周 敏

（健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院職業(yè)素質(zhì)教育中心，江蘇蘇州 215400）

音樂(lè)劇《劇院魅影》獨(dú)特魅力探析

周 敏

（健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院職業(yè)素質(zhì)教育中心，江蘇蘇州 215400）

充滿(mǎn)懸疑色彩的傳奇故事、神秘浪漫的愛(ài)情主題、個(gè)性張揚(yáng)的魅惑形象、古典與通俗完美融合的音樂(lè)、炫彩華麗的舞美效果等元素，構(gòu)成了音樂(lè)劇《劇院魅影》的獨(dú)特魅力，使其成為“永恒的佳作”。

藝術(shù)魅力；戲劇性；音樂(lè)性

音樂(lè)劇《劇院魅影》在世界各地盛演不衰的現(xiàn)象，曾激起眾多研究者的關(guān)注和探究。原本無(wú)人問(wèn)津的小說(shuō)，為何一經(jīng)改編成音樂(lè)劇竟能大放異彩，創(chuàng)下了綿延20多年上演近萬(wàn)場(chǎng)，在全球擁有10億觀眾的奇跡？曾有人指出，《劇院魅影》是三流小說(shuō)二流電影一流的音樂(lè)劇。那么，從三流躍為一流的華麗蛻變，究竟是如何發(fā)生的？英國(guó)作曲家韋伯的音樂(lè)劇與法國(guó)作家勒魯?shù)耐≌f(shuō)究竟有何區(qū)別？被人稱(chēng)為“永恒的佳作”的《劇院魅影》究竟有何獨(dú)特魅力？

作為純粹的語(yǔ)言藝術(shù)，小說(shuō)雖說(shuō)在人物性格刻畫(huà)的豐富細(xì)致、表現(xiàn)情節(jié)的完整復(fù)雜、描寫(xiě)環(huán)境的具體生動(dòng)方面有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，然而與音樂(lè)劇這一集多種元素于一體的動(dòng)態(tài)綜合藝術(shù)相較，在視覺(jué)性、音樂(lè)性以及現(xiàn)場(chǎng)感染力、震撼力上，無(wú)疑存有不足與缺憾。音樂(lè)劇《劇院魅影》的巨大成功的確與其藝術(shù)形式的天然優(yōu)勢(shì)有關(guān)，但不可否認(rèn)，其戲劇性——依托于語(yǔ)言藝術(shù)的戲劇構(gòu)成同樣極其精彩?？梢哉f(shuō)，戲劇結(jié)構(gòu)和音樂(lè)結(jié)構(gòu)是托起音樂(lè)劇《劇院魅影》成功光環(huán)的兩大支柱。

一、凝練浪漫的戲劇性

（一）傳奇魅惑的情節(jié)

安德魯·洛依德·韋伯關(guān)注加斯頓·勒魯?shù)男≌f(shuō)《劇院魅影》，是因電影而起。韋伯從小說(shuō)中感覺(jué)那種懸疑驚悚的旋律和氛圍，尋找創(chuàng)作音樂(lè)劇的靈感。但韋伯并未照搬原著的情節(jié)，而是進(jìn)行了大刀闊斧的刪削改造。

原著的故事框架“介于偵探小說(shuō)和荒誕小說(shuō)之間”。小說(shuō)以第一人稱(chēng)敘事視角，借助記者這一獨(dú)特的身份，巧妙地糅入當(dāng)年巴黎街頭的各種離奇事件，諸如失蹤、綁架、“幽靈”、超能力、轟動(dòng)一時(shí)的異常死亡，而故事發(fā)生的環(huán)境也是如此得不同尋常，氣勢(shì)恢宏的巴黎大劇院、金碧輝煌的長(zhǎng)廊、神秘莫測(cè)的地下建筑，營(yíng)造出匪夷所思的懸疑氛圍和神秘色彩。概而言之，“這本奇書(shū)的作者講述的是，他如何經(jīng)過(guò)追蹤調(diào)查，最后確信歌劇院幽靈確有其人”[1]。

勒魯以“幽靈”作為小說(shuō)的聚焦點(diǎn)，將充滿(mǎn)神秘、恐怖、疑惑、悲情等各種離奇曲折的故事串聯(lián)起來(lái)，情節(jié)構(gòu)成相對(duì)龐雜，整體結(jié)構(gòu)相對(duì)松散。而韋伯由于自身獨(dú)特的情感經(jīng)歷，一是對(duì)自己父親的推崇熱愛(ài)之深情，二是當(dāng)時(shí)與第二任妻子——極富音樂(lè)才華的莎拉·布萊曼正深陷熱戀之中，他慧眼識(shí)中的是小說(shuō)充滿(mǎn)悲憫懸念的愛(ài)情故事。他曾這樣興奮地向友人描述：“《劇院魅影》有可能制作成為帶歌劇的愛(ài)情故事。我知道它就是我一直想要做的東西，我感覺(jué)到在我腦海中甚至已經(jīng)產(chǎn)生了它的旋律，當(dāng)我在劇院里做過(guò)各式各樣的嘗試后，我終于找到了我所要的東西?！盵2]

韋伯為音樂(lè)劇設(shè)定的情節(jié)比之原著簡(jiǎn)約緊湊許多。劇情圍繞年輕美麗的女演員克莉絲汀、青年貴族拉烏爾、被毀容的音樂(lè)天才魅影之間的三角戀情展開(kāi)。形如鬼魅的魅影蟄居在巴黎歌劇院黑暗的地下建筑中，隔空指導(dǎo)克莉絲汀的演唱。魅影因力捧克莉絲汀受阻，因愛(ài)不得而橫生事端，下毒、謀殺、砸傷觀眾，一時(shí)之間，歌劇院內(nèi)陰風(fēng)慘慘，人人自危。為扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，拉烏爾聯(lián)同克莉絲汀設(shè)計(jì)反擊，曝鬼魅之容于眾，激起魅影殺機(jī)。危急關(guān)頭，克莉絲汀獻(xiàn)上了純潔真摯一吻，喚醒了魅影內(nèi)心的善良天性。他放下仇恨，成全了愛(ài)人，飄然隱遁到巴黎巨大的黑暗之中。

這樣的劇情是充滿(mǎn)傳奇意味和魅惑色彩的，其沖突不再像小說(shuō)那樣復(fù)雜多樣，而是以情感作為主線(xiàn)貫穿始終，緊扣三人的復(fù)雜情感糾葛展開(kāi)情節(jié)。不少次要情節(jié)，如劇院掌控權(quán)、探訪(fǎng)五號(hào)包廂被刪除，使戲劇因素更集中突出，情節(jié)更扣人心弦。

（二） 凝練集中的主題

與小說(shuō)《劇院魅影》相比，音樂(lè)劇所表現(xiàn)的主題更為集中和鮮明，更為凝練和豐富。

小說(shuō)以記者的視角審視事件的發(fā)生、發(fā)展與結(jié)局。作為旁觀者，其所能涉足的時(shí)間、空間皆有一定局限。于是，其只能借助親歷者，如維克姆特（即劇中的拉烏爾）、“波斯人”，通過(guò)他們的猜測(cè)、想象，通過(guò)他們的推理、解析，層層揭秘。將所有離奇事件的癥結(jié)都?xì)w為“幽靈”的魔力和超能力，所創(chuàng)造的懸念和驚悚效果均系于不可知和非同尋常的因素，成為當(dāng)時(shí)盛行一時(shí)的懸疑小說(shuō)浪潮中一抹不起眼的痕跡。當(dāng)然小說(shuō)中的愛(ài)情、悲劇因素也很突出，并因此而多次被改編成各種版本的電影。但是，重重懸疑、幢幢鬼影毫無(wú)疑問(wèn)占據(jù)著更為突出的地位，成為小說(shuō)的主流。

音樂(lè)劇《劇院魅影》則不同，神秘浪漫凄美的愛(ài)情悲劇成為主流，真善美戰(zhàn)勝險(xiǎn)惡丑的主題意義得到鮮明的揭示，因而具有了更高的審美價(jià)值，獲得了原著無(wú)可比擬的成功。

劇中魅影對(duì)克莉絲汀的愛(ài)戀是貫穿全劇的主要線(xiàn)索?；趯?duì)克莉絲汀的愛(ài)，他悉心栽培她，全力扶持她，還施展各種伎倆，制造種種威脅，甚至包括殺人，只為把她扶上“第一女高音”寶座。為了扶持克莉絲汀，更為得到她的愛(ài)，魅影可以說(shuō)不惜一切手段。故而，當(dāng)他得知克莉絲汀和拉烏爾相愛(ài)的事實(shí)，認(rèn)為克莉絲汀背叛了自己時(shí)，他變得惱羞成怒，狂暴可怕。而克莉絲汀對(duì)魅影復(fù)雜的情感依戀，她對(duì)愛(ài)情的追求和最終選擇，則成為劇情發(fā)展的主要懸念。對(duì)她而言，兼具音樂(lè)導(dǎo)師和父親雙重身份的魅影，是她重要的精神依托。她崇拜和迷戀魅影的音樂(lè)才華，也渴望實(shí)現(xiàn)自己的音樂(lè)夢(mèng)想。所以面對(duì)音樂(lè)的誘惑，她也會(huì)情不自禁、迷惑彷徨。可一旦認(rèn)清魅影的真實(shí)面目，她的情感選擇便沒(méi)有懸念了。真誠(chéng)的愛(ài)情經(jīng)得起狂風(fēng)暴雨的摔打，經(jīng)得住生死險(xiǎn)惡的考驗(yàn)，畸形的愛(ài)戀?gòu)拈_(kāi)始就注定是悲劇的結(jié)局。

最終，是克莉絲汀的柔美善良和真誠(chéng)勇敢，深深打動(dòng)了魅影的心。他的善良和柔情終被喚醒，戰(zhàn)勝了內(nèi)心深處的絕望和痛苦，代之以對(duì)悲慘身世、多舛命運(yùn)的質(zhì)問(wèn)與深思。讓人在憤怒恐懼之余，心生憐憫與同情；在感受魅影靈魂的升華之時(shí)，也凈化了各自的心靈，表現(xiàn)了悲劇深沉的藝術(shù)效果。

（三）豐滿(mǎn)鮮明的人物

音樂(lè)劇《劇院魅影》刪除了原著很多次要人物，如維克姆特（即劇中拉烏爾）的兄長(zhǎng)菲利普伯爵、波斯人等，集中筆墨全力塑造了三個(gè)主要人物，使其性格更為豐滿(mǎn)突出，更為鮮明生動(dòng)。

魅影無(wú)疑是最為復(fù)雜多元、極富特色的人物形象。小說(shuō)中的幽靈顯得陰郁孤僻狂暴，更具掠奪性和占有欲。而韋伯，則為劇中的魅影賦予了更多的人性化因素。韋伯不僅刪改了他的身世，還賦予他很多常人的情感和思想。他有著對(duì)愛(ài)的渴望與追求，更有著對(duì)音樂(lè)的天賦和熾愛(ài)。他不再游離于世俗之外，而是欲以一己之力改變世事原有的軌跡。因?yàn)樘熨x才華和外形丑陋，他冷酷狂傲又自卑孤獨(dú)，他細(xì)膩多情又冷酷可怕，他叛逆自信又陰郁脆弱。他深?lèi)?ài)克莉絲汀，卻從不敢真情告白；他堅(jiān)信克莉絲汀的音樂(lè)才華，希望藉由她實(shí)現(xiàn)自己的音樂(lè)理想，卻又把她的才華和感情視為自己的附屬品，要求她只為自己歌唱。在音樂(lè)的世界里，他是自信強(qiáng)大、充滿(mǎn)愛(ài)和熱情的；然而在現(xiàn)實(shí)世界中，他是危險(xiǎn)邪惡、極端扭曲的。人性的對(duì)立矛盾在他身上并存，極為鮮明。

原著中的克莉絲汀似乎更為怯弱和被動(dòng)，結(jié)局也是孤獨(dú)無(wú)助地等待悲劇，只因冰涼的淚水和絕望的被吻而觸動(dòng)了幽靈的良知，最終贏得了自己的愛(ài)情。劇中的她則更具天使般的優(yōu)美與善良，也更為真誠(chéng)和浪漫。更值得一提的是，她的個(gè)性思想及整體形象經(jīng)歷了由單薄而豐滿(mǎn)、單一向立體轉(zhuǎn)變的過(guò)程，這是劇中克莉絲汀形象區(qū)別于小說(shuō)的特色所在。全劇之初，克莉絲汀純真、無(wú)助，有些不諳世事，唯有對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和對(duì)已逝父親的懷戀。她把魅影看作父親派來(lái)的“音樂(lè)天使”，視如父親般崇敬依戀。初見(jiàn)魅影恐怖的面容，她的內(nèi)心充滿(mǎn)恐懼。然而魅影的哀傷、自卑、歌聲和力量，又使她開(kāi)始理解同情魅影且不再像他人那樣排斥和逃避。隨著與拉烏爾、與魅影的情感糾葛，克莉絲汀的思想和個(gè)性逐漸成熟。她知道把握自己真正的愛(ài)情，明白如何實(shí)現(xiàn)自己的音樂(lè)夢(mèng)想。面對(duì)威脅，她堅(jiān)定不屈；遇到危險(xiǎn)，她挺身而出；在最危急的時(shí)刻，她也能冷靜抉擇。對(duì)魅影的主動(dòng)獻(xiàn)吻，是對(duì)他的寬恕理解，也是她勇敢機(jī)智和自我犧牲精神的體現(xiàn)，閃現(xiàn)出人性的光輝。

劇中的拉烏爾實(shí)則是小說(shuō)中維克姆特兄弟的結(jié)合體，是音樂(lè)劇強(qiáng)化戲劇沖突和人物形象所作的有益嘗試。拉烏爾代表的是貴族和愛(ài)情，是魅影的對(duì)立面，也是魅影無(wú)可抵抗的競(jìng)爭(zhēng)者。他年輕英俊、風(fēng)流倜儻，又擁有財(cái)富及社會(huì)地位，因而他高傲自信，極富紳士風(fēng)度。他的出現(xiàn)，帶來(lái)的不僅有克莉絲汀的情感波瀾，更有魅影因妒忌而產(chǎn)生的瘋狂舉動(dòng)，亦即戲劇矛盾的激化。難能可貴的是，這位年輕貴族的愛(ài)情是真誠(chéng)而深厚的。用愛(ài)和勇氣時(shí)時(shí)守護(hù)著心上人，即使面對(duì)生死脅迫也堅(jiān)貞不屈。他代表的是光明和正義，是戲劇沖突中正面的力量和積極的因素。因?yàn)樗?，全劇具有了亦悲亦喜的藝術(shù)效果。

二、精妙時(shí)尚的音樂(lè)性

（一）古典與通俗有機(jī)融合

音樂(lè)劇是“古典音樂(lè)”和“通俗表演”有機(jī)融合的表演藝術(shù)。“是以最高標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)要求與世俗文化的表演形態(tài)結(jié)合在一起，展現(xiàn)給人們的又一藝術(shù)類(lèi)別。”[3]這恰如其分地指出了音樂(lè)劇藝術(shù)的最大特色，即古典與流行有機(jī)結(jié)合，高雅與通俗完美融合。韋伯的《劇院魅影》正是這樣一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)精品。

交響樂(lè)段、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等古典音樂(lè)語(yǔ)言的大量使用，使全劇具有明顯的輕歌劇風(fēng)格。例如序曲中的“幽靈主題”音樂(lè)，充分營(yíng)造出巴黎歌劇院神秘、鬼魅的氣氛。其后，這一樂(lè)曲不斷衍生、發(fā)展，生動(dòng)地描畫(huà)出魅影登場(chǎng)時(shí)詭異恐怖的場(chǎng)景，為劇情的跌宕起伏作了充分鋪墊。這使全劇猶如一部完整的大型交響音樂(lè)，其主題與變調(diào)都是音樂(lè)的有機(jī)組成部分，既獨(dú)立成體，又諧和統(tǒng)一，烘云托月般渲染出音樂(lè)的古典美。

而詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的全新運(yùn)用，則在進(jìn)一步渲染出全劇古典特色的同時(shí)，又涂抹上濃墨重彩的流行色彩。作為傳統(tǒng)歌劇最重要的抒情手段，詠嘆調(diào)在抒發(fā)人物情感、刻畫(huà)人物內(nèi)在形象上發(fā)揮了極為重要的作用。如克莉絲汀的獨(dú)唱曲“想著我”，柔和清麗的嗓音格外動(dòng)聽(tīng)，充滿(mǎn)深情的演唱及美聲技巧的圓熟運(yùn)用，凸顯了劇作的歌劇色彩和克莉絲汀驚人的歌唱才華。但“想著我”那不寬的音域和優(yōu)美流暢的旋律，比之傳統(tǒng)歌劇，更為通俗與舒暢，表現(xiàn)出一般音樂(lè)劇抒情歌曲的特點(diǎn)，堪稱(chēng)古典與通俗的完美融合?？死蚪z汀與魅影的對(duì)唱“劇院魅影”，同樣準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物鮮明的情緒特征。而且配器和音響方面，既有管風(fēng)琴、銅管樂(lè)器的強(qiáng)大音效，又有電子弦樂(lè)等流行音樂(lè)配器和節(jié)奏處理，顯得既古典又流行，既高雅又通俗，極富感染力。至于在劇中幾乎無(wú)處不在的宣敘調(diào)，則強(qiáng)調(diào)了各樂(lè)段之間的有機(jī)聯(lián)系，恰如其分地發(fā)揮了起承轉(zhuǎn)合、為劇情推波助瀾、強(qiáng)調(diào)人物感情、強(qiáng)化戲劇效果的作用，在突顯全劇古典與通俗結(jié)合的音樂(lè)特色上，也起到了較大作用。

（二）聲情并茂，完美演繹

作為“世界四大音樂(lè)劇之一”的經(jīng)典音樂(lè)劇及韋伯最成功的鴻篇巨制，《劇院魅影》備受追捧的原因絕不僅僅在于其精妙優(yōu)美的旋律，更在于演員聲情并茂的完美演繹。

通常，音樂(lè)劇的演唱方法雖沿襲美聲派，但演唱技巧沒(méi)有歌劇嚴(yán)苛。有學(xué)者指出，音樂(lè)劇中的唱詞“與普通唱詞或歌詞的最大區(qū)別是它最直接的描述對(duì)象是劇中人并時(shí)刻受到劇中人物思想感情和戲劇情節(jié)的制約”[4]。這實(shí)際上從某個(gè)側(cè)面揭示了音樂(lè)劇演唱的特點(diǎn)。曲折的劇情演變、豐富的人物形象和多樣化的音樂(lè)風(fēng)格，決定了演唱不必拘泥于某種唱腔唱法，必須更注重突出人物個(gè)性特征，服務(wù)于劇情需要。

《劇院魅影》中，沙拉·布萊曼在演繹克莉絲汀這一形象時(shí)深諳此道。她以天籟般的歌喉，為克莉絲汀這一角色注入了極為豐富的內(nèi)涵：天才、靈氣、純真、柔美等等，不一而足。如前文提及的“想著我”，聲音飄渺空靈，氣息流暢，吐字清晰，音色甜美，將人物初登舞臺(tái)的真誠(chéng)和些許怯意如實(shí)刻畫(huà)了出來(lái)。而曲末的花腔唱段，高低音區(qū)轉(zhuǎn)換自如，猶如百靈鳥(niǎo)般宛轉(zhuǎn)回旋，直入云霄，將一位才華橫溢的天才歌唱家橫空托出，使克莉絲汀一舉成名。在演唱主題曲“劇院魅影”時(shí)，布萊曼悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、空靈通透的音色在節(jié)奏強(qiáng)勁的音效背景襯托下，聲音趨于高亢和興奮，極具張力，同時(shí)也為戲劇的發(fā)展、人物情感的走向設(shè)置了懸念，令觀眾充滿(mǎn)期待。

至于主人公魅影，因有雙重個(gè)性，故而要貼切地表現(xiàn)出不同的個(gè)性側(cè)面，就需要“在唱法上有細(xì)微的變化，才能適應(yīng)作品的需要”[5]。這一方面對(duì)演員的表演提出了更高要求，另一方面也為演唱提供了更為廣闊而靈活的表現(xiàn)空間。演唱主題曲“劇院魅影”時(shí)，魅影是一個(gè)不羈的天才音樂(lè)家和略帶狂野、對(duì)愛(ài)與被愛(ài)充滿(mǎn)魅惑意味、渴望支配他人意愿的角色。演員用富有磁性的音色、寬厚有力的聲音、飽滿(mǎn)流暢的氣息、注重聲腔共鳴的唱法，淋漓盡致地刻畫(huà)出人物狂傲自負(fù)的內(nèi)心。而當(dāng)他演唱“夜之音”時(shí)，他完全放下了個(gè)性中孤傲的一面，盡顯其幽婉柔情。由bD大調(diào)開(kāi)始到E大調(diào)再到bD大調(diào)結(jié)束，又有兩個(gè)音域的變化，魅影用自然真切的發(fā)聲方法、盤(pán)旋流暢的聲線(xiàn)，唱得委婉柔和、含情脈脈。而在小字二組的ba上，魅影時(shí)而用氣聲弱唱，時(shí)而是美式的強(qiáng)力保持，將一位時(shí)而柔情似水、時(shí)而激情澎湃的情人形象塑造得極為動(dòng)人。

（三）炫彩華美的舞美效果

音樂(lè)劇《劇院魅影》的極大成功，除了戲劇和音樂(lè)的元素及演員的完美演繹之外，它的華麗舞美效果也是功不可沒(méi)的。

首先，在舞美設(shè)計(jì)上，該劇追求造型的華美和氣派。為了達(dá)到震撼人心的視覺(jué)效果，劇組依據(jù)演出環(huán)境與場(chǎng)景的實(shí)體性，設(shè)計(jì)和重現(xiàn)了巴黎歌劇院豪華的大舞臺(tái)，奢華的水晶吊燈、迷宮般的地下通道和通道中輝煌的金色浮雕、似夢(mèng)似幻的地下湖泊以及漂浮其上的120多根蠟燭，這幾乎超越時(shí)空限制的一切，構(gòu)成了那個(gè)鮮活的19世紀(jì)80年代的巴黎歌劇院，帶給觀眾以強(qiáng)烈的視覺(jué)感官刺激。

這盞仿制巴黎歌劇院的吊燈，據(jù)說(shuō)共由6000顆珠子組成，直徑達(dá)3米，重達(dá)1噸。而耗費(fèi)2000多米布料制成的重重帷幕和化裝舞會(huì)中氣魄非凡的弧形樓梯等，也是極盡壯觀奢華。演出中，幾乎每五分鐘就換一次場(chǎng)景，且一次比一次盛大、華麗。凡此種種，證明了《劇院魅影》確是一部宏偉巨作，前所未有的恢宏氣度使它成為目前世界上僅有的幾部巨型音樂(lè)劇之一。

其次，該劇動(dòng)用一切可能的技術(shù)手段，營(yíng)造了戲劇主題所需要的一切環(huán)境和氛圍。燈光在詭譎地閃爍，人物造型變幻莫測(cè)，那種神秘詭異的氣氛令人緊張刺激又充滿(mǎn)期待；舞臺(tái)上，忽而直升機(jī)從天幕降下，忽而閃閃的燭臺(tái)從湖中升起，神秘莫測(cè)令人驚嘆；有時(shí)魅影出現(xiàn)在舞臺(tái)上方，而有時(shí)又瞬間從椅子上消失，特技手段之高，讓人不可思議；當(dāng)巨型吊燈以每秒2.5米的速度墜落，砸向觀眾時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這驚魂一幕只是精心設(shè)計(jì)的戲劇效果，觀眾在目瞪口呆之后無(wú)不由衷嘆服。

此外，服飾的奢華、舞蹈的炫美、細(xì)節(jié)的精巧等，在體現(xiàn)舞美設(shè)計(jì)的匠心之時(shí)，也使劇作的舞美效果達(dá)到無(wú)與倫比的程度。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇《劇院魅影》的華麗蛻變與輕盈躍升，得力于戲劇的精巧重構(gòu)和音樂(lè)的華美演繹，是作曲家安德魯·洛依德·韋伯為它的騰飛插上了雙翼。

[1]楊惠.音樂(lè)劇《劇院魅影》的音樂(lè)特征研究[D].南京：南京航空航天大學(xué),2008.

[2]秋伊,陸晨.相約音樂(lè)劇[M].廣州：暨南大學(xué)出版社,2004.

[3]盧津源.從《音樂(lè)之聲》到《劇院魅影》[J].滬港經(jīng)濟(jì),2005(2).

[4]沈湘.沈湘聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)[M].上海：上海音樂(lè)出版社,1998:9.

[5]韓海玲.論音樂(lè)劇《劇院魅影》的藝術(shù)創(chuàng)作和演繹[D].福州：福建師范大學(xué),2009.

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1008-178X（2012）10-0207-04

2012-07-19

周 敏（1967-），女，江蘇太倉(cāng)人，健雄職業(yè)技術(shù)學(xué)院職業(yè)素質(zhì)教育中心講師，從事音樂(lè)教育研究。