楊蓉

淮劇是唯一發(fā)源于鹽城本土的地方劇種，已有近二百年的歷史，名列我省三大地方保護劇種之列，并于2008年6月被文化部列為“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護名錄。

淮劇從“門嘆詞”、“香火調(diào)”之始的“江北小戲”起步，以建湖方言為主，在發(fā)展過程中不斷吸收徽劇、京劇及其他優(yōu)秀劇種所長，與蘇北的地域風土融合，逐漸形成了以唱腔見長、表演自然、底蘊渾厚、質(zhì)樸凝重的藝術風格，唱響大江南北，深受觀眾喜愛?；磩〉囊魳吩陂L期發(fā)展中融會貫通，形成了“淮調(diào)”、“拉調(diào)”、“自由調(diào)”等獨具特色的曲調(diào)。上世紀中后葉，淮劇舞臺上涌現(xiàn)出何叫天、筱文艷、馬秀英等一批響徹上海灘的表演藝術家，創(chuàng)作演出了“九蓮”、“十三英”、“七十二記”等一大批淮劇特有的傳統(tǒng)劇目，在戲曲的殿堂中綻放出耀眼的光芒。

新時期以來，在一代代淮劇人的努力下，取得的成績依舊令人矚目。淮劇團體所創(chuàng)演劇目多次獲得文化部最高獎“文華劇目獎”、中宣部“五個一工程”獎、國家舞臺藝術精品工程劇目提名和江蘇省內(nèi)戲劇活動各項大獎，擁有四名中國戲曲表演最高獎——“梅花獎”演員。作為一個僅存有十幾個專業(yè)表演團體的地方劇種，實屬不易。

淮劇作為蘇北這方水土孕育出來的地方劇種，與地脈相通，與水土相連，是一個地區(qū)精神氣質(zhì)的呈現(xiàn)，文化血脈的傳承，具有渾厚的歷史人文價值以及藝術價值。

縱觀淮劇歷史，結合淮劇的現(xiàn)狀，許多問題值得思考。

一.目前的困境

淮劇曾經(jīng)流行于長江以北、淮河以南、運河以東大范圍區(qū)域，鼎盛時期，全國有三十多個專業(yè)淮劇團體，且演出狀況良好，經(jīng)常是一票難求。然而，隨著時代的發(fā)展，多種因素的困擾，現(xiàn)在僅存十三個專業(yè)淮劇團，這些團體中，普遍存在著發(fā)展空間越來越窄、生存環(huán)境日益嚴峻、傳承危機日益凸顯的狀況，甚至有些團體已經(jīng)名存實亡了。仔細地分析，制約淮劇發(fā)展的因素有以下幾點。

1.大環(huán)境下戲曲市場的萎縮。

近年來，隨著生活節(jié)奏的加快，多元娛樂方式、多樣消費觀念的呈現(xiàn)，電視、網(wǎng)絡的普及，電影、歌舞的強勢，傳統(tǒng)的中華戲曲無可奈何地受到?jīng)_擊。從國劇京劇到地方劇種，都面臨著演出成本居高、觀眾流失、演出市場萎縮等困境。有些地方劇種甚至在生存的危機中痛苦地消亡了。

淮劇自然也不例外，對于縣一級的劇團，這種危機尤甚。諸多的淮劇團體正是在這種夾縫中艱難而又頑強地生存著。

2.淮劇的市場狀況。

淮劇是一個有著很好觀眾基礎的劇種，有眾多的戲迷，每一屆淮劇節(jié)上，場場爆滿的場面足以證明。但是今天，編排費用的加大，演出成本的居高，使諸多戲迷難以承受過高的票價，而降低票價，劇團又無法倒貼費用，這是存在于觀與演之間的一個矛盾。

觀眾年齡的老化，也是不容忽略的事實。努力培養(yǎng)年輕觀眾，才能長久地穩(wěn)固這一市場，做到良性循環(huán)。

劇場的流失，也是存在的問題之一。如鹽城，七八十年代，老城區(qū)曾有七個劇場，現(xiàn)在均不存在，新建的大劇院，又離老城區(qū)太遠，交通不便利，約束了老城區(qū)觀眾的觀劇欲望。

3.劇團自身的困擾。

地方戲曲團體不同于其他娛樂消費項目，很難自足于市場，仍需政府的扶持。

困擾著淮劇團體的一大問題是事業(yè)經(jīng)費。據(jù)調(diào)查，目前的淮劇團體多數(shù)為差額撥款事業(yè)單位，財政下達的經(jīng)費遠遠不能滿足劇團生存發(fā)展的需要，再加上劇團多成立于上世紀中葉，離退休老職工眾多，負擔沉重。如果一個劇團連職工基本的生活費用都無法保障，又如何調(diào)動演職員的工作積極性，去求創(chuàng)新，求發(fā)展？

4.后繼人才匱乏。

目前所有的淮劇團體都存在著后繼人才匱乏之急，這也是令人揪心的問題。以江蘇省淮劇團為例，上世紀八十年代，曾有一支集編劇、導演、作曲、舞美、演員于一體的強大的創(chuàng)作力量，而現(xiàn)在，沒有編劇，沒有導演，沒有作曲，演員也將面臨青黃不接。從整個淮劇界來看，普遍存在這種現(xiàn)象。目前，淮劇界急缺的是導演和作曲，尤其是作曲，維系著整個淮劇的劇種特色，無可替代。培養(yǎng)一個成熟的演員需要十年，培養(yǎng)成熟的導演和作曲需要更長的時間，因此，培養(yǎng)后繼人才迫在眉睫。藝術創(chuàng)作者需要有靈性，需要有天賦，但介于目前劇團的生存窘?jīng)r，在當今過多的誘惑面前，難以吸引有潛質(zhì)的年輕人為之獻身。

另外，鹽城魯迅藝術學校曾經(jīng)是培養(yǎng)淮劇人才的搖籃，如今活躍在各地淮劇舞臺上的創(chuàng)、演人員，大部分都是魯藝畢業(yè)的。近年，魯迅藝術學校并入鹽城高級師范學校，與文化系統(tǒng)脫鉤，使淮劇人才的培養(yǎng)失去了一片沃土，對淮劇的發(fā)展也是一大損失。這不能不說也是一大遺憾。

二.政府的保護與支持

近年來，各地政府較重視文化建設，采取卓有成效的措施，支持和保護淮劇的生存和發(fā)展。僅以鹽城為例，列舉幾項重要舉措。

1.在城南新區(qū)興建了市文化藝術中心。中心的大劇院為淮劇演出提供了很好的場地，同時在辦公區(qū)專門辟出一個樓層作為江蘇省淮劇團的辦公地點，配有練功房和排練場，結束了省淮劇團多年來辦公條件惡劣的窘境。

2.為整理淮劇的發(fā)展歷史，展覽淮劇的成就，保護淮劇資料，讓更多的人了解淮劇，讓更多的人走進淮劇，市政府出資興建了淮劇博物館，于2011年6月開館。

3.在較為繁華的水街建起小舞臺，由政府補貼費用，江蘇省淮劇團定期在此演出，使市民不用進大劇院，免費可以觀賞到淮劇，增進了淮劇與普通市民之間的聯(lián)系，擴大了淮劇的影響。

4.為培養(yǎng)淮劇新生力量，血脈相承，后繼有人，江蘇省淮劇團委托鹽城市高等師范學校培養(yǎng)淮劇學員，目前這批學員已經(jīng)畢業(yè)進入省淮劇團參與演出。

三.振興淮劇的思考

面對淮劇的現(xiàn)狀和存在的問題，為使這一具有濃郁地域特色的傳統(tǒng)文化得以傳承與發(fā)展，需要政府參與，在政策方面給予更大的支持，在改革中保護，在創(chuàng)新中振興。在此提出幾點振興淮劇的想法。

1.成立“振興淮劇指導工作委員會”。

建議政府成立“振興淮劇指導工作委員會”，由財政局長、文廣新局局長、教育局長等相關部門領導聯(lián)合組成，在政策上制定淮劇的傳承與發(fā)展規(guī)劃，明確傳承、管理、投入、保護主體的權利和義務，使傳承發(fā)展有法可依，建立制度保障體系，保證政策的落實，加強現(xiàn)有劇團建設，加大硬件和軟件建設投入，為傳承振興淮劇提供堅實的組織基礎。

2.成立“淮劇藝術研究院”。

根據(jù)鹽城的狀況，可以成立淮劇藝術研究院，下轄淮劇博物館、江蘇省淮劇藝術研究會與江蘇省淮劇團，使其在傳承、研究、發(fā)展、保護淮劇方面聯(lián)成一體，各部分都能充分發(fā)揮相關職能，不僅能做到傳承與保護，同時還能調(diào)動演職員的積極性，吸引更多的人才，創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀作品，在傳承的基礎上做到創(chuàng)新。

3.政府購買產(chǎn)品，保證淮劇的保護、發(fā)展、惠民。

（1）投入新劇目創(chuàng)作資金。

淮劇要在傳承的基礎上發(fā)展，首先要不斷創(chuàng)作出貼近當代觀眾審美意識的新劇目，而隨著今天的多種藝術表現(xiàn)形式和手法的運用，劇目生產(chǎn)的投入成本也在加大。為保證創(chuàng)作出更多貼近當代生活、反映大眾心聲、吸引觀眾眼球的優(yōu)秀劇目，建議政府每年對淮劇團體投入新劇目創(chuàng)作資金，推動戲劇創(chuàng)作與現(xiàn)代生活接軌，創(chuàng)作同時要注重演出市場，留住老觀眾，吸引新觀眾。

（2）扶持演出市場。

針對目前全國各地方戲曲演出市場普遍存在的狀況，建議各地政府扶持演出，對每場淮劇演出給予相應的補貼，使喜愛淮劇的觀眾能夠輕松地走進劇場。

（3）設立“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”傳承保護專項經(jīng)費，每年安排一定的資金，專門用于挖掘、整理、搶救淮劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，保證淮劇事業(yè)的傳承發(fā)展。

4.加大宣傳力度。

為了讓更多的人認識淮劇、了解淮劇、喜愛淮劇，宣傳必不可少。各地電視臺、報社等主流媒體可借鑒上海、福建等地的做法，設立專門頻道、專欄、專版，對淮劇的歷史、現(xiàn)狀、發(fā)展動態(tài)、相關信息進行宣傳，擴大影響，營造氛圍，讓關注淮劇、喜愛淮劇成為時尚。

5.淮劇進校園，培養(yǎng)淮劇觀眾。

淮劇要振興，希望在年輕觀眾的身上。要留住年輕人，劇目創(chuàng)新必不可少，欣賞習慣不容忽略。許多年輕人不是不愛戲曲，而是根本沒有機會接觸，因此要推廣唯美時尚、富有現(xiàn)代感的淮劇進中小學校園、大學校園，培養(yǎng)他們的戲曲愛好，打開淮劇的市場，同時讓優(yōu)美的淮劇成為一代代蘇北人的成長記憶，成為他們熱愛家鄉(xiāng)的精神紐帶。

以上僅是一些粗淺的調(diào)查與思考?；磩≌衽d與發(fā)展，是一個長期奮斗、努力掙扎的過程，還需要廣大的淮劇工作者艱苦地堅守，不懈地努力。