任文香

（河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007）

筆者在2004年《應(yīng)用寫作》第6期上曾就期刊的自我推介的“賣點(diǎn)”及訴求方式作了一些涉略，由期刊推及圖書，在當(dāng)今信息繁雜、閱讀日趨萎靡之時(shí)，仿佛圖書的自我推介也很顯得迫切。除去顯而易見的一些促銷手段，我覺得，在一定程度上，圖書的序跋是作者或編者為圖書作的一次隱性的自我推介，其作用是不容忽視的。那么，何謂序跋？序跋應(yīng)該包含怎樣的一些內(nèi)容？寫作序跋時(shí)應(yīng)注意哪些問題？且聽我對圖書序跋的說長道短。

1 圖書序跋的釋義

《辭?！分小靶虬稀睏l的解釋：序跋，文體名。序亦作“敘”，或稱“引”。是說明書籍著述或出版意旨、編次體例和作者情況等的文章，也可包括對作家作品的評論和有關(guān)問題的研究闡發(fā)。古代多列于書末，如《史記·太史公自序》等。后來一般置于書前，而謂列于書后者為“跋”，亦稱“后序”。二者體例相同，因此合稱序跋文。有如今日圖書中的前言、后記。

再看，《辭?！分小扒把浴痹~條的解釋：前言，亦稱“前記”、“序”、“敘”、“引言”、“牟言”等，文體名。由作者或他人撰寫，刊印在圖書正文前面，有時(shí)也可成為獨(dú)立的文章。用以說明寫作的目的、經(jīng)過、資料來源、編寫體例等，或?qū)?nèi)容加以評價(jià)。《辭?！分小昂笥洝痹~條的解釋：后記，亦稱“跋”、“書后”等，文體名。由作者或他人撰寫，刊印在圖書正文后面，用以說明寫作和出版的目的、經(jīng)過和資料來源、編寫體例等，有時(shí)是讀后感。

顯然，“序跋”二者體例略同，亦均不是圖書的主體部分。但“序跋”作為獨(dú)立的文章依存于圖書之中，對圖書的自我推介功能確實(shí)是不容忽視的——在當(dāng)今這種快節(jié)奏的閱讀時(shí)代，就一般的閱讀習(xí)慣而言，

我們讀者想了解圖書的內(nèi)容，先要看的除了內(nèi)容提要、目錄、就是序跋即前言后記了，其次才是認(rèn)真地研讀正文。內(nèi)容提要一般十分簡短，目錄又過于條理，如果讀者遇到了一篇“極有情致，極有分寸”的序跋，是否會對圖書正文的閱讀產(chǎn)生一種期待？我想答案是肯定的。

2 圖書序跋寫作的內(nèi)容

從對序跋的釋義，我們可以得知：一本書的序跋應(yīng)該是一種圖書正文內(nèi)容的必要的補(bǔ)充和延伸。一本書從編撰、審校到出版要?dú)v經(jīng)一個(gè)復(fù)雜的過程，其編撰緣起、目的、寫作過程、材料來源、編寫體例、內(nèi)容評述等是圖書正文無法反映出來的。而序跋中給讀者提供的諸多信息，有利于人們更好地閱讀和把握文獻(xiàn)。

我國古人對撰寫和刊印序跋是非常重視的。舊時(shí)的序跋，有的出于本書的作者或注者之手，有的是刻書序跋，有的是收集其他版本的刊刻序跋，有的是藏書家給古籍舊書寫的題跋。在這些不同類的序跋中所記載的各種信息，而今對我們研究該書都有非同尋常的作用。

近代五四運(yùn)動以后，胡適先生也認(rèn)識到序跋在小說批評中的重要性，寫作了大量的小說序跋。他自己回顧“從1920年到1933年，在短短的十四年間，我以‘序言’、‘導(dǎo)論’等不同方式，為十二部傳統(tǒng)小說大致寫了三十萬字”，胡適先生的身體力行使得小說序跋成為當(dāng)時(shí)很重要的小說研究方法。

當(dāng)代我國文藝?yán)碚摯蠹音敇性壬谛虬蠈懽魃弦灿蓄H深的造詣。單單翻閱先生在其主要開拓的三個(gè)領(lǐng)域——文藝心理學(xué)、文學(xué)言語學(xué)、生態(tài)文藝學(xué)——的幾十部著作的序跋，就足以讓我們慨嘆：先生學(xué)識之淵博、為人之謙和、承擔(dān)之自我。不妨讓我們以魯先生實(shí)現(xiàn)他學(xué)術(shù)生涯中的第二次超越的代表作《超越語言》一書的序跋為例來談一下序跋寫作的具體內(nèi)容。

《超越語言》是一部探索文學(xué)言語的本質(zhì)、特性、成因與價(jià)值的書，作者希望在結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的框架之外，發(fā)現(xiàn)主體生命在言語活動中的律動，發(fā)現(xiàn)文學(xué)言語在渾淪詩意中的生成。在本書中，作者強(qiáng)烈期望從中華民族漢語言文字的特殊存在中，尋找到藝術(shù)超越常規(guī)、文學(xué)超越語言的隱秘蹤跡。本書由白燁先生的序、魯樞元先生自寫的題記、正文、跋和重印后記等部分組成。由此看出，這部書的序跋有自序、他人作序、自跋、重印后記等多種序跋形式，這也是選取這部書為例的重要原因。

在白燁先生的《〈超越語言〉序》一文中，主要有以下幾項(xiàng)內(nèi)容：

1）《超越語言》一書作者的生平事跡、著述情況

簡要介紹了魯樞元先生當(dāng)時(shí)的主要情況：“以創(chuàng)作心理的研究起家，而今已被公認(rèn)為我國當(dāng)代文藝心理學(xué)的主要代表”，介紹了奠定魯先生學(xué)術(shù)地位的主要論著，記述了自己在與魯先生的學(xué)術(shù)生涯交往中的印象：“腳踏實(shí)地而又不求玄虛”，在理論探求過程中“奮勇進(jìn)擊的姿態(tài)和堅(jiān)忍不拔的精神”等等。

2）簡要介紹本書的內(nèi)容

“《超越語言》是一部角度上、立論上、語言上都卓有特色的好書”，“它面對現(xiàn)代語言學(xué)的主導(dǎo)傾向——結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)所精心編織的氣勢磅礴的理論大網(wǎng)，在實(shí)事求是地肯定其開創(chuàng)‘語言是關(guān)系’的研究、強(qiáng)化文學(xué)的‘文本’研究等重要貢獻(xiàn)的同時(shí)，有理有據(jù)地指出它因過分崇尚‘邏輯’和‘實(shí)證’的手段，雖則獲得理論上的‘科學(xué)性’，但又失卻了社會、個(gè)體、情感、心靈方面的許多東西，從而在旨在追求人的精神的豐富性和自由性的文學(xué)藝術(shù)的研究方面留了諸多漏洞”。白先生評述道：魯先生在大膽地對結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)及其批評學(xué)進(jìn)行質(zhì)疑的同時(shí)，更加相信“漢語言是一種藝術(shù)型的語言，一種詩的語言”的論斷。

3）客觀評價(jià)作者及圖書

白燁先生寫道“《超越語言》是一本具有自己的角度、自己的思考、自己的見解、自己的語言的著作”，“是一部在角度上、立論上、語言上都卓有特色的好書”。同時(shí)，白燁先生也很客觀地說，“當(dāng)然，《超越語言》一書也并非盡善盡美”，也很認(rèn)真地指出“它在闡述某些互相對立的命題時(shí)往往有忽略它們互滲的一面的傾向，有些較為復(fù)雜的問題在論述中還多流于一種直感描述，而未能闡發(fā)得更深一些、更透一些”。

再來看看魯樞元先生的自序、跋和重印后記中涵蓋的幾項(xiàng)內(nèi)容：

1）寫著本書的緣由及目的

魯先生在其254個(gè)擲地有聲的漢字組成的題記中，道出自己寫作緣由：面對“一團(tuán)世界性的語言難題，而我只能夠用我的漢民族的母語作出茫然的應(yīng)對；面對一座文學(xué)與語言交織的迷谷，而我僅有的只是一條裸露的生命，一顆神往的心。謹(jǐn)以此書獻(xiàn)給求索于深淵與峰巔的孤獨(dú)者”。同時(shí)也道出自己對漢民族的母語的摯愛情懷。

2）寫著本書的過程

魯先生在本書的跋中，簡要介紹了自己對文學(xué)語言的興趣的產(chǎn)生及刊發(fā)的相關(guān)問題的文章的初成。而后，本書即是將“‘支離破碎的思維’進(jìn)行整合”寫下的文字。

3）對此書出版過程中給予幫助的同仁的致謝

魯先生在本書的《重印后記》中真誠地向文學(xué)界知音王蒙致謝，向本書出版5年來一直予以關(guān)注的山南海北的陌生朋友致謝，向中國社會科學(xué)出版社及企業(yè)界的熱心相助使得本書得以重印的朋友致謝。

4）客觀評價(jià)本書的價(jià)值

魯先生在本書的跋中寫道“書稿寫完了，在無字處卻留下了說不盡的遺憾。已經(jīng)寫下的如許文字‘超越’了什么嗎？也許，那只是一只笨拙的蝸牛用自己的津液在巖石留下的一道曲曲彎彎的線痕，所謂‘超越’，只是它在爬行中聊以自慰的夢幻罷了”。詩意的語言，道出了先生謙和而又銳意進(jìn)取力求超越的內(nèi)心。

綜上所述，我們可以看出，圖書的序跋的內(nèi)容確實(shí)是圖書正文所不能及之處，也確實(shí)是對圖書正文內(nèi)容必要的補(bǔ)充和延伸。它大體包括了：（1）對作者及其有關(guān)的人或事的記述和品評；（2）圖書的編撰緣由、過程及其目的；（3）圖書正文內(nèi)容的簡要概括，亦有相當(dāng)?shù)脑u述；（4）再版時(shí)變動的說明；（5）圖書出版過程相助人員的致謝等等內(nèi)容。

并不是每一部圖書都必須具備序跋，但每一篇序跋都有著和圖書正文相當(dāng)?shù)姆至?。在某種程度上，序跋是一部圖書在讀者心目中確立形象的起點(diǎn)。我國著名文學(xué)家孫犁先生曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)“古人對于為別人寫序，是看得很重的，是非常負(fù)責(zé)的”，并提出好的序跋標(biāo)準(zhǔn)是“極有情致，極有分寸”。

那么，怎樣寫出基本具有“情致”和“分寸”的圖書序跋呢？

3 圖書序跋寫作的基本要求

3.1 語言宜簡潔精練，忌冗長繁瑣

根據(jù)圖書內(nèi)容和自己的風(fēng)格，當(dāng)短則惜墨如金，三言兩語說明與圖書相關(guān)的人或事，扼要敘述或評判圖書內(nèi)容。其敘人敘事及揭示圖書內(nèi)容要旨時(shí)，只點(diǎn)到為止；然而在特殊情況下，圖書序跋也有洋洋灑灑萬余字的。如魯樞元先生在《超越語言》這本書的序只有區(qū)區(qū)254個(gè)漢字，而在其文藝生態(tài)學(xué)領(lǐng)域的代表作《生態(tài)文藝學(xué)》的前言，魯先生卻不吝筆墨盡情揮灑29頁兩萬余字，冗長嗎？繁瑣嗎？先生用的同樣是簡潔生動的詩意化的語言、同樣地時(shí)刻引領(lǐng)讀者的內(nèi)心、同樣地使讀者不忍釋卷。

3.2 風(fēng)格宜變化多樣，忌呆板套路

圖書序跋是一種自由度很大的文體，有的序跋本身就是一篇內(nèi)容詳備的提要，有的是一篇學(xué)術(shù)性很強(qiáng)的書評，有的則是兼有嚴(yán)謹(jǐn)與詩意的隨筆。只有具有獨(dú)特風(fēng)格的序跋，方能引起讀者閱讀圖書正文的興趣。序跋寫作最忌刻板套路八股枯燥，讀者會因這樣的序跋（特別是著者自寫的）失去對正文的閱讀期待。

3.3 品評宜實(shí)事求是，忌盲目吹捧

一般而言，無論自序自跋或請人作序作跋，多從正面對圖書進(jìn)行評判，夸贊之詞必不可少，也在情理之中。正如孫犁先生所言“鼓吹之于序文，自不可少，然當(dāng)實(shí)事求是，求序者不應(yīng)把作序者視為樂傭”。如果一味吹捧，名不副實(shí)，肯定會引起讀者對圖書作者和作序者為人為文的品行的鄙視，何談閱讀期待，何談購買實(shí)施。

當(dāng)我們在圖書序跋寫作時(shí)做到了以上幾點(diǎn)，只能說是序跋具有了情致和分寸，而要將這情致和分寸演繹到極致，還需要下大功夫提高文化涵養(yǎng)。

[1]孫犁﹒耕堂序跋[M]﹒長沙：湖南人民出版社出版社，1988﹒

[2]魯樞元﹒超越語言[M]﹒北京：中國社會科學(xué)出版社出版社，1990﹒

[3]魯樞元﹒生態(tài)文藝學(xué)[M]﹒西安：陜西人民教育出版社出版社，2000﹒

[4]任文香﹒期刊的自我推介的“賣點(diǎn)”及訴求方式[J]﹒應(yīng)用寫作，2004（6）.