朱慧子

（安徽大學藝術學院，安徽合肥 230601）

淺談中國原創(chuàng)音樂劇《三毛流浪記》

朱慧子

（安徽大學藝術學院，安徽合肥 230601）

中國原創(chuàng)音樂劇《三毛流浪記》自首演以來好評如潮，至今已開始了第二期的巡演。平淡有奇的創(chuàng)意、簡潔溫暖的音樂、干凈樸素的呈現(xiàn)將三毛的人物形象刻畫得惟妙惟肖，是整個音樂劇的亮點。劇中三毛善良、樂觀向上的品質(zhì)也給當今社會的人帶來精神上的鼓舞。從某種意義上說，音樂劇《三毛流浪記》拉開了中國原創(chuàng)音樂劇的“希望之幕”。

音樂??；原創(chuàng)；三毛流浪記

2011年7月19日，由著名音樂人三寶任藝術總監(jiān)及作曲，關山任編劇及作詞，根據(jù)張樂平原著漫畫改編的同名音樂劇《三毛流浪記》在保利劇院首演，一經(jīng)演出，好評如潮。而后又在16個城市進行了為期三個月、長達五十場的演出，所到之地反響熱烈。2012年5月，在“三毛之父”張樂平逝世20周年之際，該劇又進行了第二輪巡演，再次唱響了中國的舞臺。毋庸置疑，音樂劇《三毛流浪記》的制作、票房、觀眾口碑都是近年來中國原創(chuàng)音樂劇領域中的佼佼者。從某種程度來說，音樂劇《三毛流浪記》拉開了中國音樂劇的“希望之幕”。

一、平淡有奇的創(chuàng)意

作為西方藝術的舶來品，音樂劇在中國的發(fā)展至今已有30多年的時間。目前，中國的音樂劇市場主要分三大塊——引進原汁原味的西方音樂劇目；“本土化”地搬演西方音樂劇目；中國原創(chuàng)音樂劇。中國原創(chuàng)音樂劇起源于1982年；90年代，原創(chuàng)音樂劇市場低迷，投資方一蹶不振；90年代末至今，原創(chuàng)音樂劇重振江湖。音樂劇《三毛流浪記》是由音樂人三寶、劇作家關山、80后導演王婷婷以及20位來自各個音樂團體的演員共同創(chuàng)作表演完成的，該劇自首演就獲得了藝術界的高度贊揚，可謂是中國原創(chuàng)音樂劇中的一部成功的作品。

音樂劇《三毛流浪記》在題材的選取上是一個成功的范例，盡管音樂人三寶在該劇的媒體見面會中道出該劇的創(chuàng)作初衷是因為自己童年對該漫畫的喜愛，但它還是無意中契合了中國觀眾的市場。老輩的人來看是因為懷舊，年輕人來看是因為好奇，小朋友來看是因為喜愛。而音樂劇《三毛流浪記》的劇情創(chuàng)作基本忠于原著，表面看來是重復張樂平筆下三毛的流浪故事，實際上將家喻戶曉的三毛流浪的故事——例如找媽媽、賣報紙、擦皮鞋等一些經(jīng)典的情節(jié)設置壓縮在三毛一天的流浪生活中。而令人叫絕的是編劇關山巧妙地用“饑餓（或是燒餅）”這個主題則將這些故事一個個地串了起來，和以往同類型的三毛題材影視劇相比，雖然故事情節(jié)雷同，卻給人統(tǒng)一并且精煉的感覺。三毛永遠就差一點得到燒餅卻最終沒有得到燒餅，這種遺憾使得整個劇情顯得更加跌宕起伏。漫畫中沒有而劇情中新加入的“小姑娘”這個角色也使得整個作品的故事色彩顯得更加豐富。幻想式的結(jié)局更是別出心裁，原本不可能在一起的各種階層的人物都聚集在一起，三毛和他的小伙伴對于美好生活的傾訴格外打動人心。

二、簡潔溫暖的音樂

音樂劇《三毛流浪記》中的音樂語調(diào)雖然時而幽默、時而心酸、時而勇敢，但總體給人的感覺是簡潔、溫暖而有力量的。例如“蔥”這首歌曲，C大調(diào)，旋律簡單易于傳唱。并且音樂旋律中的模進手法、跳音和附點音符的使用、小提琴的撥弦、打擊樂器的加入、朗朗上口的歌詞使得這首歌曲很好地烘托了舞臺形象，將一個小孩對于食物的渴望刻畫得惟妙惟肖。主題曲《溫暖》則是用鋼琴和小提琴這對黃金搭檔作為主要樂器，以舒緩的語調(diào)使觀眾與舞臺上的演員產(chǎn)生一種心理共鳴?！澳鞘悄阍跓o盡的寒冬，突然給我唱的歌，那是在我早已經(jīng)忘了，你永不變的承諾……”歌詞可謂是沁人心扉。音樂上主要由“mi、升fa、sol、si”這四個音構(gòu)成，如此精煉，難怪根據(jù)這個曲子結(jié)合現(xiàn)代人的生活狀態(tài)所做的MV受到當下年輕人的熱捧了。劇情發(fā)展到后來，三毛還是沒有得到燒餅，依舊睡在冰冷的水泥地上，蓋著報紙做成的被子，但是他做了一個很甜的夢。所以與其說這個夢是三毛的，不如說這個夢是所有看過這個音樂劇觀眾的內(nèi)心的夢。由黑管吹出的音樂深沉而平靜，輕柔而憂傷?！爱斎藗兌记那牡厮?，我懷里抱著一個全世界。全世界就在我的身旁，我身上蓋著一個全世界”。歌詞隨著音樂如講故事般緩緩流出，耐人尋味。監(jiān)獄中殺人犯的唱段中，為了配合角色的“心靈自白”，開始的曲調(diào)更像是犯人的自言自語，低音區(qū)上的管樂的演奏的聲音襯托出陰森可怕的感覺。而在擦皮鞋那段群舞部分，采用了色彩打擊樂器木琴作為演奏樂器，給人留下了深刻的印象，顯示了作曲家的獨具匠心，并將“擦一雙鞋可以掙三個毛票買個燒餅”這個藏在小孩內(nèi)心的希望之情歡快詼諧地表達了出來。

三、干凈樸素的呈現(xiàn)

舞美在音樂劇中也是一道亮麗的風景線。之前同樣由三寶操刀創(chuàng)作的音樂劇《蝶》僅舞美的造價就有1500萬；音樂劇《雪狼湖》全部燈光音像舞臺道具總重量150噸，須34個大型機裝箱方可容納；音樂劇《愛上鄧麗君》為了營造現(xiàn)實與夢境的時空交替，用了近40個遙控裝置來更換舞臺場景……《三毛流浪記》反其道而行，干凈樸素地呈現(xiàn)了漫畫的本來風貌。舊上海的主要風貌以漫畫的形式濃縮在幕布中，幾個報廢的鐵桶和由布撐起來的圓錐體就是三毛住的平民窟；兩排豎起的木桿和一個發(fā)亮的大球就是路燈，在這個路燈下，小伙伴遭遇了瘋記者；一塊擦鞋布、一個小凳子就是三毛養(yǎng)家糊口的生計；僅僅幾個白色的圓柱形光線，三角形狀坡度的后臺，黑色的鐵柵欄，就是監(jiān)獄，在這里三毛和小伙伴遭遇到一群絕食的獄友；幾張床就是醫(yī)院，在這里三毛夢見了朝思暮想的媽媽……雖然沒有震撼唯美的視覺效果，但還是恰如其分地將觀眾帶入三毛一天的生活中。簡單精煉是漫畫的主旨，這樣的舞臺設計和漫畫的宗旨不謀而合，真實地還原了漫畫。雖然簡單，但劇情結(jié)構(gòu)顯得很平衡。當然，音樂劇《三毛流浪記》中的唱詞也是一大亮點，俏皮幽默、寓意深刻、言簡意賅、敘事性強——小朋友也能理解，大朋友也能會心一笑。在劇情開始，三毛遇到貧民窟的朋友時，大家紛紛出謀劃策，“填飽肚子的方法那是多種多樣的，你可以去推人力車子，你可以擺個雜貨攤子，你可以給人擦擦鞋子，你可以給人測測八字，你還可以賣賣力氣，你還可以玩玩雜技，你還可以耍耍嘴皮……”雖然演唱的曲調(diào)輕松幽默，但也從一個側(cè)面反襯出舊社會勞動人民的艱辛。而三毛經(jīng)過一天的辛勞后，仍然沒有得到三張毛票一個的燒餅，他很樂觀地唱起“畫吃不夠的燒餅，畫喝不完的牛奶，畫懸掛著的蘋果，畫淚水風干的鹽，畫藏在心里的糖，畫泥土里的青苗，畫月亮上的蛋糕，畫熟透了的葡萄，在這太陽下雪白的墻，我用指頭畫一個全世界……”符合孩子心理的簡單的排比詞匯，卻打動了無數(shù)觀眾的心，雖然內(nèi)心是心酸和失望，但是三毛對生活卻是充滿希望和樂觀。值得一提的是，作為肢體語言的舞蹈元素在整個音樂劇中顯得過于單調(diào)，而三毛的故事發(fā)生在20世紀40年代的中國上海，我們從人物的服飾中只能管中窺豹，如果在臺詞中加入一些上海方言，在一些音樂元素上添加一些“上海特色”，那么音樂劇的效果可能更加原汁原味。

[1]居其宏.朝陽藝術與朝陽產(chǎn)業(yè)——音樂劇在中國的命運[M].北京:中央音樂學院出版社,2006.

[2]傅顯舟.音樂劇音樂創(chuàng)作與研究[M].北京:中央音樂學院出版社,2010.

[3]劉凱華.從高校音樂劇專業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀探析中國音樂劇前景[J].人民音樂,2009(8).

[4]閔國鵬.中國音樂劇的現(xiàn)狀與前景[J].理論界,2009(2).

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1008-178X（2012）10-0211-02

2012-07-19

安徽省教育廳人文社會科學研究重點項目（SK2012A011）。

朱慧子（1981-），女，安徽合肥人，安徽大學藝術學院講師，碩士，從事音樂學研究。