費(fèi)，我們能不能將此看做寶力爾內(nèi)心情感與理智的再次掙脫呢？

“當(dāng)你對(duì)自然的敬畏油然而生時(shí)候，其實(shí)你的那些批判只是站著說(shuō)話(huà)不腰疼，打個(gè)比方，如果你不到真正的戰(zhàn)場(chǎng)上去，你真的不知道生死是怎么回事兒。當(dāng)圖雅嫁夫養(yǎng)夫是她唯一可以做的事情的時(shí)候，你還怎么去批判呢？”①在這部影片中，很多人都面臨著選擇，面臨著忍受還是掙脫的人生哲學(xué)，但又做出了符合人類(lèi)最本真天性的選擇。對(duì)圖雅的嫁夫養(yǎng)夫，巴特爾的容忍，森格的懦弱，寶力爾的隱瞞，我們更多的是理解，是無(wú)奈，是嘆息……影片最后，圖雅一個(gè)人躲在蒙古包里哭了，一直努力使自己堅(jiān)強(qiáng)的圖雅終于也流淚了……我們期待圖雅的生活能更加美好，但苦澀的大團(tuán)圓結(jié)局留給我們的是無(wú)盡的思考?；蛟S生活就是苦澀的，這也是《圖雅的婚事》展現(xiàn)的人生意蘊(yùn)。

二、物質(zhì)還是真情——對(duì)比的藝術(shù)

影片中的人物設(shè)置十分恰當(dāng)，處處透露著對(duì)比的藝術(shù)，在對(duì)比中渲染真情。

第一組是夫妻關(guān)系的對(duì)比。巴特爾雖然腿有殘疾，生活困難，圖雅仍舊是不離不棄，兩人像親人般相親相愛(ài)。森格與他的老婆卻是一種物質(zhì)利益關(guān)系，當(dāng)圖雅告訴森格：“你老婆不是愛(ài)你，是愛(ài)卡車(chē)愛(ài)錢(qián)”時(shí)，森格卻回答到：“愛(ài)錢(qián)愛(ài)卡車(chē)有什么不對(duì)，我有卡車(chē)有錢(qián)她就得愛(ài)我對(duì)不對(duì)，男人掙錢(qián)女人花，男女就是這回事對(duì)不對(duì)?！迸c圖雅跟巴特爾這種超脫了物質(zhì)利益關(guān)系的愛(ài)情形成鮮明的對(duì)比。

第二組是圖雅與森格妻子的對(duì)比。森格的老婆只愛(ài)他的錢(qián)，到最后森格有了卡車(chē)，她還是跟別的男人跑了。雖然森格的妻子從未在影片中出現(xiàn)過(guò)，但通過(guò)圖雅與森格的對(duì)話(huà)，她的形象躍然紙上。她就像圖雅的對(duì)立面，愛(ài)財(cái)而又依賴(lài)男人。而圖雅呢？即使巴特爾沒(méi)錢(qián)，即使他不能掙錢(qián)，圖雅依舊是真心以對(duì)，在兩人離婚后還堅(jiān)決要帶著巴特爾改嫁。

第三組是寶力爾與巴特爾的對(duì)比。寶力爾因?yàn)殚_(kāi)發(fā)石油發(fā)了財(cái)，聽(tīng)說(shuō)圖雅離了婚，便前來(lái)向愛(ài)戀多年的圖雅提親，并告知他們這么多年，自己學(xué)會(huì)的人生座右銘就是：你可以叫人殺死，但不可以自殺。但最后當(dāng)寶力爾帶著圖雅離開(kāi)后，巴特爾就在晚上自殺了。在寶力爾眼中，錢(qián)似乎能解決一切問(wèn)題，所以當(dāng)?shù)谝淮卧谏衬幸?jiàn)到卡車(chē)被騙走的森格時(shí)，他便出手闊綽想給錢(qián)以示友好。當(dāng)圖雅再次要求把巴特爾接來(lái)一起住時(shí)，他不假思索地說(shuō)：“你讓巴特爾跟我們住在一塊，不是把我給殺了嗎？圖雅要不咱們給他一筆錢(qián)，叫他回去蓋房子？再找個(gè)人給他伺候著，要么干脆給他娶個(gè)老婆，他今后愛(ài)怎么過(guò)怎么過(guò)去?！彼恢?，人與人之間的這種割不斷的親情是金錢(qián)無(wú)法買(mǎi)到的，也不是錢(qián)可以替代的。當(dāng)寶力爾和圖雅在酒店里談話(huà)時(shí)，電視里放著蒙古族的民歌，哀傷而悠長(zhǎng)。這時(shí)的巴特爾在福利院，電視里放著同樣的歌曲。一邊是在計(jì)劃著美好的生活，另一邊卻在思考著死亡，唯一將畫(huà)面聯(lián)系起來(lái)的是圖雅與巴特爾之間的相互思念與不舍。

《圖雅的婚事》真實(shí)、平凡，卻又打動(dòng)人心。當(dāng)悲涼的馬頭琴聲響起，當(dāng)悠長(zhǎng)的蒙古長(zhǎng)調(diào)切入，我們感受到的是個(gè)人命運(yùn)在沙漠蒼涼的背景中呈現(xiàn)出的原始生命力。綿亙悠長(zhǎng)的樂(lè)聲中，我們體味到的是圖雅心中不能承受的生命之輕。

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①吳冠平：《圖雅的愛(ài)情故事—王全安訪(fǎng)談》，載《電影藝術(shù)》2007年第3期。