吳海華

（懷化學(xué)院 音樂系，湖南 懷化 418008）

中國(guó)民歌改編長(zhǎng)笛曲演奏技法探析
——以《小河淌水》為例

吳海華

（懷化學(xué)院 音樂系，湖南 懷化 418008）

中國(guó)民歌改編長(zhǎng)笛曲是在原有民歌旋律和音調(diào)上加工改編而成的，既保留了傳統(tǒng)民歌的音調(diào)特色，又便于發(fā)揮長(zhǎng)笛的演奏技法，它是對(duì)長(zhǎng)笛教學(xué)內(nèi)容的有力補(bǔ)充。論文主要從長(zhǎng)笛技法的演奏方法、音色、氣息、運(yùn)指及氣顫音等方面就如何演奏這類作品做一定探討和研究。

長(zhǎng)笛；長(zhǎng)笛技巧；民歌改編曲

一 長(zhǎng)笛演奏中國(guó)民歌改編曲的必要性

民歌是一種重要的歌曲體裁，它產(chǎn)生于勞動(dòng)人民長(zhǎng)期的社會(huì)生活和勞動(dòng)實(shí)踐之中，是勞動(dòng)人民的集體創(chuàng)作。[1]

我國(guó)民歌與人民的生活有非常密切的關(guān)系。它貫穿人生的各個(gè)階段，覆蓋生活的不同層面，成為人民生活中不可缺少的組成部分。民歌往往具有歌詞通俗而富有詩意，曲調(diào)短小，旋律清新和容易上口、便于記憶等特點(diǎn)。[2]因此，人民對(duì)大多數(shù)民歌都比較熟悉，用樂器演奏人民比較熟悉的旋律便于他們對(duì)作品的理解，容易和演奏者產(chǎn)生共鳴；有利于加強(qiáng)人民對(duì)演奏該民歌的樂器的認(rèn)知和了解，并促進(jìn)該樂器的發(fā)展。

長(zhǎng)笛是現(xiàn)代管弦樂和室內(nèi)樂中主要的高音旋律樂器，是現(xiàn)代已知的樂器家族中最古老的成員之一。長(zhǎng)笛音色清澈、優(yōu)美，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力豐常豐富；擅長(zhǎng)花腔，有“花腔女高音”之美稱；演奏技巧華麗多樣，在交響樂隊(duì)中常擔(dān)任主要旋律，是重要的獨(dú)奏樂器。長(zhǎng)笛傳入我國(guó)的時(shí)間并不長(zhǎng)，真正得以傳播也只是近半個(gè)多世紀(jì)的事情，因此，很多稍微偏遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方的人民都不知長(zhǎng)笛為何物，實(shí)在是長(zhǎng)笛發(fā)展的一大遺憾。如何將長(zhǎng)笛作為一種很好的音樂載體讓更多的人民認(rèn)識(shí)并了解他變得愈發(fā)重要？用長(zhǎng)笛演奏人民非常熟悉的民歌則是一個(gè)重要途徑。用長(zhǎng)笛多彩的音色和豐富的表現(xiàn)力弘揚(yáng)民族文化，逐步確立有中國(guó)特色的長(zhǎng)笛演奏風(fēng)格，是我國(guó)長(zhǎng)笛演奏藝術(shù)發(fā)展與提高的一個(gè)值得重視的方向。

根據(jù)中國(guó)民歌改編的長(zhǎng)笛曲，是以原有民歌的音調(diào)和旋律，結(jié)合長(zhǎng)笛的演奏特點(diǎn)和表現(xiàn)力進(jìn)行創(chuàng)造的作品。它源自于原有民歌，但又高于原有民歌。因其主要的音調(diào)和旋律還是原有民歌的，因此，演奏此類作品時(shí)，便于人民的理解，甚至更有利于原有民歌的傳播。

那么，如何用長(zhǎng)笛演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的中國(guó)民歌呢？下面筆者將以作曲家黃佩勤根據(jù)同名云南民歌改編的一首長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲《小河淌水》為例進(jìn)行探索，期望能找到一條適合于演奏中國(guó)民歌改編曲可資可鑒的方法，讓更多的人民了解并喜歡長(zhǎng)笛，為長(zhǎng)笛在中國(guó)的發(fā)展盡綿薄之力。

二 長(zhǎng)笛技巧在《小河淌水》中的運(yùn)用

（一）演奏方法

斷奏與連奏是長(zhǎng)笛演奏的最基本的兩種演奏方法。

斷奏是吐音的一種。吐音一般可分為單吐、雙吐和三吐三種，斷奏嚴(yán)格來講屬于吐音中的單吐，因舌頭動(dòng)作類似于發(fā)“tu”,經(jīng)常用“t”標(biāo)記。在樂譜中，連線的第一個(gè)音和沒有任何標(biāo)記的音都用斷奏演奏。如譜例中的第一拍的“re”和第三拍的“l(fā)a”,都應(yīng)該采取斷奏。但我們?cè)诖禂嘧鄷r(shí)不能隨隨便便將舌頭做一個(gè)“吐”的動(dòng)作，舌頭“吐”的動(dòng)作和力度的大小都要非常講究，一定要和所演奏作品的音樂內(nèi)涵相結(jié)合。我們?cè)谘葑唷缎『犹仕窌r(shí)，所有的斷奏舌頭“吐”的動(dòng)作都不能太大，力度要盡可能的小，這樣才不至于破壞整個(gè)作品的意境。

連奏，即連音，一般用“︵”標(biāo)記。吹奏連音時(shí)，連線開始的第一個(gè)音用舌尖輕輕吐一下后，直到連線結(jié)束，其他所有的音都不用再吐了。[3]在演奏該首作品時(shí)，所有連奏的第一個(gè)音都用斷奏，連線中其余的音舌頭都不用動(dòng)，但要將連線中的音盡可能吹得連貫。另外，在該首作品中出現(xiàn)了一種新的情況，就是連線中相鄰的兩個(gè)音是相同的兩個(gè)音，這時(shí)，我們要將相同的第二個(gè)音用斷奏演奏，如下列樂譜：

該樂譜中第二拍的“sol”就要用斷奏演奏。這種情況在該首作品中多次出現(xiàn)，演奏時(shí)一定要靈活運(yùn)用。

（二）音色

對(duì)于長(zhǎng)笛演奏者來說，掌握的音色種類越多，對(duì)我們的演奏越有幫助，可以增加你的演奏的色彩和豐富你的表現(xiàn)內(nèi)容。我們經(jīng)常可以看到，有的人演奏，會(huì)讓你覺得很豐富，變化很多，同樣的曲子演奏的與眾不同，令人叫絕，這里面雖然有音樂修養(yǎng)的問題，有音樂處理的問題，但是，音色的變化也會(huì)起很大的作用。[4]

一般來說，音色可分為明與暗、松與緊、寬與宅、虛與實(shí)、冷與暖、厚與薄等變化。《小河淌水》這首作品也是一樣，雖然沒有非常鮮明的音色對(duì)比，但變化還是比較豐富的。首先，我們要確定該首作品的音色基調(diào)：稍微暗淡，略虛，略顯松弛。這是一個(gè)大的音色方向的選擇，具體到每一段和每一句時(shí)又會(huì)有所變化，如我們?cè)谘葑嗟谝欢魏偷诙涡蓵r(shí)，音色會(huì)有所變化。

第一段：

第二段：

從樂譜上我們可以看出，第二段的改編手法是將第一段的旋律經(jīng)過了一個(gè)四度轉(zhuǎn)調(diào)，要求演奏時(shí)稍微激動(dòng)一些。正因?yàn)檫@一變化，我們?cè)谘葑嗟诙螘r(shí)音色要比第一段亮一點(diǎn)，不能有虛的聲音，在松緊程度上也應(yīng)更緊、集中一點(diǎn)。

（三）氣息

在整個(gè)長(zhǎng)笛演奏中，氣息具有決定性的作用。作品演奏的好壞，很大程度上取決于氣息的運(yùn)用。氣息支撐點(diǎn)的變化和強(qiáng)弱的變化是氣息運(yùn)用最核心的兩個(gè)方面。氣息支撐點(diǎn)的變化和強(qiáng)弱的變化會(huì)直接引起音色的變化，沒有好的氣息運(yùn)用是不可能得到優(yōu)美動(dòng)聽的笛聲的！作品情感的表達(dá)，除了作品本身從譜面體現(xiàn)出的音符、節(jié)奏、演奏方法及調(diào)式調(diào)性等，另一個(gè)重要的方面就是氣息的合理運(yùn)用，這也就是不同的演奏者演奏同一個(gè)作品為什么差別很大的重要原因。

在演奏《小河淌水》這首作品時(shí)氣息的合理運(yùn)用同樣重要。為了得到一種優(yōu)美動(dòng)聽的聲音，將該首作品聲情并茂的演奏出來，一定要很好的運(yùn)用氣息。首先，為了達(dá)到該曲的特定意境，在氣息支撐點(diǎn)的位置和控制力度的選擇要非常講究。筆者認(rèn)為，支撐點(diǎn)的位置要到肚臍下5公分以下的位置，控制的力度要稍微偏大，一定要將氣息控制在“丹田”位置；其次，氣息不能過于緊促，要稍微偏松一些，這樣氣息才會(huì)綿綿不斷，出來的聲音才能將該首作品的優(yōu)美的畫面表現(xiàn)出來；第三，氣息的強(qiáng)弱變化要豐富、多變。下面筆者結(jié)合譜例具體分析。如下譜例：

這段譜例是第一段。我們?cè)陂_始演奏時(shí)，先慢慢的深吸一口氣至肚臍下5公分處，用力將氣控制住，然后輕輕的吹出來，氣息松弛稍弱一點(diǎn)，然后慢慢漸強(qiáng)，至第七小節(jié)的第三拍時(shí)開始漸弱；第二句則要比第一句的最后一個(gè)音稍強(qiáng)一點(diǎn)進(jìn)，然后根據(jù)旋律的走向進(jìn)行強(qiáng)弱的變化，第二句的最后一個(gè)音是四拍的“RE”，這個(gè)音演奏時(shí)先要接住前一個(gè)音的力度“弱”，然后加大氣息量，待聲音飽滿站穩(wěn)后馬上漸弱至消失。需要注意的是，在演奏前兩句進(jìn)行強(qiáng)弱變化的時(shí)候氣息的松緊程度不要改變，保持松弛狀態(tài)；第三句演奏時(shí)，因要稍顯激動(dòng)，所以在氣息的控制上比前兩句有所變化。首先是支撐點(diǎn)的力度要比之前加大，松弛的氣息也要變得稍微緊促一些，這樣才能將作品所要求的“稍顯激動(dòng)”表現(xiàn)出來，氣息強(qiáng)弱的變化則可以按照樂譜所標(biāo)示的進(jìn)行演奏。

（四）運(yùn)指

在演奏《小河淌水》時(shí)，運(yùn)指要求是很高的。這倒不是說指法有多復(fù)雜，主要是運(yùn)指一定要符合音樂的內(nèi)涵，絕不能因?yàn)椴环弦蟮倪\(yùn)指破壞作品的意境。這是一首旋律非常優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)的作品，運(yùn)指時(shí)一定要配合氣息，將氣息變化的感覺帶到手指上來，運(yùn)指要柔和，力度要偏小，運(yùn)指速度略帶遲緩。千萬不能用力快速去按鍵，否則，氣息運(yùn)用的再好，也不可能吹出完美的音色，更談不上表情達(dá)意了。

（五）氣顫音

氣顫音就是規(guī)律的使音高上下起伏。如果研究歌唱家或演奏家的顫音，會(huì)發(fā)現(xiàn)顫音的振動(dòng)頻率多半介于每秒4-7秒次之間。顫音可隨著氣氛和音樂速度以及不同的音域，變化他的振動(dòng)頻率。[5]

在演奏《小河淌水》這首作品時(shí)，由于每一段的速度不一樣，因此氣顫音的頻率也應(yīng)該相應(yīng)的有所變化。第一段的音樂速度相對(duì)第二段要慢一點(diǎn)，因此，這一段氣顫音的頻率要稍微慢一點(diǎn)，而第二段則要適當(dāng)?shù)膶忸澮舻念l率加快。而在演奏華彩樂段時(shí)，由于該樂段的速度比較自由，氣顫音的頻率也就不能一成不變，而是要隨著速度的變化而變化。音樂速度慢，氣顫音的頻率也就慢，音樂速度加快，氣顫音的頻率也應(yīng)適當(dāng)?shù)募涌?。但這種頻率的變化不能太機(jī)械化，一定要結(jié)合音樂的內(nèi)涵和情感表達(dá)的需要合理的運(yùn)用，這樣氣顫音才能在演奏這首作品時(shí)起到積極的作用，為聲情并茂展現(xiàn)作品的情感增添色彩。

三 結(jié) 語

中國(guó)民歌改編的長(zhǎng)笛曲都具有濃烈的民族音樂氣息，大多沒有高深的長(zhǎng)笛演奏技巧，都是長(zhǎng)笛演奏技術(shù)中常用的技巧。如何將這些常用的技巧運(yùn)用在中國(guó)民歌改編的長(zhǎng)笛曲中，并聲情并茂的演奏則是長(zhǎng)笛教學(xué)和演奏中一個(gè)重要課題。本文以《小河淌水》為例，對(duì)長(zhǎng)笛常用技法在該首作品中的運(yùn)用進(jìn)行了一定的探討和分析，希望為長(zhǎng)笛演奏中國(guó)民歌改編長(zhǎng)笛曲提供一個(gè)可以借鑒的且行之有效的方法，推動(dòng)中國(guó)長(zhǎng)笛事業(yè)的發(fā)展。

[1]周世斌.音樂欣賞[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2006:60.

[2]周青青.中國(guó)民間音樂概論[M].北京:人民音樂出版社,2003:16.

[3]魏煌.新編長(zhǎng)笛教程[M].上海:上海教育出版社,2002:24.

[4]錢芑.長(zhǎng)笛技巧強(qiáng)化訓(xùn)練[M].上海:上海音樂出版社,2006:208.

[5]崔佛懷.長(zhǎng)笛實(shí)用手冊(cè):第四冊(cè):音準(zhǔn)和顫音[M].長(zhǎng)春:吉林出版集團(tuán),2010:19.

J647.11

A

1673-2219（2012）02-0197-03

2011－12－16

吳海華（1977－），男，湖南慈利人，懷化學(xué)院音樂系講師，從事長(zhǎng)笛教學(xué)與民族音樂理論方面的研究。

（責(zé)任編校：張京華）