張 鈺 蔣海嶺

（武夷學(xué)院 藝術(shù)系，福建 武夷山 354300）

淺談主流動(dòng)畫和非主流動(dòng)畫

張 鈺1蔣海嶺2

（武夷學(xué)院 藝術(shù)系，福建 武夷山 354300）

沿著世界動(dòng)畫的發(fā)展歷程，選取最具代表性的國家(中國、美國、日本以及蘇聯(lián)、加拿大)，從他們每個(gè)國家的動(dòng)畫發(fā)展來看主流動(dòng)畫與非主流動(dòng)畫的發(fā)展及二者間的相互關(guān)系。

動(dòng)畫原理；動(dòng)畫發(fā)展；主流動(dòng)畫；非主流動(dòng)畫

動(dòng)畫的發(fā)展歷史悠長，遠(yuǎn)古人類各種形式圖像的記錄，就已告訴后人先前的人類意想表現(xiàn)物體動(dòng)作過程的欲望。[1]p1比如：二萬五千年前石器時(shí)代洞穴畫上就有系列的野牛奔跑分析圖，這是人類試圖用筆（或石塊）來撲捉動(dòng)作的嘗試。其他的再如埃及墓畫、希臘古瓶上的連續(xù)動(dòng)作分解圖畫，也是同類型的例子。文藝復(fù)興時(shí)期，意大利著名畫家達(dá)·芬奇的黃金比例人體幾何作品上的四只胳膊，就是雙手上下擺動(dòng)的動(dòng)作，這和動(dòng)畫有著相似的概念。

1 動(dòng)畫原理

動(dòng)畫的原理與電影一樣，利用“視覺殘留”來使人們感覺到畫面動(dòng)起來。

“視覺殘留”：當(dāng)看東西時(shí)我們的視覺神經(jīng)會(huì)把相應(yīng)的東西轉(zhuǎn)換成為生物電信號(hào)，從而傳給大腦。我們的大腦接到信息以后，就會(huì)轉(zhuǎn)換為“原景”于是我們面前就呈現(xiàn)出我們我們看到的東西。但是，由于我們要對(duì)我們看到的信息有個(gè)很好的連貫性，所以我們要求相關(guān)信息停留在腦子里一段時(shí)間，這段時(shí)間就那么零點(diǎn)幾秒。 視覺實(shí)際上是靠眼睛的晶狀體成像，感光細(xì)胞感光，并且將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為神經(jīng)電流，傳回大腦引起人體視覺。感光細(xì)胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定時(shí)間的，這就形成了視覺暫停的機(jī)理。

比如，大家會(huì)有這樣的印象，夜晚正在看電視，突然，斷電后漆黑一片，眼睛里暫時(shí)還會(huì)殘留電視里的畫面。

再比如夏天，將扇子一面畫上只小鳥,另一面畫上個(gè)籠子,你來回轉(zhuǎn)動(dòng)扇子,小鳥就會(huì)在籠子里一樣。

2 主流動(dòng)畫的概念

主流動(dòng)畫：以觀眾和市場為目標(biāo)創(chuàng)作的故事類動(dòng)畫片，制作往往以團(tuán)隊(duì)的形式出現(xiàn)，有一定的組織性，有完整獨(dú)立的部門分工合作。動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式非常單一,往往利用單線平涂的形式，以最低成本制作爭取最大盈利而制作的動(dòng)畫片。這種形式最節(jié)省成本。作品完成后輸送到電影院，電視臺(tái)等媒體播放。并衍生品種多樣的周邊產(chǎn)品，形成一系列的動(dòng)慢產(chǎn)業(yè)。

2.1 中國主流動(dòng)畫發(fā)展歷程

中國動(dòng)畫始于20世紀(jì)20年代，動(dòng)畫創(chuàng)始人萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵（簡稱萬氏三兄弟）拍攝出1分鐘動(dòng)畫廣告短片 《舒振東華打字機(jī)》，開創(chuàng)中國動(dòng)畫先河。1941年攝制的動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，將中國的動(dòng)畫藝術(shù)列入世界電影史冊(cè)。1946年，新中國第一個(gè)電影制片基地——東北電影制片廠成立。之后中國動(dòng)畫進(jìn)入發(fā)展階段。1957年，中國第一家專業(yè)美術(shù)電影制片廠——上海美術(shù)電影制片廠（簡稱“上海美影長”）成立。成立至今上海美影廠制作出多部優(yōu)秀動(dòng)畫片。如：《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》、《九色鹿》、《哪吒鬧海》、《天書奇談》、《大鬧天宮》、《葫蘆兄弟》。成功確立了“中國學(xué)派”在世界動(dòng)畫中的地位。另外一些動(dòng)畫公司制作的動(dòng)畫片 《小鯉魚跳龍門》、《寶蓮燈》、《藍(lán)貓三千問》、《福娃》、《孔子》、《秦時(shí)明月》、《天上掉下個(gè)豬八戒》、《孫悟空大戰(zhàn)白骨精》、《寵物寶貝環(huán)游記》、《寵物寶貝環(huán)游世界》、《無不想》、《池塘王子》、《小兵張嘎》、《寶葫蘆的秘密》一系列動(dòng)畫長片。

2.2 美國主流動(dòng)畫發(fā)展歷程

迪斯尼是美國主流動(dòng)畫的主要代表。1928年迪斯尼制作出電影史上第一部有聲卡通片《蒸汽船威力》。米老鼠也開始成為家喻戶曉的人物。1932年推出世界第一部彩色動(dòng)畫片《花與樹》。1937年迪斯尼拍攝世界上第一部電影動(dòng)畫片《白雪公主》，開啟動(dòng)畫新紀(jì)元。接著美國的迪斯尼公司、夢工廠公司、華納公司又拍攝出 《木偶奇遇記》、《幻想曲》、《小飛象》、《人猿泰山》、《小馬王》、《獅子王》、《花木蘭》、《海底總動(dòng)員》、《僵尸新娘》、《美女與野獸》、《冰河世紀(jì)》、《埃及王子》、《料理鼠王》、《海的女兒新歷險(xiǎn)記》、《快樂大腳》《加菲貓》、《瘋狂牧場》、《別惹螞蟻》、《極地特快》、《玩具總動(dòng)員》、《怪物史萊克》、《蟲蟲特工隊(duì)》、《小雞快跑》、《功夫熊貓》等等。

2.3 日本主流動(dòng)畫歷程

在主流動(dòng)畫領(lǐng)域中，日本憑著自己的風(fēng)格和巨大的產(chǎn)量是世界惟一能與美國相抗衡的動(dòng)畫大國。而且隨著動(dòng)畫片的大量輸出，日本的文化和價(jià)值觀也傳播到世界各地。日本動(dòng)畫是從1956年10月成立的東映動(dòng)畫株式會(huì)社開始?jí)汛笃饋淼?。大川博?958年制作的彩色動(dòng)畫長片《白蛇傳》獲得第一屆威尼斯兒童電影節(jié)特別獎(jiǎng)。后又制作《少年猿飛佐助》也取得了良好的商業(yè)回報(bào)。直到大川博去世，東映公司都是日本動(dòng)畫工業(yè)的搖籃。手冢治蟲也是日本動(dòng)畫的主要代表人物之一，他是日本新漫畫的創(chuàng)始人，有“漫畫之神”的美稱。他于1966年推出日本第一部彩色電視動(dòng)畫系列片《森林大帝》，之后相繼出品《街角的故事》、《鐵臂阿童木》。[2]而宮崎峻是20世界80年代日本動(dòng)畫界的龍頭。1978年制作的《未來少年柯南》，1979年執(zhí)導(dǎo)《魯幫三世》獲得大藤獎(jiǎng)。他主要的作品有《風(fēng)之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》、《千與千尋》、《魔女宅急便》、《再見螢火蟲》、《紅豬》等。

1984年推出第一部影院動(dòng)畫片《風(fēng)之谷》獲得日本大藤獎(jiǎng)和十四界巴黎國際科幻電影節(jié)最佳作品。

2001年宮崎駿的《千與千尋》曾經(jīng)在日本創(chuàng)造了2340萬人次的最高上座率。2002年獲得國家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(美)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)、落杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片、香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)、柏林國際電影節(jié)金柏林熊獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)銀幕國際獎(jiǎng)、2003年獲得奧斯卡獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)、法國愷撒獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。

此外日本動(dòng)畫片 《GTO麻辣教師》、《極道鮮師》、《翼·年代記》、《涼風(fēng)》、《百變小櫻》、《水果籃子》、《櫻蘭高校男公關(guān)部》、《涼宮春日的憂郁》、《NANA》、《豐田少年史》也是很成功的作品。

2.4 蘇聯(lián)主流動(dòng)畫發(fā)展歷程

蘇聯(lián)的動(dòng)畫藝術(shù)開始于1922年。創(chuàng)作的第一部動(dòng)畫片《戰(zhàn)火中的中國》，1936年在莫斯科建立了專門拍攝動(dòng)畫片的制片廠，對(duì)蘇聯(lián)的動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。初期作品有《星際的旅行》、《阿哈梅德王子奇遇記》、《拉西與尼諾夫的前奏曲》、《小沙皇杜朗臺(tái)》、《新格利弗游記》到了二戰(zhàn)后前蘇聯(lián)的動(dòng)畫片在藝術(shù)風(fēng)格上和質(zhì)量技術(shù)上逐漸成熟，推出一系列出色的影片如 《快樂的歌》、《漁夫和金魚的故事》、《灰脖鴨》、《冰雪女王》等，這些影片在國際上產(chǎn)生了廣泛的影響。

3 非主流動(dòng)畫的概念

非主流動(dòng)畫是與主流動(dòng)畫相對(duì)而言的。它是指更加注重個(gè)體化制作和自己創(chuàng)作體驗(yàn)的自由創(chuàng)作，以此表達(dá)個(gè)人的思想，愿望。動(dòng)畫片的表現(xiàn)形式多樣化，風(fēng)格多樣化，真正的藝術(shù)不是用語言和文字就表達(dá)的，而是用心去感受的。

4 非主流動(dòng)畫的代表制作方式

4.1 油畫動(dòng)畫

俄羅斯年僅40歲的亞歷山大佩特洛夫克用手指在玻璃上完成了這部鴻篇巨著。油畫和玻璃所表現(xiàn)出的透明和鮮亮的感覺讓人嘆為觀止的 《老人與?！返鹊取?/p>

4.2 粘土動(dòng)畫

第78屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《超級(jí)無敵掌門狗》是一部英國Aardman公司推出的粘土系列動(dòng)畫短片。以及加拿大的一些藝術(shù)短片 《動(dòng)物園訪談錄》《平衡》等等。

4.3 剪紙動(dòng)畫

中國的折紙片誕生于1960年。例如：1982年獲加拿大第四屆渥太華國際動(dòng)畫電影節(jié)兒童片一等獎(jiǎng),1987年獲保加利亞第四屆卡布洛澳國際喜劇電影節(jié)最佳短片的剪紙動(dòng)畫片《猴子撈月》?？梢哉f，《葫蘆兄弟》的剪紙動(dòng)畫片，創(chuàng)造了國內(nèi)剪紙動(dòng)畫片的一個(gè)巔峰。

4.4 彩鉛動(dòng)畫

如加拿大大師 Frédéric Back的作品 《搖椅》等等。

藝術(shù)短片的形式并不僅僅限于上述的幾種，它所包含的范圍極廣，還包括：沙土動(dòng)畫，線繩動(dòng)畫等等。藝術(shù)家通過利用一切能為作品服務(wù)的材料、工具來表現(xiàn)作品。使作品達(dá)到理想的效果，作者的思想得到充分的表達(dá)。

5 主流動(dòng)畫和非主流動(dòng)畫的區(qū)別及聯(lián)系

主流動(dòng)畫的商業(yè)性和非主流動(dòng)畫的藝術(shù)性不是絕對(duì)對(duì)立的。

主流動(dòng)畫和非主流動(dòng)畫之間應(yīng)該像金字塔尖和金字塔座，許許多多的商業(yè)動(dòng)畫一層層的堆，最底下的是一些意義上的失敗片的，漸漸往上堆，直到頂上堆出的是少數(shù)的藝術(shù)動(dòng)畫或是動(dòng)畫精品。比如日本動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫片。如果離開了商業(yè)動(dòng)畫的試驗(yàn)堆積沉淀，一個(gè)產(chǎn)業(yè)只有藝術(shù)動(dòng)畫而缺乏各種層次的商業(yè)動(dòng)畫做底層，那也是不穩(wěn)固而曇花一現(xiàn)的塔尖，一下就倒了。

為了適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展，不管是商業(yè)動(dòng)畫片還是藝術(shù)動(dòng)畫片，都需要獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益。

的確，獲取一定的利益，商業(yè)化的要素是很關(guān)鍵的，我們的確需要有高新的技術(shù)、夸張的想象，但是我們更加不能忘記，給我們的作品一顆靈魂。

而且只有一部有靈魂的動(dòng)畫才能獲得長久的成功。

看一看成功的日本動(dòng)畫，它們的商業(yè)價(jià)值在哪里？日本動(dòng)畫片子的票房收入并不是商業(yè)收入的全部，甚至也不只是錄像、DVD出售，更主要的是包括了很多周邊產(chǎn)品如cd、人偶、游戲、卡片、畫集……之所以人們能在看完動(dòng)畫之后還如癡如狂地收集各種周邊產(chǎn)品，正是因?yàn)檫@部作品在觀眾的心中留下了深刻的印記，這是單純依靠商業(yè)化的外在因素所做不到的。特別是對(duì)于沒有商業(yè)化創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的中國作者來說更做不到。一部動(dòng)畫真正想獲得商業(yè)上最大的成功，就一定要有一些東西值得觀眾思考，回味，流連忘返。

因此，我認(rèn)為這就是動(dòng)畫片商業(yè)性和藝術(shù)性的結(jié)合點(diǎn)。同時(shí)商業(yè)動(dòng)畫片注定要向藝術(shù)動(dòng)畫片靠攏，以獲得更高的利潤價(jià)值。

[1]丁海洋,姚桂萍.動(dòng)畫概論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2005.

[2]劉健.映畫傳奇——當(dāng)代日本卡通縱覽[M].天津:白花文藝出版社,2002.

[3]十一郎.世界動(dòng)漫藝術(shù)圣殿[M].北京:北京希望電子出版社,2002.

On the Mainstream Animation and Non-mainstream Animation

ZHANG Yu1JIANG Hailing2

(Art Department of Wuyi University,Wuyishan,Fujian 354300)

According to the course of development of animation in the world,this article analysis the the development of mainstream animation non-mainstream and the relationship among the typical countries such as China,the United States,Japan,the ex-Soviet Unions and Canada.

animation principles;the development of animation;mainstream animation;non-mainstream animation

J238.7

A

1674－2109(2012)03－0039－04

2011-10-10

1.張鈺（1983-），女，漢族，助教，主要研究方向：動(dòng)畫。2.蔣海嶺(1981-),男，漢族，助教，主要研究方向：雕塑。