黎 文

（昌南商會(huì)理事 景德鎮(zhèn)市 333000）

古彩又名“五彩"，“康熙五彩"，“硬彩"。古彩(明代早期出現(xiàn))是現(xiàn)在的人們?yōu)榱税阉c“粉彩"(清代康熙時(shí)出現(xiàn))和“新彩”(清代晚期出現(xiàn))區(qū)分開(kāi)的一種叫法。它是我國(guó)古老、傳統(tǒng)而裝飾特點(diǎn)又十分濃郁的一種較為完善的陶瓷釉上裝飾方法，是景德鎮(zhèn)的獨(dú)創(chuàng)品種，又是我國(guó)陶瓷發(fā)展史上彩瓷中的一個(gè)重要品種。

“五彩”是以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五種或五種以上多色的帶玻璃質(zhì)的彩料，按照?qǐng)D案紋飾需要施于釉上，在瓷胎上用生料，礬紅勾線，用單線平涂的方法，再彩爐二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，色彩鮮明透徹，線條明朗，燒成溫度稍高于粉彩，且不及粉彩柔和，故又稱(chēng)之為“硬彩”。

古彩的色彩明凈晶瑩，色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，形象概括夸張，線條剛勁有力，具有濃厚的民族藝術(shù)風(fēng)格。古彩所描繪的對(duì)象甚多常見(jiàn)的有人物、山水、龍鳳、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等吉祥紋樣的動(dòng)物和植物。古彩瓷在歷次世界性的博覽會(huì)上，受到廣泛的稱(chēng)贊。是景德鎮(zhèn)陶瓷技術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)之一。就年代說(shuō)，包括大明彩和康熙彩；就色彩說(shuō)，有三彩、五彩和紅綠彩。其技法特點(diǎn)是單線條平面，線條剛勁有力，筆畫(huà)簡(jiǎn)練生動(dòng)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，形象概括夸張，民間風(fēng)格濃厚，裝飾性強(qiáng)。

一、古彩的燒成溫度較高（指與釉上各彩類(lèi)比較），色彩堅(jiān)硬耐磨經(jīng)久不變，特別是礬紅彩料使用年代愈長(zhǎng)則愈紅亮可愛(ài)。古彩裝飾多應(yīng)用于陳設(shè)瓷，色彩種類(lèi)不多，故色調(diào)變化不夠多，彩繪材料主要由顏料和調(diào)色劑組成，顏料的色相和用法如下:

礬紅 為不透明的大紅色粉末顏料，用膠水調(diào)和使用，故又稱(chēng)膠水紅，用來(lái)洗染各種大紅花朵和人物衣服、鳥(niǎo)類(lèi)羽毛等，有厚度感，也常用來(lái)填地皮和作淡紅用，但不能和其它顏色相混合，否則礬紅因熔融而消失。礬紅用乳香油調(diào)和時(shí)則用于畫(huà)線和畫(huà)線箍。

古大綠 透明的深綠色，水調(diào)和顏料，用于填花葉正面、人物衣飯及石頭、樹(shù)葉、圖案等，燒成前為鐵灰色。使用方法是先加水擂拌調(diào)勻盛入碟碗器具中，操作時(shí)用筆拌水調(diào)和成稀薄糊狀(俗語(yǔ)稱(chēng)為作“標(biāo)水”)填于胎瓷裝飾部位。因顏料在碟碗中使用久了易集結(jié)，用時(shí)會(huì)流動(dòng)這一物性，故顏料隔了二、三天后需用擂錘重新擂拌一次方好使用。

古苦録 透明的黃綠色，水調(diào)和顏料，用于填花葉的反面、嫩葉、技干，也常用于填人物衣服、石頭、樹(shù)葉和圖案等，燒成前為紅灰色，用法與古大綠同。

古水綠 透明的淡水綠色，水調(diào)和顏料，用于填地皮、淺色花朵、衣服、山石、水色等，燒成前為灰白色，用法同上。

古紫 透明紫色，水調(diào)和顏料，根據(jù)裝飾部位色彩的需要，可調(diào)配多種同類(lèi)色調(diào)，如紅紫、藍(lán)紫、鮮茄紫色，燒成前為灰紅色，用于填樹(shù)干、樹(shù)枝、花朵、衣服、石頭、配景等，用法同上。

古翠 透明淡藍(lán)色，水調(diào)和顏料，用于填花朵、花苞、衣服、石頭、配景等，燒成前為淡藍(lán)色，用法同上。

古黃 透明淡黃色，水調(diào)和顏料，用于填花朵、花蕊、配景、地色、老人衣服等，燒成前為紅黃色。

雪白 無(wú)色透明玻璃狀，水調(diào)和顏料。用于覆蓋一切不著色的珠明料部位，如線條、樹(shù)干、枝干、鳥(niǎo)類(lèi)中的白鶴、鷺鷥以及人物的眉、眼、頭發(fā)等，燒成前為純白色，用色同上。

珠明料 又稱(chēng)生料，為黑色油調(diào)和顏料，用于勾載畫(huà)面上一切黑色的點(diǎn)、線和平填黑色地皮及塊面，如衣紋、線條、枝干、草葉、山石等。值得注意是描繪后的珠明料，必須覆蓋上一層雪白或其它顏料，否則燒成后料色易被擦掉。有時(shí)為了便于使用，料也可用膠水調(diào)填大片黑地底，燒成前為黑色，料質(zhì)好的呈暗綠色。使用時(shí)應(yīng)擂細(xì)料粉放入平底盤(pán)碟內(nèi)用料鏟搓細(xì)搓勻。加入適量的乳香油搓拌均勻至凝集狀，以滑潤(rùn)不流動(dòng)為宜，盛裝入料碟方好使用，用時(shí)以畫(huà)筆蘸樟腦油調(diào)化顏料(俗稱(chēng)打料)，以濃色畫(huà)于胎瓷被彩部位。

古彩色料調(diào)配分油調(diào)配和水調(diào)配兩種，油調(diào)配用油有乳香油、松香油、嫩油、樟腦油、煤油等;水調(diào)配分清水和膠水調(diào)兩種。

油調(diào)配顏料的方法：把已經(jīng)擂細(xì)的料放入盤(pán)內(nèi)用料鏟搓勻細(xì)，不至有結(jié)塊和粗粒，料搓得越細(xì)越好使用，鑒別料挫細(xì)的方法是料鏟在搓料時(shí)，接觸盤(pán)底沒(méi)有沙沙聲，此時(shí)即可加入乳香油與料反復(fù)搓拌調(diào)和勻恰，鏟入盛料瓷碟使用。

水調(diào)配色料方法：古彩填色的顏料大部份用清水調(diào)和，調(diào)和的方法是把磨細(xì)的顏料放入碟、碗中加入清水用小擂錘反復(fù)擂細(xì)，料與水充分勻恰直至凝糊狀態(tài)，為了使用方便，需將水顏料在碟碗中作料壩，把碟隔成兩部分，料壩的一旁注入清水保持顏料的濕潤(rùn)，另一旁供填色時(shí)用筆調(diào)水顏色使用。

二、古彩彩繪用筆分畫(huà)筆、填筆、礬紅筆、麻毛水筆。

古彩彩繪其它工具：

料碟 貯調(diào)油顏料，多為分層蓋園形瓷質(zhì)制成，其特點(diǎn)是層次多不占桌面，又可防灰塵。

顏料碗碟 用以貯調(diào)水顏料，一般用三寸正德碟或正德湯碗代用。

油盅 盛裝乳香油，樟腦油類(lèi)用，亦可利用裝藥丸用玻璃瓶即可。

料鏟 特制鐵質(zhì)扁平鏟搓油料用。

調(diào)料盤(pán) 平底淺瓷盤(pán)，搓油料用。

擂缽和擂錘 為擂粉狀顏料和擂水顏料用，瓷質(zhì)，根據(jù)需要有大小多種型號(hào)。

硯臺(tái)、墨、描圖紙、小罐、拍圖紙 均為打圖(即起稿)描圖、拍圖用，墨選用輕膠、筆 可用單料金筆或畫(huà)筆，紙用橫貢紙。

扒筆、車(chē)機(jī)筆、打箍筆車(chē)機(jī)筆用于畫(huà)小園圈，似繪圖中兩腳規(guī)的功能，制作方法是用一根約3mm鐵絲一頭圈成環(huán)狀圈可套入料筆桿即可，另用一套環(huán)圈套住料筆桿與鐵絲，調(diào)節(jié)線環(huán)上下位置即可畫(huà)大小不同的園圈。打箍筆用于蘸淡墨水在瓷器上打墨線園箍，是用一竹桿，一端削扁，于半寸長(zhǎng)處用火烤彎即能用。

(1)古彩繪畫(huà)是以簡(jiǎn)明線條和不同形態(tài)點(diǎn)描畫(huà)形狀，造型追求裝飾性強(qiáng)，并運(yùn)用疏密，長(zhǎng)短不齊的線條和點(diǎn)來(lái)表示景物的明暗立體關(guān)系。

(2)古彩的填色多為平填法，填色前，為使顏色與水充分調(diào)和達(dá)到濃稀適度的標(biāo)水，這一步驟稱(chēng)做“做標(biāo)”這是填色中重要的一環(huán)。填色時(shí) 遇到填大面積底色時(shí)，可以在填色時(shí)用一支干筆輕輕刷勻色面，使填的顏色平勻。

(3)礬紅染色，又稱(chēng)洗礬紅，方法是先用彩筆在被填景物暗部填上礬紅(膠水料)，然后用麻毛水筆按明暗把礬紅彩開(kāi)洗勻，填面積較大的平色，在礬紅塌出以后，可使用棉花球輕輕拍勻。

(4)燒成，一般采用間歇式燒花電爐，爐體規(guī)格有方形、腰子形、園形等，烤燒溫度在800度左右。運(yùn)作過(guò)程包括裝爐，烤花，冷卻三個(gè)步驟。

三、古彩生產(chǎn)工序的操作規(guī)程

為確保產(chǎn)品質(zhì)量，各工序的操作規(guī)程如下：

（一）繪畫(huà)工

(1)胎瓷上手，檢查胎瓷有無(wú)質(zhì)量毛病，配好對(duì)。

(2)嚴(yán)格按樣生產(chǎn)，核對(duì)畫(huà)面，精確描圖。

(3)繪畫(huà)要求工整，形象準(zhǔn)確，線條園渾有力。

（二）常見(jiàn)缺陷的克服辦法

古彩繪制屬于手工操作生產(chǎn)方式，技術(shù)性強(qiáng)，在燒成過(guò)程中經(jīng)物化反應(yīng)，常見(jiàn)缺陷是顏色易出現(xiàn)泡筆鋒，驚爆及皺色等缺陷，引起這些缺陷原因是多方面的，如顏料的調(diào)制，操作方法，烤花升溫及工業(yè)衛(wèi)生等等因素都會(huì)導(dǎo)致缺陷的發(fā)生，分析如下：

1、線條泡筆鋒

燒成后的產(chǎn)品，畫(huà)面的線條斷斷續(xù)續(xù)殘缺或移位，克服辦法是：

(1)因油料調(diào)和不當(dāng)導(dǎo)致的原因可在繪畫(huà)操作時(shí)蘸乳香油打料，增強(qiáng)線條的附著力。

(2)胎瓷附有污物，在生產(chǎn)拍圖前擦洗干凈胎瓷。

(3)寒冷天氣時(shí)操作需帶口罩，以防呵氣水在胎瓷被描繪的瓷面上。

2、驚爆

燒成后顏色出現(xiàn)裂紋，嚴(yán)重的甚至剝落，出現(xiàn)此類(lèi)現(xiàn)象，多數(shù)是顏料配制不當(dāng)影響，顏料的膨脹系數(shù)與胎瓷釉面的膨脹系數(shù)懸殊，但也受操作方法及烤花升溫的影響，克服辦法：

(1)調(diào)整顏料的性能，添加鎮(zhèn)驚粉縮小顏料與釉面的膨脹系數(shù)的差距，拓寬顏料發(fā)色燒成溫度。

(2)填色時(shí)標(biāo)水不要調(diào)得過(guò)硬，防止填色過(guò)厚。(3)燒成時(shí)放慢升溫及冷卻時(shí)間。

3、皺色

產(chǎn)品燒成后，顏料被縮在一堆，根據(jù)不同的產(chǎn)生原因?qū)ふ铱朔k法。

(1)填色時(shí)注意不要將顏色堆積過(guò)厚，顏色填得要均勻。

(2)填色前用棉花擦干凈胎瓷，注意工業(yè)衛(wèi)生。

(3)生產(chǎn)流程中避免胎瓷磕碰撞松顏色。

(4)填油料底部位，罩顏料時(shí)應(yīng)待底部的油料干透，并防止繪畫(huà)時(shí)油料過(guò)粘。

古彩《劉備》·方曙作品

古彩《張飛》·方曙作品

古彩《趙子龍》·方曙作品

古彩《關(guān)羽》·方曙作品

古彩是景德鎮(zhèn)四大優(yōu)秀傳統(tǒng)名瓷之首，是釉上彩之大宗的藝術(shù)史實(shí)。從古彩的裝飾手法、圖騰紋樣、設(shè)色燒造工藝上、天不應(yīng)證遠(yuǎn)古仰韶文化、半坡文化的胎記?！靶缕揭碧?、始于漢世”隨著歷史的推進(jìn)和生產(chǎn)力的發(fā)展，尤在宋、元、明、清至近代，古彩經(jīng)歷著波浪式前進(jìn)，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，至清康熙乾隆時(shí)期古彩屬鼎盛時(shí)期，已全面系統(tǒng)地有整套生產(chǎn)工藝流程，把民族、民間、民俗的剪紙、石刻、木雕、年畫(huà)等藝術(shù)語(yǔ)匯移植到古彩裝飾中來(lái)，科學(xué)地按東方審美哲學(xué)歸納整理、綜合運(yùn)用形成景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪的奇葩，并派生了粉彩，豐富了青花斗彩等陶瓷彩繪審美價(jià)值。古彩為景德鎮(zhèn)成為瓷都有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。